【摘 要】 面對網(wǎng)生代群體，營造具有網(wǎng)感特質(zhì)的影視作品，是抓住受眾吸引力的關(guān)鍵。這要求電影的創(chuàng)作與傳播遵循網(wǎng)絡(luò)思維和媒介邏輯，根據(jù)網(wǎng)生代受眾群體的價(jià)值取向、審美體驗(yàn)、語言表達(dá)等方面進(jìn)行創(chuàng)新，更加契合網(wǎng)生代受眾群體的價(jià)值觀念等，實(shí)現(xiàn)與受眾的共情與共鳴。電影《熱烈》通過融入網(wǎng)生代價(jià)值取向，情感與感官的雙重審美體驗(yàn)，充分利用話語敘述與風(fēng)格元素設(shè)計(jì)營造較強(qiáng)的網(wǎng)感，適應(yīng)了網(wǎng)生代受眾觀影需求。本文從網(wǎng)生代受眾群體的價(jià)值取向、審美體驗(yàn)、語言表達(dá)等方面，對《熱烈》進(jìn)行解析與闡釋，探究其網(wǎng)感特質(zhì)營造的邏輯與技巧，為當(dāng)代電影創(chuàng)作提供了借鑒。

【關(guān)鍵詞】 網(wǎng)感； 價(jià)值取向； 審美體驗(yàn)； 風(fēng)格營造

互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展使整個(gè)社會逐漸被媒介化。所謂媒介化社會，是指媒介成為社會運(yùn)行的基礎(chǔ)設(shè)施，并且媒介運(yùn)行邏輯構(gòu)筑著社會運(yùn)轉(zhuǎn)的基本邏輯。媒介化對社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化和日常生活的影響是全方位的。媒介化社會的典型特征是互聯(lián)網(wǎng)思維和媒介化邏輯。在文化領(lǐng)域，學(xué)者金元浦認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)思維是當(dāng)代高科技與文化創(chuàng)意跨界融合實(shí)踐的新思維方式。[1]在影視領(lǐng)域，互聯(lián)網(wǎng)思維與媒介化邏輯共同塑造了影視作品的“網(wǎng)感”特質(zhì)，這是其基礎(chǔ)層邏輯。在具體創(chuàng)作層面，“網(wǎng)感”要求電影創(chuàng)作與傳播遵循網(wǎng)絡(luò)思維和媒介邏輯，根據(jù)網(wǎng)生代受眾群體的價(jià)值取向、審美體驗(yàn)、語言表達(dá)等方面，創(chuàng)作更適合于受眾群體的影視作品，以更加契合網(wǎng)生代受眾群體的價(jià)值觀念等，實(shí)現(xiàn)與受眾的共情與共鳴，從而提升作品的市場影響力、價(jià)值引導(dǎo)力和商業(yè)變現(xiàn)力。因此，“網(wǎng)感”在本質(zhì)上來說是對“網(wǎng)生代”受眾的審美期待和文化消費(fèi)習(xí)慣的適應(yīng)，是以受眾為中心的創(chuàng)作體現(xiàn)。

作為由杭州亞組委和浙江省委宣傳部共同策劃、由杭州“亞組委”獨(dú)家授權(quán)拍攝的“亞運(yùn)會獻(xiàn)禮片”，電影《熱烈》（大鵬，2023）描述了主人公在艱難的個(gè)體生命歷程中追尋熱愛的街舞的故事，個(gè)體的堅(jiān)守和熱愛讓人們看到青年一代對自我價(jià)值認(rèn)同的追求。學(xué)者周星評價(jià)該片“將潮流、體育巧妙結(jié)合，用極具張揚(yáng)的個(gè)性色彩與熱血奮斗的體育題材相互交織，網(wǎng)感、綜藝感雙感聯(lián)動”[2]。因此，網(wǎng)感的塑造是該電影的重要媒介邏輯之一，也契合了網(wǎng)生代受眾群體的價(jià)值取向、審美體驗(yàn)和風(fēng)格營造。本文主要從上述三個(gè)層面對《熱烈》進(jìn)行解析和闡釋，探究其網(wǎng)感特質(zhì)營造的邏輯和技巧，為面向網(wǎng)生代受眾群體的影視創(chuàng)作提供借鑒。

一、成為自己：主題選擇的網(wǎng)生代價(jià)值取向

“網(wǎng)生代”是指出生于互聯(lián)網(wǎng)后的一代青年群體，他們自小就接觸網(wǎng)絡(luò)，也逐漸被網(wǎng)絡(luò)所帶來的思潮和價(jià)值觀念影響?！熬W(wǎng)生代”作為媒介塑造的新型社會群體，具有全新的特征，他們是追求個(gè)體價(jià)值的一代，具有文化多元化與標(biāo)新立異的特征。這也正是后現(xiàn)代主義文化的典型特征。在《后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向》中概括“后現(xiàn)代性”的特征為不確定性、破碎性、反正統(tǒng)性、非我性和內(nèi)在性。[3]這種標(biāo)新立異、反傳統(tǒng)、多元化實(shí)際上體現(xiàn)了“網(wǎng)生代”群體對個(gè)性化生活方式的肯定，對精彩有趣生命歷程的追尋，對自我獨(dú)立和價(jià)值實(shí)現(xiàn)的呼喚，也體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代多元文化并存繁榮的時(shí)代特征?！熬W(wǎng)生代”的思想更加靈活前衛(wèi)，更具有創(chuàng)新和探索精神，在很多領(lǐng)域逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位。在網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)文化的影響下，青年人正在不斷強(qiáng)化以自我為中心的獨(dú)立意識，逃離機(jī)械復(fù)制式的傳統(tǒng)教育。[4]因此，從價(jià)值取向上看，網(wǎng)生代受眾群體的價(jià)值取向更傾向于自我獨(dú)立、個(gè)性化生活方式、標(biāo)新立異以追求自我價(jià)值。

街舞起源于美國街頭，包括嘻哈、霹靂舞、鎖舞、波普舞等具體形式，其不受空間場地的制約，本身就具有較強(qiáng)的后現(xiàn)代文化特征。街舞本身蘊(yùn)含著崇尚個(gè)性與自由的價(jià)值取向，具有張揚(yáng)自我個(gè)性、展示自我價(jià)值、表達(dá)勇于進(jìn)取的生活精神的特征[5]，其價(jià)值核心是對自我的尊重，對自身自由與權(quán)利的追求[6]。在歷史與現(xiàn)實(shí)中，街舞成為青年群體表達(dá)自我、肯定自我的重要媒介。網(wǎng)生代群體與街舞運(yùn)動的參與者在價(jià)值取向上具有內(nèi)在一致性。因此，電影作品要制造網(wǎng)感，就需要從網(wǎng)生代的價(jià)值取向上策劃選題，融合他們的價(jià)值理念。

近年來，街舞類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)上大受歡迎，傳統(tǒng)電視節(jié)目也予以重點(diǎn)關(guān)注。這種全民網(wǎng)綜的社會氛圍對電影《熱烈》實(shí)際上也起到了先期的預(yù)熱作用。同時(shí)，受惠于這些綜藝節(jié)目，國內(nèi)越來越多受眾認(rèn)識和了解街舞運(yùn)動，為《熱烈》的成功上映奠定了受眾基礎(chǔ)。例如《這！就是街舞》《熱血街舞團(tuán)》《蒙面舞王》等紛紛引發(fā)收視熱潮，為國內(nèi)受眾了解街舞文化、感受街舞魅力進(jìn)行了預(yù)熱。在這種社會文化氛圍下，街舞文化逐漸被重視，2018年12月4日，北京舞蹈學(xué)院中國街舞文化研究中心正式成立。①同時(shí)，街舞作為一項(xiàng)體育運(yùn)動也被官方體育運(yùn)動正式接納。2020年奧委會宣布街舞進(jìn)入2024年巴黎奧運(yùn)會。在杭州舉辦的第19屆亞運(yùn)會也將霹靂舞確定為正式競技性比賽項(xiàng)目。②街舞以其蘊(yùn)含的文化性和體育運(yùn)動性而獲得官方認(rèn)可。作為亞運(yùn)會的獻(xiàn)禮片，電影在內(nèi)涵上與亞運(yùn)會的口號精神相一致：“心心相融，@未來”。該口號意在強(qiáng)調(diào)團(tuán)結(jié)上進(jìn)、自信樂觀、不畏挑戰(zhàn)、共迎美好的愿望。在此背景之下，《熱烈》的播出實(shí)現(xiàn)了“中國街舞與講好中國青年故事”的融合。

電影《熱烈》的網(wǎng)感制造首先是對網(wǎng)生代受眾群體價(jià)值取向的契合。作為國內(nèi)第一部超越傳統(tǒng)運(yùn)動元素的體育競技類電影，其以活躍于當(dāng)今年輕人日常生活中的街舞運(yùn)動作為影片敘事核心，將社會中這類逐漸大眾化的青年群體作為故事講述對象，表現(xiàn)一群處在不同社會層級、家庭背景和職業(yè)身份的年輕人，因街舞結(jié)緣，站在相對平等的擂臺上，在這項(xiàng)競技比賽中找尋自我價(jià)值的故事。

街舞的標(biāo)簽是個(gè)性與張揚(yáng)，街舞的核心便是“斗”。它緊緊抓住網(wǎng)生代受眾群體追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)、肯定自我、表達(dá)自我的內(nèi)生性需求。例如陳爍和丁雷就是在不同時(shí)空中找尋自我價(jià)值的兩個(gè)“熱烈”的個(gè)體，他們一個(gè)是為了完成“驚嘆號”團(tuán)體的夢想，一個(gè)是為了實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。導(dǎo)演力圖通過這些日常生活中個(gè)體對街舞的熱愛與堅(jiān)守，沖破以往受眾對街舞青年不務(wù)正業(yè)和不學(xué)無術(shù)的刻板印象，對銀幕前每一個(gè)敢于追夢的鮮活個(gè)體致以平等的敬意，從而讓受眾重新認(rèn)識街舞文化，也重新認(rèn)識這些堅(jiān)守的舞者：陳爍不想通過他媽媽介紹的網(wǎng)紅而達(dá)到增粉的目的；而作為陳爍對手的凱文則在繼承家業(yè)和拿街舞冠軍之間選擇了街舞。這都源于他們對街舞的熱愛和對自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的期待。盡管他們不屬于社會的同一個(gè)階層，但他們作為當(dāng)下社會中具有活力的群體，對自我價(jià)值的追尋值得肯定。正如該片所宣傳的價(jià)值理念“只要努力就一定能成功”。這種核心價(jià)值取向激發(fā)了受眾熱情，與受眾構(gòu)成情感上的連接，是受眾內(nèi)心的投射。

二、情感與感官：審美體驗(yàn)呈現(xiàn)的網(wǎng)感

審美體驗(yàn)主要強(qiáng)調(diào)對過程的體驗(yàn)，通過人的直覺、認(rèn)知、思考、把握、移情等知覺活動形成。[7]網(wǎng)感本質(zhì)上是基于互聯(lián)網(wǎng)思維的用戶中心觀念?！熬W(wǎng)感”強(qiáng)調(diào)有一定的情節(jié)爆點(diǎn)和情感痛點(diǎn)，有較強(qiáng)的用戶參與性和體驗(yàn)感，是網(wǎng)絡(luò)審美文化、價(jià)值取向、流行思潮的集中體現(xiàn)。[8]因此，為受眾提供全新的視聽體驗(yàn)成為電影網(wǎng)感營造的重要維度。而影視作品的競爭是通過能否實(shí)現(xiàn)“體驗(yàn)”和“體驗(yàn)”的情感介入程度來完成的。因此，這種審美體驗(yàn)就成為一種感官體驗(yàn)。[9]電影《熱烈》通過情感紐帶引發(fā)受眾共情，形成特定的情感體驗(yàn)；通過各種奇炫的鏡頭引發(fā)受眾的感官體驗(yàn)，兩者共同構(gòu)成電影的審美體驗(yàn)，從而營造了具有網(wǎng)感的電影特質(zhì)。

（一）情感共鳴引發(fā)的心理沉浸體驗(yàn)

基于網(wǎng)感的審美體驗(yàn)，在一定程度上是一種基于電影觀賞的情緒體驗(yàn)，因而情緒共鳴是受眾審美體驗(yàn)的核心。[10]電影通過對情感節(jié)點(diǎn)的呈現(xiàn)，將對街舞并不感興趣的受眾吸引到情節(jié)中來，增強(qiáng)受眾的情感體驗(yàn)，引發(fā)受眾普遍的情感共鳴，這是其成功之處。這種情感體驗(yàn)從最初日常生活的描述、陳爍對街舞的喜愛到走向街舞舞臺且克服自身緊張的心情，最終取得成功而得以實(shí)現(xiàn)。在《熱烈》中，陳爍母親憑借一句“你不可以也是可以的”，鼓舞了他立下繼續(xù)實(shí)現(xiàn)夢想的決心，前者也塑造了許多受眾印象中堅(jiān)定和包容的母親形象。在傳統(tǒng)文化意象中，母親是家的同義詞，蘊(yùn)藏巨大且堅(jiān)定的內(nèi)核，影片多次呈現(xiàn)蠟像主題餐廳的特寫鏡頭，又通過陳爍獨(dú)自在打烊后的餐館練舞的瑣碎日常，來暗示將他包裹的守護(hù)場擁有治愈其身心、促動他向前的力量，這個(gè)力量則是源自母親。丈夫病逝后，她認(rèn)清殘酷的現(xiàn)實(shí)背面仍是可見的真實(shí)，意識到陳爍的未來具有更多的可能性，但這需要他自己的努力和拼搏，未來必須由他自己去創(chuàng)造。從這個(gè)角度而言，陳爍的命運(yùn)和日常遭遇正是每一個(gè)普通人的真實(shí)生活，這種現(xiàn)實(shí)困境構(gòu)成兩難：是屈就于現(xiàn)實(shí)還是堅(jiān)守理想？電影中陳爍最終選擇了堅(jiān)守理想，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。這就將主人公陳爍和普通人做了命運(yùn)上的連接，成為情感共鳴的重要環(huán)節(jié)。而當(dāng)陳爍經(jīng)歷重重磨難，從希望到失望再到希望，最終站在自己心儀已久的全國街舞大賽的舞臺上時(shí)，面對實(shí)力更強(qiáng)的凱文及其團(tuán)隊(duì)的時(shí)候，終極一戰(zhàn)最終能否取勝？這種懸念的設(shè)計(jì)，讓每一個(gè)觀眾都將自己帶入電影場景之中，使陳爍與“我們”聯(lián)系起來，而作為觀眾的“我們”也就成為陳爍。而當(dāng)比分落后于凱文團(tuán)隊(duì)，最終追平，到裁判棄權(quán)的種種情節(jié)設(shè)計(jì)，都成為懸念而激發(fā)受眾的情感。而他的選擇、他的命運(yùn)、他的輸贏也就成為每一個(gè)人的選擇和命運(yùn)，預(yù)示著人們的輸贏。由此，受眾的熱烈與隱憂等各種情緒都被調(diào)動起來，從而實(shí)現(xiàn)情感上的連接和共通，強(qiáng)化了受眾的心理沉浸體驗(yàn)感。

（二）炫酷情節(jié)引發(fā)的感官體驗(yàn)

電影的運(yùn)作機(jī)制牽引著審美主體的感官。[11]炫酷的情節(jié)是電影制造網(wǎng)感的重要方式?！稛崃摇穼⒔治璧撵趴崤c電影本身情節(jié)的炫酷完美結(jié)合，融為一體，為觀眾營造了“超燃”的臨場感。街舞本身就是一種視覺性較強(qiáng)的、具有炫酷色彩的舞蹈類型和體育運(yùn)動，尤其是街舞中的一些高難度動作，直接向觀眾呈現(xiàn)出其“炸”“燃”“爽”的一面。因此，街舞天然具有能夠激發(fā)觀眾感官體驗(yàn)的特質(zhì)，不僅能夠沖擊觀眾的視覺、聽覺，而且能夠引發(fā)觀眾身體層面的反應(yīng)，如觀眾在觀看街舞的過程中也會隨著節(jié)拍的律動而情不自禁地手舞足蹈。而電影中奇炫的鏡頭呈現(xiàn)，更能夠激發(fā)觀眾的熱血沸騰，從而對觀眾感官構(gòu)成全方位的沖擊。這種感官體驗(yàn)契合網(wǎng)生代對視聽覺刺激的極致體驗(yàn)要求。同時(shí)，通過視聽覺性呈現(xiàn)，營造了一種較強(qiáng)的臨場感氛圍，讓觀眾不再是坐在電影院中的人，而是引導(dǎo)他們通過銀幕獲得仿佛置身于比賽現(xiàn)場的體驗(yàn)，以更強(qiáng)的臨場感增強(qiáng)觀眾的沉浸式體驗(yàn)。無論在電影開頭，凱文空翻砸胸的動作，還是其后的肘拋，以及在全國街舞大賽的現(xiàn)場，通過精彩的鏡頭剪輯、運(yùn)動鏡頭的呈現(xiàn)、全方位多視角的呈現(xiàn)，以及通過影片中大賽現(xiàn)場受眾歡呼聲，營造一個(gè)更加真實(shí)的賽場氛圍。觀眾通過銀幕直接抵達(dá)賽場，感受賽場上熱烈、炫酷和燃爆的場景。最令人血脈僨張的是陳爍和凱文的全場最燃輪戰(zhàn)，各種大招和超越想象力的幾何框架編排，將現(xiàn)場氛圍拉到頂點(diǎn)。尤其是陳爍完成的“驚嘆號”的高難度動作，使觀眾的情緒達(dá)到極點(diǎn)，充分調(diào)動了觀眾的感官體驗(yàn)。賽場外陳爍的親友以及離開團(tuán)隊(duì)的成員，他們在陳爍完成驚嘆號后，情不自禁地跟著節(jié)拍跳動。這種感官體驗(yàn)連接了電影中的賽場內(nèi)外，也連通著電影和現(xiàn)實(shí)。

三、話語敘述與元素設(shè)計(jì)：網(wǎng)感的風(fēng)格營造

電影風(fēng)格是電影整體呈現(xiàn)出來的獨(dú)特性。不同電影有不同的風(fēng)格，從而構(gòu)成電影審美的內(nèi)容。電影網(wǎng)感的營造也可以通過風(fēng)格的設(shè)計(jì)而體現(xiàn)。在網(wǎng)生代，營造具有網(wǎng)感特質(zhì)的電影風(fēng)格，能夠增強(qiáng)電影的吸引力。電影《熱烈》在話語敘事和元素設(shè)計(jì)方面構(gòu)成了獨(dú)特的網(wǎng)感風(fēng)格，從而增強(qiáng)了電影的網(wǎng)感特質(zhì)。

（一）以網(wǎng)絡(luò)語言營造話語風(fēng)格

“網(wǎng)生代”受眾群體在語言藝術(shù)上，更期待那些幽默風(fēng)趣的、具有網(wǎng)絡(luò)語言特質(zhì)的、趨于流行度更高或有流行基因的語言風(fēng)格，這些語言能夠?qū)⒂哪p松的喜劇感帶入其中，從而消解當(dāng)代青年的群體壓力，因而更吸引受眾。因此，對網(wǎng)生代受眾而言，年輕化奇炫的敘事語言是網(wǎng)劇“網(wǎng)感”的必要組成部分。[12]電影《熱烈》通過炫酷、風(fēng)趣幽默的語言運(yùn)用，在塑造電影網(wǎng)感的同時(shí)，觸發(fā)受眾的情感共鳴。例如，在面對丁雷選擇凱文還是自己的時(shí)候，陳爍說道“強(qiáng)者做選擇，弱者被選擇，冠軍和我之間，很好選……”；至于丁雷的臺詞“生活嘛，不觸底怎么反彈”“聚是一團(tuán)火，散是滿天星”等都因?yàn)橛捌嫌扯蔀榫W(wǎng)絡(luò)流行用語。這些契合網(wǎng)生代話語風(fēng)格的臺詞，既道出了現(xiàn)實(shí)生活中人們的諸多不易，也作為警醒而時(shí)刻提醒著受眾，總要對生活抱有熱烈、激情和希望。在影片中“驚嘆號”街舞團(tuán)隊(duì)的招聘廣告語是“一直努力就會成功?！薄跋Ｍ總€(gè)人都可以做自己的驚嘆號！”這既傳遞著強(qiáng)烈的精神品質(zhì)，而且符合網(wǎng)生代青年受眾群體的價(jià)值導(dǎo)向。而丁雷前妻對其安慰“好好睡覺，夢里啥都有”“謝哥演繹，創(chuàng)造奇跡”；丁雷和陳爍談話的時(shí)候，模仿奧特曼做出的一個(gè)“相信光”的動作，并說“咋了，頭盔擋你信號了？”“任何人、任何事都是有價(jià)錢的”為電影增加了幽默感與現(xiàn)實(shí)性。電影還在一些場景中融入了《甄嬛傳》的部分情節(jié)，以甄嬛傳的臺詞提示丁雷的心理活動，如在趕走陳爍后，甄嬛傳的臺詞是“究竟是錯(cuò)付了”。這些臺詞本身具有較強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)流行度，通過對這些臺詞的使用，和電影情節(jié)之間形成了有趣的互文性。而電影中小沈陽的東北口音，為作品平添了一些喜劇元素。這些語言融合了網(wǎng)絡(luò)語言的幽默性、直接、不拐彎抹角，同時(shí)也夾雜著一針見血的現(xiàn)實(shí)無力感，更加符合“網(wǎng)生代”的語言審美，兼顧幽默與寫實(shí)，使電影獨(dú)具風(fēng)格。

（二）以網(wǎng)絡(luò)視聽元素營造視覺風(fēng)格

元素是構(gòu)成電影的基礎(chǔ)，不同元素的呈現(xiàn)對營造電影風(fēng)格具有深度影響。電影《熱烈》在元素設(shè)計(jì)上具有高辨識度，形成了獨(dú)特的街舞風(fēng)格，而這構(gòu)成網(wǎng)生代的審美經(jīng)驗(yàn)。街舞具有社群高度可辨的“風(fēng)格”或“符號”。一個(gè)正宗街舞社群的舞者對于任何異于自己社群的行為特征都極為敏感，可以從表現(xiàn)出的“風(fēng)格”區(qū)分出“他者”。[13]電影中，凱文在“驚嘆號”團(tuán)隊(duì)中算是特立獨(dú)行的存在，他家世優(yōu)渥，整體形象也更為張揚(yáng)，與教練丁雷的對話往往不留情面。這作為“驚嘆號”內(nèi)部的“他者”，已經(jīng)顯示其最終和“驚嘆號”分道揚(yáng)鑣的可能。而從街舞運(yùn)動與其他運(yùn)動的區(qū)別來看，電影以街舞為核心場景的鏡頭貫穿始終，讓其與同屬于體育類型電影的其他電影相比，具有更高的辨識度，且不同街舞場景的“燃爆”構(gòu)成一個(gè)個(gè)小高潮，這更是與乒乓球、排球等為主的體育類電影不同。

在色彩元素上，電影主要的色彩元素以藍(lán)色、紅色等“活力”色系為主，對標(biāo)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《這就是街舞》的視覺元素風(fēng)格，從而凸顯自身的網(wǎng)感特質(zhì)。不僅如此，電影在設(shè)計(jì)上也對標(biāo)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。例如，電影開場通過主持人的聲音將受眾引導(dǎo)進(jìn)入浙江街舞大賽的比賽現(xiàn)場的實(shí)況，無論是受眾的歡呼還是臺上精彩的街舞，以及因?yàn)殛?duì)友失誤引發(fā)凱文在舞臺上的battle，都具有燃爆的特質(zhì)。而全國街舞大賽舞臺的設(shè)計(jì)，以及街舞團(tuán)隊(duì)出場的方式、主持人介紹的方式等，動感、網(wǎng)感十足，形成了濃郁的網(wǎng)綜風(fēng)格。此外，電影在其他一些細(xì)節(jié)場景中，也具有獨(dú)特的網(wǎng)感風(fēng)格營造。例如，在丁雷找到新的場地，凱文也收購了Dancing Machine后，凱文通過手機(jī)進(jìn)行直播，并向“驚嘆號”宣戰(zhàn)，電影鏡頭直接呈現(xiàn)了直播畫面，評論區(qū)的評論和點(diǎn)贊不斷刷新。這類場景增強(qiáng)了電影的網(wǎng)感特質(zhì)。在其他場景中，如丁雷找陳爍吃飯時(shí)，電影鏡頭穿過幽暗的通道，整體呈現(xiàn)灰黑色調(diào)，紅色的燈光倒映在地面，以黑紅色調(diào)搭配，營造了更多呈現(xiàn)網(wǎng)劇的美感。整體上看，這種具有網(wǎng)感元素的設(shè)計(jì)，豐盈了電影的網(wǎng)感特質(zhì)，從而契合了受眾的視聽需求。

結(jié)語

互聯(lián)網(wǎng)為整個(gè)社會文化的發(fā)展帶來了新的契機(jī)，也形成了不同于以往的互聯(lián)網(wǎng)思維和基于互聯(lián)網(wǎng)的媒介邏輯，其核心特質(zhì)是受眾至上觀念。隨著當(dāng)前網(wǎng)生代青年群體已經(jīng)成為社會文化消費(fèi)的主導(dǎo)力量，電影作品的制作與生產(chǎn)，要充分考慮網(wǎng)生代受眾的價(jià)值取向、審美體驗(yàn)，要通過各種不同話語、元素、場景、情節(jié)等的設(shè)計(jì)，使電影充分具備網(wǎng)感、電影感，以此實(shí)現(xiàn)與受眾在視覺、審美和價(jià)值層面的深度鏈接，從而激發(fā)受眾熱情。

作為國內(nèi)首部以街舞為核心元素的電影，《熱烈》既在現(xiàn)實(shí)層面呼應(yīng)了杭州亞運(yùn)會和全民運(yùn)動、全民健身的熱潮，而且呈現(xiàn)了個(gè)體選擇自身命運(yùn)與道路中的堅(jiān)持和堅(jiān)守，是個(gè)體對自我價(jià)值的追求和體認(rèn)。其成功不僅在于故事本身的精彩和熱烈，而且其在價(jià)值取向、審美體驗(yàn)、風(fēng)格構(gòu)造等方面形成的網(wǎng)感特質(zhì)，使它真正抓住了網(wǎng)生代電影受眾的需求和審美。無論是其對自我價(jià)值的彰顯，對平凡小人物通過自身努力而獲得成功的贊譽(yù)，都凸顯了這個(gè)時(shí)代的需要。同時(shí)，電影在各個(gè)方面以情感為紐帶充分調(diào)動受眾的情緒價(jià)值，形成情感共鳴，滿足受眾的情感需求；其奇幻的電影場景和故事情節(jié)，凸顯街舞的“燃”和“炫酷”，營造了較強(qiáng)的臨場感和參與感，極大地調(diào)動受眾的感官體驗(yàn)。此外，電影在語言風(fēng)格和元素設(shè)計(jì)上形成濃郁的網(wǎng)感特質(zhì)，尤其是語言設(shè)計(jì)上形成了風(fēng)趣幽默的輕喜劇風(fēng)格，增強(qiáng)了電影的網(wǎng)感特質(zhì)；而以街舞為核心元素、以色彩為輔助元素和其他各類元素作為補(bǔ)充的場景與元素搭配，讓電影具有網(wǎng)絡(luò)綜藝和網(wǎng)絡(luò)電影的一些元素特性，從而增強(qiáng)了電影的網(wǎng)感。由此，《熱烈》實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)感、綜藝感和電影感的有效融合，這成為其獲得成功的重要因素。

【作者簡介】? 吳嘉仍，女，江西宜黃人，中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系博士生，主要從事戲劇學(xué)研究。

①人民網(wǎng).中國街舞文化研究中心成立 全國街舞高手齊聚北舞[EB/OL].（2018-12-04）[2024-04-02].http：//society.people.com.cn/n1/2018/1204/c1008-30442740.html.

②人民資訊.定了！街舞正式成為2024年巴黎奧運(yùn)會比賽項(xiàng)目！[EB/OL].（2021-12-04）[2024-04-02].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1718161302588858634&wfr=spider&for=pc.