明代中晚期的花鳥畫作品中，出現(xiàn)了一大批以“百花”“四季花卉”等為名的雜花長卷。此類作品或?yàn)楣すP重彩，或?yàn)榈O(shè)色，或?yàn)樗珜懸猓匀∈⒎诺闹︻^進(jìn)行特寫，著力描繪不同季節(jié)的各種花卉，將四時鮮花集于一卷，形成了花鳥畫史上的獨(dú)特景觀，其影響延續(xù)至清代中后期。

花卉題材與長卷的表現(xiàn)形式，在中國畫壇均有悠久的歷史，為何直到明代，雜花長卷才大放異彩？這種繪畫模式又為何有如此持久的影響力？雜花長卷的集中出現(xiàn)與發(fā)展、繁榮，不單純是因?yàn)楫嫾覀€人的逸興雅趣，背后還有著更深層次的社會原因與藝術(shù)動力。

奇花異草留筆端

文人養(yǎng)花種草以比德明志的傳統(tǒng)，古已有之。戰(zhàn)國屈原“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝”，東晉陶淵明“采菊東籬下”，宋代林和靖“梅妻鶴子”，皆以花卉來表達(dá)自身的理想和追求。明代文人延續(xù)了前輩的做法，將個人情志寄托于芬芳花草。從客觀方面來說，明代社會經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，士大夫的生活水平也隨之提升，開始追求生活環(huán)境的雅致。嬌艷動人的花卉成為裝點(diǎn)居住環(huán)境不可或缺之物。關(guān)于盆景、插花等藝術(shù)的論述，也在此時多了起來。細(xì)讀明代文人對花藝的見解，就能覺出花藝與雜花長卷的相通之處。

例如，高濂認(rèn)為，插花不是簡簡單單地將一束或者一枝花放進(jìn)花瓶里，需要將其安排為俯仰高下、疏密斜正，方能各具意態(tài)，得畫家寫生折枝之妙。沈復(fù)在《浮生六記》中寫道，以木本花果插瓶之前，一定要把花枝執(zhí)在手中，橫斜以觀其勢，反側(cè)以取其態(tài)。這種多角度的觀察，與畫家選材入畫、思考構(gòu)圖的過程并無二致。盡管花藝與繪畫分屬不同的藝術(shù)門類，但二者相互影響，當(dāng)不為無稽之談。畫家將折枝花卉置于花器中用于寫生，文人在插花時又追求近似圖畫的藝術(shù)效果，其核心都是對花的欣賞和喜愛，都是以花為媒介，來表達(dá)“幽人韻士”的心境。

文人畫家愛花、畫花，更惜花。然而，花開花謝自有時，目睹花之枯榮盛衰，人們不可避免地會有所感懷。有明一代，文人以“落花詩”為題抒懷述意者不知凡幾。萬物生長凋零，遵循自然規(guī)律，非人力可違，但人類至少可以借助畫技，以自己的手與筆墨“栽花”于紙絹之上。讓四時花卉出現(xiàn)在同一幅畫中，或許也表達(dá)了文人對美好事物的留戀與不舍。畫面中，每種花卉雖然“賞心只有三兩枝”，但已神完氣足，讓人生發(fā)出“千朵萬朵壓枝低”的聯(lián)想。畫面的章法布局起承轉(zhuǎn)合，不同花卉的組合穿插、位置經(jīng)營，都能體現(xiàn)出畫家的才能與巧思。如徐渭常在雜花長卷開端作水墨牡丹，配以雙鉤竹葉。牡丹花瓣為寫意沒骨法，以濃淡分陰陽。竹葉線條勁挺有力，以飛白顯動勢。黑與白、面與線、實(shí)與虛、濃與淡對比又統(tǒng)一，相得益彰。若為設(shè)色作品，畫家還要考慮四時花卉的色彩關(guān)系，在變化中求和諧。

畫技之外，文人畫家多數(shù)具有深厚的文化素養(yǎng)，畫卷引首及托尾的幅面延伸也可用來酬唱題詠，為文人畫家展示多方面才華提供了空間。反過來，文人畫家多作折枝雜花長卷，也有展示自身詩書畫的全面修養(yǎng)之意。

如果跳出文人群體和書畫圈子，從更宏觀的角度來看，雜花長卷在明代出現(xiàn)也不無緣由。明代商品經(jīng)濟(jì)和工商業(yè)發(fā)展，商品生產(chǎn)和交換的模式影響著藝術(shù)創(chuàng)作。喜好文藝的富商大賈可能成為書畫家的贊助人，普通市民也可以花錢買上幾幅作品，為家中增添藝術(shù)氣息。相比含蓄蘊(yùn)藉的山水畫，清新明快的花鳥題材的受眾顯然更廣，更易得到大眾的欣賞與喜愛。長卷的長度空間，也為書畫家們的合作提供了極大的自由度。以畫家的視角來看，一幅雜花長卷，或許是社交的有效媒介，是維系友誼與人際關(guān)系的信物。

總之，雜花長卷在明代中晚期流行，既是對中國花鳥畫、文人畫傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展，也與當(dāng)時江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展?fàn)顩r息息相關(guān)，可以說是當(dāng)時社會欣賞趣味的體現(xiàn)。從田間種植、案頭觀賞到入詩入畫，明代文人畫家將“君子愛花”的傳統(tǒng)在筆端延續(xù)，以長卷形式呈現(xiàn)，將生活藝術(shù)化，也將藝術(shù)生活化。

高致絕人沈石田

一種繪畫模式之所以成為經(jīng)典，且代不乏人，佳作頻出，需要有關(guān)鍵人物的開拓。清人方薰在《山靜居畫錄》中，將沈周、陳道復(fù)、徐渭列為明代寫意花鳥最有成就者。方氏認(rèn)為，沈周的花鳥得元人之法，氣韻深厚，筆力沉著；陳道復(fù)筆致超逸，雖師法沈周，但能自成其妙；徐渭筆力有余，刻意入古，只是未免過于放縱恣肆?！叭蝗抑?，余子落落矣”。

沈周、陳道復(fù)與徐渭三人均有數(shù)件雜花長卷流傳于世，尤其是沈周和陳道復(fù)，在雜花長卷的筆墨、圖式、形制等方面均有開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。沈周出生于長洲（今江蘇蘇州）的書香門第，少年時便展現(xiàn)出過人的才華，15歲已經(jīng)能寫百韻長詩。時任南京戶部主事崔恭看到沈周的詩，難以相信這是一個未及弱冠的少年所作，遂命人把沈周叫來，當(dāng)場命題《鳳凰臺歌》。沈周稍加思索，一揮而就，被時人認(rèn)為是王勃再世。在書畫方面，沈周的曾祖父和元末明初的著名畫家王蒙是好友，二人均有收藏書畫的愛好。沈周的父親沈恒是畫家杜瓊的學(xué)生，家風(fēng)熏陶下，學(xué)畫是自然而然的事情。

但與卓絕的才華相比，沈周的野心卻小得多。28歲的時候，沈周和祖父沈澄一樣，拒絕了蘇州知府的推薦，決意終生不入仕途，一輩子優(yōu)游林泉，吟詩作畫。

在花鳥畫方面，沈周以師法宋元為主，且博采眾長。其花卉有元代錢選之風(fēng)，蔬果一類深受南宋禪僧牧溪影響，禽鳥畫似吸收了宋代李迪、元代陳琳、明初林良之法?！板e綜古人”的研習(xí)，讓沈周得以在美學(xué)趣味、作品形式、筆墨技法上博觀約取，成自家面貌。同時，沈周是一位山水大家。以長卷畫山水，古已有之，山水的移步換景和構(gòu)圖章法，也為沈周繪制長卷花卉蔬果提供了養(yǎng)分。

上海博物館所藏的沈周《花果雜品二十種》以水墨寫意手法，繪20余種花果。各類花卉蔬果穿插映帶，神采翩翩?！痘üs品二十種》長卷在沈周的花鳥畫中被認(rèn)為具有典范意義。雖然題材不是純?nèi)坏幕ɑ埽@種構(gòu)圖樣式已然開啟了吳門折枝雜花長卷的先河，沈周追求“天趣”的審美理想、以日?；臼吖氘嫷倪x材方向以及高超的寫實(shí)塑造能力，這些也在作品中得到了較為充分的體現(xiàn)。明代王世貞認(rèn)為，沈周能以淺色淡墨作花鳥，同時充分體現(xiàn)繪畫對象的神韻，“所謂妙而真者也”。作為吳門畫派的領(lǐng)軍人物，沈周在花鳥畫題材與審美上的偏好，以及既妙且真的藝術(shù)成就，為明代中晚期雜花長卷的興盛奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

美國紐約大都會藝術(shù)博物館所藏沈周《四季花卉卷》，是較為成熟的雜花長卷。畫卷以3種春天的木本花果開卷，第一段繪芍藥、辛夷、石榴交疊穿插，枝莖左右橫向開合；第二段繪梔子，主枝向右曲折延伸，與前段木筆的枝條相互呼應(yīng)；第三段繪扶?；ǎ忠杂覂A的姿態(tài)呼應(yīng)梔子；第四段中的秋葵幾乎呈對角線式柔韌伸展；第五段中，黃、紫兩色菊花和木芙蓉左開右合的氣勢與第一段相似；畫卷最后，一枝蠟梅右向呼應(yīng)，水仙直立結(jié)束全卷。淡雅的設(shè)色清淺明潤，用筆細(xì)致規(guī)整，伸展的枝條互相呼應(yīng)，在視覺上形成連續(xù)感，每段之間留有小空間，整體看來，頗有氣勢。四季花卉共生一卷的創(chuàng)作，讓時空的變化通過不同季節(jié)的不同花卉品種體現(xiàn)出來，極為含蓄。觀畫之時，只驚嘆于畫家以形寫神的精妙，一卷覽畢，方有時光匆匆、意猶未盡的悵然。

揮灑自如陳道復(fù)

與沈周的細(xì)致描摹相比，陳道復(fù)的雜花長卷更注重表達(dá)內(nèi)心的感受，從“寫真”向“寫意”轉(zhuǎn)化。陳道復(fù)初名淳，字道復(fù)，后以字行，號白陽山人。他的祖父陳璚書畫收藏頗豐，與沈周交游密切；父親陳鑰，與文徵明友誼篤厚。由于父親的關(guān)系，陳道復(fù)曾隨文徵明學(xué)習(xí)詩文書畫。現(xiàn)存陳道復(fù)早期作品秀雅含蓄，畫風(fēng)極近文徵明。學(xué)畫時的陳道復(fù)也十分仰慕沈周。沈周的花鳥畫墨氣渾淪，風(fēng)格清新，陳道復(fù)深受其影響。

但陳道復(fù)的人生道路畢竟與沈周不同。陳道復(fù)33歲時父親病故，之后性情大變，一意崇尚玄虛，厭棄塵俗，每日伏案讀書，焚香玩古，與高人雅士飲酒賦詩。后上北京入國子監(jiān)修業(yè)，4年后卻放棄了留任秘閣的機(jī)會，歸鄉(xiāng)隱居，醉心于書畫藝術(shù)。對于這段短暫的入仕經(jīng)歷，他曾自嘲：“濟(jì)世終無術(shù)，謀生也欠緣?！痹写笳?strong id="ce2c977d21dabc55049f252d7b48bb424b9e9bc6">宏圖經(jīng)邦濟(jì)世的抱負(fù)，卻由于種種原因最終未能如愿，或許是自身性格過于不羈，又或許是緣分未到。

通過現(xiàn)存的陳道復(fù)雜花長卷作品，我們也可以發(fā)現(xiàn)，陳道復(fù)的性格不似沈周般溫和，有放任不羈的一面?！痘ɑ軋D》創(chuàng)作于明嘉靖十九年（1540年），是陳道復(fù)晚年的雜花長卷代表作，以墨筆描繪牡丹、荷花、萱草、山茶等8種折枝花卉，俯仰欹側(cè)，錯落有致。每段折枝花卉后面都有題畫詩，書法縱橫奔逸，與繪畫相映成趣。橫向平鋪、間畫間題的長卷形式，打破了時間和空間上的序列，將不同季節(jié)的花卉有秩序地安排在一起，布局起伏跌宕，給人以流動、和諧的美感。視覺上，花卉交錯銜接，題畫詩穿插于上下空間，既相對獨(dú)立、疏落空靈，又巧妙連接、一氣呵成。在具體技法上，此圖用筆用墨奔放利落，離披錯落，似不經(jīng)意，然神完而氣足。畫家很好地利用水墨的濃淡干濕變化以及宣紙的滲暈特性，使墨色互融互破，達(dá)到“墨分五色”的效果。

在《花卉圖》卷尾題跋中，陳道復(fù)提到，此畫是閑中偶坐漫成，對筆法等并沒有太在意。這種墨戲式的創(chuàng)作態(tài)度正是宋元以來為歷代文人畫家所津津樂道的。他們十分強(qiáng)調(diào)自我情感的抒發(fā)，不以形似為能事，正如蘇軾所說，“論畫以形似，見與兒童鄰”。即使是花鳥畫，在文人畫家筆下，也逐漸由摹繪自然生物轉(zhuǎn)變?yōu)橥形镅灾?。陳道?fù)的寫意風(fēng)格繪畫語言，也為后來徐渭的潑墨大寫意畫作奠定了基礎(chǔ)。

青藤筆墨人間寶

徐渭，字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人等，在畫史上與陳道復(fù)并稱“青藤白陽”。較之陳道復(fù)，徐渭的人生經(jīng)歷更為坎坷，性格也更為剛烈。他2 0歲考中秀才，之后8次參加鄉(xiāng)試，均未中舉，后接受封疆大吏胡宗憲的邀請，成為胡宗憲的幕僚。胡宗憲倒臺后，徐渭精神失常。晚年的徐渭窮困潦倒，靠變賣家產(chǎn)和賣畫度日。

癲狂的性格和坎坷的人生經(jīng)歷，造就了徐渭作品那驚天地泣鬼神的藝術(shù)感染力?，F(xiàn)藏南京博物院的《雜花圖卷》，是徐渭的雜花長卷代表作，畫于萬歷年間。此圖自右向左展開，通篇繪13種花木，開卷是折枝牡丹、石榴，筆跡勁健利落，墨色滋潤秀雅。繼而是潑墨荷花，以大筆涂抹，以此為過渡，進(jìn)入一個小高潮—梧桐，頂天立地的枝干，潑墨點(diǎn)葉，氣勢豪放，所占幅面也極大。此一高潮過后，又繪菊花、南瓜、扁豆、紫薇4種花果，形成一個小間歇。

接下來的畫面最高潮是葡萄和芭蕉，占據(jù)了整個畫幅的三分之一。徐渭對葡萄題材有著不同尋常的喜愛，曾將葡萄比喻為“筆底明珠”，又有出于自身經(jīng)歷而發(fā)出“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”的感慨。畫家用枯筆飛白如疾風(fēng)般掃出粗干虬藤，用濃淡相破的手法狂風(fēng)驟雨般涂寫葉片，以淡墨濕筆參差錯落點(diǎn)出果實(shí)，滿目酸澀凄苦。芭蕉則以大筆橫掃，水墨淋漓，構(gòu)圖再一次頂天立地。蕉葉由濃而淡，引出位于畫幅后段的梅花、水仙、竹。3種花木又以梅為主，縱橫的梅樹枝干旁，有飄逸的雙勾水仙倚靠，最后以寥寥數(shù)筆淡墨繪竹葉。全卷以奔放的行草書“天池山人徐渭戲抹”作為強(qiáng)有力的收束，余味無窮。

在《雜花圖卷》之前，此類題材的長卷多將各種植物平均排布，如同裝裱成一卷的冊頁。徐渭的獨(dú)到之處在于大膽取舍，以使畫面有詳有略，扣人心弦。通篇13種花木，仿佛是序曲、高潮、間歇、最高潮、尾聲5段組成的一段完整樂章。徐渭在畫中，可謂用盡了自己的神妙筆墨，將內(nèi)心感情如火山噴發(fā)般傾瀉在紙上，又兼顧技法與構(gòu)圖。如此匠心獨(dú)運(yùn)，實(shí)為明代畫壇之空前巨作。

雜花長卷這一類型，經(jīng)明中期沈周創(chuàng)制，陳道復(fù)發(fā)揚(yáng)，及至明晚期的徐渭，已成為極富表現(xiàn)力的花卉形式。同為明代吳門畫家的周之冕、陸治等，也充分吸取他人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在雜花長卷的創(chuàng)作上有所成就。及至清代，惲壽平、蔣廷錫、錢維城等花鳥畫家，仍然在創(chuàng)作精彩的折枝花卉長卷作品。有學(xué)者甚至認(rèn)為，清代百花圖卷模式是在賡續(xù)晚明百花圖卷模式基礎(chǔ)上產(chǎn)生的變革與創(chuàng)新。

長卷這種繪畫形式，在中國有著悠久的歷史。明代文人畫家發(fā)掘出這一古老藝術(shù)形式的價值，將才情、心血、生活感悟與理想傾注其中，賦予長卷新的藝術(shù)價值。具體到雜花長卷這一品類，畫家打破自然時令的束縛，以己意統(tǒng)攝筆意，將四時花卉同繪于一景，既具備藝術(shù)上的創(chuàng)造性，也符合文人畫家用筆墨抒發(fā)個人情懷的用意。雜花長卷，是抒寫心靈、表現(xiàn)個性、強(qiáng)調(diào)自我意識、注重主觀感受的時代精神在藝術(shù)領(lǐng)域里結(jié)出的豐碩成果，也為后代花鳥畫的發(fā)展提供了新的思路和發(fā)展方向。