呂潤朝

摘要：自1999年“新主流電影”一詞被提出至今，“新主流”的概念不斷演變與擴大，律電影和主流電影的發(fā)展基礎上，電影人們秉著以人為本的核心理念，逐步向更符合中國國情與電影市場，更受人民群眾喜愛的電影類型靠攏。而新主流電影的創(chuàng)作實踐，也從初期的嘗試與摸索，到《戰(zhàn)狼Ⅱ》開啟的增量競爭時期，再到《萬里歸途》的同題改良與創(chuàng)作，宣告著新主流電影進入存量競爭的慢發(fā)展時代。只有秉持受眾本位的理念，新主流電影才能在存量競爭中保持鮮活的生命力。

關鍵詞：新主流電影 主旋律電影 主流電影 《戰(zhàn)狼Ⅱ》《萬里歸途》

習近平總書記強調(diào)，文藝作品要“從時代之變，中國之進，人民之呼中提煉主題，萃取題材?！薄耙l(fā)揚中國文藝追求向善的優(yōu)良傳統(tǒng)，把社會主義核心價值觀生動活潑地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中。”中國新主流電影的概念自首次提出到現(xiàn)在不過短短二十幾年的時間，但在世界格局瞬息萬變的新時代，在綜合國力日益增強，國際地位日益提升的大環(huán)境下，無論是紅色革命題材的《長津湖》，再現(xiàn)重大事件的《中國醫(yī)生》，還是現(xiàn)實主義題材的《烈火英雄》，新主流電影都以強勢的姿態(tài)承擔起中華兒女致敬革命歷史、記錄時代變遷、弘揚中國精神的重任。

一、“成長”階段（1999-2017）：“新主流”概念演變與實踐探索

據(jù)中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)調(diào)查，以“新主流電影”和“新主流”等相關關鍵詞進行檢索，追溯“新主流電影”最早被提出是在1999年馬寧的《新主流電影：對國產(chǎn)電影的一個建議》，之后大部分關于新主流電影的研究也將其作為研究起點。所以本文將1999年至2017年（《戰(zhàn)狼Ⅱ》）的18年劃分為新主流電影的成長探索階段。

（一）新主流電影概念的誕生與發(fā)展

1998年10月至1999年2月，一批青年電影人匯聚上海進行了為期4個月的研討會，會議首次提出了“新主流電影”的概念，并且草擬了約3萬字的《新主流電影：對國產(chǎn)電影的一個建議》策劃。策劃針對好萊塢電影的沖擊，結(jié)合當下國情提出制作“低成本有新意”的“新主流電影”，主張以中國本土文化為基礎的、富有想象力的、利用新媒介的、“小而美”的商業(yè)電影作為主流電影的補充。同年9月，韓小磊在《突圍后的文化漂移（一）》中明確指出新主流電影低成本的策略違背了電影市場經(jīng)濟規(guī)律，電影作為依賴于高新技術的藝術作品，只有高投入才會有高回報，并且促進良性循環(huán)。2002年陳犀禾在《江山代有才人出——關于新生代電影人及作品的研究動態(tài)》中認為新主流電影的核心思路是對“第五代”電影的突破，“新生代”電影向主流和商業(yè)的回歸。2006年宋家玲在《主旋律電影的危機與活路》中把新主流電影拉回主旋律賽道，并清晰地指出新主流電影的兩種創(chuàng)作傾向：主旋律電影融入商業(yè)因素和商業(yè)電影進行主旋律改造。2007年王乃華在《新主流電影：縫合機制與意識言說》中更為融合性地認為新主流電影應當是兼具主旋律和娛樂性的，符合主流意識形態(tài)的商業(yè)電影。2013年周星在《中國電影的普適性創(chuàng)作支撐——新主流電影的認知思考》中同樣認為，新主流電影比主流電影具有更大的包容性，應兼具廣泛題材的大局觀意識，和代表人民群眾利益的服務意識。2016年劉帆的《從<集結(jié)號>到<戰(zhàn)狼>國家意識形態(tài)的有效傳遞與觀眾欲望的隱秘縫合》對于新主流電影核心命題的把握精準定位在“國家意志與觀眾欲望的有效縫合”，基本宣告真正意義上新主流電影核心概念的定型。

從一開始對低成本與高成本的爭辯，到后來對商業(yè)電影和主旋律兩個落腳點的各抒己見，從主旋律與商業(yè)的融合，到國家意志與觀眾欲望的縫合，新主流電影的概念雖離1999年的《建議》越來越遠，但越來越適應中國電影市場的風云變幻，越來越符合當下電影實踐和觀眾審美的發(fā)展趨勢。總結(jié)來看，新主流電影應當是在體現(xiàn)主流意識與主流商業(yè)性的基礎上，與觀眾的時代需求和審美欲望更為貼合，并且取得更大影響力和傳播效果的電影類型。直至今日，新主流電影的實踐都沒有脫離這個創(chuàng)作理念。

（二）主流電影視域下的“新主流”實踐

1999年5月初，全國還未進入新中國成立50周年的歡慶之中，中國駐南斯拉夫聯(lián)盟大使館遭受以美國為首的北約轟炸，徹底激發(fā)了中國人民對西方秩序的抵觸。中國電影借獻禮的契機和民族情緒的高漲，創(chuàng)作了一批在投資規(guī)模、技術水平、藝術水準上遠超以往的主流電影，為廣大民眾提供了宣泄的平臺和歷史記憶的載體，如《我的1919》（黃健中）《黃河絕戀》（馮小寧）《緊急迫降》（張建亞）《沖天飛豹》（王瑞）《橫空出世》（陳國星）等?，F(xiàn)在來看，這些主流影片從創(chuàng)作背景和創(chuàng)作理念上已經(jīng)與當下意義的新主流電影接近，它們在體現(xiàn)國家意志的基礎上對戰(zhàn)爭片、軍事片、災難片等好萊塢電影類型的借鑒，既考慮了商業(yè)化又堅守了主旋律的定位。但限于這些電影的生產(chǎn)規(guī)劃性遠大于市場調(diào)節(jié)性，并沒有取得足夠的市場回報，所以也無法形成批量生產(chǎn)的良性發(fā)展。2001年中國加入世界貿(mào)易組織（WTO），中國電影在政策的引導下迅速產(chǎn)業(yè)化，從2002年張藝謀的《英雄》開始，大批以市場為主導的主流影片如雨后春筍般層出不窮?！对扑{》（尹力2006）《集結(jié)號》（馮小剛2007）《建國大業(yè)》（韓三平、黃建新2009）《十月圍城》（陳德森2009）《斗?！罚ü芑?009）《唐山大地震》（馮小剛2010）《建黨偉業(yè)》（韓三平、黃建新2011）《周恩來的四個晝夜》（陳力2013）《智取威虎山》（徐克2014）《百團大戰(zhàn)》（寧海強2015）《戰(zhàn)狼》（吳京2015）《湄公河行動》（林超賢2016）《建軍大業(yè)》（劉偉強2017）等，這些影片既體現(xiàn)了以愛國主義為核心的民族精神，又以商業(yè)片的敘事策略強化了娛樂性與觀賞性，極大豐富了主流電影市場，在票房與口碑上都取得了不俗的成績。

從《橫空出世》到“建國三部曲”，1999年以來的主流電影已經(jīng)陸續(xù)浮現(xiàn)出“新主流”元素，但始終沒有形成一個成熟與完善的新主流模式，直到2017年《戰(zhàn)狼Ⅱ》的上映，新主流電影的本質(zhì)和特征才得以強化，中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，對新主流電影的研究文獻也從《戰(zhàn)狼Ⅱ》爆火后（2017年7月）開始指數(shù)增長。究其背后的深因，除了因為《戰(zhàn)狼Ⅱ》是作為當代軍事動作片對中國電影市場的類型擴充，更重要的是影片沒有用以往東方傳統(tǒng)含蓄委婉的方式來處理主流意識與商業(yè)敘事的關系，而是將主旋律和商業(yè)特征同樣鮮明地呈現(xiàn)于銀幕之上，不僅實現(xiàn)了主旋律和商業(yè)性的融合，更在民心所向之下實現(xiàn)了主旋律和商業(yè)性的統(tǒng)一。

二、“成年”階段（2017-2022）：新主流電影的增量競爭

在主流電影的創(chuàng)作中，無論是在主旋律電影的基礎上增添商業(yè)元素，還是在商業(yè)電影的基礎上融入主旋律色彩，主旋律似乎總處在弱勢地位，即便電影最終取得了不錯的票房與口碑，主旋律的主題卻也不得不讓位于影片的商業(yè)價值并“隱身”于商業(yè)的包裝之下，好像只有這樣才符合電影市場的供需關系。這一現(xiàn)象的底層邏輯依然是主旋律題材和商業(yè)價值不可調(diào)和的對立矛盾。直到《戰(zhàn)狼Ⅱ》的問世，才讓我們看到了主旋律與商業(yè)真正和解的可能性，也為我們提供了新主流之“新”的創(chuàng)作思考。

（一）《戰(zhàn)狼Ⅱ》——新主流電影的出圈與爆發(fā)

2017年并非特殊歷史年份，《戰(zhàn)狼Ⅱ》的上映日也并非特殊檔期，撤僑的題材在之前也并非熱點議題，在幾乎毫無征兆的“三非”情況下，《戰(zhàn)狼Ⅱ》黑馬般地連破影視票房紀錄，最終以近57億的票房遠超當時第一名33.93億的《美人魚》問鼎中國大陸票房冠軍，這是主旋律影片第一次取得如此傲人的票房，也是第一次讓電影創(chuàng)作者和電影觀眾共同意識到：“如果是被觀眾認同的主旋律，其本身就有商業(yè)性；而如果是能夠影響到觀眾情感的商業(yè)性，其本身就可能體現(xiàn)出主旋律?！?/p>

以往主流影片對主旋律的展現(xiàn)，或是通過對抗戰(zhàn)革命歷程的直接鋪展，或是將主流意識暗含于商業(yè)敘事之中，對主旋律的歌頌總是蘊藉委婉的，這也符合中國電影一貫含蓄內(nèi)斂的藝術特色和沖淡平和的東方韻味。黨的十八大以來，在習總書記的帶領下，中國無論是政治經(jīng)濟的飛速發(fā)展，還是外交場上威嚴的確立，都讓處在新時代的中國人民在看到祖國強大的同時，渴望在內(nèi)心深處對那個積貧積弱的舊中國發(fā)出一聲吶喊。在《戰(zhàn)狼Ⅱ》中，冷鋒面對雇傭兵頭目“劣等民族永遠屬于弱者”的侮辱，以一句“那他媽是以前！”霸氣回擊，與1999年《橫空出世》中馮石將軍對美國“NO！去你媽的！”的怒吼遙遙相望。《戰(zhàn)狼Ⅱ》對愛國主義情懷的強力體現(xiàn)，為中華兒女積攢已久的愛國情緒提供了宣泄出口，冷鋒為維護國家安全和利益力抗外敵的硬漢軍人形象，將觀眾的愛國熱忱具象化于電影銀幕，強化了百年未有之大變局下中國人民對國家強大的民族認同。

所以，新主流電影不是主流電影“1+1對立式”的簡單拼貼，也不是“1+1=2”或“1+1>2”的融合式創(chuàng)作，而是主旋律電影在時代發(fā)展下變成了商業(yè)電影，或者說主旋律就等于商業(yè)，從根本上就是一個全新的“1”，這種差別從創(chuàng)作、文本、接受上都有體現(xiàn)，從創(chuàng)作者到接受者也都意識到主旋律與商業(yè)性并不是對立關系，而可以是等同關系，這一等同關系直接將新主流電影與主流電影從出發(fā)點上就分割開來，也揭示出新主流電影之“新”的核心所在。主旋律和商業(yè)性不再是矛盾的對立面，反而能在時代的發(fā)展下達到完全同一，這種“同一”既需要工業(yè)化制片的保障，又需要與時代完美共振的脈搏，還要有戳中觀眾審美期待的故事，其造成的現(xiàn)象級影響，在傳統(tǒng)的主旋律電影和主流電影創(chuàng)作理念中是難以想象的。另外，“高概念”、多類型、同時代、喜劇元素等更為典型的新主流電影特質(zhì)也在《戰(zhàn)狼Ⅱ》中強勢凸顯了出來，幾乎成為之后新主流電影創(chuàng)作的標配。真正實現(xiàn)創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變并獲得巨大成功的《戰(zhàn)狼Ⅱ》無疑是新主流電影“成年”的標志。

（二）三個維度助力新主流電影井噴式發(fā)展

伴隨著《戰(zhàn)狼Ⅱ》里程碑式的巨大成功，新主流電影迅速迎來了三個維度上的機遇加持。第一是特殊歷史年份，2017年后，改革開放40周年（2018）、新中國成立70周年（2019）、抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年（2020）、中國首次登頂珠峰60周年（2020），中國共產(chǎn)黨成立100周年（2021）、中國共青團成立100周年（2022）等紀念周年接踵而至。獻禮的歷史契機刺激了新主流電影的井噴式發(fā)展，涌現(xiàn)了《我和我的祖國》（陳凱歌等2019）《金剛川》（管虎2020）《攀登者》（李仁港2020）《1921》（黃建新2021）《革命者》（徐展雄2021）《我和我的父輩》（吳京等2021）《長津湖》（陳凱歌等2021）《狙擊手》（張藝謀、張末2022）《長津湖之水門橋》（徐克等2022）《志愿軍：雄兵出擊》（陳凱歌2023）等獻禮影片。第二是重大時代事件，如反映新冠肺炎疫情防控的《中國醫(yī)生》（劉偉強2021）《穿過寒冬擁抱你》（薛曉璐2021）《你是我的春天》（周楠等2022），表現(xiàn)脫貧攻堅與鄉(xiāng)村振興的《我和我的家鄉(xiāng)》（寧浩等2020）《一點就到家》（許宏宇2020），以北京冬奧會為題材的動畫新主流電影《我們的冬奧》（林永長等2022）等，都以現(xiàn)實為基礎，記錄時代的同時又鼓舞人心。第三是現(xiàn)實主義題材的蔚然成風，催生了《紅海行動》（林超賢2018）《中國機長》（劉偉強2019）《烈火英雄》（陳國輝2019）《緊急救援》（林超賢2020）《奪冠》（陳可辛2020）《守島人》（陳力2021）《掃黑·決戰(zhàn) （呂聿來2021）《奇跡·笨小孩》（文牧野2022）《平凡英雄》（陳國輝2022）等反映各行各業(yè)艱苦奮斗精神風貌的影片。

在2017年到2022年的5年間，新主流電影的題材不斷拓寬，增量不斷上漲。以紅色歷史革命題材為頭，以重大事件題材為翼，以現(xiàn)實主義題材為羽，三個維度百年難得一遇的歷史性密集交叉，助推新主流電影作品百花齊放，迅速達到了“充滿力量之時”（德勒茲）。以小見大、以人為本的微宏敘事策略和以奇觀、明星、喜劇為輔助元素的消費主義策略，也迅速在市場的檢驗下融入并成熟于新主流電影的創(chuàng)作之中，成為新主流電影的代表性特征。這5年是新主流電影增量競爭最激烈的時期，也是其蓬勃發(fā)展的黃金時期，在中國影史票房排行榜前十名中，半數(shù)為這一時期上映的國產(chǎn)新主流電影，《長津湖》和《戰(zhàn)狼Ⅱ》分別以57.75億元和56.94億元位居榜一和榜二。經(jīng)濟效益成功的背后，是社會效益的巨大成功，新主流電影的大行其道，證明了社會主義核心價值觀的時代關切與深入人心，新主流電影的大流行，也印證了主流價值觀的大流行。風華正茂的新主流電影已經(jīng)成為人民美學在影視領域的有力代表，這是中國崛起的歷史使然，也是文化自信的時代必然。

三、“成熟”階段（2022-）：新主流電影的存量競爭

獻禮、重大事件、現(xiàn)實主義創(chuàng)作“三足鼎立”的局面可遇而不可求。2022年后，特殊歷史年份和重大事件的創(chuàng)作機遇難再集中，新主流電影的增量明顯呈飽和態(tài)勢，題材重復、情節(jié)單一、審美疲勞的影視通病時刻威脅著新主流電影的發(fā)展。在過去5年各路題材井噴式爆發(fā)之后，新主流電影在題材拓新上賽道越來越窄，單純的題材拓新也很難再滿足觀眾被迅速提高的審美期待，未來的新主流電影勢必需要從量的積累轉(zhuǎn)變?yōu)橘|(zhì)的提升。2022年國慶檔，同為撤僑題材的《萬里歸途》與《戰(zhàn)狼Ⅱ》遙相呼應，以后來居上的姿態(tài)宣告5年的增量期告一段落，新主流電影的存量競爭時期開啟。

（一）《萬里歸途》——《戰(zhàn)狼Ⅱ》的互補與升級

在《萬里歸途》的影片彩蛋中，吳京以成朗父親的身份驚喜亮相。成朗介紹自己父親吹?！暗沁^珠峰，炸過木星”，戲謔地與吳京飾演的《攀登者》和《流浪地球》做了聯(lián)動，而與父親爭執(zhí)時說的那句：“125個人，我們沒有槍，帶回來了。”則直指《戰(zhàn)狼Ⅱ》中一身武藝的特種兵冷鋒?！稇?zhàn)狼Ⅱ》最被觀眾詬病的地方在于其強烈的個人英雄主義和“打不死”的不真實感，《萬里歸途》則嘗試了完全不同的路線。

《萬里歸途》的主人公宗大偉是以外交官的身份去撤僑，不同于《戰(zhàn)狼Ⅱ》中冷鋒的一身武藝和過硬的軍事素質(zhì)，宗大偉手無寸鐵，只能靠救人的決心和勇氣，外加撤僑的經(jīng)驗和智慧，深入戰(zhàn)火解救同胞。宗大偉與冷鋒的形象是相反與互補的。在《戰(zhàn)狼Ⅱ》里，面對撤僑途中紅巾軍的襲擊，雇傭兵的追殺，冷鋒選擇的是武力反抗，雖個人英雄主義色彩濃重，卻彰顯了中國軍人在敵對勢力面前堅毅的姿態(tài)和奮勇抵抗的硬氣：在《萬里歸途》中，面對邊檢官的刁難，反叛軍的威脅，宗大偉選擇的是周旋妥協(xié)，雖方式委婉，但周旋中不乏智慧，妥協(xié)中不失骨氣。反叛軍首領威脅宗大偉以中國外交部的身份在鏡頭前承認反叛政府的合法地位，宗大偉在槍口的威逼下堅守不干涉他國內(nèi)政的立場：反叛軍首領以中國同胞的性命為要挾，強迫宗大偉參與“俄羅斯輪盤賭”，想到家中的妻子和剛出生的女兒，死亡的恐懼讓宗大偉不寒而栗，但為了救同胞回家，他還是堅忍著把槍口對向了自己的腦袋……“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”，區(qū)別于冷鋒這一類型片中典型的扁平人物形象，宗大偉平凡英雄的圓形人物形象被塑造得豐滿而又真實，他帶給觀眾的不是英勇破敵的視聽快感，而是絕處逢生的心靈震撼。一個武將，一個文臣，冷鋒與宗大偉用兩種截然不同的救贖方式完成了互補，殊途同歸地展現(xiàn)了撤僑工作的艱辛與背靠強大祖國的必要性。片尾彩蛋中成朗與吳京飾演的父親成勁松的對話，很難不讓我們聯(lián)想到《戰(zhàn)狼Ⅱ》與《萬里歸途》如成朗父子般青出于藍而勝于藍的關系，也讓我們看到了中生代導演良性競爭的包容與共贏。

自2011年利比亞撤僑開始，中國政府動用軍事力量對緊張局勢地區(qū)進行撤僑已成慣例，所以以軍事動作片為主要改編類型的《戰(zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》等影片大行其道。而《萬里歸途》以外交官的視角，借用公路冒險片進行類型化改編，將外交官“不開一槍”解決重大緊急問題的能力，和“文職解放軍”的形象塑造得淋漓盡致，豐富并優(yōu)化了撤僑這一題材的電影創(chuàng)作，完成了同題材電影的存量升級。

（二）新主流電影存量競爭的常態(tài)化

新主流電影的存量競爭其實在井噴時期就已顯露端倪，如抗美援朝題材的電影《金剛川》《長津湖》《狙擊手》《志愿軍：雄兵出擊》等，抗疫題材的影視作品也頻繁“撞車”，但這些同題材競爭都是在紀念周年獻禮或重大事件的激發(fā)下集中爆發(fā)的，并不是常態(tài)化的穩(wěn)定的市場創(chuàng)作趨勢。而《萬里歸途》的代表性意義則不同，2022年作為新主流電影增量競爭與存量競爭的轉(zhuǎn)折點也不乏有案可稽的依據(jù)。

首先，早在2016年（《戰(zhàn)狼Ⅱ》問世前），華策影業(yè)就以《翻譯官》立項，預備制作一部關于中國公民駐外工作的電影，后來因為劇本改編難度較大，將目光轉(zhuǎn)向外交事業(yè)，以撤僑為核心進行大量取材和劇本改編，并改名為《萬里歸途》。所以《萬里歸途》不是《戰(zhàn)狼Ⅱ》的跟風之作，也不是紀念周年或重大事件促逼下的命題之作，而是以饒曉志、郭帆、路陽為代表的中生代電影人踏踏實實的現(xiàn)實主義之作，是真正意義上對新主流電影認知與創(chuàng)作的存量升級與迭代。其次，2022年后，重大歷史紀念周年不再密集，疫情防控、鄉(xiāng)村振興、冰雪運動也都已呈常態(tài)化趨勢，雖然各行各業(yè)仍有無數(shù)默默無聞的平凡英雄沒有被搬上銀幕，但新主流電影的創(chuàng)作模式已基本固定與成熟，“舊瓶裝新酒”的策略只能維持新主流電影原地踏步，《萬里歸途》標志著5年的增量發(fā)展實現(xiàn)短暫閉環(huán)，存量競爭是歷史規(guī)律下新主流電影的必由之路。最后，通過統(tǒng)計國家電影局公示的2022年1-12月份全國電影劇本（梗概）備案、立項名單同意拍攝的故事片中，主旋律影片以革命抗戰(zhàn)為題材立項的數(shù)量最多，有70余部，鄉(xiāng)村振興題材的有60余部，現(xiàn)實主義創(chuàng)作則題材更為豐富，有法官、中醫(yī)、心理咨詢師、代駕、媒婆、程序員等各行各業(yè)人文風貌的體現(xiàn)，也有弋陽腔、皮影、古窯修復、龍舞、越劇、剪紙等非遺項目新時代傳承的表達。從總體數(shù)量比例來看，以紅色歷史革命題材為頭，以重大事件題材為翼，以現(xiàn)實主義題材為羽的創(chuàng)作布局依舊穩(wěn)固。如2023年國慶檔上映的《堅如磐石》較之于《掃黑·決戰(zhàn)》，《志愿軍：雄兵出擊》較之于《長津湖》，《莫斯科行動》較之于《湄公河行動》……新主流電影的后備軍看似充沛，但同質(zhì)化風險下的同題競爭將成為未來很長一段時期的常態(tài)。

（三）受眾本位——新主流電影下一個輪回的突破

朝氣蓬勃的新主流電影在時代發(fā)展的機遇下，快速從成長走向成熟。但“不進則退”的中國智慧警示著電影人：電影觀眾不會因為電影作品的原地踏步而令自己的審美也停滯不前。守正創(chuàng)新應當是一個常議常新的話題，存量競爭如果不能找到突破口而進入下一個增量競爭的循環(huán)，那新主流電影在觀眾心中的地位或?qū)⒚媾R開歷史倒車的悲劇。

若想從根本上解決新主流電影的發(fā)展問題，必須以新主流電影的本質(zhì)為出發(fā)點?！爸餍?商業(yè)”是新主流電影之“新”的創(chuàng)作根基，但天秤的兩端并不是恒定不變的，甚至是日新月異的。當主旋律和商業(yè)的天秤向一方傾斜時，無論孰輕孰重，結(jié)果都是“不等于”的局面，而“主旋律≠商業(yè)”則意味著新主流電影存在“真理”（海德格爾）的喪失。所以在新主流電影發(fā)展中遇到的所有問題，歸根結(jié)底不是主客二分下主旋律與商業(yè)不平衡、不符合的問題，而是存在論視域下主旋律與商業(yè)的不同一問題。在當下的新主流電影中，商業(yè)屬性的流變十分敏銳，追逐利益的本質(zhì)會讓商業(yè)電影十分注意觀眾的口味變化而予以滿足，新主流電影中奇觀化、明星化、喜劇化、年輕化等典型特征都是消費主義下對商業(yè)電影成功經(jīng)驗的借鑒。而主旋律在當下新主流電影中大多以紀念周年或重大事件這些客觀的外在因素為動機，問題在于，并不是所有的紀念周年或重大事件都適合做影視化改編，主旋律命題之作臨時應征與隨行就市的創(chuàng)作態(tài)度也很難讓觀眾感受到獻禮和致敬的誠意。

對比來看，為了準確把握主旋律和商業(yè)的同一性，在維持現(xiàn)有商業(yè)化水準的基礎上，主旋律創(chuàng)作打破客觀限制而向受眾主觀心理傾斜，是當下新主流電影存量競爭的破局之道?？屏治榈抡f，“人們讀詩，不僅是領會了詩句所表現(xiàn)的詩人的情感，而且是憑借詩人的語言表現(xiàn)了他自己的情感。”回望《戰(zhàn)狼Ⅱ》的現(xiàn)象級破圈，除了重工業(yè)的投入與商業(yè)化的制作，更重要的是對人民愛國情緒的精準把握，天時地利之下更關鍵的是“人和”?！度f里歸途》看似與《戰(zhàn)狼Ⅱ》的主旋律表達方式截然不同，但實則更適應黨的十八大以來，人們對于腳踏實地、不卑不亢、穩(wěn)步向前的大國形象的期待。微觀來看，每一部新主流電影的上映，都預示著一個新的起點，電影創(chuàng)作者都需要再次踏上主旋律與商業(yè)的求同之路，以求讓新主流電影常演?！靶隆保嬲龑崿F(xiàn)可持續(xù)發(fā)展?？偠灾?，新主流視域下主旋律與商業(yè)的聯(lián)姻，不是隨意地排列組合就可以實現(xiàn)的，而是要以受眾本位的思想，為人民服務的精神，堅守主流價值，深入現(xiàn)實生活，從時代的脈搏中感悟人民，從人民的脈動中創(chuàng)造藝術。

結(jié)語

習近平總書記指出，廣大文藝工作者“要把自己的思想傾向同人民融為一體，把心、情、思沉到人民之中，同人民一道感受時代的脈搏，生命的光彩，為時代和人民放歌?！毙轮髁麟娪白鳛槿嗣衩缹W的代表，在主旋律電影和主流電影的發(fā)展基礎上，秉著以人為本的理念，在社會效益與經(jīng)濟效益上都已經(jīng)取得了階段性勝利。但“路漫漫其修遠兮”，新主流電影不能只是生活的調(diào)味劑，更應是社會的穩(wěn)定劑，不僅要及時有效地反映人民呼聲，更要以精湛的藝術品質(zhì)陪伴人民成長。每個時代都應該有屬于自己時代的新作，新主流電影只有這樣才能“流成變異而多彩的巨川”（李澤厚）。

責任編輯：王珍