摘 要：李鐵夫是第一位出國(guó)學(xué)習(xí)油畫(huà)的畫(huà)家，被孫中山譽(yù)為“東亞第一巨擘”。掌握了西畫(huà)技法的李鐵夫在美國(guó)享有盛譽(yù)，盡管我們對(duì)其生平的了解還不夠詳細(xì)，但將李鐵夫及其作品作為研究對(duì)象的著述已經(jīng)逐漸增多，尤其是對(duì)其油畫(huà)和水彩畫(huà)的相關(guān)研究較多，相較于其精湛的寫(xiě)實(shí)功底，其中西融合的探索更受學(xué)術(shù)界的關(guān)注。盡管如此，成就其美術(shù)史地位的仍然是對(duì)西畫(huà)技巧的掌握。

關(guān)鍵詞：李鐵夫；繪畫(huà)特點(diǎn)；藝術(shù)成就

中圖分類(lèi)號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）11-00-03

一、李鐵夫的生平

關(guān)于李鐵夫先生的生平，眾說(shuō)紛紜，尤其是其早期經(jīng)歷。大部分早期出版物采用遲珂主編《李鐵夫畫(huà)冊(cè)》中年譜的說(shuō)法，即1869年出生于廣東鶴山，十六歲時(shí)遠(yuǎn)渡重洋，1931年回國(guó)，1952年去世。[1]也有學(xué)者提出不同的見(jiàn)解，其中出入比較大的是其出生時(shí)間和出國(guó)時(shí)間。林樹(shù)中先生在《近代西洋繪畫(huà)的輸入與中國(guó)早期的美術(shù)留學(xué)生》中采用其1869年出生，十一歲時(shí)遠(yuǎn)渡重洋[2]的說(shuō)法。許以冠在其博士畢業(yè)論文中將有關(guān)李鐵夫出生時(shí)間的不同說(shuō)法收集得很詳細(xì)，而他自己采用了談月色1932年在《藝彀》上發(fā)表的《李鐵夫師事略》所述，十一歲遠(yuǎn)渡重洋，民國(guó)二十年（1931）回國(guó)，在海外36年。即1885年生，1895年出國(guó)。[3]2016年李鐵軍又對(duì)李鐵夫的出生時(shí)間進(jìn)行了考證，認(rèn)為其出生于1963年。[4]2021年梁小延根據(jù)陳為民提供的資料，重新考證其生年為1871年。[5]后周垚也采用了這一說(shuō)法。

關(guān)于李鐵夫出國(guó)的時(shí)間，遲珂認(rèn)為是18歲時(shí)，[6]譚雪生認(rèn)為是16歲時(shí)，即1885年，[7]但是遲珂認(rèn)為他先到美國(guó)，“遂即”便到英國(guó)，而在譚雪生為做的傳略中，他先到美國(guó)，很快去加拿大謀生，1887年到英國(guó)留學(xué)，所以二者皆認(rèn)為其1887年到英國(guó)，該時(shí)間和“李鐵夫的愛(ài)徒陳海鷹”書(shū)寫(xiě)的“李鐵夫老師旅游大事記”中所記時(shí)間也是相同的。[8]在英國(guó)的學(xué)校有“阿靈吞美術(shù)學(xué)?！薄鞍㈧`頓美術(shù)學(xué)校”“奧靈頓美術(shù)學(xué)?！钡榷喾N翻譯，以“阿靈頓美術(shù)學(xué)?！弊顬槌Ｓ?。

李鐵夫在美國(guó)學(xué)習(xí)的時(shí)間，目前也沒(méi)有統(tǒng)一的說(shuō)法，譚雪生認(rèn)為其到紐約藝術(shù)大學(xué)時(shí)已經(jīng)43歲（1912年），而周垚則認(rèn)為是20歲（1891年），二者所采納的生年只相差2年，而到美國(guó)紐約藝術(shù)大學(xué)的時(shí)間卻相差20余年。許以冠則根據(jù)其名片將該時(shí)間推測(cè)為1905年。因?yàn)樗苑Q(chēng)是切斯和薩金特的追隨者，有學(xué)者認(rèn)為他是切斯和薩金特的學(xué)生，也有學(xué)者認(rèn)為不是直接學(xué)習(xí)。

關(guān)于其回國(guó)的時(shí)間，也有1930年、1931年兩種說(shuō)法，多采用1931年之說(shuō)，1952年去世。

二、李鐵夫繪畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)

1979年遲珂便介紹了李鐵夫的油畫(huà)作品《音樂(lè)家》《黑發(fā)的少年》《斗牛士》《畫(huà)家馮鋼百》《壇盤(pán)與瓜蔬》，以及水彩作品《紐約公園》《紐約郊景》《四川峨眉》等。這篇文章中，遲珂便認(rèn)為李鐵夫在歸國(guó)后的繪畫(huà)中顯示了其深厚的中國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)素養(yǎng)。1985年呂理尚則重點(diǎn)關(guān)注了李鐵夫筆下西畫(huà)的精神與內(nèi)質(zhì)。1994年譚雪生在《著名油畫(huà)家和他的油畫(huà)藝術(shù)》中又增加了《金發(fā)女郎》《客家婦女》《九龍郊景》《仰望瀑布》《魚(yú)與茄》等作品的介紹，并且從審美觀和繪畫(huà)技法兩個(gè)方面分析了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)其繪畫(huà)藝術(shù)的影響。

譚雪生在《李鐵夫傳略》中增加了對(duì)李鐵夫雕塑藝術(shù)的介紹，徐翎在《在山泉水本清流——李鐵夫人生與藝術(shù)談》中則增加了對(duì)《蟹與蝦》《魚(yú)與芹菜》《生魚(yú)與蝦》《魚(yú)尾》《藍(lán)花盤(pán)雙魚(yú)》《水邊林木》《餓虎下山》《鷹與巖》《鷹與海》《鴻雁》《擊浪》等作品的介紹，對(duì)于其繪畫(huà)特點(diǎn)與成就的分析，強(qiáng)調(diào)了寫(xiě)實(shí)功底與中西融合兩點(diǎn)。

2005年商燁除了對(duì)上述作品中的一些進(jìn)行分析外，還對(duì)《蔡銳廷烈士之死》《女子肖像》兩幅作品進(jìn)行了分析。2006年汪曉曙、2008年劉春霞、2011年彭芝蓉、2016年馮菡子皆專(zhuān)門(mén)針對(duì)李鐵夫的水彩畫(huà)進(jìn)行了分析，依然強(qiáng)調(diào)了其水彩畫(huà)中的中西融合。2012年姚獻(xiàn)平《李鐵夫繪畫(huà)藝術(shù)濃厚的華僑文化色彩》仍然圍繞李鐵夫水彩畫(huà)、歸國(guó)后油畫(huà)所體現(xiàn)的中西融合進(jìn)行分析。2013年許以冠對(duì)李鐵夫的油畫(huà)進(jìn)行專(zhuān)題研究，在精湛的寫(xiě)實(shí)和中國(guó)傳統(tǒng)的影響下，對(duì)其回國(guó)前的這種風(fēng)格進(jìn)行了較為詳細(xì)的分析。2018年厲銳用“折中”概括了李鐵夫的繪畫(huà)藝術(shù)，認(rèn)為在回國(guó)前他“選擇了結(jié)合西方古典主義和法國(guó)印象主義繪畫(huà)風(fēng)格的折中路線”?；貒?guó)后，他“將西方繪畫(huà)藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作的技法與精神相結(jié)合，折中東西”。[9]吉澤民則認(rèn)為李鐵夫“在用筆過(guò)程中加入書(shū)法的一些用筆手法?！盵10]2019年，胡晶認(rèn)為他“創(chuàng)造了具有‘中國(guó)意象的藝術(shù)語(yǔ)言”。[11]梁江也認(rèn)為他在掌握了精湛的油畫(huà)技巧之后，“著意把中國(guó)的水墨筆法融匯在油畫(huà)創(chuàng)作中”。[12]

在中西融合一直被強(qiáng)調(diào)的同時(shí)，也有學(xué)者對(duì)個(gè)別作品進(jìn)行校正，如2013年曹慶暉《從李鐵夫遺作油畫(huà)風(fēng)景〈遙望瀑布〉談起》對(duì)作品《遙望瀑布》進(jìn)行分析，對(duì)遲珂在1979年對(duì)這幅作品構(gòu)圖“近于中國(guó)的山水畫(huà)”的結(jié)論提出了質(zhì)疑，認(rèn)為這是“比較典型的歐洲風(fēng)景畫(huà)的構(gòu)圖取景方法”。[13]

三、李鐵夫的藝術(shù)成就

現(xiàn)存李鐵夫的作品主要是繪畫(huà)和書(shū)法，成就其藝術(shù)地位的主要是其繪畫(huà)藝術(shù)。李鐵夫?qū)W西畫(huà)數(shù)十年，取得了極高的藝術(shù)成就，徐悲鴻曾評(píng)價(jià)其肖像油畫(huà)技巧之高只有在國(guó)外才能見(jiàn)到，說(shuō)明在徐悲鴻的眼里，他的人物畫(huà)技巧超越了當(dāng)時(shí)所有的出洋留學(xué)歸國(guó)的畫(huà)家，作為最早到歐美留學(xué)西畫(huà)并定居海外數(shù)十年的李鐵夫有此美譽(yù)是在情理之中的，因?yàn)樗乃囆g(shù)在美國(guó)也曾享有盛譽(yù)，切斯曾贊美李鐵夫作品的色彩說(shuō)：“在當(dāng)時(shí)的美國(guó)可首屈一指?！盵6]足見(jiàn)其在當(dāng)時(shí)美國(guó)流行的藝術(shù)風(fēng)格中取得了很高的藝術(shù)成就。薩金特是將印象派的色彩與古典油畫(huà)技法相融合，并形成自己風(fēng)格的一位美國(guó)畫(huà)家，而切斯贊美李鐵夫的是他的色彩，可見(jiàn)李鐵夫是接受了薩金特的風(fēng)格，將印象派的色彩與古典主義的造型相結(jié)合。結(jié)合上述學(xué)者對(duì)李鐵夫繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)的分析及其作品，其藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底、敏銳的色彩感覺(jué)、中西融合的探索三個(gè)方面。

（一）扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底

李鐵夫出國(guó)不久便在英國(guó)的阿靈頓美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，后來(lái)到美國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫(huà)，據(jù)說(shuō)他學(xué)素描的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)12年。他的作品也顯示出其寫(xiě)實(shí)功底的扎實(shí)，早年所畫(huà)的《音樂(lè)家》等肖像畫(huà)作品所塑造的人物形象，均能看出其素描的基礎(chǔ)，回國(guó)后所畫(huà)的《馮鋼百像》更是讓人驚嘆，這樣的造型功底在同時(shí)代出國(guó)學(xué)習(xí)繪畫(huà)的畫(huà)家中是首屈一指的。

李鐵夫的寫(xiě)實(shí)功底除了得益于長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)與練習(xí)，與他青少年出國(guó)學(xué)習(xí)，中國(guó)畫(huà)功底不深厚也有一定的關(guān)系。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方古典繪畫(huà)之間存在很多理念上的差異，一個(gè)在中國(guó)畫(huà)方面已經(jīng)有所成就的畫(huà)家出國(guó)再學(xué)西畫(huà)盡管理解了西畫(huà)的思維方式，認(rèn)識(shí)到素描對(duì)造型的重要性，仍然很難完全遵從西畫(huà)的思維模式，因此在那一代出國(guó)歸來(lái)的藝術(shù)家中，李鐵夫和到墨西哥做苦工才熱愛(ài)上藝術(shù)并半工半讀堅(jiān)持學(xué)習(xí)西畫(huà)數(shù)十年的馮鋼百的西畫(huà)語(yǔ)言是最為純粹的，而李鐵夫顯然比馮鋼百更為幸運(yùn)一些，早期親友的幫助使其能夠?qū)⒋蟛糠志ν度肜L畫(huà)的學(xué)習(xí)中，繼而幾乎不間斷的獎(jiǎng)學(xué)金也給其學(xué)習(xí)提供了經(jīng)濟(jì)保障。

（二）敏銳的色彩感覺(jué)

李鐵夫到海外的時(shí)間正是印象派產(chǎn)生重要影響的時(shí)期，印象派畫(huà)家對(duì)光和色的關(guān)注，以及李鐵夫所追隨的美國(guó)畫(huà)家薩金特的折中主義畫(huà)法對(duì)印象派色彩的吸取，都對(duì)李鐵夫畫(huà)面中的色彩起到了重要作用，切斯對(duì)其繪畫(huà)中色彩的贊賞也說(shuō)明他對(duì)于色彩的認(rèn)可以及敏銳的色彩感覺(jué)。他的肖像人物油畫(huà)在色彩上已經(jīng)突破了西方古典油畫(huà)，而風(fēng)景畫(huà)則更能體現(xiàn)出其對(duì)色彩語(yǔ)言的掌握?！鹅o湖》是其中具有代表性的作品，黃色與藍(lán)色交織的天空、波光粼粼的湖水、土紅色的山石都是在古典主義風(fēng)景油畫(huà)中難得一見(jiàn)的色彩，但是整幅畫(huà)面用黑色的樹(shù)來(lái)協(xié)調(diào)，這些黑色的樹(shù)與摻雜深灰色的湖水使整個(gè)畫(huà)面的色彩不同于印象派色彩的明度與純度。整幅作品不同于僅表現(xiàn)素描關(guān)系的古典油畫(huà)，在色彩上具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，同樣也不同于將光和色高于一切的印象派作品，這正表現(xiàn)出李鐵夫?qū)Ξ?huà)面中色彩的把握。

從李鐵夫留下來(lái)的作品來(lái)看，早期的水彩只是作為油畫(huà)的輔助而存在的，但是水彩的速干特點(diǎn)使其在表現(xiàn)畫(huà)家的色彩感覺(jué)上更為明顯，《紐約公園》和《紐約郊外》是其中的代表作，這兩幅水彩作品便體現(xiàn)出李鐵夫先生對(duì)色彩的敏銳，尤其是《紐約公園》中的黃色、綠色和粉色，既協(xié)調(diào)統(tǒng)一又使色彩成為畫(huà)面的亮點(diǎn)。

（三）西畫(huà)與國(guó)畫(huà)相糅的探索

李鐵夫回國(guó)后，對(duì)西畫(huà)與中國(guó)畫(huà)之間的銜接是下了一番功夫的，他在美國(guó)所作的作品本身就帶有折中主義的色彩，對(duì)于不同繪畫(huà)風(fēng)格的融合在心理上是不排斥的，從他的詩(shī)歌、書(shū)法作品中也能看出其對(duì)中國(guó)藝術(shù)的熱愛(ài)。

他對(duì)西畫(huà)和國(guó)畫(huà)糅合的探索之一是歸國(guó)后水彩作品相對(duì)增多。徐悲鴻先生回國(guó)后中西融合的做法是將西畫(huà)的塑造手法用于彩墨畫(huà)，因?yàn)樗诔鰢?guó)之前便是一位有一定聲名的中國(guó)畫(huà)家，雖然出國(guó)學(xué)習(xí)西畫(huà)之后，他感嘆于西畫(huà)塑造能力的強(qiáng)大，強(qiáng)調(diào)素描是一切造型的基礎(chǔ)，但是他是將西畫(huà)中他認(rèn)為能夠吸取的長(zhǎng)處用于彩墨畫(huà)。而李鐵夫少年出國(guó)，出國(guó)前對(duì)中國(guó)畫(huà)并沒(méi)有多少實(shí)踐，所以他選擇的西畫(huà)和國(guó)畫(huà)的糅合方式之一是在形式上更為接近國(guó)畫(huà)的水彩創(chuàng)作，水彩在西方更多地是服務(wù)于油畫(huà)，只是在寫(xiě)生的時(shí)候更方便。然而在形式上，水彩更接近中國(guó)畫(huà)，所以回國(guó)后李鐵夫?qū)Υ十?huà)的態(tài)度有所改變，對(duì)水彩畫(huà)非常用心，而且在畫(huà)法上有融匯中西的嘗試。

探索之二是他對(duì)于繪畫(huà)材料的嘗試，有資料稱(chēng)，他有些水彩畫(huà)是畫(huà)在宣紙上的。宣紙是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的載體，在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上宣紙同樣有著自己的發(fā)展歷程。李鐵夫?qū)⑺十?huà)于宣紙之上，比其他特點(diǎn)都更能夠顯示李鐵夫?qū)⑽鳟?huà)和中國(guó)畫(huà)相糅合的嘗試?？上?，宣紙并不適合畫(huà)水彩，這種嘗試也沒(méi)有產(chǎn)生出新的繪畫(huà)風(fēng)格。但這件事情本身說(shuō)明，李鐵夫是有過(guò)將其所熟悉的西畫(huà)技巧與中國(guó)畫(huà)相融合的愿望的。

探索之三是將中國(guó)的水墨畫(huà)與西畫(huà)的寫(xiě)實(shí)相結(jié)合，有些作品還使用了鈐印等元素。譚雪生的《畫(huà)壇怪杰列夫》所采用的第二幅插圖《鷹與?！繁闶瞧渲械拇?。

四、李鐵夫在美術(shù)史上的地位

盡管李鐵夫被很多學(xué)者認(rèn)為是一個(gè)被“遺忘”的畫(huà)家，回國(guó)后在畫(huà)壇上的影響有限，但是他在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的地位是不容忽視的。

他青少年出國(guó)學(xué)習(xí)西畫(huà)，油畫(huà)、水彩、雕塑兼善，繪畫(huà)上他在古典主義重視素描關(guān)系的基礎(chǔ)上，借鑒印象派對(duì)色彩的關(guān)注，憑借自己天生對(duì)色彩的敏銳，畫(huà)作中的色彩既不搶奪整體的素描關(guān)系，又充分將客觀實(shí)在的光與色表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到了形與色的結(jié)合。在20世紀(jì)早期出國(guó)學(xué)習(xí)繪畫(huà)并最終回國(guó)的畫(huà)家中，李鐵夫所掌握的西畫(huà)技法是最為純正的。

自1981年林樹(shù)中《近代西洋繪畫(huà)的輸入與中國(guó)早期的美術(shù)留學(xué)生——兼談我國(guó)早期的油畫(huà)》[14]一文開(kāi)始，討論近代西洋繪畫(huà)輸入的著述，李鐵夫便是其中必提的一位藝術(shù)家。其在美術(shù)史上的地位，正如水天中先生所說(shuō)：“他是最先掌握了油畫(huà)技巧的中國(guó)油畫(huà)家?！盵15]

五、結(jié)束語(yǔ)

李鐵夫青少年時(shí)期出國(guó)，在美國(guó)畫(huà)壇獲得了一定的聲譽(yù)，其西畫(huà)基本功扎實(shí)，回國(guó)后未能產(chǎn)生與其西畫(huà)成就相匹配的影響，實(shí)為遺憾。自20世紀(jì)70年代末，李鐵夫受到學(xué)界的關(guān)注，有關(guān)其生平細(xì)節(jié)的很多資料得以發(fā)表，我們對(duì)其了解越來(lái)越多。盡管其繪畫(huà)中對(duì)中西融合的探索更受學(xué)界關(guān)注，但確定其美術(shù)史地位的還是對(duì)油畫(huà)技巧的掌握。

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作者簡(jiǎn)介：莊會(huì)秀（1982-），女，山東臨沂人，博士，副教授，從事美術(shù)理論研究。