作為重要的中國故事的影視載體，年代劇以特殊的身份闖入人們的視野中，近幾年來無論是在制作水平還是故事表達(dá)方面，年代劇的質(zhì)量都得到了飛速提升，可謂佳片不斷。其中，《人世間》《南來北往》《漫長的季節(jié)》等諸多年代劇都選擇以東北作為地域背景、以20 世紀(jì) 60 年代至 90 年代為時代背景，講述東北人的奮斗故事?！冻孙L(fēng)踏浪》也抓住了這股年代劇的熱潮，以其獨特的魅力展現(xiàn)了遼寧興城的泳裝制造業(yè)發(fā)展之路。該劇以“遼寧省泳裝領(lǐng)頭人”劉雪艷為原型，講述了主人公彭錦西和羅虹夫婦在泳裝行業(yè)白手起家，最后建立自己的企業(yè)并將興城泳裝做大做強(qiáng)的故事。該劇于 2024 年 3 月29 日在愛奇藝、芒果 TV、北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視等平臺播出，最終收獲1.869% 的收視率?！冻孙L(fēng)踏浪》在播出后并未掀起很高的浪花，但它的題材卻備受關(guān)注，徐健在《光明日報》發(fā)表文章點評該劇“以小切口、小支點展現(xiàn)中國從計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型這一重大歷史進(jìn)程，給普通人生活、情感、觀念等帶來的激蕩與改變”。本文將從作品的地域與時代特色，及其反映的時代精神等方面進(jìn)行具體分析。

一、時代特色的影視呈現(xiàn)

在影視劇中，時代特色的影視化呈現(xiàn)是全方位的，單一特征并不能反映整體的時代特

色，往往要通過角色的服飾化妝、影視音樂以及演員對角色的塑造等方面來綜合呈現(xiàn)，以實現(xiàn)對時代背景的真實還原。在 20 世紀(jì) 70 年代到 90 年代的歷史洪流中，東北地區(qū)原有的優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢，難以適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代化發(fā)展的要求，東北的傳統(tǒng)制造業(yè)逐漸衰落。從 20世紀(jì) 80 年代開始，東北產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)逐漸調(diào)整，開始在輕工業(yè)和第三產(chǎn)業(yè)上進(jìn)行探索，而興城的泳裝產(chǎn)業(yè)在政策的扶持和東北人的努力下，逐漸發(fā)展壯大，有著巨大的時代烙印。

（一）服飾化妝設(shè)計

《乘風(fēng)踏浪》在服飾化妝設(shè)計上是十分考究的，主要通過角色的服飾化妝設(shè)計反映時代變化。其中，以劇中女性角色羅虹、彭錦繡和孫淑芬在服飾化妝上的變化最為直觀。在市場 經(jīng)濟(jì)試運(yùn)行階段，農(nóng)村消息閉塞，女性多穿著純色、小圖案為主的襯衫和褲裝，頭發(fā)為自然狀態(tài)的直發(fā)，年輕女性則以雙馬尾或麻花辮作為修飾臉部的主要發(fā)型。到市場經(jīng)濟(jì)初期，受到西方文化的影響，鬈發(fā)成為當(dāng)時最為流行的發(fā)型和潮流代表，譬如前期彭錦西一家在收獲第一桶金時，年輕的妹妹彭錦繡就率先燙了鬈發(fā)。服飾方面裙裝進(jìn)入大眾日常生活，但此時 風(fēng)格單一，顏色單調(diào)，多以淺色為主。20 世紀(jì) 80 年代末期，市場經(jīng)濟(jì)向好發(fā)展，人們的收入 逐漸增多，女性的服飾款式豐富多樣、色彩明亮，服飾越來越注重細(xì)節(jié)，發(fā)型也更加多樣化，最顯著的特點是配飾的增加。比如彭錦繡偏愛 造型夸張且色彩鮮艷的耳飾，羅虹與孫淑芬開始梳蓬松的鬈發(fā)造型，常身著色彩艷麗、剪裁立體的西式套裙，搭配珍珠首飾。20 世紀(jì) 90年代市場經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展，劇中女性角色開始使用彩妝和能夠彰顯自身個性的服飾，搭配合適的妝容。服裝化妝設(shè)計與劇中角色性格也十分貼合，比如劇中彭錦繡和大嫂的性格潑辣、直率，因此她們的服飾和妝容都比較夸張，眼影多以藍(lán)色和紫色為主，口紅為大紅色，而羅虹的性格沉穩(wěn)，因此服裝和妝容都呈現(xiàn)出端莊優(yōu)雅之感?！冻孙L(fēng)踏浪》在服飾化妝設(shè)計上的精湛技藝和用心考究，為觀眾呈現(xiàn)了一幅生動、真實的歷史畫卷。劇里的服飾化妝設(shè)計符合時代，也使得整部劇的時間線十分清晰，其變化也使觀眾感受到時代的變遷和社會的進(jìn)步。

（二）影視音樂設(shè)計

《乘風(fēng)踏浪》巧妙地融入了許多 20 世紀(jì)80 年代的經(jīng)典流行歌曲，這些歌曲不僅曲調(diào)歡快，更蘊(yùn)含著人物對生活的熱愛和對美好時光的珍惜。例如劇中使用了《金梭和銀梭》作為重要插曲，這首歌曲最初是長春電影制片廠1984 年出品的電影《街上流行紅裙子》的插曲，歌曲與電影的核心主題在于勸導(dǎo)人們不懈奮斗?！冻孙L(fēng)踏浪》展現(xiàn)了當(dāng)時人們?yōu)樯钆?力創(chuàng)業(yè)的故事，所以這首歌契合其所要展現(xiàn)的時代精神。在《乘風(fēng)踏浪》中，當(dāng)彭錦西租用的小型廠房里的工人們踩動縫紉機(jī)制作泳裝，以及他的家人在家中積極參與制作之時，這首插曲恰到好處地響起，展現(xiàn)了一家人努力地向著同一個目標(biāo)奮斗——打造興城泳裝品牌，仿佛將觀眾帶入那個充滿活力和希望的年代?！冻孙L(fēng)踏浪》通過對音樂的設(shè)計，深刻地展現(xiàn)了那個時代人們積極向上、努力奮斗的生活態(tài)度，使得這部作品不僅僅是一部簡單的影視作品，更是一次對過去美好時光的深情回憶。

（三）角色塑造

《乘風(fēng)踏浪》聚焦小人物的樂觀與奮斗。主角彭錦西是一個典型的底層小人物，他出身于窮苦的農(nóng)村家庭，考上大學(xué)卻因偷賣豆腐皮成為當(dāng)時的“投機(jī)倒把分子”，還被人陷害入獄，因此失去了上大學(xué)的機(jī)會。盡管彭錦西一路磕磕絆絆，但讓家人過上幸福生活的夢想支撐著他一路向前。另外，主角的名字“錦西”，是興城以前的城市名，劇中的彭錦西，正是當(dāng)時興城泳裝創(chuàng)業(yè)人精神品質(zhì)的縮影，寓意著劇中角色擁有過來人創(chuàng)業(yè)時的樂觀豁達(dá)和敢于奮斗的精神。另外，劇中女性角色的塑造也十分出彩，她們沒有過度依附男性角色，而是擁有自己的想法和奮斗目標(biāo)，這些女性角色的塑造是對女性力量的肯定。比如劇中的大嫂孫淑芬，雖然她時常被自己的丈夫、小姑子調(diào)侃，但面 對丈夫?qū)λ狙b事業(yè)的否定時，她依舊堅定地選擇繼續(xù)下去。主角的妹妹彭錦繡這一角色的塑造則更加立體，其在家能夠聽取母親和二哥彭錦西的建議，在外面則是一個勇敢果斷的女人，既勇于反抗辱罵自己的長者，也能放低姿態(tài)去尋求他人的幫助，展現(xiàn)了女性既剛強(qiáng)又柔的特征。女主角羅虹則體現(xiàn)了女性的智慧，面 對成千上萬的訂單時，她能夠以更為寬闊的眼界去幫助彭錦西的泳裝生意，從而讓生意更加興盛。劇中的女性角色能夠活出自我，突破世俗的束縛，擁有自己的獨立人格。

二、地域特色的影視化呈現(xiàn)

地域特色包括地域自然景觀和文化特性。展現(xiàn)地域的自然景觀是呈現(xiàn)地域特色最為直接的方式。人們在不斷地進(jìn)化、繁衍的過程中，形成了具有某一地域獨有特征的精神面貌，從而構(gòu)建了該地域的文化特性，即地域文化。地域文化主要包括歷史遺跡、社會風(fēng)俗、生活習(xí)慣、思維特點、行事風(fēng)格等物質(zhì)與精神財富等。[1] 以年代劇為例，魯派年代劇以孔子的儒家思想體系作為自己的價值觀引導(dǎo)；京派年代劇受到濃厚的歷史背景的影響，其創(chuàng)作具有北京地域文化風(fēng)情、獨特的京味式語言以及時代背景下北京人生活和心理變化歷程的特征。[2]彰顯東北地域特色的年代劇也在主流市場占據(jù)了一席之地，其中《乘風(fēng)踏浪》就具有顯著的東北地域特色。接下來本文將從東北地區(qū)的農(nóng)村布局、自然地理環(huán)境、生活化場景以及語言風(fēng)格論述《乘風(fēng)踏浪》地域特色的影視化呈現(xiàn)。

（一）東北農(nóng)村的生活場景

費孝通在《鄉(xiāng)土中國》中寫道： “從基層上看去，中國社會是鄉(xiāng)土性的?！薄冻孙L(fēng)踏浪》以較為封閉的農(nóng)村鄉(xiāng)土生活格局作為主要的場景，塑造了一群可愛、樂觀、積極向上的東北地區(qū)的泳裝創(chuàng)業(yè)人形象。該劇以遼寧興城的農(nóng)村為原型，呈現(xiàn)了真實的農(nóng)村場景。20 世紀(jì)末，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展處于較為劣勢的地位，村民改善生活的意識不強(qiáng)，東北平原遼闊，但土地利用率低，民居多以低矮的磚房圍成的小院為主，不同的院子一行行、一列列整齊地挨在一起，形成了聚集群，民居之間只用較窄的道路或者胡同隔開，距離相對較近，促使人們的交流更加密切。所以劇中彭錦繡和羅現(xiàn)這一對“歡喜冤家”能夠走到一起，相鄰的居所就是他們愛情的催化劑。此外，村民們跳脫出血緣關(guān)系，利用地緣關(guān)系產(chǎn)生了如親情一般的紐帶，因此也有了“遠(yuǎn)親不如近鄰”這樣的說法。[3]所以在電視劇里，彭錦西能夠舍棄自己的部分利益，將做泳裝的經(jīng)驗和資源無償奉獻(xiàn)給大家，從而造福整個興城。生活在同村的人群構(gòu)成一個團(tuán)體，他們以村落作為一個集體，除了“小家”，人們經(jīng)常接觸，形成一個“大家”。劇里彭錦西和賈為民惡意競爭時，賈為民經(jīng)常召集村民開集體會議討論對策，反映出村民對村集體的絕對信賴。

（二）海濱城市的地理優(yōu)勢

電視劇是對產(chǎn)業(yè)發(fā)展的記錄，通過有趣的情節(jié)編排展現(xiàn)了該地區(qū)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不易和人民在創(chuàng)業(yè)上的激情。對于大部分觀眾來說，刻板印象讓他們在提及東北時只會想到冰天雪地的惡劣環(huán)境。事實上，遼寧興城是一個氣候宜人的海濱城市，每到夏天，這里有許多游客來海邊洗海澡、曬太陽，這為興城泳裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展 奠定了基礎(chǔ)。俗話說“靠山吃山，靠水吃水”，興城就很好地利用了自己的地域特色，成功地為電視劇的情節(jié)提供了素材。在電視劇中，熱愛游泳的興城人民下海起初是不穿泳衣的，彼時泳裝的概念并未引入興城，穿日常服裝游泳又極其不舒適，因此，裸體游泳這類擾亂社會秩序的行為在當(dāng)時很常見。通過一個偶然的發(fā)現(xiàn)，制作泳裝的想法便在彭錦西的內(nèi)心深處萌芽。地理環(huán)境是彭錦西發(fā)現(xiàn)商機(jī)的契機(jī)，也是日后推動興城泳裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素之一。另外，《乘風(fēng)踏浪》中提到了泳裝出口的情節(jié)，在現(xiàn)實中，興城泳裝以國外市場為主，有的企業(yè)在海外并購 7 家泳裝研發(fā)企業(yè)，在美國、德國、澳大利亞等 21 個國家規(guī)劃建設(shè) 33 個海外倉。[4]這樣龐大的海外產(chǎn)業(yè)體系，與興城所在的葫蘆島市的獨特區(qū)位優(yōu)勢密不可分。作為遼寧省的重要港口，葫蘆島市的港口貨物吞吐量不大，但基本滿足興城泳裝出口貿(mào)易，同時泳裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也為葫蘆島市港口運(yùn)輸體系的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，二者相輔相成。此外，葫蘆島市擁有豐富的化工原料，是聚酯酰胺等泳裝布料的原料產(chǎn)地。這樣的自然環(huán)境和地理位置，正是興城的泳裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展得天獨厚的優(yōu)勢。電視劇對興城面貌的真實呈現(xiàn)，打破了觀眾對東北地區(qū)的刻板印象。

（三）幽默風(fēng)趣的東北方言

東北方言屬于中國七大方言區(qū)中的官話方言，它在語音、詞匯、語法方面與普通話有許多相似之處，但也有其自身的特點。[1]劇中經(jīng)常出現(xiàn)“老妹兒”“捯飭”“啥玩意兒”等具有東北特色的語言詞匯，同時還有許多東北獨一無二的語言。比如，“軋親戚”指雙方有一定的血緣關(guān)系，“揚(yáng)么二正”形容一些人的表現(xiàn)不正經(jīng)，“艮”形容一個人做事情拖沓，這些獨特的方言讓電視劇的東北味十分正宗。另外，該劇多數(shù)演員為東北人，全劇唯一的江蘇演員楊子姍，在劇中也能夠講一口流利的東北方言。與同樣屬于東北年代劇的《南來北往》相比，從臺詞的本土化上講《南來北往》就沒有那么舒服和真實，原因是《南來北往》中大多數(shù)演員的東北方言并不標(biāo)準(zhǔn)。另外，《乘風(fēng)踏浪》幽默與直率的臺詞風(fēng)格，少不了東北方言的支撐，劇中角色利用語言將幽默內(nèi)化于劇情之中，弱化了表演痕跡?！斗被ā纷鳛橐徊康湫偷纳虾Ｔ捰耙晞?，在市場上贏得了較高的收視率?！斗被ā分饕v述的是上海創(chuàng)業(yè)者的故事，臺詞中的上海話動聽婉轉(zhuǎn)，將劇中各類人物的柔情與細(xì)膩的故事感體現(xiàn)得淋漓盡致。通過《乘風(fēng)踏浪》與《南來北往》《繁花》的對比可以發(fā)現(xiàn)，有地域特色的臺詞能夠提升影視作品的吸引力，塑造其獨特的氣質(zhì)和風(fēng)格。因此筆者認(rèn)為，在制作年代劇的過程中，創(chuàng)作者既要注重場景、服飾化妝等方面的設(shè)計，也 要貼近地域特色，打造影視作品的獨特語言風(fēng) 格?！冻孙L(fēng)踏浪》中演員幽默的東北方言，對東北地區(qū)樸實的日常生活進(jìn)行了淋漓盡致的詮釋，讓整部劇更加貼近東北現(xiàn)實情況，因此讓觀眾更有真實感和代入感。

三、結(jié)語

《乘風(fēng)踏浪》通過對改革開放初期的時代背景和東北地域特點進(jìn)行精準(zhǔn)的影視化呈現(xiàn)，為觀眾帶來了嶄新的東北年代劇觀看體驗。該劇在影視市場占據(jù)了一席之地，不僅故事振奮人心，其打造的影視基地也在一定程度上推動了葫蘆島市旅游業(yè)的發(fā)展。另外， 《乘風(fēng)踏浪》在藝術(shù)創(chuàng)作上雖然有缺點，例如演員的某些造型被觀眾詬病，但是這部劇整體創(chuàng)作水準(zhǔn)獲得 了觀眾認(rèn)可，能夠喚起觀眾對 20 世紀(jì) 70 年代至 90 年代東北地區(qū)發(fā)展史的共同回憶?！冻孙L(fēng)踏浪》非常注重影視細(xì)節(jié)，在對地域特色和時代特色的還原上頗為用心，全方位呈現(xiàn)了興城 泳裝產(chǎn)業(yè)篳路藍(lán)縷的發(fā)展歷程，對年代劇的創(chuàng)作具有重要的借鑒意義。筆者認(rèn)為，年代劇不僅要選擇優(yōu)秀的演員，還要在講述故事的過程中緊密貼合時代和地域特色，這樣才能呈現(xiàn)出 經(jīng)得起時代檢驗的影視作品。

[作者簡介]穆欣，女，漢族，山東青島人，遼寧大學(xué)本科在讀，研究方向為廣播電視編導(dǎo)。

[1]出自李麟主編《中國文化常識叢書·地理文化常識》，北岳文藝出版社 2010 年出版。

[2]出自劉孟娟《京派年代劇的地域文化研究》，湖南師范大學(xué) 2021 年碩士學(xué)位論文。

[3] 出自吳肖肖《劉家成電視劇胡同人物群像研究（2011—2019）》， 遼寧大學(xué) 2020 年碩士學(xué)位論文。

[4] 出自徐長杰《從〈乘風(fēng)踏浪〉看興城泳裝—— 一部電視劇背后的產(chǎn)業(yè)故事》，《紡織服裝周刊》2024 年第16 期。

[1]出自盛麗春、韓梅《東北方言與地域文化的關(guān)系》， 《長春師范學(xué)院學(xué)報》2006 年第11 期。