国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

傳承與創(chuàng)新

2024-06-19 07:22:38楊宇睿
書(shū)畫(huà)世界 2024年4期
關(guān)鍵詞:山水畫(huà)創(chuàng)新

楊宇睿

關(guān)鍵詞:陸儼少;山水畫(huà);筆墨精神;創(chuàng)新

陸儼少(1909—1993)出生于江蘇嘉定(今屬上海)南翔鎮(zhèn)。名砥,字宛若,近現(xiàn)代著名山水畫(huà)家。代表作品有《雁蕩云瀑圖》《峽江險(xiǎn)水圖》等。陸儼少畢生致力于山水畫(huà)創(chuàng)作,留下了內(nèi)容宏豐的山水畫(huà)作品,具有極高的畫(huà)壇地位。陸儼少年少時(shí)臨摹《芥子園畫(huà)譜》,14歲時(shí)師從高曉山老師學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà),同時(shí)潛心鉆研古典文獻(xiàn),提高文學(xué)修養(yǎng)。陸儼少曾求學(xué)于無(wú)錫美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校,藝術(shù)生涯正式拉開(kāi)帷幕。他的作品曾受到馮超然先生欣賞,即拜馮超然先生為師。后來(lái),陸儼少結(jié)識(shí)滬上大收藏家吳湖帆,從他那里觀摩到了更多古代先賢的名畫(huà)真跡,對(duì)繪畫(huà)有了更深的理解和認(rèn)知。1956年開(kāi)始,陸儼少被聘為上海畫(huà)院畫(huà)師。1961年至1966年,陸儼少供職于浙江美術(shù)學(xué)院,成為專(zhuān)職山水畫(huà)教師。1979年,陸儼少任浙江美術(shù)學(xué)院教授、浙江畫(huà)院院長(zhǎng)。陸儼少的一生屢遭磨難,但他從未放棄對(duì)藝術(shù)的追求,并在實(shí)踐中創(chuàng)作出獨(dú)具面貌的“陸家山水”,成為我國(guó)文化藝術(shù)的寶貴財(cái)富。

一、陸儼少山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

(一)含蓄雋永的早期風(fēng)格

陸儼少繪畫(huà)生涯的早期,主要是通過(guò)大量的臨摹古畫(huà)實(shí)踐,對(duì)前人繪畫(huà)技法和規(guī)律進(jìn)行深度探求和總結(jié),強(qiáng)化筆墨基本功。陸儼少取法高古,以清初“四王”為切入點(diǎn),在充分汲取了“四王”山水繪畫(huà)精髓的基礎(chǔ)之上,進(jìn)而研習(xí)宋元山水繪畫(huà),在臨摹李成和郭熙的山水畫(huà)上下了很大的功夫,其臨摹作品足以以假亂真。

20世紀(jì)50年代以前的陸儼少創(chuàng)作風(fēng)格總體是含蓄雋永的,傳達(dá)出他對(duì)傳統(tǒng)筆墨技法的竭力探求。早期作品《仿倪云林圖》便是這一時(shí)期的代表作。將該作品與倪瓚《漁莊秋霽圖》作比較,可見(jiàn)該作品沿用了倪瓚一江兩岸式構(gòu)圖,以折帶皴畫(huà)山石,以枯筆干墨勾樹(shù)干,筆墨簡(jiǎn)淡而意境清幽。作品《仿荊浩筆意》中,陸儼少沿用五代全景式構(gòu)圖,但于細(xì)節(jié)處加以創(chuàng)新,變短披麻皴為小斧劈皴表現(xiàn)山石質(zhì)感,可見(jiàn)其已經(jīng)初具創(chuàng)新之匠心。

通過(guò)對(duì)前代大師繪畫(huà)不斷臨摹實(shí)踐,陸儼少領(lǐng)略到了各個(gè)流派的時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格之精髓,積蓄頗豐,為其日后的創(chuàng)新打下了良好的基礎(chǔ)。

(二)靈活多變的中期風(fēng)格

20世紀(jì)50年代至70年代,陸儼少的創(chuàng)作生涯進(jìn)入了“靈變出新”的創(chuàng)作中期。陸儼少雖善于摹古,但對(duì)于前輩大師絕不是盲目崇拜。他博采眾長(zhǎng),并在此基礎(chǔ)上戛戛獨(dú)造,形成了自己獨(dú)到的藝術(shù)見(jiàn)解。陸儼少力求創(chuàng)新,不斷調(diào)整與突破自己的繪畫(huà)技法。

正如陸儼少在《回憶錄》中說(shuō)道:“在60年代以前,我的畫(huà)風(fēng)較為縝密娟秀;70年代以后,日趨渾厚老辣,風(fēng)格一變?!盵1]20世紀(jì)50年代,眾多山水畫(huà)家力圖通過(guò)寫(xiě)生來(lái)打破中國(guó)畫(huà)“頑固不前”的僵局,陸儼少也是其中一員。陸儼少曾數(shù)次前往雁蕩山進(jìn)行寫(xiě)生,為世人留下了大量不朽的山水畫(huà)佳作。創(chuàng)作于70年代的《雁蕩泉瀑》(圖1)就是其風(fēng)格變化時(shí)期的典型代表作品。這幅畫(huà)構(gòu)圖飽滿,氣勢(shì)磅礴,溪流穿于山間,云霧彌漫山林。赭石、石綠的色彩點(diǎn)染,更突出雁蕩山之美景。另有創(chuàng)作于60年代的《山田再熟圖》(圖2),整幅作品層次豐富,在山間描繪出了成片的紅色樹(shù)木,點(diǎn)題“熟”。畫(huà)面分為近景、中景、遠(yuǎn)景三部分,以小路貫穿于畫(huà)面,用筆繁密而富有變化??梢?jiàn),這一時(shí)期陸儼少不再滿足于傳統(tǒng)筆法,用筆更加靈活豐富,極具變化,頗有寫(xiě)意意味,創(chuàng)新的感覺(jué)呼之欲出。

(三)厚重凝練的晚期風(fēng)格

20世紀(jì)70年代以后,陸儼少的山水畫(huà)生涯逐漸步入晚期。隨著改革開(kāi)放,國(guó)內(nèi)藝術(shù)氛圍更加自由寬松。西方繪畫(huà)的傳入使國(guó)內(nèi)眾多山水畫(huà)創(chuàng)作者接觸到西方藝術(shù)思想,思維更為活躍,極大地拓展了中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言和展現(xiàn)方式。此時(shí),陸儼少的山水畫(huà)風(fēng)格幾近成熟,概括起來(lái)有三個(gè)特點(diǎn):第一,筆法由靈秀細(xì)膩轉(zhuǎn)向深厚;第二,“墨塊”的使用更加成熟;第三,留白技法日趨成熟。

相比于早期的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致,晚期陸儼少的山水畫(huà)筆墨更加肆意潑辣。陸儼少1980年創(chuàng)作的《歸云殘雨圖》(圖3)中,畫(huà)面的主體物是一座山,山間云霧繚繞,遠(yuǎn)處還有若隱若現(xiàn)的山體形象。通過(guò)對(duì)山體的描繪,我們可以看出這一時(shí)期陸儼少畫(huà)山石樹(shù)木的筆法更加簡(jiǎn)潔概括、厚重凝練。尤其是遠(yuǎn)處的山體,陸儼少是用簡(jiǎn)潔的墨色直接表現(xiàn)。陸儼少將“墨塊”技法融入云的刻畫(huà),使云的形象有了更加厚重的視覺(jué)效果。陸儼少在云朵的用色上大膽施以朱紅,豐富了畫(huà)面色彩,為畫(huà)面帶來(lái)了寫(xiě)意之感,于細(xì)節(jié)處見(jiàn)匠心。

二、陸儼少山水畫(huà)的筆墨技法

山水畫(huà)筆墨技法是山水畫(huà)學(xué)習(xí)的重要基礎(chǔ)。畫(huà)家通過(guò)筆墨技法營(yíng)造幽遠(yuǎn)的意境來(lái)表達(dá)自己的心境,抒發(fā)當(dāng)下的思想感情。陸儼少山水畫(huà)在充分繼承傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上,獨(dú)創(chuàng)了云水、“墨塊”、留白三法。我們想要對(duì)其山水畫(huà)中的筆墨技法做深入細(xì)致的探索,則必須對(duì)這三個(gè)筆墨技法做深入探究和總結(jié)。

(一)云水

陸儼少畫(huà)云大致可以分為勾云和烘云兩種手法。勾云法更適合畫(huà)流云。陸儼少常常用充滿動(dòng)感的線條表現(xiàn)出云的形態(tài),使云看起來(lái)更加生動(dòng)活潑。烘云法與之相反,陸儼少常用于表現(xiàn)靜止的云,有的是用水墨烘托,有的是用樹(shù)叢或是山石襯托云塊。

陸儼少的畫(huà)云之法總體偏向傳統(tǒng),但他在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上對(duì)云彩有獨(dú)到的理解。首先,陸儼少用透視手法來(lái)解釋云。他認(rèn)為每一塊云都分為陰、陽(yáng)兩面。其次,陸儼少注重云朵之間的疏密關(guān)系和墨色變化,希望表現(xiàn)得自然,云的線條既要流暢,又要凝重有力,同時(shí)還要富有變化。最后,陸儼少畫(huà)的云往往能夠與山體相呼應(yīng),增強(qiáng)畫(huà)面的可讀性和嚴(yán)謹(jǐn)性。

“水”在山水畫(huà)中是不可或缺的題材。歷代山水畫(huà)家對(duì)畫(huà)水都頗有研究,而陸儼少的畫(huà)水技法集中體現(xiàn)在他“峽江險(xiǎn)水”系列的作品中??谷諔?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,陸儼少途經(jīng)三峽,大山大水給他留下了深刻的印象。親歷自然激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感,在此期間陸儼少畫(huà)水的技法得以錘煉純熟。陸儼少尤擅用線條的疏、密、聚、散來(lái)表現(xiàn)水的視覺(jué)沖擊力,呈現(xiàn)水的形態(tài)趨勢(shì),讓人觀之有身臨其境之感。作品《峽江歷險(xiǎn)圖》(圖4)上有陸儼少的題款:“昔年予過(guò)峽江,親歷險(xiǎn)水。至今回想前游,猶有余悸,因?qū)懘藞D,聊記舊蹤。一九七八年十二月,陸儼少記。”[2]題款說(shuō)明了陸儼少的創(chuàng)作背景。陸儼少表現(xiàn)山石重巖疊嶂之勢(shì),再將水景置于其間。水流順應(yīng)山勢(shì),遇礁石后激起浪花,通過(guò)驚濤駭浪之景加深觀者的印象。

(二)“墨塊”

古人云:墨分五色,乃焦、濃、重、淡、清。而又有積墨、潑墨、破墨等不同技法。可見(jiàn)用墨在山水畫(huà)中占有舉足輕重的地位。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中提及筆墨的重要性,稱(chēng)大多數(shù)畫(huà)者的作品是有筆無(wú)墨,有的則有墨無(wú)筆。而陸儼少極其重視筆墨的運(yùn)用,是為數(shù)不多的能夠?qū)⒐P與墨結(jié)合在一起的山水畫(huà)大家。他的作品墨色濃淡兼具,一氣呵成,變化十分豐富。

陸儼少先生在大量研習(xí)先輩們筆墨技巧和觀摩古畫(huà)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出了獨(dú)具一格的“墨塊”筆墨技法。陸儼少的“墨塊”法就是以濃墨積點(diǎn)成塊,運(yùn)用“墨塊”的慣常手法就是“筆頭蘸足了水墨,下筆迅速如疾風(fēng)驟雨”,從而獲得豐富的墨色層次變化,使畫(huà)面具有水墨淋漓的效果。古人重視線條的使用,而“墨塊”在前人的作品中只是偶然出現(xiàn),并沒(méi)有人將其提煉成獨(dú)特的筆墨技法。晚年陸儼少的“墨塊”風(fēng)格更加潑辣老練、酣暢淋漓。作品《雁蕩泉瀑》就是陸儼少晚年熟練運(yùn)用“墨塊”技法的典范。交錯(cuò)淋漓的墨色生動(dòng)地詮釋出雁蕩山氣勢(shì)磅礴的景象。通過(guò)對(duì)“墨塊”的運(yùn)用,獲得了“遠(yuǎn)取其勢(shì),近取其質(zhì)”的效果。山石似乎不再是死板靜態(tài)的,而是充滿了靈動(dòng)感,與觀者的心一起變得跌宕起伏了。

陸儼少對(duì)“墨塊”的運(yùn)用,也彰顯了其對(duì)空間虛實(shí)的探索。在中國(guó)山水畫(huà)中,山石樹(shù)木為實(shí),云水為虛,而“墨塊”則是一種“虛實(shí)相生”的手法。在其作品《井岡春色圖》中,觀者足以窺見(jiàn)其成熟的“墨塊”的運(yùn)用。大片“墨塊”被運(yùn)用于山體的刻畫(huà),突出重色,實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面中黑白、虛實(shí)的對(duì)比,使得畫(huà)面更為層次豐富。

總之,“墨塊”是陸儼少獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)手法,具有極高的審美價(jià)值,進(jìn)一步豐富了中國(guó)山水畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言,為山水畫(huà)技法創(chuàng)造了新范式。

(三)留白

留白就是以墨色反襯留出白痕,這種白痕多數(shù)用來(lái)表現(xiàn)云霧或者泉水、山徑等,是中國(guó)山水畫(huà)中特有的表現(xiàn)形式。清代書(shū)畫(huà)家笪重光在《畫(huà)筌》中說(shuō):“虛實(shí)相生,無(wú)畫(huà)處皆成妙境。”可見(jiàn)留白這種藝術(shù)能給觀者留下想象的余地,具有無(wú)限放大主觀審美能力的作用。

南宋以后,山水畫(huà)家開(kāi)始嘗試打破北宋大山大水式的畫(huà)面,于布局之處彰顯匠心。馬遠(yuǎn)、夏圭打破全景式構(gòu)圖而著力描繪山之一角、水之一涯的景象,得到了“馬一角、夏半邊”的美稱(chēng)。在古人的山水畫(huà)作中,背景之留白并不罕見(jiàn),而陸儼少的創(chuàng)新之處則在于直接將留白搬到了畫(huà)面的山石樹(shù)木上。1964年的一天,陸儼少午后正在湖邊散步。倏忽間,他發(fā)現(xiàn)陽(yáng)光照射在樹(shù)木上,使得樹(shù)木籠罩上了一層白色的光影。陸儼少覺(jué)得,古今的山水畫(huà)中還沒(méi)有人用白色表現(xiàn)山木,于是當(dāng)即決定嘗試新的留白畫(huà)法。這便是陸儼少創(chuàng)造留白技法的契機(jī)。此后,陸儼少在游歷名山大川時(shí),不斷探索,留白之法也逐漸成熟。這時(shí)陸儼少的山水畫(huà)已經(jīng)能做到以白為主體,黑為襯托。60年代,陸儼少來(lái)到安徽寫(xiě)生,促進(jìn)了他留白技法的完善。在其1964年創(chuàng)作的《歙縣寫(xiě)生》中,陸儼少運(yùn)用留白的手法表現(xiàn)山谷之間繚繞的云霧,用濃墨表現(xiàn)山頭。若隱若現(xiàn)的山頭為畫(huà)面平添了幾分幽遠(yuǎn)與靈動(dòng)。此時(shí),留白之法已經(jīng)從古人的技法中抽離出來(lái),成為陸儼少山水繪畫(huà)中比較獨(dú)特的筆法,更具有可讀性與美感,成為“陸家山水”的又一大特色。

三、陸儼少山水畫(huà)對(duì)后世的影響

陸儼少創(chuàng)作的山水畫(huà)對(duì)后世山水畫(huà)產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。當(dāng)代畫(huà)家不僅要認(rèn)真學(xué)習(xí)其山水畫(huà)理論技法,更要繼承其內(nèi)在的獨(dú)立創(chuàng)新精神?,F(xiàn)在中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)山水專(zhuān)業(yè)仍將陸儼少的山水畫(huà)技法奉為圭臬,可見(jiàn)其影響深遠(yuǎn)。

(一)理論意義

首先,陸儼少將“詩(shī)畫(huà)結(jié)合”的傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大。蘇軾為王維《藍(lán)田煙雨圖》題跋:“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫(huà);觀摩詰之畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)。”意為王維的作品能結(jié)合詩(shī)歌和繪畫(huà)的特點(diǎn)。作為文人畫(huà)大師,蘇軾自然看到了詩(shī)與畫(huà)本質(zhì)上的相似。歷代山水畫(huà)家也都追求“以詩(shī)入畫(huà)”之境界,陸儼少也是如此。他體悟詩(shī)詞,常以詩(shī)詞題跋入畫(huà)。如他在《南雁蕩》中的題跋“賦詩(shī)恨不盡,兼欲施諸繪”,可見(jiàn)其對(duì)傳統(tǒng)文化的理解。

其次,陸儼少也注重以書(shū)法之筆入畫(huà)。張彥遠(yuǎn)于《歷代名畫(huà)記》中,首次提出了“書(shū)畫(huà)同源”的觀點(diǎn)。陸儼少在《山水畫(huà)芻議》中“用筆功夫”一節(jié)中指出:“學(xué)畫(huà)宜兼學(xué)書(shū),練習(xí)寫(xiě)字。字寫(xiě)好了,不僅題款可以增加畫(huà)面的美觀,而且在畫(huà)時(shí),對(duì)于點(diǎn)線用筆,幫助實(shí)多?!盵3]可見(jiàn)他對(duì)以書(shū)法之筆入畫(huà)有自己的獨(dú)到見(jiàn)解。當(dāng)代山水畫(huà)家也要秉承“書(shū)畫(huà)本來(lái)同”的理念,練習(xí)書(shū)法使自己的畫(huà)面更加堅(jiān)實(shí)和富于變化。

最后,陸儼少在傳統(tǒng)的筆墨基礎(chǔ)上推陳出新,創(chuàng)出云水、“墨塊”、留白的新筆墨方法。陸儼少一生致力于傳承創(chuàng)新,探究出了獨(dú)具一格的新的山水畫(huà)技法,形成了清秀雄健的“陸家山水”面貌。

(二)現(xiàn)實(shí)意義

陸儼少的藝術(shù)創(chuàng)作生涯曲折漫長(zhǎng),他通過(guò)不斷努力取得了極大的山水畫(huà)成就,在整個(gè)山水畫(huà)史上做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),對(duì)現(xiàn)代畫(huà)家具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義和啟示。

首先,陸儼少藝術(shù)功底扎實(shí)深厚,勤學(xué)不怠。陸儼少早期勤于臨摹古人經(jīng)典之作,不驕不躁,精益求精。這些臨摹為他后來(lái)的創(chuàng)新變法奠定了良好的基礎(chǔ)。當(dāng)今社會(huì)喧囂嘈雜,各種信息充斥我們的生活,人心浮躁。我們要學(xué)習(xí)陸儼少踏實(shí)刻苦、淡泊名利、功不唐捐的精神。

其次,陸儼少師法自然,以自然界中的真山真水為師。明代畫(huà)家王履在《重為華山圖序》中說(shuō)“吾師心,心師目,目師華山”,就是強(qiáng)調(diào)畫(huà)家應(yīng)該師法自然,向大自然學(xué)習(xí)。陸儼少一生游歷于祖國(guó)名山大川,注重親近自然,于自然中獲取靈感。“墨塊”和留白的技法,都是他深入自然之后得到的。當(dāng)代山水畫(huà)家也要學(xué)習(xí)其勤于深入自然之方法。

最后,陸儼少敢于創(chuàng)新。陸儼少善摹古,但不囿于摹古。即使到了晚年,陸儼少仍會(huì)對(duì)自己的畫(huà)面做出創(chuàng)新。譬如在晚年作品《黃山圖》中刻畫(huà)山石,陸儼少改用長(zhǎng)條狀線條表現(xiàn)黃山的山石結(jié)構(gòu),整幅畫(huà)面幾乎只用線條表現(xiàn),不假皴擦,畫(huà)樹(shù)的筆法也更為簡(jiǎn)潔?!肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”,當(dāng)代畫(huà)家既要深入研究古人山水畫(huà)技法,也應(yīng)該加以創(chuàng)新,這樣中國(guó)的山水畫(huà)才能更加穩(wěn)定健康地發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

陸儼少一生致力于山水畫(huà)研究實(shí)踐,是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇的巨匠,是由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的成功畫(huà)家。陸儼少通古今之變,采眾家之長(zhǎng),其憑借著深厚的繪畫(huà)功底、廣博的文化修養(yǎng)和不斷探索創(chuàng)新的精神,最終形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格——既具有傳統(tǒng)藝術(shù)之精髓,又彰顯獨(dú)特風(fēng)格的“陸家山水”,開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)山水畫(huà)的新范式。陸儼少山水畫(huà)中的筆墨精神、氣韻風(fēng)格,也是中國(guó)哲學(xué)思想和藝術(shù)境界的外在表征。當(dāng)今社會(huì),信息更加多元化,人們更要沉下心來(lái),學(xué)習(xí)陸儼少刻苦探索、勇于創(chuàng)新的精神,才能追隨時(shí)代的腳步,將中國(guó)的藝術(shù)精神發(fā)揚(yáng)光大。

猜你喜歡
山水畫(huà)創(chuàng)新
我來(lái)打開(kāi)山水畫(huà)
山水畫(huà)的寫(xiě)生觀及價(jià)值初探
中國(guó)山水畫(huà)的成熟
室內(nèi)山水畫(huà)最養(yǎng)人
新傳奇(2016年20期)2016-12-01 04:27:12
老年教育(2016年10期)2016-11-23 08:59:23
張和平山水畫(huà)欣賞
南岸区| 新昌县| 谷城县| 裕民县| 镇坪县| 郯城县| 呈贡县| 阜阳市| 卓尼县| 静海县| 高州市| 永胜县| 合阳县| 保康县| 万州区| 兴文县| 格尔木市| 平阳县| 遂溪县| 五莲县| 綦江县| 南投市| 加查县| 九龙县| 中江县| 富民县| 嵊州市| 保德县| 三台县| 闽清县| 英吉沙县| 丁青县| 福建省| 高陵县| 普宁市| 新巴尔虎右旗| 竹溪县| 康定县| 汝阳县| 建阳市| 靖宇县|