王鳴亞

《水滸傳》作為中國(guó)古典四大名著之一，借助于一系列引人入勝的經(jīng)歷、事件，以及人物的言行舉止，深刻刻畫了每位英雄的性格特點(diǎn)及內(nèi)心世界，既反映出作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的深刻批判，又體現(xiàn)了作者對(duì)人性、正義的深刻理解和追求。這些人物形象各具特色，或忠義、或狡猾、或豪放，構(gòu)成了一幅生動(dòng)的社會(huì)畫卷。人物性格的細(xì)致入微和情節(jié)的跌宕起伏，使得《水滸傳》不僅是一部歷史小說(shuō)，更是一部偉大的藝術(shù)作品，其對(duì)人物的塑造和敘事藝術(shù)至今仍被無(wú)數(shù)讀者所贊譽(yù)和研究。

一、人物刻畫的深度與廣度

《水滸傳》是中國(guó)古典四大名著之一，它通過(guò)細(xì)膩入微的筆觸描繪了一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物形象。在這部小說(shuō)中，人物的語(yǔ)言不單是發(fā)聲的文字，它成為表達(dá)人物性格、身份背景、文化素養(yǎng)和思想情感的重要手段。

以魯莽直率的李逵為例，他的語(yǔ)言充滿了不加修飾的直白和豪邁。初次見(jiàn)到宋江，他便直接向戴宗詢問(wèn)對(duì)方身份，完全沒(méi)有過(guò)多的客套和拐彎抹角。即便是在被告知宋江身份后，他的直言不諱也絲毫不減，豪放地崇拜道：“莫不是山東及時(shí)雨黑宋江！”李逵心直口快，毫不掩飾，其言行之間流露出那種憨厚卻不失豪情的個(gè)性特點(diǎn)。

李逵身上的粗獷、直爽和反叛精神，在他的言語(yǔ)中展露無(wú)遺。他剛一登上梁山，就毫無(wú)顧忌地暗示造反的野心：“便造反怕怎地， 晁蓋哥哥便做大皇帝， 宋江哥哥便做小皇帝，殺去東京，奪了鳥位。”這種毫不掩飾的熊熊野心與叛逆，恐怕唯有李逵才能如此毫無(wú)避諱地說(shuō)出。這些粗中有細(xì)、直率中藏鋒芒的特質(zhì)，使李逵的形象豐滿立體、鮮活生動(dòng)。

而在其他人物方面，作為智謀型的吳用，其對(duì)策如織，層出不窮的計(jì)劃顯示出他的智慧與算計(jì)；宋江的言談舉止則透露著一股謙虛與周到，他的性格中融合了忠義與禮序；再比如阮小七的直爽急躁，性急而行動(dòng)派的特征在他的一言一行中表露無(wú)遺。

二、《水滸傳》中人物的語(yǔ)言藝術(shù)表現(xiàn)

（一）語(yǔ)言口語(yǔ)化，且個(gè)性鮮明、前后一貫

書中各具特色的人物語(yǔ)言風(fēng)格更是一大亮點(diǎn)。以林沖和魯智深的交談為例，兩個(gè)人對(duì)待問(wèn)題的態(tài)度反映了各自不同的性格和社會(huì)地位。在林沖妻子被高衙內(nèi)調(diào)戲后，林沖與魯智深的交談引發(fā)我們思考。林沖道：“原本是本官高太尉的衙內(nèi)，不識(shí)得荊婦，一時(shí)間無(wú)禮。林沖本待要痛打那廝一頓，太尉面上須不好看。自古道：‘不怕官，不怕管。林沖不合吃著他的請(qǐng)受，權(quán)且讓他這一次。”而魯智深則道：“你卻怕他本官太尉，灑家怕他甚鳥！”林沖因顧家及對(duì)高太尉的敬畏而表現(xiàn)出忍讓退讓的姿態(tài)，而魯智深則展示出一身正氣、不畏權(quán)貴的俠義本色。如此對(duì)比，更深刻地刻畫出角色間性格的鮮明差異。

施耐庵在《水滸傳》中所做的這種文學(xué)加工，體現(xiàn)了中國(guó)古代白話小說(shuō)藝術(shù)的成熟，同時(shí)也對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。通過(guò)對(duì)白話口語(yǔ)的提煉，將戲說(shuō)、描繪、抒情等手法融為一體，施耐庵使得《水滸傳》的語(yǔ)言魅力躍然紙上，不僅在古代文學(xué)史上占有重要的地位，也對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展起到了激發(fā)和推動(dòng)的作用。

（二）《水滸傳》的語(yǔ)言個(gè)性鮮明，神采飛揚(yáng)

施耐庵在《水滸傳》中對(duì)人物語(yǔ)言及其行為描寫上更是展現(xiàn)出鮮明的個(gè)性和深刻的社會(huì)特色。通過(guò)使用生動(dòng)、具有特色的語(yǔ)言，塑造了一系列栩栩如生的人物。

魯智深便是如此。一個(gè)粗獷、豪邁且毫不掩飾性格的人物，在文中被描寫成讀者心中一位真實(shí)存在的大俠。比如他在野豬林中救下了林沖，并負(fù)責(zé)護(hù)送到滄州。在分別的時(shí)刻，魯智深不僅給了林沖錢財(cái)，還施以警示之言：“看在兄弟的份上，放過(guò)你們一次。接下來(lái)的路，不要再做壞事?！彼@一番話不僅顯示了他維護(hù)正義的形象，同時(shí)也表露出其豪放灑脫的性格。

“魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西”更是展現(xiàn)出了魯智深直爽果敢的性格。他在看到小二欺負(fù)金大堅(jiān)時(shí)，沒(méi)有任何遲疑，直接用力教訓(xùn)了小二?！皬堥_(kāi)五指”暗示了他的手掌寬大有力，“只一掌”讓人聯(lián)想到那清脆的打擊聲，仿佛在耳畔回響?！霸?gòu)?fù)一拳”描繪了他解恨的態(tài)度，以及那小二窘迫逃竄的狼狽模樣。施耐庵巧妙地運(yùn)用這些生動(dòng)的描述，把魯智深那急性子和直率的性格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

施耐庵在這些描寫中不僅讓讀者感受到人物的活力，更是將當(dāng)時(shí)社會(huì)的各種現(xiàn)象、人物的精神面貌通過(guò)生動(dòng)的故事展現(xiàn)出來(lái)，使人物跳出了書本，成為代表著特定階層、特定性格的典型人物。像魯智深這樣的角色就成為俠之大者的化身，在讀者心中留下了深刻的印象。

三、情節(jié)構(gòu)建與戲劇沖突的匠心獨(dú)運(yùn)

在古典小說(shuō)《水滸傳》中，董超和薛霸雖然只是兩個(gè)小角色，卻展現(xiàn)了作家深厚的情節(jié)構(gòu)建能力和戲劇沖突制造的匠心獨(dú)運(yùn)。他們的故事似乎是一個(gè)簡(jiǎn)單的重復(fù)，卻別有用心，暗含著對(duì)小說(shuō)整體主題的反映和對(duì)人性的深刻洞察。

董超和薛霸首次出現(xiàn)時(shí)是作為官府的打手，企圖暗害林沖，這些行為反映出了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)個(gè)人命運(yùn)的無(wú)情擺布和朝廷腐敗的現(xiàn)實(shí)。不僅如此，作者還讓董薛二人在后續(xù)敘述中成為承載著命運(yùn)諷刺和黑色幽默的特殊載體，他們的行為和遭遇仿佛在暗示著即便是惡人，也難逃命運(yùn)的捉弄。

當(dāng)董超和薛霸因李固的收買而被迫轉(zhuǎn)向?qū)ΡR俊義施展同樣的伎倆——押解流刑，遭遇卻又重復(fù)——讀者不禁會(huì)問(wèn)：“為什么是這樣的重復(fù)？”在這些看似碎片化的情節(jié)中，作者可能在強(qiáng)調(diào)一個(gè)主題：不管是惡人還是好人，他們都在一個(gè)腐敗且不公正的社會(huì)體系中掙扎。

無(wú)論是面對(duì)林沖還是盧俊義，董超和薛霸的行為幾乎一模一樣，這種有意的模式化，實(shí)際上是在強(qiáng)調(diào)社會(huì)腐敗的普遍性和持續(xù)性。高俅和他的打手們儀式般的惡行，不斷重復(fù)著，形成了一個(gè)令人壓抑的環(huán)境。

在這種看似冷酷的重復(fù)中，作家也巧妙地安排了英雄救難的情節(jié)。就連救援的方式也是如出一轍：魯智深輕松威猛地使用禪杖隔離了水火棍的兇狠襲擊，而燕青的箭正中董薛二人，高效精準(zhǔn)地結(jié)束了他們的罪惡生涯。這樣的安排，既展現(xiàn)了梁山好漢的力量和智慧，也提醒讀者，即使在黑暗的社會(huì)中，正義仍然存在，并能夠適時(shí)振臂高呼。

最后，文字表達(dá)上的重復(fù)與修辭的精心設(shè)計(jì)，也強(qiáng)化了整個(gè)情節(jié)的戲劇性和驚險(xiǎn)感。從“百煎滾湯”到“提起水火棍”，每一個(gè)細(xì)節(jié)都是精心設(shè)置的戲劇元素，為讀者營(yíng)造出一種可看性極強(qiáng)的敘事風(fēng)格，使得這些小角色印證了小說(shuō)對(duì)于命運(yùn)、社會(huì)、人性的龐大議題的深邃探討。

四、《水滸傳》中社會(huì)意蘊(yùn)與現(xiàn)實(shí)批判

在封建社會(huì)矛盾日益尖銳下，《水滸傳》精準(zhǔn)刻畫了官紳地主階級(jí)的剝削與壓迫，展現(xiàn)了農(nóng)民、小商人、手工業(yè)者等社會(huì)底層人民的痛苦生存狀態(tài)。故事中梁山好漢的大多數(shù)成員，原本都是忠良之輩，由于官府的冤屈和社會(huì)的不公而被迫走上叛逆之路，其中鮮明地反映了封建社會(huì)造成的許多悲劇。

對(duì)于反映人民群眾的抗?fàn)幘衽c渴望，書中的許多好漢原為守法百姓，但在封建制度的壓迫下，他們的正直與善良并沒(méi)有得到社會(huì)的認(rèn)可，反而不得不與腐敗官僚對(duì)抗，維護(hù)自己的生存權(quán)利。梁山泊的建立和發(fā)展，以及梁山好漢們敢于挑戰(zhàn)強(qiáng)權(quán)、追求自由平等的精神，均體現(xiàn)了民眾對(duì)更公正社會(huì)秩序的向往和追求。

至于對(duì)官場(chǎng)腐敗與封建法律的諷刺，《水滸傳》把官僚的貪婪無(wú)道和法律的不公正暴露無(wú)遺。書中的宋江等人，在多次被權(quán)貴和官吏誣陷、迫害后，不得不奮起抗?fàn)?，成就一番雄圖。高俅、蔡京等人的形象成為官僚腐敗的代名詞，而以武松打虎、宋江三打祝家莊等故事為代表的情節(jié)，極富諷刺意味，揭示了封建制度下法律的雙重標(biāo)準(zhǔn)和官場(chǎng)的種種黑暗。

站在今天的視角去審視《水滸傳》這部作品，我們看到的不僅是一部驚心動(dòng)魄的英雄傳奇小說(shuō)，更是一面反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、批判封建統(tǒng)治的鏡子。這本書通過(guò)對(duì)梁山好漢的描寫，反映了封建社會(huì)底層人民深重的苦難，同時(shí)表達(dá)了他們對(duì)封建統(tǒng)治強(qiáng)烈的不滿和堅(jiān)定的反抗精神。

五、結(jié)語(yǔ)

《水滸傳》的人物刻畫與藝術(shù)表現(xiàn)是其成為千古傳奇的關(guān)鍵，它以雄渾的筆墨描繪出一幅遼闊的人性圖譜，讓讀者在驚心動(dòng)魄的故事中領(lǐng)略人性的光輝與陰影，和那些栩栩如生的英雄一同呼吸與共鳴。