【摘要】本研究旨在探討基于材料色彩介入下的當代中國畫，并分析其在藝術創(chuàng)作中的應用和創(chuàng)新。通過文獻回顧和案例研究，梳理了材料色彩介入的相關理論和方法。研究結果表明，材料色彩介入使得當代中國畫在色彩表達和藝術創(chuàng)新方面取得了顯著進展。本研究對于當代中國畫的發(fā)展具有重要意義。

【關鍵詞】材料色彩；中國畫；研究

【中圖分類號】J212 ? ? ?【文獻標識碼】A 【文章編號】2097-2261（2024）09-0041-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.09.012

在當代藝術中，材料色彩的介入已經成為一個重要的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式。在中國畫領域，借助材料色彩的力量，藝術家們不斷探索和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的表達方式，為中國畫注入了新的活力和創(chuàng)新。本研究旨在深入研究基于材料色彩介入下的當代中國畫，并探討其在藝術創(chuàng)作中的應用和價值。這一研究將為我們深入了解當代中國畫的發(fā)展趨勢和面臨的挑戰(zhàn)提供重要的參考，并為推動中國當代藝術的創(chuàng)新作出貢獻。

一、當代中國畫的發(fā)展和演變過程

當代中國畫的發(fā)展和演變過程是一個充滿挑戰(zhàn)和創(chuàng)新的歷程。在過去幾十年里，藝術家們積極探索和實踐，將材料色彩介入的理念引入到傳統(tǒng)的中國畫中。起初，當代中國畫的發(fā)展受到傳統(tǒng)繪畫技法和審美觀念的限制。然而，隨著時間的推移，新一代藝術家開始嘗試使用不同的材料和色彩，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)約束，尋求創(chuàng)新。其中，材料色彩介入作為一種重要手法，逐漸被應用到當代中國畫的創(chuàng)作中。材料色彩介入的方法包括使用非傳統(tǒng)的繪畫材料，如丙烯顏料、水彩、油畫等，以及運用多種技法和表現(xiàn)手法，如混合媒介、貼畫、噴涂等。這些方法不僅擴展了色彩表達的可能性，還豐富了作品的質地和觀感。藝術家們通過巧妙地運用材料色彩的特性，創(chuàng)造出豐富多樣的視覺效果和表達方式。在藝術家們的不懈努力下，材料色彩介入逐漸成為當代中國畫的重要特征之一。藝術家們在色彩表達、形式語言和藝術創(chuàng)新方面，大膽嘗試和探索。他們將傳統(tǒng)繪畫技法與現(xiàn)代技術相結合，創(chuàng)造出獨特的藝術作品，引領中國畫走向現(xiàn)代化。然而，當代中國畫的發(fā)展過程也面臨一些挑戰(zhàn)和爭議。傳統(tǒng)觀念的束縛、審美標準的多元化、保護畫作的難題等都是需要克服的難題[1]。因此，藝術家們需要在保留傳統(tǒng)精髓的同時，與時俱進地尋找和創(chuàng)造新的表達方式，不斷推動當代中國畫的發(fā)展和演變。

二、材料色彩介入的概念

材料色彩介入是在當代中國畫創(chuàng)作中，藝術家使用非傳統(tǒng)的繪畫材料和色彩手法，以豐富、多元化的方式表達色彩和創(chuàng)造視覺效果。在材料色彩介入下，顏料選擇和調色技巧是非常重要的要素。顏料選擇是藝術家在材料色彩介入中的關鍵決策之一。傳統(tǒng)的中國畫常使用水墨來表達色彩，而在材料色彩介入中，藝術家可以選擇丙烯顏料、水彩、油畫顏料等非傳統(tǒng)材料。這些顏料具有不同的性質和效果，如丙烯顏料可快速干燥、易于調色和圖層疊加，水彩顏料具有透明與半透明的特性，油畫顏料則帶有豐富的光澤和質感。藝術家可以根據作品的主題和表達需求，選擇適合的顏料來實現(xiàn)色彩的表現(xiàn)。調色技巧是藝術家在材料色彩介入中的一項重要技能。通過調色技巧，藝術家可以將不同顏料混合、調配出所需要的色調、色彩飽和度和明暗度。藝術家可以實踐和探索色彩的組合方式，如使用分層繪畫技法、濕潤繪畫和干涸繪畫等，以創(chuàng)造出豐富多樣的色彩效果和質地。

顏料選擇和調色技巧的應用也受到一些相關理論的指導。色彩學是其中之一，它研究了顏色的屬性、構成和相互關系，為藝術家提供了有關調色和色彩組合的基礎知識。在調色過程中，藝術家需要了解色彩的明度、飽和度以及不同顏色搭配的效果，以達到所期望的視覺效果[2]。

三、材料色彩介入下的當代中國畫的方法和案例

（一）材料色彩介入在當代中國畫中的應用和效果

材料色彩介入在當代中國畫中的應用和效果多種多樣，為藝術家提供了新的創(chuàng)作空間和表現(xiàn)方式。首先，具有豐富的色彩表達，傳統(tǒng)的中國畫以水墨為主要材料，限制了色彩表達的范圍。而材料色彩介入帶來了豐富多樣的新顏料和色彩手法，使藝術家能夠創(chuàng)造出更加鮮明、豐富的色彩效果。丙烯顏料、油畫顏料、水彩等非傳統(tǒng)材料的運用，使得色彩在畫面中具有更多元化的表現(xiàn)力。其次，具有質感與豐富的紋理，材料色彩介入使得畫面的質感和紋理得到了豐富和突出。通過使用不同質地的材料、運用濕潤繪畫和干涸繪畫等技法，藝術家能夠創(chuàng)造出獨特的質地效果和視覺紋理，增強了作品的觀感和立體感。此外，形狀和結構的創(chuàng)新，材料色彩介入也推動了當代中國畫中形狀和結構的創(chuàng)新。通過使用不同材料的特性和技法，如漆畫、拓印、拼貼等，賦予作品以特殊的形狀和結構，使其具有更豐富的層次和立體感。同時，材料色彩介入的應用還有助于藝術家更好地表現(xiàn)主題和情感，選擇合適的材料和色彩手法，藝術家能夠突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出更符合當代觀念和審美的形象與情感表達。材料色彩的豐富性和多樣性為藝術家提供了更廣闊的表達空間，幫助他們通過色彩和材料來傳遞更加豐富和深刻的主題和情感[3]。

（二）具體案例

在材料色彩介入下，當代中國畫藝術家采用了多種創(chuàng)作方法和技法，創(chuàng)造出獨特的藝術表達效果。例如，吳杰森是一位重視色彩和質感的當代中國畫藝術家。他采用大量復雜的色彩層次和質感紋理，通過分層繪畫和濕潤繪畫等技法，構建出色彩鮮艷、豐富的畫面景象。他在作品中利用丙烯顏料、枸杞、百合花等材料，將它們與水墨進行融合，產生出獨特的質感形式和視覺效果。再如，蔡鈴是中國當代著名的山水畫家，她的作品強調水墨材料的質感和造型特點。但在材料色彩介入下，蔡鈴也開始使用油畫顏料、蠟筆等材料，增強畫面的豐富性和表現(xiàn)力度。她在應用調色技巧方面十分靈活，將材料之間的顏色特性互相融合和補充，產生出強烈的視覺沖擊力。此外，沈魯民是當代著名的花鳥畫家，他在材料色彩介入下，采用兼具透明與半透明的水彩顏料，并常常把多種不同顏色的水彩顏料混合，用棉花或紙巾印出輪廓線條。通過不同的材料與技法相結合，沈魯民營造出奇特多彩、獨具魅力的畫面質感。

四、材料色彩介入下的當代中國畫的實踐創(chuàng)新

（一）材料色彩介入在當代中國畫中的藝術創(chuàng)新表現(xiàn)形式

材料色彩介入在當代中國畫中的藝術創(chuàng)新表現(xiàn)形式，首先，材料色彩介入為當代中國畫提供了更廣闊的材料選擇空間，藝術家可以選用更加豐富、多樣化的顏料和材料，如丙烯顏料、水彩、油畫顏料、汽車漆、金箔等，以滿足其在作品表現(xiàn)上的需求。通過使用不同的材料，藝術家們可以創(chuàng)造出豐富多彩的質感、材質、光線、反射等效果來，實現(xiàn)材料、色彩與形態(tài)的多方位表現(xiàn)。其次，獨特的調色技巧，材料色彩介入的顏料種類繁多，需要藝術家運用靈活、多樣的調色技巧來調配顏色、創(chuàng)造新的色調。藝術家可以采用濕潤繪畫、干涸繪畫、分層繪畫、臨摹古代中國繪畫等方法，從而實現(xiàn)更加細致、自然、逼真的顏色效果。并且，創(chuàng)新的表現(xiàn)方式和手法，在傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)方式基礎上，材料色彩介入為當代中國畫帶來了更多新的表現(xiàn)手法和方式。例如拼貼、剪貼、拓印等技法，這些技法讓傳統(tǒng)的中國畫風格有了更多新的表現(xiàn)形式。如將丙烯顏料與水墨結合，通過拓印的方式表達出畫面的層次感和質感，充分展現(xiàn)復雜多紋理的特色。此外，材料色彩的廣泛應用使得當代中國畫可以更好地表達出作者的觀念、情感和主題。藝術家通過選擇不同的材質和顏色，以及靈活的調色技巧，實現(xiàn)在作品表現(xiàn)上的深度、多重性和細膩度，為當代中國畫創(chuàng)作注入更豐富的情感和主題深度，更加深刻地反映出時代變革下的藝術創(chuàng)作。

（二）深入研究當代中國畫的創(chuàng)新發(fā)展

以實踐案例為出發(fā)點深入研究當代中國畫的創(chuàng)新發(fā)展，可以觀察到當代中國畫在材料和手法的完美結合、多樣性和流派的豐富等方面的創(chuàng)新特點。例如王軍良的實驗性創(chuàng)作。王軍良是中國當代畫壇的先驅，他主張“以獨創(chuàng)的眼光看待繼承”，不斷探索新材料、新技法，開發(fā)出一系列新穎的水墨作品。王軍良的實驗性創(chuàng)作糅合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素，創(chuàng)作中結合了銅版畫的壓印技術、丙烯顏料的直接繪畫等，充分體現(xiàn)出他對于材料和手法的完美結合。再如傅君婷的“新中國畫”創(chuàng)作。傅君婷被譽為新中國畫的代表性人物，她嘗試將現(xiàn)代藝術手法與傳統(tǒng)中國畫結合，如拼貼、砂紙、蠟筆等多種材料的混合使用。這樣的超現(xiàn)實主義作品，載入了當代中國畫的史冊。傅君婷的作品表現(xiàn)出當代藝術對于材料和手法的多樣性運用，發(fā)掘了不同材料之間的化學反應[4]。又如，徐冰的“新古典主義”風格。徐冰是當代中國畫壇新古典主義風格的代表人物， 他對傳統(tǒng)中國畫的筆觸、色彩和結構進行了大膽的改革，將獨具匠心的手法融入人物、動物和山水畫之中，創(chuàng)作出一系列兼具古典美和現(xiàn)代感的杰作。徐冰對于流派的豐富貢獻，在一定上繼承了傳統(tǒng)，還有利用材料和手法的多樣性，深刻地激發(fā)了作品的新鮮感。

五、面臨的挑戰(zhàn)和未來研究方向

（一）面臨的挑戰(zhàn)

首先，當代中國畫在材料色彩介入的探索中，如何平衡傳統(tǒng)和創(chuàng)新成為一個重要的挑戰(zhàn)。盡管創(chuàng)新是必要的，但過分追求前衛(wèi)和激進也可能失去中國畫的傳統(tǒng)特征和美學價值。因此，需要藝術家在探索新領域的同時，保持對傳統(tǒng)的尊重和理解，找到傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機結合點。其次，材料色彩介入涉及新的材料和技術的運用，藝術家需要不斷學習和掌握新的工藝技巧。同時，他們也需要思考如何將新材料和技術與自己的藝術思想和表達方式相融合。這需要藝術家具備廣泛的知識和批判性思維，以尋求新的視覺和語言的可能性。再次，受眾的接受和理解，當代中國畫的材料色彩介入常常與傳統(tǒng)觀念產生沖突，這也帶來了對于受眾的接受和理解的挑戰(zhàn)。一些觀眾可能對于傳統(tǒng)中國畫的審美有固化的認知，對于新穎材料和手法的接受程度較低。因此，藝術家需要教育和引導觀眾，幫助他們理解和欣賞材料色彩介入在當代中國畫中的創(chuàng)新之處。

（二）未來研究方向

首先，材料的探索與創(chuàng)新。未來的研究可以繼續(xù)對新材料進行探索和創(chuàng)新，尋找更具表現(xiàn)力和多樣性的材料。例如，可以研究和應用新型顏料、紙張、墨汁、質感材料等，以及數字技術在材料創(chuàng)新中的應用。這將進一步豐富當代中國畫的表現(xiàn)手法和領域。其次，材料與傳統(tǒng)文化的融合。未來的研究可以探索如何將材料色彩介入與傳統(tǒng)中國文化的內涵進行深度融合?？梢匝芯總鹘y(tǒng)文化中的色彩符號與當代材料的對應關系，通過有機結合傳統(tǒng)文化與當代表現(xiàn)方式，打破傳統(tǒng)和現(xiàn)代的界限，塑造出既具有現(xiàn)代感又傳承了傳統(tǒng)文化的作品。再次，未來的研究可以探討材料色彩介入在當代中國畫中與環(huán)境之間的關系?？梢匝芯坎牧显诓煌h(huán)境條件下的特性變化，以及材料的可持續(xù)性和環(huán)境友好性等。這將促使藝術家在創(chuàng)作中更加關注環(huán)境保護和可持續(xù)發(fā)展的問題，通過材料的選擇和運用表達對環(huán)境的關懷和思考。此外，可以進一步探索材料與數字技術的融合，如虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實和數字繪畫等。這將打開新的創(chuàng)作領域，通過數字技術與材料相結合，創(chuàng)造出更加前沿和創(chuàng)新的當代中國畫作品[5]。并且，可以加強跨學科研究和合作，將視覺藝術、材料科學、文化研究等領域的專業(yè)知識相結合。通過不同學科的交流和合作，可以推動當代中國畫領域的創(chuàng)新發(fā)展，提升藝術創(chuàng)作的深度和廣度。

六、總結

材料色彩介入是一種當代中國畫的創(chuàng)新表現(xiàn)方式。它將傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代材料融合，不斷地探索材料的表現(xiàn)力和多樣性，具有重要意義。一是，材料色彩介入在傳承傳統(tǒng)的同時，也注重探索創(chuàng)新方式。它將傳統(tǒng)中國畫色彩的特色和表現(xiàn)材料與現(xiàn)代工業(yè)革命后新的材料技術相結合，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的統(tǒng)一。二是，材料色彩介入打破了傳統(tǒng)水墨的限制，使得藝術家在表現(xiàn)方式上有了更多的可能性。藝術家可以通過新的材料和技術，拓展自己的創(chuàng)作領域，打破現(xiàn)實與虛構之間的界限，觸及更深層次的內心世界。三是，材料色彩介入在藝術創(chuàng)作中的重要性不僅在于材料的選擇和運用，還包括材料本身的性質和反應。通過不同材料之間的化學反應，藝術家可以獲得一些獨特的視覺效果，這推動當代中國畫創(chuàng)作的發(fā)展。四是，材料色彩介入的引入，提高了審美的多元性與變幻性。創(chuàng)新的材料和顏料使得藝術家可以去尋找與創(chuàng)造更多的審美可能性和創(chuàng)造空間。當代中國畫不僅是視覺上的享受，更是對材料和藝術的思考。

材料色彩介入在現(xiàn)代藝術發(fā)展中有著重要的地位和前景。當代藝術向材料和技術的探索，為材料色彩介入提供了廣闊的創(chuàng)新空間。這種新的藝術表現(xiàn)方式將對顯現(xiàn)藝術的深度和領域、回應現(xiàn)代社會和創(chuàng)作審美帶來影響。從材料的角度出發(fā)，材料色彩介入也能推動材料科學與藝術的交流與合作，促進材料科學和科技的發(fā)展。

同時，基于材料色彩介入的當代中國畫研究，也為中國美術史帶來了新的意義。材料色彩介入推動了當代中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展，拓展了藝術表達的可能性。通過材料與色彩的交互作用，能夠在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出豐富的視覺效果和情感表達。這種研究不僅推動了傳統(tǒng)文化的傳承，也促進了材料科學與藝術領域的交流與合作。未來，基于材料色彩介入的研究將繼續(xù)拓展新的材料選擇和創(chuàng)新，并探索數字技術與藝術的融合。這將進一步豐富和推動當代中國畫的發(fā)展，為藝術創(chuàng)作和文化傳承帶來新的可能性。

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作者簡介：

宋昕昊（1993.6-），漢族，男，吉林白山人，碩士研究生，助教，研究方向為：中國畫、水墨人物畫。