摘要：目的：《宇宙探索編輯部》是孔大山導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的首部長(zhǎng)片，其榮獲平遙國(guó)際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳影片獎(jiǎng)。影片以多類型雜糅為特征，將科幻、喜劇等元素融合，通過(guò)構(gòu)建荒誕的“真實(shí)事件”進(jìn)行科幻敘事，演繹一出啼笑皆非的戲劇性故事，其敘事文本中不乏隱喻表達(dá)。文章旨在分析該片的符號(hào)隱喻，以電影符號(hào)學(xué)視角對(duì)該片進(jìn)行深層解讀。方法：文章基于電影符號(hào)學(xué)，從人物、場(chǎng)景、情節(jié)、文化四個(gè)方面對(duì)影片進(jìn)行符號(hào)解讀。影片采用“偽紀(jì)錄片”的拍攝手法，打破了與觀眾的第四堵墻，將觀眾縫合進(jìn)這個(gè)荒誕的尋找外星人的敘事之中。影片主人公走上了癲狂、荒誕的追尋外星人之旅，最終觸及人生乃至宇宙的奧秘，達(dá)成了自我的和解與救贖。結(jié)果：《宇宙探索編輯部》對(duì)科幻元素的使用，區(qū)別于“硬科幻”電影的工業(yè)化與科技化，其通過(guò)一些看似“偽科學(xué)”的元素來(lái)表達(dá)另類的科幻構(gòu)想。導(dǎo)演孔大山通過(guò)哲學(xué)與詩(shī)歌，將人類與宇宙聯(lián)系起來(lái)，透過(guò)科幻的外殼探討存在主義問(wèn)題，讓影片呈現(xiàn)出理想主義色彩。結(jié)論：《宇宙探索編輯部》探究國(guó)產(chǎn)科幻電影的全新可能，讓“軟科幻”電影文本登上銀幕，走進(jìn)大眾視野。

關(guān)鍵詞：? 《宇宙探索編輯部》；電影符號(hào)學(xué)；? “軟科幻”電影；存在主義

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）09-0-03

《宇宙探索編輯部》以科幻、喜劇的標(biāo)簽走進(jìn)大眾視野，自2021年平遙國(guó)際電影展亮相便引發(fā)熱議。影片講述科幻雜志主編唐志軍一生都在探索宇宙與外星人之謎，機(jī)緣巧合下踏上了尋找外星人的荒山之行，最終與自我和解的故事。影片探討人與宇宙的關(guān)系，更探討了人與人之間的關(guān)系。影片的拍攝源于一則荒誕的新聞：一個(gè)村民在接受記者采訪時(shí)表示自己抓到了外星人，結(jié)果裝在冰柜里的只是一個(gè)硅膠做的假人。于是孔大山假設(shè)“村民說(shuō)的都是事實(shí)”，開(kāi)啟了劇本創(chuàng)作，歷時(shí)四年終于把這個(gè)荒誕與真實(shí)并存的故事搬上了銀幕。影片采用“偽紀(jì)錄片”的拍攝手法，營(yíng)造一個(gè)真實(shí)的故事環(huán)境，呈現(xiàn)出間離的效果，增強(qiáng)了觀眾的臨場(chǎng)感和沉浸感。在電影類型上，《宇宙探索編輯部》混合多種類型片元素，勾勒出現(xiàn)實(shí)社會(huì)邊緣群體的人生畫像。影片記錄了一名父親對(duì)宏大宇宙與人類情感的探索，隨著劇情推進(jìn)與情緒積累，他最終找到了人生的意義。在這一過(guò)程中，科幻故事被賦予普世的價(jià)值觀念，呈現(xiàn)出浪漫的理想主義底色?！队钪嫣剿骶庉嫴俊返臄⑹陆Y(jié)構(gòu)與眾多意象具有強(qiáng)烈的隱喻意味，因此本文從電影符號(hào)學(xué)的角度對(duì)其進(jìn)行分析與解讀。

1 電影符號(hào)學(xué)理論

電影符號(hào)學(xué)的研究受費(fèi)南·德·索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)與列維-斯特勞斯的結(jié)構(gòu)主義人類學(xué)的直接影響。在1915年出版的《普通語(yǔ)言學(xué)教程》中，索緒爾指出了語(yǔ)言與言語(yǔ)的不同。語(yǔ)言是一個(gè)符號(hào)系統(tǒng)，是語(yǔ)族的編碼；而言語(yǔ)則是人們交流中實(shí)際的話語(yǔ)，主要是為了表達(dá)或者接收信息。同時(shí)他將符號(hào)分成兩個(gè)部分，即能指和所指。而列維-斯特勞斯使用結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)的模式分析人類的親屬關(guān)系，以研究人類學(xué)。

電影符號(hào)學(xué)的發(fā)展過(guò)程，分為第一電影符號(hào)學(xué)和第二電影符號(hào)學(xué)兩個(gè)階段，其核心人物是克里斯蒂安·麥茨。1964年麥茨發(fā)表文章《電影：語(yǔ)言還是言語(yǔ)》，首次陳述了電影符號(hào)學(xué)的觀點(diǎn)，各國(guó)電影理論家隨后發(fā)表或出版相關(guān)論著。電影符號(hào)學(xué)認(rèn)為，電影是一個(gè)符號(hào)系統(tǒng)。從符號(hào)學(xué)的角度去分析一部電影，能夠了解電影內(nèi)涵的更多可能。1977年《想象的能指：精神分析與電影》一書出版，電影符號(hào)學(xué)研究出現(xiàn)了分水嶺，第二電影符號(hào)學(xué)的相關(guān)理論開(kāi)始進(jìn)入大眾視野。第一電影符號(hào)學(xué)以結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)理論為基礎(chǔ)，主要研究電影的語(yǔ)言符號(hào)特性、電影符碼的劃分以及影片的敘事結(jié)構(gòu)。相較于第一電影符號(hào)學(xué)，第二電影符號(hào)學(xué)更加注重精神分析，對(duì)電影影像結(jié)構(gòu)與心理結(jié)構(gòu)進(jìn)行類比分析［1］。電影符號(hào)學(xué)旨在將電影研究構(gòu)建成科學(xué)系統(tǒng)的理論學(xué)科，幫助人們重新認(rèn)識(shí)電影本性，把握電影作品中更深層次的含義。

2 《宇宙探索編輯部》的符號(hào)學(xué)意義

2.1 人物符號(hào)：類型化的人物塑造

《宇宙探索編輯部》的英文名為journey to the west，即“西游記”，電影中許多符號(hào)元素與傳統(tǒng)故事《西游記》相互呼應(yīng)，其人物的特質(zhì)或多或少對(duì)應(yīng)著經(jīng)典故事中的人物形象。影片開(kāi)篇使用對(duì)比蒙太奇手法，使主角唐志軍年輕時(shí)接受媒體采訪時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，與30年后的頹廢、偏執(zhí)、落魄形成鮮明對(duì)比。這樣一個(gè)人物帶有20世紀(jì)80年代知識(shí)分子的影子。在那個(gè)充滿希冀的開(kāi)放年代，知識(shí)分子對(duì)未知事物秉持著一種熱情的求知精神。30年光陰轉(zhuǎn)瞬即逝，持續(xù)的激情所換來(lái)的，是唐志軍連暖氣費(fèi)都交不起的落魄處境。唐志軍這一“能指”所代表的，是對(duì)理想主義者是否值得堅(jiān)守理想的赤裸拷問(wèn)。而秦彩蓉這一角色是和唐志軍看似相對(duì)的存在，她經(jīng)營(yíng)著自己的眼鏡店，與鏡頭交流的都是家長(zhǎng)里短與對(duì)唐志軍的數(shù)落。但這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，卻選擇跟著唐志軍進(jìn)荒山找外星人，秦彩蓉的“能指”背后是奔波于生計(jì)的普羅大眾，而這一人物對(duì)自我追求的付出，帶有這一群體理想的映射。嘴硬心軟的秦彩蓉與懦弱又固執(zhí)的唐志軍，這樣兩個(gè)相對(duì)固化的人物，構(gòu)成了反差式主人公與伙伴的角色，奠定了人物產(chǎn)生矛盾沖突的基礎(chǔ)［2］。

2.2 場(chǎng)景符號(hào)：人物深層渴望的映射

麥茨曾說(shuō)：“電影符號(hào)存在于任何一個(gè)場(chǎng)景之中，電影的影像像文字，場(chǎng)景則像句子，場(chǎng)景由影像構(gòu)成，正如同句子由文字構(gòu)成一樣?！庇纱丝梢?jiàn)，電影中的場(chǎng)景可以作為理解電影含義的獨(dú)特符號(hào)，而這一符號(hào)構(gòu)建了電影的內(nèi)容與形式，承載著導(dǎo)演所要表達(dá)的思想與內(nèi)涵?！队钪嫣剿骶庉嫴俊分械膱?chǎng)景符號(hào)，同樣發(fā)揮著電影符號(hào)的隱性功能。

影片開(kāi)端，編輯部長(zhǎng)期入不敷出，唐志軍只能去精神病院開(kāi)廉價(jià)講座賺取生活費(fèi)。在片中，唐志軍的女兒因患有遺傳可能性的抑郁癥離世，這是唐志軍執(zhí)著于尋找外星人的原因之一。精神病院的場(chǎng)景符號(hào)隱喻唐志軍這一角色被困于“女兒離世”的囚籠，而他始終解不開(kāi)謎題的答案。精神病院這一場(chǎng)景，與《西游記》元素相呼應(yīng)，具有強(qiáng)烈的暗示含義。唐志軍一行人經(jīng)由村民指路，一路上獲取真真假假的消息，最終歷經(jīng)九九八十一難，深入西南，抵達(dá)人跡罕至的荒山之中，找到了那個(gè)神秘傳說(shuō)中的山洞。在荒山之行的結(jié)尾，刻著壁畫的山洞這一“能指”隱喻像是《西游記》中藏有真經(jīng)的大雷音寺，唐志軍渴望外星人能給他窮盡一生的追問(wèn)一個(gè)解答。在山洞中，亦真亦幻仿若夢(mèng)境的奇遇，也正是對(duì)唐志軍所追尋的信念的回應(yīng)。

2.3 情節(jié)符號(hào)：荒誕的尋找外星人之旅

在情節(jié)設(shè)置上，《宇宙探索編輯部》具有公路片的類型特質(zhì)，公路、伙伴和“在路上”的人物狀態(tài)構(gòu)建了公路片的外部形式框架。主人公經(jīng)歷挫折，經(jīng)歷成長(zhǎng)與蛻變，以此獲得心靈救贖，形成了具有治愈意義的公路片情節(jié)設(shè)定［3］。在《宇宙探索編輯部》中，唐志軍為了籌錢去調(diào)查疑似“外星人信號(hào)”的發(fā)源地，賣掉了留存幾十年的宇航服，隨后帶領(lǐng)同伴開(kāi)啟“蜀道難”的荒山之行。從村民口中聽(tīng)說(shuō)的奇聞怪談、乘坐玩具車的指路怪人與突然落滿麻雀的石獅子等情節(jié)符號(hào)，充斥著民俗的詭譎氣氛。在孫一通被麻雀團(tuán)團(tuán)圍住后從唐志軍視線中消失這一情節(jié)里，麻雀這一意象帶來(lái)了強(qiáng)烈而又獨(dú)特的視覺(jué)沖擊。

導(dǎo)演孔大山采用“偽紀(jì)錄片”的拍攝手法，用晃動(dòng)的跟拍鏡頭與“跳切”的手法為影片營(yíng)造紀(jì)錄片的質(zhì)感，這種紀(jì)實(shí)感使鏡頭客觀存在于電影之中。無(wú)論是花費(fèi)520元購(gòu)買外星人腿骨，還是頭頂鐵鍋的怪人孫一通，都在客觀鏡頭下成了影片講述的真實(shí)故事的一部分。而當(dāng)唐志軍辭別眾人，孤身前往深山繼續(xù)探尋外星人之謎后，影片中的客觀鏡頭消失了，由此開(kāi)啟亦真亦幻的電影時(shí)刻。當(dāng)孫一通拿著骨棒重新出現(xiàn)在鏡頭中時(shí)，消失的客觀鏡頭增強(qiáng)了這一角色的神秘感，為觀眾打造了一個(gè)新的銀幕夢(mèng)境。在山洞中孫一通與唐志軍交談，以及后來(lái)他被麻雀簇?fù)韼ё叩惹楣?jié)，更為電影蒙上了一層神秘、朦朧的面紗。

2.4 文化符號(hào)：詩(shī)歌、哲學(xué)與人類情感

《宇宙探索編輯部》中的部分文化元素，承載著20世紀(jì)80年代的時(shí)代記憶?！皻夤帷薄癠FO熱”與那個(gè)時(shí)代人們探索世界的強(qiáng)烈好奇心息息相關(guān)。唐志軍是這一代文化影響之下的個(gè)體縮影，在余熱散盡陷入窘迫現(xiàn)實(shí)時(shí)，他仍然沉浸在自己的科幻世界中，將一生的心血都傾注于這樣一條旁人無(wú)法理解的民科探索之路上。影片的敘事文本荒誕不經(jīng)，但故事卻現(xiàn)實(shí)又沉重。在現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核之下，導(dǎo)演用“詩(shī)”這一符號(hào)消解其中的沉重與痛苦，同時(shí)借助這一符號(hào)，將影片所探討的“人類存在的意義”上升到宇宙真理的高度，將存在主義的哲思融入詩(shī)歌符號(hào)之中。

影片中出現(xiàn)過(guò)的詩(shī)行，是只有小學(xué)文化的孫一通利用一本《新華字典》創(chuàng)作的。當(dāng)他在山洞之中被飛舞的麻雀包裹時(shí)，他就像平時(shí)廣播那樣，用方言吟誦自己創(chuàng)作的詩(shī)句，像是在吟誦咒語(yǔ)。麻雀帶著孫一通遠(yuǎn)去，那些詩(shī)句也隨之去往遠(yuǎn)方，帶著人類的情感抵達(dá)宇宙。目睹這一切的唐志軍，終于領(lǐng)悟了那個(gè)困擾他許久的問(wèn)題，給了女兒那句遲到的解答。片尾，唐志軍在婚禮上的祝詞回應(yīng)了整部影片關(guān)于存在主義問(wèn)題的探討——我們即是存在本身，而探究這個(gè)問(wèn)題的過(guò)程，就是人類在不斷續(xù)寫這首關(guān)于人類理想的宇宙之詩(shī)。

3 國(guó)產(chǎn)科幻電影的未知探索

科幻電影通常采用大量的科幻元素，依據(jù)科學(xué)理論構(gòu)建電影世界，在電影中構(gòu)想人類文明的未來(lái)。作為類型片的一種，科幻電影的發(fā)展與一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)的發(fā)展息息相關(guān)。“硬科幻”是以“硬科學(xué)”為基礎(chǔ)，在世界觀建構(gòu)的過(guò)程中創(chuàng)作出新的技術(shù)與發(fā)明，最終給人類社會(huì)帶來(lái)影響的科幻作品。而“軟科幻”作為20世紀(jì)70年代興起的科幻流派，與“硬科幻”形成了二元對(duì)立的關(guān)系，即“不寫我們已知的科學(xué)，而是去闡述人類情感”的科幻故事。2019年上映的《流浪地球》作為中國(guó)“硬科幻”電影的代表作，憑借高技術(shù)、高投入的工業(yè)化電影風(fēng)格，展現(xiàn)出“硬科幻”電影的基本要素，除了恢宏的視覺(jué)效果，還對(duì)龐大的世界觀進(jìn)行建構(gòu)，最終呈現(xiàn)出具有中國(guó)特色的科幻電影世界。作為一部“軟科幻”電影，《宇宙探索編輯部》對(duì)科幻元素的使用區(qū)別于“硬科幻”電影的恢宏場(chǎng)面與科技構(gòu)想，主要借助科幻元素對(duì)哲學(xué)與人類情感進(jìn)行具象化描繪。影片整體透露出一種荒誕的、瘋癲的敘事風(fēng)格，脫離了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)邏輯，在半真半假的敘事過(guò)程中，不斷鋪墊人物的情感元素，最終建構(gòu)一個(gè)幻想故事。《宇宙探索編輯部》作為一部“軟科幻”電影，強(qiáng)調(diào)的是科幻元素與人類社會(huì)的內(nèi)在關(guān)系和情感聯(lián)結(jié)［4］。

除了科幻元素外，《宇宙探索編輯部》也不乏喜劇元素。導(dǎo)演利用喜劇元素營(yíng)造出能夠拉近觀眾與科幻敘事文本之間距離的喜劇性時(shí)刻：“流浪的球”、按摩儀接收外太空信號(hào)和接地氣的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，在使敘事文本融入商業(yè)性元素的同時(shí)，展現(xiàn)出一種“黑色幽默”的敘事風(fēng)格。當(dāng)劇情急轉(zhuǎn)直下，進(jìn)入唐志軍沉重、痛苦的追尋時(shí)刻，喜劇的外殼被剝離，存在主義的精神內(nèi)核隨著唐志軍那句埋藏在心底的疑問(wèn)顯露而出：“我們?nèi)祟惔嬖谠谶@個(gè)宇宙的意義究竟是什么？”片尾處，鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，地球越來(lái)越渺小，宇宙逐漸盡收眼底，鏡頭穿過(guò)星系、星云，最后無(wú)數(shù)星星在畫面里凝聚成了DNA的形狀。這一段致敬塔可夫斯基《飛向太空》的鏡頭，是《宇宙探索編輯部》對(duì)唐志軍最后所問(wèn)問(wèn)題的回答，也是這首關(guān)于人類與宇宙的詩(shī)解答個(gè)體迷茫的回音。

4 結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演李玉評(píng)價(jià)，《宇宙探索編輯部》使她聯(lián)想到意大利新寫實(shí)主義電影，在寫實(shí)主義的基礎(chǔ)上進(jìn)行解構(gòu)、再虛構(gòu)，從而產(chǎn)生新的現(xiàn)代意義。也許這部電影無(wú)法被歸類，而是在開(kāi)辟新的浪潮。在國(guó)產(chǎn)科幻電影起步的今天，《宇宙探索編輯部》展現(xiàn)了中國(guó)科幻電影的全新可能。從電影符號(hào)學(xué)的角度去解讀該片，旨在梳理表層內(nèi)容從而對(duì)其深層內(nèi)涵進(jìn)行解碼，以理解電影所要傳遞的思想與情感。頭頂鐵鍋的少年、落滿麻雀的石獅子、宛若咒語(yǔ)的詩(shī)歌，這樣一部科幻、喜劇等多種元素雜糅的影片，通過(guò)荒誕的敘事文本，借助電影符號(hào)構(gòu)建各類隱喻，書寫了有關(guān)宇宙與人類存在的浪漫詩(shī)歌。《宇宙探索編輯部》是孔大山執(zhí)導(dǎo)的首部長(zhǎng)片，他用這部電影建構(gòu)了自己的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)向觀眾表達(dá)了自己對(duì)人生、社會(huì)乃至宇宙的思考。西行“取經(jīng)”之旅結(jié)束，這一趟對(duì)宇宙的探索、對(duì)自我存在意義的追尋之旅為國(guó)產(chǎn)科幻電影的發(fā)展指明了新的方向。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 張燕，賈茂松.《宇宙探索編輯部》：類型策略、悲情形象和失衡立場(chǎng)［J］.電影評(píng)介，2023（7）：22-28.

［4］ 梅紫.《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演孔大山：只對(duì)“荒誕”感興趣［N］.中國(guó)電影報(bào)，2023-04-05（007）.

作者簡(jiǎn)介：杜佳憶 （2001—），女，研究方向：電影理論與批評(píng)。