摘要：在我國(guó)革命美術(shù)史研究中，有關(guān)新四軍美術(shù)的研究相對(duì)薄弱。本文從群體研究的視角出發(fā)，以群體活動(dòng)為線索，嘗試再現(xiàn)“美術(shù)鐵軍”的壯志丹青。新四軍美術(shù)工作者的來(lái)源較廣，其主要工作包括繪制宣傳畫、辦報(bào)（畫）刊、美術(shù)設(shè)計(jì)等。新四軍美術(shù)工作者群體的革命意志與藝術(shù)創(chuàng)作能力齊鑣并驅(qū)，堅(jiān)決且出色地執(zhí)行了黨的文化路線，起到了發(fā)動(dòng)群眾、鼓舞斗志的作用。

關(guān)鍵詞：新四軍 革命美術(shù) 抗戰(zhàn)美術(shù) 群體研究 楊涵

相較于延安美術(shù)及大后方抗戰(zhàn)美術(shù)的總體性研究，學(xué)界關(guān)于新四軍美術(shù)的相關(guān)研究顯得較為薄弱，著作類研究成果主要有蘇皖邊區(qū)政府舊址紀(jì)念館編撰的《蘇皖邊區(qū)畫史（1937—1949）》以及新四軍美術(shù)戰(zhàn)士楊涵編著的《新四軍美術(shù)工作回憶錄》。該回憶錄由沈柔堅(jiān)、呂蒙、莫樸等二十余名新四軍老戰(zhàn)士的34篇憶文匯編而成。其他關(guān)于新四軍美術(shù)的著述或是作為華中抗戰(zhàn)文化章節(jié)出現(xiàn)在革命美術(shù)史、黨史相關(guān)著作中，或是作為中國(guó)版畫史中的新四軍版畫介紹及新四軍美術(shù)宣傳工作記錄出現(xiàn)，針對(duì)新四軍美術(shù)工作者的研究尚不多見。本文試圖從群體研究的視角出發(fā)，以群體活動(dòng)為線索，勾勒這支“美術(shù)鐵軍”的壯志丹青。

一、新四軍美術(shù)工作者名錄

新四軍于1938年1月在南昌設(shè)立軍部，同時(shí)成立了戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)。戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)設(shè)民運(yùn)、戲劇、繪畫、音樂四組，進(jìn)行抗戰(zhàn)動(dòng)員與宣傳工作。不久后，軍部遷移至安徽歙縣巖寺。1938年6月至7月，新四軍東進(jìn)抗敵，部隊(duì)力量在戰(zhàn)斗中不斷提升，影響力日增，戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)也日益壯大。1939年夏，戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)轉(zhuǎn)至江南指揮部。1940年7月，戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)北渡長(zhǎng)江，歸新四軍蘇北指揮部領(lǐng)導(dǎo)?！巴钅鲜伦儭焙螅瑧?zhàn)地服務(wù)團(tuán)在軍部重建后改為新四軍一師戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)。新四軍的美術(shù)工作主要集中在抗戰(zhàn)時(shí)期，以“皖南事變”為分水嶺，大致可劃分成兩個(gè)階段?！巴钅鲜伦儭敝?，相關(guān)工作主要集中在軍部戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)開展，“皖南事變”之后則是軍部與各師聯(lián)合開展美術(shù)宣傳活動(dòng)。為了使表述更加清晰，筆者對(duì)革命美術(shù)文獻(xiàn)中記載的新四軍美術(shù)工作者名錄及其工作機(jī)構(gòu)進(jìn)行了列表統(tǒng)計(jì)（見表1—表3），只是限于史料來(lái)源有限，難免有疏漏之處，權(quán)作參照之用。

新四軍美術(shù)工作者名錄統(tǒng)計(jì)截至中國(guó)人民解放軍華中軍區(qū)成立，楊涵、凃克、賴少其等人曾先后調(diào)至華中軍區(qū)政治部工作。一部分美術(shù)工作者，如洪藏、丁達(dá)明、黃洪年等人，隨新四軍第三師北上赴山東、東北。新四軍番號(hào)于1947年初正式撤銷。新四軍美術(shù)工作者隨中國(guó)人民解放軍北上、南下參與解放區(qū)各地軍管文藝的接收工作。

二、新四軍美術(shù)工作者的來(lái)源

（一）藝術(shù)（美術(shù)）?？茖W(xué)校、畫室學(xué)生

自各藝術(shù)（美術(shù)）專科學(xué)校畢（肄）業(yè)后參加新四軍的美術(shù)工作者是這支隊(duì)伍的核心力量，也是新四軍革命美術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)者。呂蒙1932年至1934年在廣州市立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。賴少其1936年畢業(yè)于廣州市立美術(shù)學(xué)校西洋畫科。邵宇1937年畢業(yè)于國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校（今中央美術(shù)學(xué)院）西洋畫系。胡考1931年畢業(yè)于上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校；凃克畢業(yè)于杭州國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）西洋畫系。蘆芒、沈光均來(lái)自上海，接受過(guò)美術(shù)學(xué)校的專業(yè)訓(xùn)練，具體畢業(yè)院校未見記載。丁劍影畢業(yè)于私立武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校（今湖北美術(shù)學(xué)院）。洪藏與趙恒、周淑芳、洪毅三名女戰(zhàn)士來(lái)自上海，曾在上海美術(shù)專科學(xué)校（今南京藝術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)過(guò)。劉峴則分別在國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校和上海美術(shù)?？茖W(xué)校就讀過(guò)。米谷早年就讀于杭州國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校和上海美術(shù)專科學(xué)校。莫樸早年分別在蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校、中央大學(xué)藝術(shù)系、上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。吳耘也曾在上海美術(shù)專科學(xué)校半工半讀。鐵嬰、翁毅兩人曾在上海張充仁畫室學(xué)習(xí)過(guò)。張充仁的一生頗具傳奇色彩，培養(yǎng)了眾多學(xué)生。

（二）歸國(guó)華人、華僑畫家

新四軍美術(shù)工作者中有留學(xué)經(jīng)歷或從海外歸來(lái)的有孫從耳、尖峰、莊五洲、許幸之等人。孫從耳是上海的富家小姐，混血兒，曾留學(xué)于日本東京藝術(shù)大學(xué)，畢業(yè)回國(guó)不久后抗戰(zhàn)爆發(fā)。1939年夏，孫從耳在皖南寫生時(shí)聽聞云嶺地區(qū)有“抗戰(zhàn)美術(shù)組織”，便找到了戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，她深受戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)革命熱情的鼓舞，投入了革命文藝工作。魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院（以下簡(jiǎn)稱“華中魯藝”）教師莊五洲是一位華僑，父親是中國(guó)臺(tái)灣人，母親是日本人。尖峰則是來(lái)自泰國(guó)的華僑。許幸之1924年赴日本學(xué)習(xí)油畫。1929年，上海地下黨負(fù)責(zé)人夏衍發(fā)電報(bào)邀請(qǐng)其回國(guó)擔(dān)任中華藝術(shù)大學(xué)繪畫科主任。之后，許幸之又擔(dān)任了中國(guó)左翼美術(shù)家聯(lián)盟主席。1940年，其受陳毅之邀，來(lái)到鹽城任華中魯藝教師。新四軍軍服的臂章即為許幸之等人設(shè)計(jì)。

（三）新四軍戰(zhàn)士

由新四軍戰(zhàn)士組成的美術(shù)工作者隊(duì)伍是新四軍文藝創(chuàng)作的生力軍，每支作戰(zhàn)部隊(duì)里都有擔(dān)負(fù)著革命與戰(zhàn)斗宣傳使命的“美術(shù)尖兵”。新四軍戰(zhàn)士趙堅(jiān)小學(xué)時(shí)曾隨鄉(xiāng)賢嚴(yán)紹曾學(xué)習(xí)過(guò)書法、繪畫，有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，16歲參加新四軍挺進(jìn)縱隊(duì)后不久即被分配至戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)美術(shù)組?！巴钅鲜伦儭敝?，其被調(diào)至軍部文藝組工作。在凃克、費(fèi)星等人指導(dǎo)下，趙堅(jiān)的美術(shù)技能取得了很大的進(jìn)步。1941年，其調(diào)任一師三旅服務(wù)團(tuán)繪畫組組長(zhǎng)，成為軍中文藝骨干。

新四軍中有很多優(yōu)秀的美術(shù)工作者是從繪畫通訊員和業(yè)余美術(shù)愛好者成長(zhǎng)起來(lái)的。機(jī)槍手王干臣所畫反映三陽(yáng)鎮(zhèn)戰(zhàn)斗的連環(huán)畫被畫報(bào)采用。一師一旅戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)美術(shù)組的袁成杰出身作戰(zhàn)部隊(duì)，畫了大量表現(xiàn)連隊(duì)生活的畫稿，可惜在一次反“清鄉(xiāng)”戰(zhàn)斗中光榮犧牲。

據(jù)新四軍十八旅的景正平回憶，1942年到1946年與其一道參加美術(shù)活動(dòng)的石明、謝景琛、葉小白等人都是新四軍隊(duì)伍里成長(zhǎng)起來(lái)的文藝骨干。石明還擔(dān)任過(guò)連隊(duì)指導(dǎo)員，帶兵在一線沖鋒過(guò)，因而作品具有鮮明的戰(zhàn)斗意志。

（四）新四軍學(xué)校、群團(tuán)、培訓(xùn)班學(xué)員

由新四軍與抗日根據(jù)地學(xué)校培養(yǎng)出來(lái)的美術(shù)工作者是一支特殊的美術(shù)力量。其不同于上述來(lái)自藝術(shù)（美術(shù)）?？茖W(xué)校的美術(shù)工作者，是新四軍為了革命斗爭(zhēng)需要而專門培養(yǎng)起來(lái)的革命文藝隊(duì)伍。比如，華中魯藝培養(yǎng)了車戈（邵根才）、黃丕星、蔣寧、凡一、顧德、周占熊等50多名美術(shù)工作者。亞明、龔枚、呂邁、徐天敏等人則畢業(yè)于淮南藝術(shù)專科學(xué)校。中國(guó)人民抗日軍事政治大學(xué)（以下簡(jiǎn)稱“抗大”）各分校也培養(yǎng)了一批美術(shù)工作者，如第四分校的張力奔、戴邦等。

新安旅行團(tuán)、蘇北文工團(tuán)也培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的革命美術(shù)工作者，曾擔(dān)任浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）院長(zhǎng)一職的畫家蕭峰就曾在新安旅行團(tuán)學(xué)習(xí)和戰(zhàn)斗過(guò)。

新四軍抗日根據(jù)地各分區(qū)的美術(shù)活動(dòng)具有群眾美術(shù)性質(zhì)，鍛煉、培養(yǎng)了一批美術(shù)人才，皆成為新四軍美術(shù)工作者的后備力量，為作戰(zhàn)部隊(duì)持續(xù)不斷地輸送著新鮮的文藝血液。唐和曾在鹽阜區(qū)聯(lián)立中學(xué)讀書，在鹽阜區(qū)9縣文工團(tuán)訓(xùn)練班培訓(xùn)后成長(zhǎng)為一名出色的美術(shù)工作者，擔(dān)任過(guò)三師攻城部隊(duì)?wèi)?zhàn)地服務(wù)團(tuán)美術(shù)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、《蘇北畫報(bào)》編輯等職。

三、主要美術(shù)活動(dòng)

新四軍美術(shù)工作者的美術(shù)活動(dòng)指的是圍繞發(fā)動(dòng)群眾、對(duì)敵作戰(zhàn)動(dòng)員、揭露日偽當(dāng)局等斗爭(zhēng)宣傳而展開的具體美術(shù)工作，主要包括繪制墻畫、辦報(bào)（畫）刊、美術(shù)設(shè)計(jì)等內(nèi)容。

（一）繪制墻畫

沈柔堅(jiān)曾撰文回憶其在剛成立不久的新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)所參與的美術(shù)工作，“繪畫組初期的工作是墻畫宣傳。行軍時(shí)，繪畫組同志與打前站的尖兵們一起，走在大軍的前頭，邊行軍邊作畫。大軍足跡所至，無(wú)論是城鎮(zhèn)還是鄉(xiāng)野，只要有墻可以利用，即繪上墻畫。用簡(jiǎn)明的繪畫形象宣傳黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的政策”[1]……有時(shí)一天行軍七八十里（約合35千米到40千米），還要繪制十幾幅墻畫。新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)美術(shù)組在開化縣署前門的荷花塘北面墻壁上繪制了大型壁畫《大刀向鬼子們的頭上砍去》。吳聯(lián)膺回憶其在浙江西南部的遂昌縣抗敵時(shí)用了兩個(gè)多月畫了兩幅壁畫，一幅是《馬革裹尸還》，另一幅是《犧牲為民族》，皆高兩丈（約合6.7米）有余，寬一丈（約合3.3米）有余。[2]墻畫繪制完成后是不可移動(dòng)的，故而美術(shù)組戰(zhàn)士又找到了在布上繪制宣傳畫的方法，使畫完的作品可以在連隊(duì)和人民群眾中流動(dòng)展出。新四軍浙東游擊縱隊(duì)的洛井、史舟、白艾曾繪制了一幅大型壁報(bào)釘在墻面上，為后續(xù)部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗宣傳之用，后來(lái)部隊(duì)改變了行軍路線，這幅壁報(bào)因未能收回而就此散失。隨著許多房屋的損毀，如今已經(jīng)很難看到當(dāng)年那些氣勢(shì)恢宏且凝聚著戰(zhàn)斗力量的壁畫、壁報(bào)，只能在一些新四軍老照片里依稀窺得蹤跡。

（二）辦報(bào)（畫）刊

新四軍軍史研究專家魏蒲等人以及中國(guó)人民解放軍江蘇省鹽城軍分區(qū)黨史辦公室分別整理了《新四軍和華中各抗日根據(jù)地報(bào)刊簡(jiǎn)介》[3]。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)新四軍共有各類刊物百余種，其中辦報(bào)主體是新四軍軍部、中共中央華中局（分區(qū)）以及新四軍各師。新四軍美術(shù)工作者一方面參與主要報(bào)刊的美術(shù)編輯工作，如賴少其曾任新四軍政治部主辦《抗敵報(bào)》的美術(shù)編輯、魯莽曾任中共中央華中局機(jī)關(guān)報(bào)《江淮日?qǐng)?bào)》的美術(shù)編輯，另一方面又創(chuàng)辦畫報(bào)、畫刊，如呂蒙、賴少其在新四軍進(jìn)駐云嶺時(shí)期創(chuàng)辦了《抗敵畫報(bào)》《老百姓畫刊》等。

據(jù)《新四軍和華中各抗日根據(jù)地報(bào)刊簡(jiǎn)介》介紹，新四軍美術(shù)工作者創(chuàng)辦的畫報(bào)、畫刊有《抗敵畫報(bào)》（1938，呂蒙、賴少其）、《老百姓畫刊》（1938，戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)美術(shù)組）、《先鋒畫報(bào)》（1941，后改為《蘇北畫報(bào)》，胡捷、蘆芒等）、《拂曉畫報(bào)》（1941，張景華、張力奔等）、《先進(jìn)畫報(bào)》（1942）、《兒童畫報(bào)》（1942，三師）、《華中少年畫報(bào)》（1942，三師）、《七七畫報(bào)》（1943，武石、焦心河等）、《蘇中畫報(bào)》（1944，凃克等）、《前鋒畫報(bào)》（九分區(qū)政治部）、《前哨畫報(bào)》《火線畫報(bào)》（謝景深等，六師）、《戰(zhàn)斗畫報(bào)》（新四軍浙東游擊縱隊(duì)）等。新四軍及其美術(shù)工作者所辦的報(bào)刊、畫刊主要采用四種印刷技術(shù)，即木刻印刷、石印、蠟（油）印以及鉛印，其中木刻版畫最為普遍。

（三）美術(shù)設(shè)計(jì) 新四軍美術(shù)工作者對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)工作涉獵較早，如舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝道具設(shè)計(jì)等。此外，美術(shù)工作者還參與了新四軍的一系列書刊設(shè)計(jì)，包括上文提及的畫報(bào)、畫刊設(shè)計(jì)。新四軍書刊設(shè)計(jì)是一個(gè)很有學(xué)術(shù)價(jià)值的研究課題，有學(xué)者對(duì)新四軍書刊的字體、封面、版式等設(shè)計(jì)要素進(jìn)行了分析，認(rèn)為“新四軍報(bào)刊設(shè)計(jì)不僅將設(shè)計(jì)創(chuàng)作者的個(gè)人風(fēng)格、民族的風(fēng)格和時(shí)代的風(fēng)格融合到抗戰(zhàn)報(bào)刊設(shè)計(jì)藝術(shù)當(dāng)中，而且在設(shè)計(jì)實(shí)踐過(guò)程中形成了抗戰(zhàn)報(bào)刊的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)原則”[4]。

談及新四軍的美術(shù)設(shè)計(jì)工作，不得不提到新四軍的臂章設(shè)計(jì)。1937年10月，在新四軍剛成立不久之時(shí)，時(shí)任軍長(zhǎng)的葉挺就指示美術(shù)工作者設(shè)計(jì)新四軍臂章。新四軍一共使用過(guò)六種臂章。呂蒙（按：另有一種說(shuō)法是該臂章為馬達(dá)設(shè)計(jì)）等人受八路軍“抗敵”臂章的啟發(fā)，設(shè)計(jì)了一個(gè)身背斗笠、左手持槍、右手指向前方的戰(zhàn)士形象，并在左下方標(biāo)明了“抗敵”二字。這個(gè)臂章表明新四軍開赴前線英勇殺敵的決心。我們比較熟知的臂章則是1941年華中魯藝美術(shù)教師莊五洲、許幸之設(shè)計(jì)的“N4A”臂章。該臂章最初為黑、白二色，莊嚴(yán)、肅穆?！癗4A”印在橢圓白底之上，上方印有“1941”字樣，左、右各印有一枚五角星。后來(lái)，“N4A”臂章被簡(jiǎn)化為僅有“N4A”字樣的藍(lán)白色臂章，線條流暢、醒目有力。

“抗幣”是新四軍為了保障抗日根據(jù)地經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定而發(fā)行的一種紙幣。1942年，沈柔堅(jiān)為蘇北抗日根據(jù)地的鹽阜銀行設(shè)計(jì)了一套“抗幣”——深藍(lán)色圖案印在牛皮紙上，另有鈐署銀行名稱與行長(zhǎng)名字的兩方朱紅色印章。1944年，新四軍七師美術(shù)工作者吳耘為大江銀行設(shè)計(jì)了一套用來(lái)對(duì)抗“偽幣”“法幣”、穩(wěn)定抗日根據(jù)地經(jīng)濟(jì)的“抗幣”，即“大江幣”。這套“抗幣”吸收了民間美術(shù)中的“牛印”“掛浪”“門畫”等藝術(shù)形式，很受根據(jù)地百姓歡迎。[5]

（四）其他美術(shù)工作

除了上述主要的美術(shù)工作外，新四軍美術(shù)工作還有其他多種形式。比如，美術(shù)工作者充分利用繪畫和木刻技能，創(chuàng)作漫畫、連環(huán)畫以配合抗敵宣傳，豐富了根據(jù)地的革命文藝氛圍。呂蒙、莫樸、程亞君歷時(shí)四個(gè)多月，于1942年10月創(chuàng)作完成了111幅連環(huán)木刻畫《鐵佛寺》。這組作品在新四軍部隊(duì)中和淮南抗日根據(jù)地形成了較大的影響力，起到了較好的宣傳教育作用。

1942年，蘇北鹽阜區(qū)美術(shù)工廠成立?！?946年3月，以原鹽阜區(qū)的蘇北美術(shù)工廠為基礎(chǔ)，另外增加洪藏、丁達(dá)明、吳聯(lián)膺、陳強(qiáng)、錢小惠、嚴(yán)學(xué)優(yōu)、王霜等人，在清江市正式成立華中美術(shù)工廠，直屬華中文協(xié)?！盵6]美術(shù)工廠主要承擔(dān)繪制領(lǐng)袖頭像、設(shè)計(jì)書籍封面和商標(biāo)等工作。美術(shù)工廠是戰(zhàn)時(shí)特殊的美術(shù)部門，既有從事生產(chǎn)活動(dòng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)體性質(zhì)，又是抗日根據(jù)地和新四軍的內(nèi)部直屬機(jī)構(gòu)。

為了更好地利用美術(shù)技能來(lái)發(fā)動(dòng)群眾、鼓舞對(duì)敵斗爭(zhēng)，新四軍美術(shù)工作者還從事美術(shù)教育及培訓(xùn)工作，美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍因而得以不斷壯大。華中魯藝在1941年2月成立，淮南藝術(shù)?？茖W(xué)校在1941年4月成立，抗大各分校也開展了很多美術(shù)教育活動(dòng)。1945年4月，鹽阜地區(qū)曾組織9縣文工團(tuán)于楊集鄉(xiāng)集訓(xùn)，蘆芒、洪藏?fù)?dān)任美術(shù)教員。同年8月，阜寧、阜東等9縣文工團(tuán)整編合并成為蘇北區(qū)黨委領(lǐng)導(dǎo)的蘇北文工團(tuán)。

四、群體的革命美術(shù)素養(yǎng)

中國(guó)早期革命美術(shù)有著兩條鮮明的線索。一條線索是從蘇區(qū)到延安，一條線索是從上海到皖南再到蘇北。第一條線索要早于第二條線索。印刷工人出身的黃焯華曾為《梨頭周刊》的美術(shù)編輯。1926年5月，其被毛主席聘為農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所的“革命畫”教員。廖承志、朱光是紅四方面軍的畫家。[7]兩條線索上的革命美術(shù)創(chuàng)作既有相同點(diǎn)，又有鮮明的區(qū)域特色。就革命美術(shù)素養(yǎng)而言，第二條線索上的新四軍美術(shù)工作者具備以下三個(gè)特點(diǎn)。

第一，新四軍美術(shù)工作者群體的革命態(tài)度與意志具有鮮明的浪漫主義色彩。這種革命浪漫主義色彩體現(xiàn)在兩個(gè)方面。其一是革命美術(shù)的初心具有浪漫主義色彩。早期新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)團(tuán)員林琳之子徐阜曾這樣敘述其母親參加革命的情形：“第二天傍晚，媽媽提著小手提箱和回家度假的同學(xué)一起，走出了湖北省立女子師范學(xué)校校門。在漢口輪渡碼頭上，與張掌珠以及美專的同學(xué)丁劍影，瞞著家人和學(xué)校登上了開往南昌的輪船。”到了南昌，“服務(wù)團(tuán)的生活緊張、活潑、歡快，工作、學(xué)習(xí)和基本的軍事訓(xùn)練都要排得滿滿的，周末是最歡快的日子，晚飯后開聯(lián)歡會(huì)，全體在大操場(chǎng)集合，團(tuán)團(tuán)席地而坐”。再如，孫從耳參軍之前是留學(xué)歸來(lái)的富家小姐，于皖南寫生時(shí)遇到戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，繼而加入新四軍。尖鋒來(lái)自泰國(guó)，性格活潑，樂于助人。其二是革命美術(shù)的過(guò)程中充滿著浪漫主義理想。新四軍十八旅美術(shù)戰(zhàn)士景正平回憶，“在解放興化縣城的戰(zhàn)斗中，涌現(xiàn)出大批英模人物，我們立即就同記者們下連采訪，為英模們畫像。在英勇事跡的激勵(lì)之下，大家干勁倍增，速度之快真是‘倚馬可待’”[8]。新四軍美術(shù)工作者在對(duì)敵斗爭(zhēng)中雖然條件艱苦、物資匱乏，但大家始終能投入飽滿的革命熱情，因地制宜地開展美術(shù)創(chuàng)作與宣傳工作。

第二，新四軍美術(shù)工作者群體的“美術(shù)”養(yǎng)成具有“學(xué)院”與“鄉(xiāng)土”交融的特質(zhì)，洋土并舉、土洋得體。在新四軍的美術(shù)工作者中，一部分人畢業(yè)于美術(shù)?？茖W(xué)校，也有一部分人自海外留學(xué)歸來(lái)。這兩部分人都接受過(guò)系統(tǒng)的美術(shù)教育，造型能力扎實(shí)，擅長(zhǎng)油畫、雕塑等。學(xué)院派美術(shù)歷時(shí)很長(zhǎng)，對(duì)環(huán)境、材料的要求頗為苛刻，顯然不適應(yīng)在戰(zhàn)地開展創(chuàng)作。新四軍美術(shù)工作者只得因地制宜、因陋就簡(jiǎn)地開展美術(shù)活動(dòng)，因而作品呈現(xiàn)出了特別的鄉(xiāng)土氣息。新四軍美術(shù)的“鄉(xiāng)土”主要表現(xiàn)在兩點(diǎn)：一是很多美術(shù)工作者來(lái)自鄉(xiāng)村和新四軍內(nèi)部，非科班出身，因而其創(chuàng)作具有天然的鄉(xiāng)土氣息，藝術(shù)語(yǔ)言能夠貼近人民群眾。二是新四軍美術(shù)工作者善于利用當(dāng)?shù)氐拿耖g美術(shù)形式，能夠就地取材地創(chuàng)作當(dāng)?shù)乩习傩战蚪驑返赖拿耖g故事。比如，新四軍的美術(shù)戰(zhàn)士曾結(jié)合抗戰(zhàn)題材，創(chuàng)作新年畫和木刻“掛浪”等。

第三，藝術(shù)創(chuàng)作能力、組織能力媲美延安美術(shù)和大后方的進(jìn)步美術(shù)。新四軍美術(shù)工作者群體的中心工作是通過(guò)各種形式的美術(shù)作品進(jìn)行革命宣傳與戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員。很顯然，木刻版畫、漫畫以及墻畫等大眾美術(shù)形式更有利于革命宣傳。當(dāng)時(shí)，華中抗日根據(jù)地的大眾美術(shù)發(fā)展得如火如荼，而且很有群眾性?！霸谔K中三分區(qū)活動(dòng)的一師一旅服務(wù)團(tuán)在全團(tuán)開展‘三套’運(yùn)動(dòng)，即每個(gè)團(tuán)員都要學(xué)習(xí)與掌握戲劇、音樂、美術(shù)三方面的最基本知識(shí)。在美術(shù)方面，請(qǐng)有基礎(chǔ)的同志給大家上課，講授練習(xí)素描、書寫美術(shù)字、設(shè)計(jì)裝飾圖案等方面的主要知識(shí)?！盵9]為了從整體上提高基層美術(shù)工作者的創(chuàng)作能力，戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)進(jìn)行了系統(tǒng)培訓(xùn)，其中還包括裝飾設(shè)計(jì)的內(nèi)容。在進(jìn)行革命宣傳畫創(chuàng)作的同時(shí)，新四軍美術(shù)家一直在孜孜不倦地提高個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作能力，非常強(qiáng)調(diào)作品的“藝術(shù)性”。比如，凃克創(chuàng)作了《貧雇農(nóng)小組會(huì)》《搶收》等油畫作品，畫面構(gòu)圖飽滿、色彩鮮明，人物形象十分生動(dòng)，體現(xiàn)出了較高的藝術(shù)造詣。賴少其創(chuàng)作的套色木刻版畫《抗戰(zhàn)門神》將革命題材與傳統(tǒng)門神畫相結(jié)合，既有“實(shí)用”價(jià)值，又起到了很好的革命宣傳作用。這說(shuō)明，新四軍美術(shù)工作者在藝術(shù)創(chuàng)作中能夠兼顧題材與傳統(tǒng)，充分利用人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，使得作品能夠雅俗共賞。

在一般革命美術(shù)史的敘述中，新四軍美術(shù)通常被認(rèn)為是延安美術(shù)的賡續(xù)、傳承。雖然延安美術(shù)在某種程度上更具歷史感，但關(guān)于“美術(shù)”對(duì)“革命”的介入，其實(shí)二者并無(wú)實(shí)質(zhì)的區(qū)分，都是在左翼美術(shù)的引領(lǐng)下所開展的。很多藝術(shù)青年加入美術(shù)抗戰(zhàn)的隊(duì)伍，一部分輾轉(zhuǎn)至延安，一部分加入了皖南、蘇北的新四軍。新四軍美術(shù)工作者中專業(yè)畫家的數(shù)量要多于延安。在革命浪漫主義的激勵(lì)和專業(yè)畫家的指導(dǎo)下，新四軍美術(shù)工作者群體的革命意志與藝術(shù)創(chuàng)作能力齊頭并進(jìn)，逐步成長(zhǎng)為經(jīng)得起戰(zhàn)斗考驗(yàn)的美術(shù)尖兵。

五、新中國(guó)，新征程

新中國(guó)成立以后，新四軍美術(shù)工作者紛紛進(jìn)入新的崗位，開始了新的藝術(shù)征程。具體的工作崗位主要分布在高等美術(shù)院校、各地文化部門、部隊(duì)文藝創(chuàng)作室等。

（一）投身高等美術(shù)教育

新中國(guó)剛剛成立時(shí)，百?gòu)U待興，亟須美術(shù)類專業(yè)人才?！凹t專并進(jìn)”的新四軍美術(shù)工作者責(zé)無(wú)旁貸地開始組建或被派遣至高等美術(shù)院校。彼時(shí)任中央電影事業(yè)管理局藝術(shù)委員會(huì)編導(dǎo)的許幸之在1954年調(diào)任中央美術(shù)學(xué)院教授，此后直至離休前都在這里工作。在中央美術(shù)學(xué)院，許幸之創(chuàng)作了《巨臂》《無(wú)高不可攀》《靜靜的河灣》《海港之晨》《銀色協(xié)奏曲》《水晶世界進(jìn)行曲》《紅燈柿》《偉人在沉思中》等作品，[10]離休后亦多次舉辦畫展。

新四軍美術(shù)工作者與中央美術(shù)學(xué)院華東分院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）的交集頗多。陸續(xù)擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教師的新四軍美術(shù)工作者有倪貽德（1944）、莫樸（1949）、王德威（1950）、夏子頤（1950）、王流秋（1951）、戴英浪（1951）、黎冰鴻（1952）、陳貫時(shí)等。新四軍文藝戰(zhàn)士以及新安旅行團(tuán)成員在新中國(guó)成立后考取中央美術(shù)學(xué)院華東分院的有肖峰、陳其、戴鐵郎（戴英浪之子）、陳達(dá)、秦勝洲、郭立范（王德威之妻）、徐天敏等。

（二）奔赴各地開展文藝建設(shè)

從上海出發(fā)參加新四軍的美術(shù)工作者較多，新中國(guó)成立后在上海參加文藝工作的人也較多。比如，凃克隨部隊(duì)進(jìn)入上海，受命創(chuàng)辦“上海美術(shù)工廠”，任創(chuàng)作組組長(zhǎng)。后來(lái)，“美術(shù)工廠”改名為“上海美術(shù)設(shè)計(jì)公司”，凃克任總經(jīng)理。1953年至1963年，凃克在上海市文化局（今上海市文化和旅游局）工作。沈柔堅(jiān)在新中國(guó)成立后任上海市文化局副局長(zhǎng)、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席。呂蒙在新中國(guó)成立后也一直工作于上海，曾任中國(guó)人民解放軍上海市軍事管制委員會(huì)文藝處美術(shù)室主任，代表中國(guó)人民解放軍接管上海美術(shù)工作，之后在上海人民出版社、上海美術(shù)出版社工作。黎魯在新中國(guó)成立后任上海新美術(shù)出版社（按：1956年并入上海人民美術(shù)出版社）副社長(zhǎng)、上海人民美術(shù)出版社副總編輯。李克弱在新中國(guó)成立后任上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演、編輯。此外，新中國(guó)成立后在上海工作的還有鐵嬰、趙堅(jiān)、胡光武、吳耘、翁逸之、程亞君、陳強(qiáng)、米谷、江有生、蘆芒等人。這些新四軍美術(shù)工作者既是上海美術(shù)工作的管理者，又是建設(shè)者。

江蘇是新四軍的主要陣地。新中國(guó)成立以后，在江蘇工作的新四軍美術(shù)工作者也較多，有亞明、朱澤、石明、嚴(yán)學(xué)優(yōu)、周占熊、高斯、李亞如等人。此外，除了在中央美術(shù)學(xué)院華東分院工作的之外，在浙江工作的還有呂邁、劉航、夏子頤、陳沙兵等人。新中國(guó)成立后，新四軍美術(shù)工作者的另一集聚地是北京。比如，劉峴、葉蓁在人民文學(xué)出版社工作，洪藏、姜維樸在人民美術(shù)出版社工作。胡考也長(zhǎng)期在北京工作，曾任《人民畫報(bào)》副總編輯。同樣在北京工作的還有錢小惠、顧樸、龔枚等?？梢哉f(shuō)，新四軍美術(shù)工作者直接參與了人民軍隊(duì)北上、南下的解放與接管工作。他們的足跡在新中國(guó)成立以后幾乎遍布全國(guó)各大主要城市。

（三）繼續(xù)軍旅美術(shù)工作

不同于大部分新四軍美術(shù)工作者在新中國(guó)成立以后選擇參加高等教育或地方文藝工作，部分人選擇繼續(xù)留在軍隊(duì)從事美術(shù)工作，或從高等院校畢業(yè)后再回到軍隊(duì)從事美術(shù)工作。主要從事版畫創(chuàng)作的楊涵曾擔(dān)任《蘇中畫報(bào)》《江淮畫報(bào)》美術(shù)編輯，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期隨華東野戰(zhàn)軍從事軍事創(chuàng)作，新中國(guó)成立后任華東軍區(qū)《華東戰(zhàn)士畫報(bào)》副主編，接下來(lái)又在其時(shí)的南京軍區(qū)軍史創(chuàng)作室工作。1958年，其轉(zhuǎn)業(yè)至上海人民美術(shù)出版社。楊涵對(duì)新四軍美術(shù)史的研究有著很大貢獻(xiàn)，20世紀(jì)60年代就開始著手整理新四軍美術(shù)史，可惜《新四軍美術(shù)工作回憶錄》出于某種原因，在1982年才得以出版。

洪爐1944年參加新四軍，因具備繪畫才能而被分配至文工團(tuán)工作。抗美援朝時(shí)期，洪爐以戰(zhàn)地記者的身份赴朝?？姑涝Y(jié)束后，洪爐報(bào)考了中央美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后再次回到軍隊(duì)擔(dān)任美術(shù)編輯工作，創(chuàng)作了包括《正義的怒潮》《張思德》《焦裕祿》在內(nèi)的大量美術(shù)作品。

陳其曾在新安旅行團(tuán)、蘇北文工團(tuán)、新四軍政治部等部門工作過(guò)。新中國(guó)成立后，其先后在中央美術(shù)學(xué)院華東分院和中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后任《華東戰(zhàn)士畫報(bào)》美術(shù)編輯以及其時(shí)的南京軍區(qū)政治部創(chuàng)作室副主任，代表作《淮海大戰(zhàn)》于1983年斬獲首屆“中國(guó)人民解放軍文藝獎(jiǎng)”。2020年，陳其向鹽城市美術(shù)館無(wú)償捐贈(zèng)了1077件美術(shù)作品。2023年5月23日，新四軍美術(shù)工作者呂恩誼亦向家鄉(xiāng)鹽城市響水縣捐贈(zèng)了80余件美術(shù)作品。呂恩誼長(zhǎng)期在中國(guó)人民解放軍海軍政治部專職從事美術(shù)創(chuàng)作工作，代表作有《十大元帥》《毛主席和海軍戰(zhàn)士們》《幸福的航程》《東方破曉》等。新四軍美術(shù)工作者繼續(xù)在軍隊(duì)從事美術(shù)工作的還有彭彬（中國(guó)人民解放軍原總政治部）、呂邁（中國(guó)人民解放軍空軍政治部）等人。

六、結(jié)語(yǔ)

“新四軍以政治建設(shè)為靈魂，以軍事建設(shè)為中心，以文化建設(shè)為指導(dǎo)。注重文化建設(shè)是新四軍發(fā)展壯大的重大特點(diǎn)和重要舉措?！盵11]毫無(wú)疑問(wèn)，美術(shù)工作是新四軍文化建設(shè)的重要內(nèi)容之一。相較于文字宣傳，人民群眾更樂于見到墻畫、畫報(bào)、漫畫、連環(huán)畫等宣傳形式。新四軍美術(shù)工作者堅(jiān)決且出色地執(zhí)行了黨的文化路線，發(fā)揮了發(fā)動(dòng)群眾、鼓舞斗志的積極作用。因此，有學(xué)者指出“新四軍文藝是延安革命文藝的體現(xiàn)，有著承前啟后、繼往開來(lái)的作用，為我國(guó)解放事業(yè)和文化建設(shè)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)”[12]。通過(guò)對(duì)新四軍美術(shù)工作者群體展開研究，筆者產(chǎn)生了以下三點(diǎn)具體的認(rèn)識(shí)。

第一，世紀(jì)30年代的上海左翼美術(shù)運(yùn)動(dòng)為新四軍美術(shù)工作做好了人力資源準(zhǔn)備。新四軍美術(shù)工作者大多來(lái)自上海，是一群既有革命理想，又敢于獻(xiàn)身的藝術(shù)青年。新中國(guó)成立以后，新四軍美術(shù)工作者主要集中在上海，投身“新上?！钡奈乃嚱ㄔO(shè)。

第二，新四軍美術(shù)工作者的群體來(lái)源是多樣的，既有院校畢業(yè)的藝術(shù)青年，又有具備一定美術(shù)基礎(chǔ)的戰(zhàn)士，還有部隊(duì)與抗日根據(jù)地院校培養(yǎng)出來(lái)的美術(shù)工作者。

第三，新四軍美術(shù)工作者的工作內(nèi)容極為豐富。他們往往就地取材、因地制宜地開展戰(zhàn)地美術(shù)工作，同時(shí)善于向抗日根據(jù)地的人民群眾學(xué)習(xí)。新四軍美術(shù)工作者群體對(duì)中國(guó)美術(shù)畫種擴(kuò)充的主要貢獻(xiàn)是推動(dòng)了版畫的發(fā)展與壯大。

新四軍美術(shù)工作者群體的組織形式極為靈活，既有各級(jí)戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)美術(shù)組、政治部文工團(tuán)等組織形式，又有“木刻同志會(huì)”“木刻刀工廠”“美術(shù)大隊(duì)”等協(xié)會(huì)類團(tuán)體，還有帶有經(jīng)營(yíng)性質(zhì)的“美術(shù)工廠”，人員之間流動(dòng)頻繁。

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注釋

[1]沈柔堅(jiān).憶新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)繪畫組[M]//楊涵.新四軍美術(shù)工作回憶錄.上海人民美術(shù)出版社，1982：1.

[2]吳聯(lián)膺.烏扎拉日記六十年[M].吳榕美，整理.上海交通大學(xué)出版社，2017：548.

[3]魏蒲，朱靖明，陳廣相.新四軍和華中各抗日根據(jù)地報(bào)刊簡(jiǎn)介[J].革命史資料，1986（3）：32-68；江蘇鹽城軍分區(qū)黨史辦.新四軍和華中各抗日根據(jù)地報(bào)刊簡(jiǎn)介[J].安徽黨史通訊，1985（8）：16-21.

[4]高明斐.新四軍抗戰(zhàn)報(bào)刊設(shè)計(jì)藝術(shù)研究[D].浙江理工大學(xué)，2019：4.

[5]李夏.新四軍木刻鈔票“抗幣”的圖形設(shè)計(jì)[J].包裝工程，2007（5）：158-159.

[6]蘇皖邊區(qū)政府舊址紀(jì)念館，編著.蘇皖邊區(qū)畫史（1937—1949）[M].北京：中共黨史出版社， 2010：174.

[7]尚輝.人民的藝術(shù)：中國(guó)革命美術(shù)史[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2021：20.

[8]景正平.憶新四軍十八旅美術(shù)活動(dòng)的一些片段[M]//楊涵.新四軍美術(shù)工作回憶錄.上海人民美術(shù)出版社，1982：78.

[9]參見中共江蘇省委黨史辦公室編《新四軍和華中抗日根據(jù)地文化建設(shè)史》。

[10]北京語(yǔ)言學(xué)院《中國(guó)文學(xué)家辭典》編委會(huì).中國(guó)文學(xué)家辭典：現(xiàn)代第三分冊(cè)[M].上海辭書出版社，1985：170.

[11]卞龍，常浩如.鐵軍文華：新四軍中的文化名人[M].北京：華文出版社，2018：1.

[12]孫曉東.論鹽阜區(qū)新四軍文藝創(chuàng)作及其歷史貢獻(xiàn)[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2019（6）：30-34.