雷曉渝

隨著時代的發(fā)展和科學(xué)的進步，新時期的舞蹈編創(chuàng)也不同于以往，從大部分都是寫實轉(zhuǎn)變?yōu)閷懸饣蛘邔憣嵟c寫意相融合。寫實，顧名思義是將日常生活進行直接轉(zhuǎn)化，真實展現(xiàn)生活的狀態(tài)；寫意，相對于前者就是可以在客觀的形象中加入主觀的思想情感，呈現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。寫實性的舞蹈以具象化的動作和情節(jié)，模擬生活的場景，塑造人物的形象，直觀地呈現(xiàn)出舞蹈所表現(xiàn)的主題和內(nèi)容；寫意性的舞蹈則注重通過抽象化的動作和意象，表達舞蹈作品所蘊含的情感和思想。在舞蹈創(chuàng)作中，寫實與寫意相互滲透、相互影響。舞蹈作品《溯·躍》講述的是魚兒在溪水中激流勇進的故事，它將寫實與寫意相融合，使得情感與自然交相輝映，是一場具有豐富內(nèi)涵的視覺盛宴?，F(xiàn)以舞蹈《溯·躍》為例，談舞蹈作品中的寫實與寫意。

舞蹈作品中的寫實表現(xiàn)

寫實舞蹈的定義與特點

藝術(shù)源于生活，高于生活，最終回歸生活。近年來，現(xiàn)實題材的舞蹈作品越來越多，反映國人社會精神風(fēng)貌的作品數(shù)不勝數(shù)。

寫實一類的舞蹈主要側(cè)重于客觀、真實地再現(xiàn)歷史事件、現(xiàn)實生活或社會現(xiàn)象，以具象化的動作和情節(jié)，模擬生活的場景，塑造人物的形象，直觀地呈現(xiàn)出舞蹈所表現(xiàn)的主題和內(nèi)容，它們往往注重細節(jié)的表現(xiàn)，強調(diào)對現(xiàn)實生活的真實再現(xiàn)，追求細節(jié)的精確描繪和情感的真實表達，通過對現(xiàn)實生活的反映，揭示社會現(xiàn)象的本質(zhì)和問題。舞蹈作品與現(xiàn)實生活之間聯(lián)系緊密，能夠引起觀眾對社會問題的關(guān)注和思考，具有強烈的社會責任感、批判精神與現(xiàn)實主義精神。即關(guān)注現(xiàn)實生活、反映社會現(xiàn)實、追求真實自然的藝術(shù)風(fēng)格，通過舞蹈語言、動作、舞美設(shè)計等藝術(shù)手段，力求還原或模擬生活中的場景、人物和情感。

但是純寫實的舞蹈作品與現(xiàn)實題材的舞蹈作品還是有一定區(qū)別的，前者可以不用必須刻畫人物或者描繪歷史，還可以將角色塑造成動物、植物或者其他的物品；后者則一般描繪可塑性寫實人物、呈現(xiàn)出中國的歷史文化內(nèi)涵思想。那么寫實舞蹈如何才能做到真實性與舞蹈性并存，這就是編導(dǎo)在編創(chuàng)過程中需要處理的重點。

舞蹈寫實的方法

在一個舞蹈作品中，“服、化、道”可以直觀地展現(xiàn)角色形象，這是因為從服裝、化妝和道具上，可以體現(xiàn)出一個角色的形象，這里的形象不光是指人，也可以是物，三者綜合運用可以凸顯編導(dǎo)創(chuàng)作出的形象的一些基本特點。

從觀眾的角度出發(fā)，要想快速找到編導(dǎo)描寫的形象，可以從視覺上得到答案，舞美、服裝、道具設(shè)計在舞蹈寫實中起到關(guān)鍵性作用。通過舞臺布景、燈光、服裝、道具等元素的巧妙運用，可以打造出明確的場景或環(huán)境，增強舞蹈的寫實效果。那么在舞美、服裝、道具不完整的情況下，則可以從舞蹈動作明確編導(dǎo)想要表達的事物。編導(dǎo)從現(xiàn)實生活中提煉出具有代表性的典型動作與行為，這些動作與行為能夠概括和反映某一事物的特點，從而增強舞蹈的寫實性。

當然，音樂作為舞蹈的重要組成部分，通過音樂的旋律、節(jié)奏和音色等元素，也可以營造出真實的氛圍或背景。舞蹈動作與音樂的緊密結(jié)合，能夠使觀眾更加深刻地感受到舞蹈所要傳達的寫實內(nèi)容。在演出過程中，如果是音樂先起，燈光后出的情況下，音樂就會具有側(cè)面推動觀眾理解舞蹈角色的作用。

在舞蹈作品《溯·躍》中，編導(dǎo)首先通過音樂將觀眾帶入水的場景，舞者們身著一襲紅黑漸變的海陽秧歌服飾，服裝質(zhì)感輕盈，配合與服裝顏色相呼應(yīng)的道具扇，加上第一個舞者不停擺動扇子的動作，似魚兒尾巴，觀眾會不自覺地代入場景中，直觀地聯(lián)想到舞動的具體形象。

在一些作品中，編導(dǎo)為了展現(xiàn)人物的形象，會著重通過服裝體現(xiàn)，不過《溯·躍》恰好相反，它在服裝上沒有過多展示“魚”這一形象，而是著重通過動作的編創(chuàng)、道具的運用和運動起來的服裝等反饋以強調(diào)形象。例如，舞蹈的一開始，整體畫面就只有最前方演員的道具運動，接著隊形變成一個斜排，演員們的扇子連接在一起，像波浪一樣移動，由慢到快，動作不多，但是手上道具扇一直在運動。編導(dǎo)將手上的道具扇大部分的運動軌跡都設(shè)計為頻率小且速度快的抖動，高頻率俯身抱扇、抖扇的動作是在模擬魚尾，從而讓觀眾可以直接聯(lián)想到“魚”就是編導(dǎo)想要展現(xiàn)的形象。

動作設(shè)計與服裝與道具的加持能夠盡可能地表現(xiàn)出舞蹈所展現(xiàn)的角色，這也就是舞蹈該如何寫實的最重要的方式。

舞蹈作品寫實的效果

寫實的舞蹈作品能夠引發(fā)觀眾強烈的情感共鳴，通過精準地再現(xiàn)現(xiàn)實，觸動觀眾內(nèi)心深處的情感，引發(fā)觀眾的共鳴和思考，通常具有深刻的社會意義，能夠揭示社會現(xiàn)象的本質(zhì)和問題。因此，這類舞蹈作品往往比較引人入勝，通過構(gòu)建完整的故事情節(jié)、運用服裝道具舞美設(shè)計、音樂結(jié)合舞蹈動作等手段，吸引觀眾的注意力，使觀眾沉浸其中，享受舞蹈帶來的藝術(shù)魅力，啟發(fā)觀眾的創(chuàng)造力和想象力，培養(yǎng)觀眾的藝術(shù)鑒賞和審美能力。

在創(chuàng)作除了描寫人物的寫實類舞蹈時，編導(dǎo)面臨的最大的挑戰(zhàn)就是如何讓觀眾更清晰地理解所要展示物體的內(nèi)涵。舞蹈《溯·躍》中利用服裝、道具以及動作音樂配合演繹，將魚的行為逼真地呈現(xiàn)在觀眾眼前，使舞蹈形象更加豐滿，就好似真正的魚出現(xiàn)在觀眾面前，從而讓舞蹈角色更加深入人心。

舞蹈作品中的寫意表現(xiàn)

寫意舞蹈的定義和特點

“寫意”一詞最早出現(xiàn)于《戰(zhàn)國策·趙策二》“忠可以寫意”，解釋為“公開地表達心意”。在中國畫中，有這樣的詩句描寫“寫意”，“心意既得形骸忘”“古畫畫意不畫形”。

當然“寫意”不光只能用在中國畫中，還可以出現(xiàn)在其他領(lǐng)域。在舞蹈中“意”不是指形象，而是指精神，是舞者內(nèi)心的情感表達和對舞蹈氣質(zhì)的展現(xiàn)，借鑒了中國傳統(tǒng)文化中的元素，將其融入舞蹈動作和表演中。這種融入不僅豐富了舞蹈的表現(xiàn)形式，更使舞蹈作品具有了深刻的文化內(nèi)涵和歷史底蘊。寫意的舞蹈作品突破了傳統(tǒng)舞蹈的束縛，展現(xiàn)出更加自由和靈活的特點。與中國畫一樣，舞蹈作品如果在“形似”與“神似”中更強調(diào)“神似”，那么就是作者想要將自己主觀的“意”更為明顯地傳達給觀眾。

寫意舞蹈不僅是對現(xiàn)實生活的提煉和升華，更是舞者心靈深處情感與理念的直接表達。與寫實舞蹈相對，寫意性的舞蹈更注重通過抽象化的動作和意象，表達舞蹈作品所蘊含的情感和思想，它不拘泥于具體的形式和情節(jié)，而是通過舞者的身體語言、節(jié)奏變化和空間構(gòu)圖，營造出一種獨特的藝術(shù)氛圍，超越具體形象的束縛，追求對宇宙萬物、人生百態(tài)的感悟和表達，是對生活真諦的探尋和揭示。寫意舞蹈不受過多的束縛和限制，將情感置于首位。編導(dǎo)可以根據(jù)內(nèi)心的情感和主題的需要，將自己的想法加入其中，自由地創(chuàng)造動作，這種自由度使得寫意舞蹈更加具有個性化和創(chuàng)新性。即寫意舞蹈作品注重意境的營造，將舞者和舞臺環(huán)境合二為一，加上其他元素的巧妙運用，營造出獨特的藝術(shù)氛圍。

舞蹈寫意的方法

舞蹈動作不僅是身體的表現(xiàn)，更是情感的傳達。舞者可以通過細膩的動作變化，將內(nèi)心的情感融入舞蹈中，使舞蹈動作與情感相互呼應(yīng)，形成一種獨特的舞蹈語言。編導(dǎo)利用特定的動態(tài)造型傳達意象，使觀眾能夠更直觀地感受到舞者的情感。在此基礎(chǔ)上，增添細膩的動作變化，不僅是大的跳躍、旋轉(zhuǎn)和扭動，還包括手指尖的輕微顫動、眼神的微妙變化等，都可以傳達出深刻的情感。此外，道具的象征意義不可忽視。例如，劍可以象征戰(zhàn)斗或勇氣；花可以象征愛情或純潔。道具和服裝的色彩和款式同樣可以營造出不同的情感氛圍。例如，紅色可以代表激情或者憤怒；藍色可以代表平靜或者憂傷。

《溯·躍》正是從技法上升到藝術(shù)的本質(zhì)，用動作和形象表達出舞蹈的深層含義，魚的洄游是為了生存繁衍，但它們不懼死亡，不畏艱險，突破難關(guān)，是對生命的敬畏，這也就是舞蹈《溯·躍》想要表現(xiàn)的“意”。

舞蹈作品寫意的效果

舞蹈的情感往往不會浮于表面，因為舞蹈是一門用肢體塑造形象與故事的藝術(shù)，不同于口頭表達，舞蹈所要表達的情感會跟隨觀看者心理狀態(tài)的變化而變化。但是舞蹈細膩的情感是不可否認的，每個舞蹈都有它獨特的“意”，更深層次的“寫意”能夠提升舞蹈的形象以及想要表達的思想情感與內(nèi)涵。正所謂，“情”要真，“意”就要深，創(chuàng)作者對生活有著深刻的體驗與深層次的理解與認識，他所創(chuàng)作的“意”才會深，才能讓觀眾體會到“情”真。其實只要情真意深，舞蹈所要表達的形象就會生動豐滿，作品的內(nèi)涵也會通過舞蹈的動作浮現(xiàn)在觀眾眼前。

舞蹈作品中的寫實與寫意交融

舞蹈作品中寫實與寫意的關(guān)系

提到“意象”一詞，大部分人都會聯(lián)想到古詩詞，不過它不光可以出現(xiàn)在古詩詞中，“意”是形象的意思，“象”是意思的形象，換句話說，“意”就是思想情感，“象”就是形象。

意象分為兩個方面，一方面是人文類意象；另一方面是自然類意象。前者通常贊美人類的偉大，也會表達某種情感，后者通常表達對大自然的頌揚，也升華為某種情感。換句話說，意象一般是固定的。例如，提到“月亮”就會想到思鄉(xiāng)之情；提到“草”就會想到“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的頑強生命力。不過“意象”有時也會隨著具體的案例而有所改變，都需要具體示例具體分析。

舞蹈《溯·躍》就是表現(xiàn)自然類的意象，表面上再現(xiàn)了魚兒溯流而上、翻騰跳躍的場景，實則凸顯了“躍”的意象，在浩瀚的汪洋里，僅靠一只魚兒的力量是十分渺小的，要想逆流而上地洄游，必須要團結(jié)協(xié)作，保持隊形。舞蹈《溯·躍》整體的隊形十分豐富，只為展現(xiàn)不懈努力和不畏苦難的團隊精神，凸顯了激昂、堅韌、奮發(fā)、勇進的精神，和生命踏滄浪而歌，與浪濤抗爭，與狂風(fēng)角逐，逆流而上在溯躍中承載著永不放棄的精神。

其實“立象以盡意”，而“盡意”的前提首先是要樹立“形象”，接著才能傳達“寫意”的核心。“藝術(shù)作品通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)”，所以“寫實”與“寫意”二者的關(guān)系是互補的，它們相互鋪墊，相互烘托。

寫實與寫意交融的影響

明確的寫實與寫意交融，就是將舞蹈作品中舞蹈事物的塑造、舞蹈情緒的表達和舞蹈意境的展現(xiàn)始終貫穿在舞蹈動作中。

寫實與寫意的交融能使舞蹈作品更具表現(xiàn)力，寫實手法使觀眾能夠身臨其境地感受到舞蹈所傳達的情感和意境，寫意手法能賦予舞蹈作品更深的內(nèi)涵和寓意，使觀眾在欣賞舞蹈的同時，能夠思考和領(lǐng)悟人生的真諦。寫實與寫意的交融有助于提升舞蹈作品的藝術(shù)價值，使舞蹈作品在形式和內(nèi)容上更加豐富多樣。這種交融不僅拓寬了舞蹈的表現(xiàn)領(lǐng)域，還使得舞蹈作品更具有時代感和藝術(shù)性。寫實與寫意的交融還能夠提升觀眾的審美體驗，使觀眾在欣賞舞蹈作品的過程中，能夠產(chǎn)生強烈的共鳴和情感體驗，從而增強觀眾對舞蹈藝術(shù)的喜愛和認同。

舞蹈《溯·躍》將寫實和寫意相融合，給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊，兩者結(jié)合產(chǎn)生了獨特的藝術(shù)效果，虛實相襯，肉骨有度，但這種創(chuàng)作對編導(dǎo)掌握的編創(chuàng)技法的要求極高，這要求編導(dǎo)既要有扎實的精準描繪形象的功力，又要有能夠準確表達內(nèi)涵的能力，換句話說，舞蹈編導(dǎo)需要有兩種思維模式兼容并蓄的能力。

在舞蹈的編創(chuàng)中，寫實與寫意并非完全孤立存在，而是相互滲透、相互影響的。寫實性的舞蹈中可以融入寫意的元素，通過意象化的手法增強作品的藝術(shù)感染力；而寫意性的舞蹈也可以借鑒寫實的手法，使作品更加貼近觀眾的生活經(jīng)驗。這種融合與互補使得舞蹈作品在表現(xiàn)力和審美價值上得到了極大的提升。不拘泥于“寫實”或者是“寫意”其實是時代日益發(fā)展而逐漸催生出的一種審美追求。

就舞蹈作品《溯·躍》而言，寫實與寫意的交融使得畫面更加美觀，讓觀眾得到視覺上的享受，并且將思想情感融入動作中，給人一種融洽感和真實感。

綜上所述，寫實與寫意交融，可以讓觀眾更加準確地感受到編導(dǎo)想要表達的情感。舞蹈藝術(shù)源于現(xiàn)實生活且高于生活，當生活中的一些事物被轉(zhuǎn)化成舞蹈藝術(shù)時，就是“意象”的延續(xù)，從而使觀眾感受到藝術(shù)的魅力，寫實與寫意的完美交融，能夠折射出編導(dǎo)在作品中想要表達的內(nèi)心世界，具有烘托氛圍的作用，對舞蹈藝術(shù)的發(fā)展具有重要意義。

（作者單位：重慶師范大學(xué)）