范才秀 李傳忠

關(guān)鍵詞：孫逸；山水畫(huà)；題跋；藝術(shù)風(fēng)格

孫逸是明末清初著名的山水畫(huà)家，有著豐富的人生經(jīng)歷，其傳世山水畫(huà)作品清麗脫俗，為后人喜購(gòu)。孫逸的山水畫(huà)藝術(shù)被好友蕭云從、湯燕生稱贊臨摹技藝高超、畫(huà)格超逸，孫逸與蕭云從并稱“孫蕭”“江左二家”[1]；又被同時(shí)代畫(huà)家龔賢評(píng)為“天都派”一員[2]；再被后世書(shū)畫(huà)鑒藏家張庚評(píng)為“海陽(yáng)四家”之一[3]；后被黃賓虹評(píng)為“新安四大家”之一，與查士標(biāo)、汪之瑞、漸江并稱[4]。筆者就各家對(duì)孫逸的點(diǎn)評(píng)及其傳世作品等進(jìn)行梳理和闡述，力圖從孫逸的山水畫(huà)中闡釋其筆墨的獨(dú)特之處，讓其藝術(shù)成就能更直觀、鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。

一、孫逸的祖籍與生卒年

北京故宮博物院藏有孫逸的《山水》冊(cè)頁(yè)（共十開(kāi)），在第八開(kāi)上有孫逸自題曰：“垢道人喜余進(jìn)呈黃山圖，意致酣暢，出舊紙索畫(huà)。余性懶拙，匝歲甫成小冊(cè)。力量不逮宋元，覺(jué)清氣尚未盡泯耳。己卯秋杪，海陽(yáng)孫逸識(shí)。”落款中“海陽(yáng)”是休寧舊稱，故孫逸的祖籍確為安徽省休寧縣。

關(guān)于孫逸的生年，暫無(wú)傳世資料可考證，其卒年有三種記載。具體如下：

一是學(xué)者郭因、胡遲等在《新安畫(huà)派》中引用了張國(guó)標(biāo)在《新安畫(huà)派史論》一書(shū)中的說(shuō)法，即孫逸卒于清順治十四年（1657）冬，又說(shuō)1658年更近事實(shí)。[5]后來(lái)，汪世清在《黃山畫(huà)苑兩疏林》一文中依據(jù)羅紳跋文“戊戌涂月，二日”及孫逸山水畫(huà)《朱砂峰圖》中跋文“丁酉冬初，孫逸”，推導(dǎo)出孫逸卒必在丁酉（1657）十月以后、戊戌（1658）十二月二日之前[6]。汪世清該文旁征博引古籍資料考證孫逸卒年，且用語(yǔ)嚴(yán)謹(jǐn)，實(shí)為可靠。

二是上海博物館編的《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》一書(shū)收錄了孫逸的四個(gè)書(shū)畫(huà)款識(shí)，最后一個(gè)款識(shí)標(biāo)注出處為孫逸的《繪林集妙冊(cè)》，年份為“庚申”[7]，即1680年。若此為真，孫逸的卒年將發(fā)生改變。然筆者查閱孫逸的《繪林集妙冊(cè)》（圖1），題款為“庚寅天中節(jié)……孫逸”（圖2），“庚寅”為1650年。故而《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》中應(yīng)是收錄有誤。

三是清代陸心源在《穰梨館過(guò)眼續(xù)錄》中記有孫逸的作品《臨唐子西鶴林玉露圖》上有蕭云從所作的跋文：“余髫時(shí)便模唐解元此冊(cè)，不能淡遠(yuǎn)，與子西所云超軼塵外之義殊失也。無(wú)逸，靜者也。太古小年，殮緝于一豪端，故落墨有青藍(lán)之異。昔《輞川圖》出右丞手，以米氏父子臨之，猶自嘆為刻畫(huà)，得郭恕先細(xì)繡妙穎，始貞砥珉，然不若無(wú)逸絕倫逸群爾。麟生社兄精六法，馳譽(yù)江東，無(wú)逸服其神駿，膠乳之合，有自來(lái)矣。是以無(wú)逸之真跡所留實(shí)多，不受促迫，紆徐經(jīng)營(yíng)。玩者一日如兩日，煙云益壽，詎百四十年哉。戊戌小雪，區(qū)湖蕭云從謹(jǐn)識(shí)。”[8]“戊戌小雪”即順治十五年十月二十八日（1658年11月22日）。

綜上所述，孫逸的祖籍是安徽省休寧縣，生年暫不可考證，卒年暫定為順治十四年（1657）十月以后、順治十五年十月二十八日（1658年11月22日）之前。

二、孫逸的交游與畫(huà)學(xué)思想

今梳理與孫逸相關(guān)資料發(fā)現(xiàn)，其傳世作品（加上冊(cè)頁(yè)）不足二十件，詩(shī)文更少，但其作品的題跋較多。題跋在中國(guó)畫(huà)中扮演著重要角色，能讀取諸多與畫(huà)家相關(guān)的可靠信息，從而更好地探索其藝術(shù)交游情況與畫(huà)學(xué)思想。

陸心源《穰梨館過(guò)眼續(xù)錄》中記錄了孫逸《臨唐子西鶴林玉露圖》上有數(shù)則題跋，如蕭云從所作跋文（參看前文），又如湯燕生所作題跋：“往從無(wú)逸先生游，見(jiàn)其蓬戶茅軒，庭草蕪徑，惟床頭數(shù)卷書(shū)及倪、黃先正諸軸而已。其人生平少長(zhǎng)不以利欲干懷，勉志勤躬，夜以繼日，惟知引軸自?shī)?，逍遙圖畫(huà)，故尺幅所傳，俱足賞會(huì)風(fēng)云，縱橫萬(wàn)古。此冊(cè)臨唐六如解元，置之唐卷中不復(fù)可辨，殆謂過(guò)之。麟生社兄與無(wú)逸周旋最久，以世路糾紛，有懷塵外，托跡蕪城之北以為棲息，混其聲跡?！盵8]從這兩則題跋可知，孫逸樂(lè)勤于書(shū)畫(huà)，作品有淡遠(yuǎn)、超逸之風(fēng)。在畫(huà)學(xué)上孫逸推崇的是倪瓚、黃公望，而他們二者的作品都體現(xiàn)出禪畫(huà)的空靈和深邃的意蘊(yùn)。從“世路糾紛”到塵外托跡，可知孫逸深受倪、黃影響，亦追求禪意。

此外，在新安畫(huà)派畫(huà)家漸江的作品《翠竹梧桐圖》上也留有孫逸的題跋。漸江是不輕易讓他人在其作品上題跋的，可見(jiàn)二人關(guān)系匪淺，漸江對(duì)孫逸畫(huà)藝應(yīng)是有較高的認(rèn)同感。

從傳世作品的題跋梳理中可知，與孫逸交游的文人畫(huà)家眾多，有蕭云從、湯燕生、沈麟生、漸江等，而好友的題跋體現(xiàn)了其深受倪、黃影響，追求禪意的畫(huà)學(xué)思想。

三、孫逸的畫(huà)藝論

北京故宮博物院藏孫逸《山水》冊(cè)頁(yè)（共十開(kāi)）的第八開(kāi)題跋（參看前文）表明：程邃（1607—1692）在己卯年（1639）取出珍藏多年的畫(huà)紙向?qū)O逸索畫(huà)，足見(jiàn)孫逸在明末清初畫(huà)壇上已享有較高的聲譽(yù)。

蕭云從、湯燕生評(píng)孫逸所臨的《臨唐子西鶴林玉露圖》神似原作、難辨真仿，孫逸的作品在其逝世后更是十分暢銷，尺幅“俱足賞會(huì)風(fēng)云”。

張庚在《國(guó)朝畫(huà)征錄》評(píng)孫逸“山水兼法南北宗各家，人以為文待詔后身”[3]。雖然張庚編撰的《國(guó)朝畫(huà)征錄》中收錄的畫(huà)家祖籍、生卒年等信息常有誤錄的情況，但其對(duì)各畫(huà)家畫(huà)藝的品評(píng)是較客觀的，一直為后世史論家所引，故而該評(píng)論實(shí)為可信。《圖繪寶鑒》中也有記載：“孫無(wú)逸山水得子久衣缽，簡(jiǎn)雅靳惕，蔚然天成?！盵9]黃賓虹也曾評(píng)孫逸：“新安四大家，惟孫逸為最罕，流傳精品，當(dāng)時(shí)已不多得?！盵10]

孫逸的山水畫(huà)兼南北各家之長(zhǎng)，是正統(tǒng)的文人一脈，同時(shí)代畫(huà)家至后世鑒賞家、畫(huà)家稱贊、推崇其山水畫(huà)藝術(shù)者眾多，足見(jiàn)其技藝高超、藝格精妙。

四、孫逸的山水畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)

孫逸的傳世作品不多，筆者通過(guò)梳理發(fā)現(xiàn)有兩件作品被誤記，分別是《歙山圖》（又稱《歙山二十四圖》）和《東岡山樹(shù)圖》（圖3）。關(guān)于《歙山圖》，清代書(shū)畫(huà)鑒藏家張庚在《國(guó)朝畫(huà)征錄》、當(dāng)代學(xué)者張國(guó)標(biāo)在《新安畫(huà)派史論》中都有談及：孫逸為歙縣作《歙山圖》。近來(lái)，張佳在《論明清士人孫逸繪畫(huà)風(fēng)格的形成與表現(xiàn)》[11]一文中也曾言及，并以此為支點(diǎn)評(píng)其山水畫(huà)有版畫(huà)之跡。對(duì)此觀點(diǎn)，筆者持否定態(tài)度。筆者查閱文獻(xiàn)資料，發(fā)現(xiàn)學(xué)者汪世清在《黃山畫(huà)苑兩疏林》一文中已考證此作為歙縣畫(huà)家吳逸所作。另一件《東岡山樹(shù)圖》，學(xué)者劉暢在《寸幅之間具百里山水之氣韻—安徽博物院蕭云從作品評(píng)述》[12]一文中將該作品誤錄為蕭云從的作品，而畫(huà)上落款赫然寫著孫逸。

由上可見(jiàn)，孫逸的山水畫(huà)藝術(shù)急需得到圖文并茂的釋讀，排謬揚(yáng)真，闡釋其筆墨的獨(dú)特之處，其藝術(shù)才能為世人公正看待。筆者現(xiàn)從孫逸的作品《東岡山樹(shù)圖》與《溪橋覓句圖》（圖4）解析其獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言、奇異的構(gòu)圖形式，探索其山水畫(huà)之境。

（一）《東岡山樹(shù)圖》

《東岡山樹(shù)圖》畫(huà)在泥金扇面上。在構(gòu)圖上，畫(huà)面前景描繪了一片起起伏伏的山巒；山巒右后方繪有三株枝條疏朗的老樹(shù)，樹(shù)旁繪有一空亭，山巒左后方有一條寂靜的小溪，此為作品的中景；小溪后方為遠(yuǎn)景，這兒有一座似龜似虎的荒岡靜臥于水邊，荒崗后有一片靜謐的山峰向東延展。畫(huà)面上部題有一首山水詩(shī)，從右往中間書(shū)寫，平衡著畫(huà)面的重心。在筆墨上，畫(huà)中山石的筆法出于元代倪云林之折帶皴，于山凹處略加皴擦，給荒岡增添了陽(yáng)剛氣；而畫(huà)中的老樹(shù)鮮少勾枝添葉，亦跡仿倪云林。孫逸用墨溫潤(rùn)，如遠(yuǎn)景的山峰溫潤(rùn)淡雅，富有變化。畫(huà)中山巒和山岡上可見(jiàn)繪有許多礬頭，應(yīng)是由黃公望山水畫(huà)而來(lái)。畫(huà)上孫逸自題詩(shī)曰：“云林不是人間筆，胸次無(wú)塵腕下仙。摹得東岡草堂法，兩三株樹(shù)小亭邊?！盵13]這首山水畫(huà)詩(shī)簡(jiǎn)練而含蓄，無(wú)煙火氣，表達(dá)了孫逸對(duì)倪云林山水畫(huà)的推崇和熱愛(ài)，流露了其追求文學(xué)藝術(shù)的清風(fēng)之氣，以及文人高士灑脫自由的心境。

孫逸的這幅扇面作品描繪了寂靜的、深秋轉(zhuǎn)冬的山水之景。畫(huà)面富有層次，筆墨溫潤(rùn)，線條靈動(dòng)輕盈，有清靜無(wú)塵之感，實(shí)為孫逸的藝術(shù)成熟期之佳作。

（二）《溪橋覓句圖》

在構(gòu)圖上，《溪橋覓句圖》前景從畫(huà)面右下方開(kāi)始，茅亭、修竹靜立，溪橋橫臥于幽巖深谷間，橋下平靜無(wú)波，橋上一老者策杖緩緩向山行。中景為溪橋?qū)γ娴木跋?，小路依山傍水，山石姿態(tài)各異，如左邊小路后的山峰，峰斜峙欲傾，右邊的山石高低錯(cuò)落、大小兼具，輔之老樹(shù)倒垂，給人堅(jiān)強(qiáng)不屈的生命感，增添了畫(huà)面的生機(jī)。遠(yuǎn)景山峰高大而險(xiǎn)峻，云煙環(huán)繞，清流潺湲，右邊用題跋彌補(bǔ)了畫(huà)面右部持續(xù)偏低的態(tài)勢(shì)，增強(qiáng)畫(huà)面整體美感。在筆墨上，畫(huà)中用筆方圓有度，線條活潑生動(dòng)，而山凹處的皴擦輕簡(jiǎn)又不失格調(diào)，山石的點(diǎn)苔大小錯(cuò)落。山石先設(shè)赭石后設(shè)青綠，讓清麗的色彩與剛斫的線條相契，樹(shù)葉的簇點(diǎn)濃淡干枯相宜。畫(huà)中墨色潤(rùn)雅，得疏朗明潔之象。

孫逸的這件山水畫(huà)作品構(gòu)圖疏密有致，用筆疏朗，設(shè)色清麗，充滿了空靈、清逸之氣，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)生命、自然萬(wàn)物的熱愛(ài)。讀其作，觀者目隨景移，如若置身于夏山清晨之境。

結(jié)語(yǔ)

孫逸是明末清初從海陽(yáng)走出的山水畫(huà)家，其交游廣泛，畫(huà)法宗南北各家，尤其推崇倪、黃一派，畫(huà)格超逸，創(chuàng)造了獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言，可以說(shuō)是從傳統(tǒng)中走出來(lái)的成功案例。通過(guò)分析《東岡山樹(shù)圖》《溪橋覓句圖》等孫逸的存世作品，我們對(duì)他的認(rèn)識(shí)更加全面。他的山水畫(huà)作品筆法繁簡(jiǎn)有度，色彩清麗脫俗，是工意兼具的逸品；他的山水題畫(huà)詩(shī)簡(jiǎn)練而含蓄，與他的山水畫(huà)格調(diào)一致，相得益彰。