侯一驍

[摘? 要] 會(huì)話(huà)含義理論與合作原則由美國(guó)哲學(xué)家、邏輯學(xué)家格賴(lài)斯提出。作為語(yǔ)用學(xué)的基本理論之一，合作原則多年來(lái)被國(guó)內(nèi)外眾多學(xué)者廣泛研究，并以此分析各類(lèi)文體中的語(yǔ)言現(xiàn)象以及對(duì)話(huà)背后的隱含意義和語(yǔ)用價(jià)值。本文擬從語(yǔ)用學(xué)的視角出發(fā)，以合作原則和會(huì)話(huà)含義為理論框架，通過(guò)對(duì)英國(guó)作家凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說(shuō)《蒔蘿泡菜》中男女主人公對(duì)白中違背會(huì)話(huà)合作原則的現(xiàn)象進(jìn)行分析，揭示其對(duì)該作品中人物心理塑造的作用，從而加深讀者對(duì)作品內(nèi)涵和主題的理解和把握。

【關(guān)鍵詞】 合作原則違背? 會(huì)話(huà)含義? 《蒔蘿泡菜》? 人物心理

[中圖分類(lèi)號(hào)] I106.4[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A[文章編號(hào)] 2097-2881（2024）06-0023-04

一、引言與文獻(xiàn)綜述

1.引言

《蒔蘿泡菜》（A Dill Pickle）是英國(guó)作家凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield）于1917年創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，講述一對(duì)戀人分手6年后在餐館中再次相遇的情景。他們回憶相戀的時(shí)光，男主人公講起自己游歷海外的經(jīng)歷，并在言語(yǔ)間透露對(duì)女主人公薇拉（Vera）舊情難舍。然而，正當(dāng)心中的愛(ài)火重燃之際，她意識(shí)到男人仍和從前一樣傲慢無(wú)知、自私虛偽、絲毫不顧她的感受，而這正是6年前他們感情結(jié)束的原因。最后，薇拉選擇徹底放下這段感情，失望而決絕地離開(kāi)，小說(shuō)至此戛然而止。他們的感情就像餐桌上只能充當(dāng)配菜的蒔蘿泡菜，只能作為一種暫時(shí)的情感調(diào)劑，終究難以長(zhǎng)久維系下去。

2.文獻(xiàn)綜述

曼斯菲爾德以其“細(xì)膩雋永的語(yǔ)言，變換自然的視角，深刻鮮明的主題，意象豐富的象征”在文學(xué)界廣受贊譽(yù)，被譽(yù)為“英國(guó)短篇小說(shuō)風(fēng)格大師”[1]?！渡P蘿泡菜》作為一篇充分體現(xiàn)其創(chuàng)作風(fēng)格特色的作品，多年來(lái)被各界學(xué)者廣泛研究和解讀。因小說(shuō)本身的文學(xué)性與藝術(shù)特色，部分學(xué)者從其意識(shí)流特征、女性主義、象征主義、敘事策略等角度出發(fā)進(jìn)行研究[2][3][4][5]。也有學(xué)者看到前人研究視角的局限性，沿情節(jié)發(fā)展和隱性進(jìn)程兩種表意軌道，探索男女主人公明暗交織的雙軌反諷敘事進(jìn)程[6]，或通過(guò)分析其音樂(lè)化特征，理解作者的音樂(lè)審美個(gè)性[7]。除文學(xué)視角，一些學(xué)者從語(yǔ)言學(xué)角度分析小說(shuō)的會(huì)話(huà)特征，如會(huì)話(huà)分析[8]、話(huà)語(yǔ)標(biāo)記[9]、言語(yǔ)行為理論視角[10]等。李學(xué)等在綜述國(guó)內(nèi)外對(duì)此文的既有研究之后，從系統(tǒng)功能語(yǔ)法角度著手，用三大元功能理論對(duì)《蒔蘿泡菜》進(jìn)行語(yǔ)篇分析，揭示其深層含義和文體特征[11]。此外，由于對(duì)話(huà)占據(jù)了小說(shuō)大部分篇幅，且曼斯菲爾德也著意對(duì)人物對(duì)話(huà)進(jìn)行細(xì)致描摹。因此，少數(shù)學(xué)者從格賴(lài)斯提出的會(huì)話(huà)合作原則入手，分析男女主人公的對(duì)白背后蘊(yùn)含的言外之意[12][13]。然而，上述研究多關(guān)注對(duì)白的會(huì)話(huà)含義對(duì)人物性格特點(diǎn)的映射，并未聯(lián)系到這些違背合作原則的對(duì)話(huà)對(duì)人物心理塑造有何影響。綜上考慮，本研究擬分析男女主人公對(duì)白違背合作原則的現(xiàn)象對(duì)人物心理刻畫(huà)的作用，使讀者更好地理解人物內(nèi)心世界，深化對(duì)小說(shuō)主題和內(nèi)涵的理解。

二、會(huì)話(huà)含義理論與合作原則

會(huì)話(huà)含義理論（The theory of conversational implicature）是語(yǔ)用學(xué)基本理論之一，由美國(guó)哲學(xué)家、邏輯學(xué)家格賴(lài)斯（Grice）[14]提出。格賴(lài)斯指出會(huì)話(huà)雙方應(yīng)確保自己談及的內(nèi)容與本次會(huì)話(huà)目的一致，即以合作原則（Cooperative? Principle）為基礎(chǔ)進(jìn)行交流。合作原則包括四條準(zhǔn)則：適量準(zhǔn)則（The maxim of quantity）、真實(shí)準(zhǔn)則（The maxim of quality）、相關(guān)準(zhǔn)則（The maxim of relation）、明晰準(zhǔn)則（The maxim of manner）。然而，在實(shí)際對(duì)話(huà)場(chǎng)景中，人們并不總嚴(yán)格遵循合作原則進(jìn)行交流。因此會(huì)違背合作原則[14]，并產(chǎn)生勸說(shuō)性修辭[15]、凸顯人物形象[16]或幽默諷刺[17]等效果，為有效溝通與文學(xué)創(chuàng)作提供交際策略和啟示。合作原則對(duì)分析豐富、復(fù)雜的文學(xué)語(yǔ)言具有概括力和解釋力[12]。曼斯菲爾德印證了此觀點(diǎn)。在《蒔蘿泡菜》中，男女主人公部分對(duì)話(huà)場(chǎng)景刻意違背了合作原則，這些現(xiàn)象有助于刻畫(huà)人物形象、性格和心理活動(dòng)。

三、《蒔蘿泡菜》人物對(duì)話(huà)中對(duì)合作原則的違背

里奇（Leech）認(rèn)為，“理解文學(xué)交際原理的最佳方法是將轄制文學(xué)各要素的基本原則與運(yùn)用于日常語(yǔ)言的原則視為一體”[18]。在合作原則和會(huì)話(huà)含義框架下，本文擬分析《蒔蘿泡菜》中違背合作原則基本準(zhǔn)則的對(duì)話(huà)語(yǔ)句，并試圖探究其對(duì)塑造人物心理的作用，幫助讀者深刻把握人物形象和原文主旨。

1.對(duì)適量準(zhǔn)則的違背

適量準(zhǔn)則指交流時(shí)所說(shuō)的話(huà)既要提供充分?jǐn)?shù)量的信息，也不能提供過(guò)多數(shù)量的信息[14]。受話(huà)人要準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)亟邮瞻l(fā)話(huà)人傳達(dá)的交談目的，再給出適量的信息回應(yīng)。信息量過(guò)多，會(huì)產(chǎn)生無(wú)用信息；信息量過(guò)少，就沒(méi)有充分回應(yīng)交際目的。

在《蒔蘿泡菜》中，男女主人公的對(duì)話(huà)中都曾違背適量準(zhǔn)則。這些現(xiàn)象的隱含意義可揭示人物心理活動(dòng)，并映射人物的形象特征。以男主人公的違背為例：

“越怕冷”她笑著說(shuō)……

“越怕冷！”他附和她的話(huà)，也笑了起來(lái)。

“啊，啊。你還和以前一樣說(shuō)同樣的話(huà)，還有，你一點(diǎn)也沒(méi)變——就是你那美妙的嗓音。我不知道怎么說(shuō)——我常常在想——是什么讓你的聲音成為一種——我心中揮之不去的記憶……你還記得我們?cè)谇駡@度過(guò)的第一個(gè)下午嗎？你很驚訝，因?yàn)槲腋静徽J(rèn)識(shí)任何花的名字。盡管你告訴了我那么多，我仍然一無(wú)所知。但每當(dāng)天氣晴朗，我看到一些明亮的顏色，我就仿佛聽(tīng)到你的聲音說(shuō)：‘天竺葵、金盞花和馬鞭草。

你還記得那個(gè)下午嗎？”

“哦，記得，當(dāng)然記得?！彼钗豢跉?。

在薇拉說(shuō)自己隨年歲增長(zhǎng)越發(fā)怕冷后，男主人公接過(guò)她的話(huà)，對(duì)“The colder！”進(jìn)行了重復(fù)，此時(shí)他心里想要理會(huì)薇拉對(duì)自己身體狀況的描述，說(shuō)她一點(diǎn)都沒(méi)變，表達(dá)對(duì)薇拉嗓音的贊美。隨后，男主人公開(kāi)始從自己的視角展開(kāi)對(duì)二人當(dāng)年在邱園度過(guò)下午的回憶，并以“You remember that afternoon？”問(wèn)句結(jié)束，以期得到薇拉的肯定回答。此處男主人公的回應(yīng)同樣違背適量準(zhǔn)則。相較薇拉的寥寥數(shù)語(yǔ)，男方的回應(yīng)提供的信息量遠(yuǎn)超過(guò)薇拉發(fā)話(huà)時(shí)所需的合適數(shù)量。由此可推斷男主人公強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲，他想在二人的交談中始終處于支配地位，想用他的個(gè)人視角引領(lǐng)對(duì)話(huà)的進(jìn)行，因此他展開(kāi)長(zhǎng)篇大論，提供有關(guān)二人游花園經(jīng)歷的許多過(guò)量信息，意圖將對(duì)話(huà)的話(huà)題轉(zhuǎn)移到這一方面上。此處男主人公的心理活動(dòng)反映他自我為中心、虛榮炫耀、全然不顧女方感受的形象特點(diǎn)。

2.對(duì)真實(shí)準(zhǔn)則的違背

真實(shí)準(zhǔn)則指在會(huì)話(huà)中，說(shuō)話(huà)人要保證自己話(huà)語(yǔ)的真實(shí)性。說(shuō)話(huà)人既不能說(shuō)自己認(rèn)為是錯(cuò)誤的內(nèi)容，即不說(shuō)假話(huà)；也不能說(shuō)自己缺少足夠證據(jù)的內(nèi)容，即不說(shuō)無(wú)根據(jù)的話(huà)[12]。這意味著說(shuō)話(huà)人要斟酌話(huà)語(yǔ)內(nèi)容，不能言過(guò)其實(shí)，也不能空口無(wú)憑。違背任一條件，所說(shuō)內(nèi)容就不真實(shí)可靠，從而違背真實(shí)準(zhǔn)則。

在《蒔蘿泡菜》中，男女主人公也有違背真實(shí)準(zhǔn)則的情況出現(xiàn)，在對(duì)話(huà)中包含一些不真實(shí)、夸張的內(nèi)容，比如：

“啊，不，求你了?！彼麘┣蟮馈?/p>

“先別走?！彼麖淖郎献テ鹚囊恢皇痔祝o緊抓住，好像這樣就能抓住她似的。

他說(shuō)：“現(xiàn)在我?guī)缀跽也坏娇梢哉f(shuō)話(huà)的人，我已經(jīng)變成了一種野蠻人?！?/p>

“我說(shuō)了什么傷害你的話(huà)嗎？”

“一點(diǎn)也沒(méi)有。”

她撒了謊。但當(dāng)她看著他輕輕地、慢慢地把手套從指間抽出來(lái)時(shí)，她的憤怒真的平息了。

當(dāng)男主人公忘記那只薇拉記憶猶新的小狗波森時(shí)，薇拉想以此喚起男人回憶的交際目的無(wú)法達(dá)到。她想要離開(kāi)，但男人又用懇求的語(yǔ)氣挽留她，說(shuō)自己現(xiàn)在能說(shuō)話(huà)的人太少，希望薇拉給予精神上的陪伴。他的話(huà)寬慰了薇拉之前的不滿(mǎn)，她重燃希望，覺(jué)得男人是真正懂她的。因此當(dāng)男主人公問(wèn)薇拉剛才的話(huà)是否傷害了她時(shí)，薇拉回答“Not a bit”來(lái)緩和氣氛。但薇拉的這一回答其實(shí)是在說(shuō)謊。她所珍視的回憶竟被男友全部忘記，薇拉感到受傷，但又立刻被男人接下來(lái)的甜言蜜語(yǔ)再次觸動(dòng)，因此她聲稱(chēng)自己并未因男人的話(huà)不滿(mǎn)，并馬上在心中將這份不滿(mǎn)情緒排解掉，憧憬著男人真的愛(ài)自己，心中的情愫潛移默化地積攢著。薇拉下意識(shí)的謊言也體現(xiàn)她對(duì)男主人公的愛(ài)慕，以及面對(duì)男人虛偽的甜言蜜語(yǔ)就輕易相信的敏感、怯懦形象特征。

3.對(duì)相關(guān)準(zhǔn)則的違背

相關(guān)準(zhǔn)則指對(duì)話(huà)中說(shuō)話(huà)人要說(shuō)與交流的目的有明確關(guān)聯(lián)的話(huà)，即說(shuō)相關(guān)的信息。這一原則和適量準(zhǔn)則相輔相成[14]。當(dāng)說(shuō)話(huà)人的信息過(guò)量時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生無(wú)關(guān)聯(lián)的信息，這時(shí)就違背相關(guān)準(zhǔn)則。

在《蒔蘿泡菜》中，男主人公經(jīng)常回避薇拉的某些話(huà)題，例如：

“你現(xiàn)在還彈琴嗎？”

“沒(méi)有，我沒(méi)有鋼琴?！?/p>

他對(duì)此很驚訝?！翱墒悄隳羌芷恋匿撉俚侥膬喝チ?？”

她做了個(gè)鬼臉，“好多年前就賣(mài)了。”

“可你那么喜歡音樂(lè)啊，”他納悶。

“我現(xiàn)在沒(méi)時(shí)間了。”她說(shuō)。

他沒(méi)再說(shuō)什么。

“河上的生活，”他接著說(shuō)，“很特別。一兩天后，你甚至意識(shí)不到你認(rèn)識(shí)了另一個(gè)人。你不需要懂他們的語(yǔ)言——船上的生活在你和人們之間建立了一種紐帶，這已經(jīng)足夠了。你和他們一起吃飯，一起度過(guò)一天，晚上還有無(wú)休止的歌聲。”

此處薇拉痛苦地講述自己放棄了曾經(jīng)熱愛(ài)的音樂(lè)，并把珍視的鋼琴也賣(mài)掉了。面對(duì)男人的驚訝，薇拉說(shuō)自己現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)時(shí)間享受音樂(lè)了。此處隱含薇拉不得不賣(mài)掉鋼琴來(lái)維系生活。面對(duì)薇拉的回應(yīng)，男主人公本應(yīng)順著薇拉的話(huà)題延伸，如詢(xún)問(wèn)她為何現(xiàn)在無(wú)暇欣賞音樂(lè)，并引得薇拉講述自己多年來(lái)的艱辛。然而，男主人公有意避開(kāi)這一話(huà)題，將話(huà)題突轉(zhuǎn)回他自己在俄羅斯游歷的生活，繼續(xù)自我炫耀。這就違背相關(guān)準(zhǔn)則，說(shuō)了不切題的話(huà)。由此可知，男主人公心中根本不是真心關(guān)心薇拉的近況，他覺(jué)得這一話(huà)題不值得繼續(xù)討論[13]。他只想盡快把話(huà)題引到自己身上，通過(guò)自夸滿(mǎn)足其虛榮心。由此也可看出他以自我為中心。賣(mài)弄自己、不顧女友感受的形象。

4.對(duì)明晰準(zhǔn)則的違背

明晰準(zhǔn)則指說(shuō)話(huà)人不能說(shuō)模糊、產(chǎn)生歧義的話(huà)，要簡(jiǎn)潔并避免冗雜的表達(dá)，且有順序[14]。這要求說(shuō)話(huà)者提供清楚、簡(jiǎn)練、有序、易懂的信息，以滿(mǎn)足其受眾的需要[19]。違背明晰準(zhǔn)則會(huì)造成含糊其詞，重復(fù)贅余，邏輯混亂，影響交際目的。

在《蒔蘿泡菜》中，對(duì)明晰準(zhǔn)則的違背主要在男主人公，例如：

“你真去了俄羅斯嗎？”

“哦， 是的。我在那里待了一年多。你忘了我們說(shuō)過(guò)要一起去那兒的嗎？”

“不，我沒(méi)忘?！?/p>

他奇怪地笑了一聲，身子向后靠在椅子上。

“這不是很奇妙嗎？我真的完成了我們計(jì)劃的所有旅行。其實(shí)，近三年我一直在旅行。西班牙，科西嘉，西伯利亞，俄羅斯，埃及。唯一還沒(méi)去的就是中國(guó)了，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，我也打算去。”

男主人公談起自己在俄羅斯時(shí)，薇拉出于對(duì)男人的關(guān)心，急忙打斷了他的講述，問(wèn)男人是否去過(guò)俄羅斯。她十分想了解對(duì)方與她分別六年的經(jīng)歷，而且她記得俄羅斯是他們?cè)?jīng)約定要一起去的地方。因此，此處的打斷并非出于不尊重，而是由于渴望與期盼。反觀男主人公，他先心中一喜，薇拉的詢(xún)問(wèn)給了他炫耀的機(jī)會(huì)，因此他給出“Oh， yes. I was there for over a year.”的肯定。這一話(huà)題到此處本該結(jié)束。但男主人公沒(méi)有停止，而是反問(wèn)薇拉是否記得他們的約定。當(dāng)?shù)弥崩瓘奈赐洉r(shí)，他更為肯定接下來(lái)的講述一定會(huì)讓薇拉對(duì)自己更為癡迷和崇拜。因此他違背了明晰原則，回應(yīng)不簡(jiǎn)潔，沒(méi)有說(shuō)他想帶著薇拉一同前往，而是神秘一笑，得意地講起自己游歷世界的經(jīng)歷，以獲得薇拉的愛(ài)慕。這些不必要的冗長(zhǎng)敘述揭示男主人公虛榮心得到滿(mǎn)足之后的洋洋自得。他狂妄自大、自私虛偽的形象也由于對(duì)明晰準(zhǔn)則的違背而躍然紙上。

四、結(jié)語(yǔ)

本文研究了《蒔蘿泡菜》中男女主人公的對(duì)話(huà)違背合作原則的現(xiàn)象，并推測(cè)其會(huì)話(huà)含義體現(xiàn)的人物心理活動(dòng)以及形象特點(diǎn)。由上述分析，讀者能夠?qū)ψ髌匪茉斓膼?ài)慕虛榮、自私虛偽、控制欲極強(qiáng)的男主人公形象以及敏感怯懦、善良單純，又對(duì)愛(ài)情有美好向往的女主人公薇拉的形象有更立體的把握，并對(duì)本文展現(xiàn)的男女關(guān)系新思考、女性主義的隱憂(yōu)等主題有更全面的見(jiàn)解。本文也可為后人對(duì)于會(huì)話(huà)含義在文學(xué)作品中的研究提供借鑒。

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（特約編輯 楊? 艷）