《清明上河圖》

九市之富，東京夢(mèng)華

《清明上河圖》作為古代風(fēng)俗畫(huà)的代表作，被稱作北宋社會(huì)的“百科全圖”。這幅畫(huà)描繪了清明時(shí)節(jié)北宋都城汴京（今河南開(kāi)封）東角子門內(nèi)外和汴河兩岸的繁華熱鬧景象。它以長(zhǎng)街和河流為軸，向觀者展示了都城一隅。

畫(huà)卷開(kāi)端描繪汴京郊野的春光，中段展現(xiàn)繁忙的汴河碼頭，后段刻畫(huà)熱鬧的市區(qū)街道。城外郊野阡陌縱橫，一派田園風(fēng)光。汴河碼頭，木橋橫波，商販密集，行人熙攘。城中街道，“舉目則青樓畫(huà)閣，繡戶珠簾，雕車競(jìng)駐于天街，寶馬爭(zhēng)馳于御路”，極盡視聽(tīng)之娛。

城外郊野的房舍零散分布，掩映在起伏的小丘和樹(shù)叢之間。房屋前有小灌木叢，遮掩了屋內(nèi)人物的活動(dòng)。房屋三兩排列，都是單檐建筑，屋頂覆茅草，偶有瓦房出現(xiàn)。其中，有一戶院落前有柴扉，柴門半開(kāi)，似乎在迎接前方的行人。

汴河岸邊，船只?？吭诖a頭。大樹(shù)旁有供行人歇腳的場(chǎng)所。河岸邊的建筑三三兩兩，都是單檐，屋頂類型以歇山頂和懸山頂居多。

當(dāng)視線掃過(guò)街道，可以看到北宋汴京的街道與現(xiàn)代十分接近：從前的坊墻已無(wú)蹤影，臨街的商鋪鱗次櫛比，有珠寶店、金銀鋪、雜貨鋪等，商家掛出的廣告接二連三；道路兩側(cè)還有流動(dòng)攤位。而住宅區(qū)域分布在商鋪之后。街道兩側(cè)種植樹(shù)木，在夏日為行人提供蔭涼。

在中國(guó)城市發(fā)展史上，北宋京城汴京是第一個(gè)以大量市民、商販的生意、娛樂(lè)需求而建設(shè)的都城。在這幅畫(huà)作中，通過(guò)狹長(zhǎng)的街巷和運(yùn)河，可以窺見(jiàn)封建社會(huì)城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展情況和市民階層的日常生活。

《大明宮圖》

九天閶闔，皇家富貴

《大明宮圖》是一幅描繪宮廷建筑的界畫(huà)。畫(huà)家通過(guò)長(zhǎng)卷構(gòu)圖、散點(diǎn)透視與豐富的細(xì)節(jié)，展示了他心中的大唐氣象。九重城闕，重重樓宇，處處體現(xiàn)著皇家富貴。

這幅畫(huà)卷以白描手法繪制，畫(huà)面始于城墻關(guān)隘，止于大片水域。大明宮建筑群位于畫(huà)卷中段，占據(jù)絕大部分篇幅。亭臺(tái)樓閣裝飾華麗，皇家苑囿富貴風(fēng)流，大有“九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒”的意境。全圖建筑用筆精細(xì)，造型優(yōu)美，山間樹(shù)木逸態(tài)多姿，山石以斧劈皴繪制，顯示出大明宮位于鐘靈毓秀之地、物華天寶之鄉(xiāng)。

畫(huà)面分為外城至宮城、宮城、宮城前景三部分。其中，宮城部分又分為五小段。外城至宮城段描繪從皇城外至宮城的景象，從外城進(jìn)入皇城，再沿著曲橋到達(dá)宮城。宮城部分建筑風(fēng)格多樣，重檐歇山樓閣、重檐攢尖頂宮殿、十字?jǐn)€尖殿堂、華麗的曲橋等，令人目不暇接，正所謂“廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢(shì)，鉤心斗角”。宮城前景部分呈現(xiàn)一片開(kāi)闊的世界，穿過(guò)欞星門，有臨水廣場(chǎng)與大片水域，令人心曠神怡。廣場(chǎng)中軸的甬道上有十字歇山頂閣樓與牌坊，過(guò)牌坊，可遠(yuǎn)眺一望無(wú)際的水面，“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”。

外城至宮城部分展示皇城煙水彌漫的景象。畫(huà)面從蜿蜒的皇城城墻開(kāi)始，經(jīng)過(guò)一座牌坊與石橋，到達(dá)宮城城門處。宮城城門位于一座重檐歇山頂?shù)某菢侵?。過(guò)城門，便來(lái)到宮城內(nèi)。

宮城部分中，第一段以依山廊道為背景，以三進(jìn)院落的建筑群為主體；第二段以臨水建筑群和水面為主體；第三段以一組山間宮院為主體；第四組以兩組山間宮院為主體；第五組以前朝建筑為主體。每組宮院建筑群都以一座十字形樓閣為最高的主體建筑，形成視覺(jué)中心；結(jié)合細(xì)節(jié)多樣、變化豐富的窗檻與欄桿花式，形成特點(diǎn)突出又和諧統(tǒng)一的建筑群。

據(jù)推測(cè)，畫(huà)家大約是以元代宮殿為原型，展開(kāi)《大明宮圖》的創(chuàng)作。畫(huà)作中重重樓宇、層層山石與大片水面，其構(gòu)思可能參考了北海瓊?cè)A島的廣寒殿、園林山石與太液池，以及興圣宮、隆福宮。畫(huà)家通過(guò)多次轉(zhuǎn)換視角，帶觀者走進(jìn)奇幻的世界—宮殿與背景山水虛虛實(shí)實(shí)，相互照應(yīng)。值得一提的是，前朝建筑群中的大明殿與元代宮殿建筑格局相同，以殿堂、柱廊和樓閣組成“工”字殿。通過(guò)這種回廊環(huán)繞的平面形式，創(chuàng)建形制繁復(fù)的宮殿建筑。

《皇都積勝圖》

京城氣象，市井繁華

《皇都積勝圖》卷展示了明代中后期北京城的繁盛景況。它描繪了從盧溝橋經(jīng)廣寧門（今廣安門）進(jìn)入北京城區(qū)，又經(jīng)正陽(yáng)門、棋盤街、大明門（今毛主席紀(jì)念堂位置）、承天門（今天安門）、皇宮等，向北延伸至居庸關(guān)的帝都勝景。畫(huà)面采用線性構(gòu)圖，按照“郊野—街市—皇宮—邊塞”的順序，較完整地繪制了北京中軸線及其周邊建筑的情況。

《皇都積勝圖》設(shè)色古雅。畫(huà)中皇家建筑規(guī)模宏大，紅墻黃瓦，朱漆彩繪，一派金碧輝煌。建筑周邊云霧繚繞，更增加了神秘氛圍。城外商肆和民居等建筑則使用灰色調(diào)，與皇家建筑形成鮮明對(duì)比。

畫(huà)面從一條林蔭大道展開(kāi)，向前行至一座集鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上有茅屋瓦舍。繼續(xù)向前，至盧溝橋。橋北有長(zhǎng)街一條，街上店鋪林立，有旅店和邸店。出長(zhǎng)街，到達(dá)京城關(guān)廂，此時(shí)可見(jiàn)到高大的城墻和城樓。進(jìn)城后，商鋪數(shù)量更多，街道縱橫，街上行人熙熙攘攘，車水馬龍，好不熱鬧。繼續(xù)前行，經(jīng)正陽(yáng)橋與正陽(yáng)門，到達(dá)朝前市，只見(jiàn)五花八門的貨物令人目不暇接。再向前行至大明門，抵達(dá)承天門，見(jiàn)歇山頂城樓，巍峨壯觀。再繼續(xù)走，進(jìn)入被靄靄祥云遮掩的紫禁城。出紫禁城，經(jīng)過(guò)萬(wàn)歲山與北安門后，不覺(jué)來(lái)到城郊，遠(yuǎn)處可見(jiàn)居庸關(guān)長(zhǎng)城，旌旗若隱若現(xiàn)，似乎還能聽(tīng)到號(hào)角聲。

畫(huà)面中央位置描繪的是京城中軸線建筑，其余建筑有序排列于兩側(cè)，體現(xiàn)出京城在政治和商業(yè)空間上的布局。商業(yè)中心位于朝前市，在大明門與正陽(yáng)門之間。行政中心位于衙署區(qū)域，在大明門與承天門之間。進(jìn)入承天門后，抵達(dá)皇城，再前進(jìn)至宮城，這一帶均無(wú)民間商業(yè)活動(dòng)。

畫(huà)中城垣、街道的位置關(guān)系也與歷史記載吻合。據(jù)《舊京遺事》，“大明門南向直正陽(yáng)門”；又據(jù)《長(zhǎng)安客話》，“進(jìn)大明門，次為承天門，天街橫亙承天門之前”，從這些史料中可以看出當(dāng)時(shí)皇城外的防御工程格局。

根據(jù)史料記載，在明代中期，北京城已經(jīng)是一座重要的商貿(mào)和手工業(yè)城市。在萬(wàn)歷年間，僅民間商行和手工業(yè)廠、坊已達(dá)到一百余行。蘇杭的錦緞、景德鎮(zhèn)的瓷器、南豐的紙張等日用品，以及銅鐵、棉花、染料等手工業(yè)原料，都紛紛運(yùn)往京城并銷售。畫(huà)面中出現(xiàn)的這些林立的商鋪與攤位，正是當(dāng)時(shí)情況的真實(shí)寫(xiě)照。皇城以南的朝前市上百貨云集，“五色迷離眼欲盲，萬(wàn)方貨物列縱橫。舉頭天外分晴晦，路窄行人接踵行”。大明門前的布棚攤販處，已有古董與珠寶交易。盧溝橋附近的客店與邸店數(shù)量也極多，客店主要供客商歇腳，并介紹買賣，而邸店則用來(lái)寄存貨物。此外，在正陽(yáng)橋頭和大明門前能見(jiàn)到“錢桌”和錢鋪，也是當(dāng)時(shí)金融業(yè)發(fā)達(dá)的體現(xiàn)之一。

《姑蘇繁華圖》

十里榮華，枕河人家

《姑蘇繁華圖》又名《盛世滋生圖》，表現(xiàn)了清代乾隆年間蘇州的市井風(fēng)情。畫(huà)家結(jié)合江南水鄉(xiāng)的特點(diǎn)，將郊野的自然風(fēng)景與城市的熱鬧景象都納入了畫(huà)面中。畫(huà)面包括太湖至虎丘近百里的范圍，充分展示了盛清時(shí)期蘇州高度文明的盛況—“姑蘇控三江、跨五湖而通海，閶門內(nèi)外，居貨山積，行人水流，列肆招牌，燦若云錦，語(yǔ)其繁華，都門不逮”。

在內(nèi)容與構(gòu)圖方面，《姑蘇繁華圖》與《清明上河圖》有異曲同工之妙。兩幅畫(huà)作都將郊野風(fēng)光與繁華街巷納入其中，而在畫(huà)面構(gòu)圖、城市風(fēng)光、房屋形制等表現(xiàn)方式上則有所差異。

《姑蘇繁華圖》的畫(huà)面可分為三部分，開(kāi)端描繪郊野田園與碼頭，“一畦春韭綠，十里稻花香”。中間段描繪城市繁華，城中行人往來(lái)，店鋪鱗次櫛比，“市列珠璣，戶盈羅綺”。結(jié)尾段繪城郊景致，河上船只往來(lái)如梭，河岸處的宅院與商鋪交替出現(xiàn)。與《清明上河圖》相比，這幅畫(huà)作繪制的場(chǎng)景更宏大、范圍更廣，更能體現(xiàn)出蘇州的繁榮。

《姑蘇繁華圖》描繪的商業(yè)街兩側(cè)店鋪毗連，山墻相接，這些連棟建筑營(yíng)造出連續(xù)不斷的街巷界面。這些店鋪中，主要經(jīng)營(yíng)行業(yè)有棉布業(yè)、絲綢業(yè)、衣服鞋帽業(yè)、金銀首飾、珠寶業(yè)、書(shū)畫(huà)文具和瓷器等，較前代經(jīng)營(yíng)范圍更廣。商家也利用各類店招做宣傳，文字招牌逐漸取代圖形或?qū)嵨锬Ｐ偷恼谢希蔀楫?dāng)時(shí)視覺(jué)廣告的主流，由此可見(jiàn)商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)。城外也熱鬧，河網(wǎng)交織，河流兩岸的建筑連續(xù)不斷，宅邸與商鋪比鄰而居。城外園林也為市民提供了新的休閑娛樂(lè)場(chǎng)所。許多園林與當(dāng)?shù)貜R宇結(jié)合，形成“廟園合一”的公共休閑空間。

畫(huà)面中出現(xiàn)了大量硬山式屋頂建筑，這種明清時(shí)期出現(xiàn)的屋頂被廣泛應(yīng)用于城鄉(xiāng)住宅和城中商鋪等建筑。其中，商業(yè)建筑有兩層樓，“底店樓宅”或上下兩層都作為公共空間使用。畫(huà)面中歇山屋頂建筑出現(xiàn)頻率較低，這種屋頂多應(yīng)用在衙署、城樓、寺觀等場(chǎng)所。連棟建筑多出現(xiàn)在商業(yè)街，而獨(dú)棟與合院式建筑多用于宅邸。

此外，《姑蘇繁華圖》在表現(xiàn)空間上，參考了西洋繪畫(huà)技法，用焦點(diǎn)透視繪制小型建筑群，用散點(diǎn)透視控制畫(huà)面整體，兩種繪畫(huà)技法被巧妙地結(jié)合使用。

《康熙南巡圖》

南巡盛事，城市百景

清代康熙皇帝為了解民情、視察河防，曾六次南巡，完成了穩(wěn)定江南、治理河工、發(fā)展經(jīng)濟(jì)的目的。畫(huà)家王翚等人奉命以此主題繪制畫(huà)作，記錄康熙皇帝南巡事跡。王翚為主持，冷枚、虞沅、顧昉、王云、許玖、吳芷、顧汶等畫(huà)家參與繪制。

《康熙南巡圖》采用多卷本的形式，詳細(xì)記錄了南巡途中的風(fēng)土人情。各卷分別展現(xiàn)南巡途中不同路段的見(jiàn)聞。從京城、濟(jì)南、泰安、無(wú)錫、蘇州，到紹興、江寧等江南諸城，繪制精細(xì)、一絲不茍，采用散點(diǎn)透視和俯視角度，描繪各城面貌及地標(biāo)建筑。

其中，第一卷描繪從永定門到京郊南苑的情景。畫(huà)面從永定門開(kāi)始，一直到南苑行宮?；实垩残谊?duì)伍浩浩蕩蕩，文武官員送行，侍衛(wèi)、宮人前呼后擁。離宮別館繪制精細(xì)，處處體現(xiàn)皇家富貴與威儀。

第三卷描繪康熙南巡至山東境內(nèi)的情景。畫(huà)面中山嶺連綿，其間夾雜市鎮(zhèn)，巡游隊(duì)伍穿梭在山川之間。畫(huà)家采用“青綠山水”的技法，以三青、赭石等顏料描繪山巒，加以皴擦筆觸，展現(xiàn)山勢(shì)雄偉與草木蔥蘢。山間隱約露出宅舍、寺廟、山泉、溪流，呈現(xiàn)一片祥和氣息。畫(huà)面開(kāi)端，畫(huà)家使用平遠(yuǎn)法繪制山丘；至畫(huà)面中段，高遠(yuǎn)法與平遠(yuǎn)法相結(jié)合，表現(xiàn)重巒疊嶂；至泰山，畫(huà)家注重表現(xiàn)其巍峨與深遠(yuǎn)；到畫(huà)面結(jié)尾處，使用平遠(yuǎn)法，表現(xiàn)鄉(xiāng)間寧?kù)o氛圍。

第六卷描繪從瓜州渡江登金山經(jīng)常州府的經(jīng)過(guò)。運(yùn)河兩岸商鋪林立，河面上舟楫往來(lái)。城外農(nóng)田密布，一派生機(jī)盎然。

第七卷描繪江南無(wú)錫至蘇州的景色。畫(huà)面從無(wú)錫惠山、錫山、寄暢園、黃婆墩開(kāi)始，到無(wú)錫，向東至蘇州滸墅關(guān)，又見(jiàn)楓橋、寒山寺等地，再到虎丘和運(yùn)河，止于閶門。城內(nèi)建筑粉墻黛瓦，重重疊疊；河網(wǎng)交錯(cuò)，行船不絕。畫(huà)家采用虛實(shí)結(jié)合的方式，在建筑群之間留白，表現(xiàn)煙水茫茫的朦朧美，更添江南風(fēng)韻。

第九卷描繪從浙江杭州到紹興的南巡情景。畫(huà)面始于錢塘江，經(jīng)蕭山、柯橋鎮(zhèn)、紹興府，終于大禹廟及大禹陵。城中街市、古塔、樓閣、亭臺(tái)等一一描繪，處處體現(xiàn)城市繁華。

第十卷描繪從浙江北至南京的風(fēng)光。畫(huà)面始于句容縣，止于南京。南京城內(nèi)，皇帝經(jīng)過(guò)的主要街道上搭著彩棚，為原本熱鬧的街道增加了節(jié)慶氛圍。

第十一卷描繪南京報(bào)恩寺至長(zhǎng)江的南巡場(chǎng)面。從報(bào)恩寺開(kāi)始，經(jīng)過(guò)水西門及旱西門、燕子磯，至長(zhǎng)江止。畫(huà)面以長(zhǎng)江為主要描繪對(duì)象，江面開(kāi)闊，江上舟楫往來(lái)。江岸有多處地標(biāo)，這些地標(biāo)描繪簡(jiǎn)單，作為長(zhǎng)江的配景出現(xiàn)。

第十二卷描繪康熙皇帝一行結(jié)束南巡，回到京師的場(chǎng)景。畫(huà)面從永定門延伸至紫禁城?；始医ㄖ噩F(xiàn)紙面，紅墻黃瓦，繪制精細(xì)，與排列整齊的儀仗隊(duì)相呼應(yīng)。在畫(huà)面結(jié)尾處，有士、農(nóng)、工、商各界人士組成的“天子萬(wàn)年”四個(gè)大字，寓意江山永固，天子萬(wàn)壽無(wú)疆。

各卷畫(huà)面均以皇帝為中心展開(kāi)繪制。每一卷都能見(jiàn)到康熙皇帝及其隨從人員的身影。畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)，除了表現(xiàn)皇家氣派，也將巡幸之處一一記錄，將錦繡山川與城鎮(zhèn)繪于筆端，由此可一窺清代全盛時(shí)期的南北方城市建設(shè)的盛況—既有清新田園，也有繁華市肆，全面展示了康熙年間的繁華盛世。

上述畫(huà)作僅為古代長(zhǎng)卷繪畫(huà)中的幾幅代表作。通過(guò)觀覽這些作品，我們不僅可以欣賞畫(huà)家高超的技藝，還能一探古代城市建設(shè)的情況，領(lǐng)略其空間敘事邏輯和時(shí)代特征以及其中蘊(yùn)藏的政治美學(xué)。無(wú)論是“社會(huì)清明”還是“盛世滋生”，在畫(huà)面營(yíng)造上，畫(huà)家對(duì)具象與意象各有側(cè)重，體現(xiàn)了畫(huà)面的空間布局，將所處時(shí)代的城市風(fēng)貌和文化特質(zhì)記錄在畫(huà)卷中，傳遞了畫(huà)家所處時(shí)代的國(guó)家意識(shí)以及想要呈現(xiàn)的國(guó)家形象。