倪金艷

摘要：通劇《瓦匠女人》充分挖掘南通本地資源，以支撐南通“鐵軍”勇往直前的瓦匠女人群體為主角，演繹農(nóng)村留守女性的喜怒哀樂(lè)，其鄉(xiāng)土特征鮮明、生活氣息濃郁。其中，丑角行當(dāng)?shù)某浞质褂?，成就了調(diào)笑與諷刺并存的喜劇效果?！锻呓撑恕吩诓蹇拼蛘熤蟹从沉肆羰嘏缘纳钇D辛、夫妻聚少離多致使情愛(ài)缺失等社會(huì)問(wèn)題，故而，在某種程度上是一部社會(huì)問(wèn)題劇。

關(guān)鍵詞：通劇《瓦匠女人》 丑角 諧謔 社會(huì)問(wèn)題劇

由江蘇本省作家黎化編劇、何婷婷主演，“天下第一團(tuán)”南通通劇團(tuán)推出的第二部舞臺(tái)大戲《瓦匠女人》選取南通建筑工人背后默默付出的女性為主角，以熱辣辣的舞臺(tái)風(fēng)格，展現(xiàn)以何冬梅為代表的瓦匠女人們堅(jiān)韌、善良、勤勞、勇敢、自立、自強(qiáng)的性格。《瓦匠女人》語(yǔ)言質(zhì)樸、俚俗，表演大膽潑辣，呈現(xiàn)出狂歡化的喜劇特點(diǎn)；同時(shí)，借助丑角戲份，于插科打諢中，引發(fā)對(duì)建筑鐵軍家屬一留守女性生活艱辛、情愛(ài)失落等問(wèn)題的關(guān)注。

一、聚焦留守女性群體，反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活

講好普通人的故事是通劇《瓦匠女人》最突出的特點(diǎn)。編劇坦言“因?yàn)槲疑钤诮ㄖl(xiāng)，耳濡目染了太多建筑‘鐵軍和他們家屬的傳奇”，因而能真實(shí)的演繹鐵軍家屬的故事，滿足草根階層的審美趣味，表達(dá)普通百姓認(rèn)同的理念。

其一，選取農(nóng)村留守婦女，關(guān)注普通人的喜怒哀樂(lè)。《瓦匠女人》是當(dāng)今舞臺(tái)上比較難觀摩到的一類(lèi)劇作，說(shuō)其難見(jiàn)，一方面，因?yàn)樗暮诵娜宋锸瞧胀ǖ牟荒茉倨胀ǖ霓r(nóng)村婦女?？v觀當(dāng)下戲曲舞臺(tái)上演出的劇目，多是才子佳人、帝王將相、革命英雄及行業(yè)模范，這些角色距離普通民眾有遙遠(yuǎn)的距離，雖然劇旨和故事能夠觸動(dòng)觀眾心靈，但終究與我們的現(xiàn)實(shí)生活存在隔膜。而此劇選擇農(nóng)村女性為主角，以接地氣的方式為普通女性立傳，這是編劇有意講好普通人故事所做的嘗試和努力。另一方面，這些農(nóng)村婦女是南通“鐵軍”一建筑工人的妻子，由于丈夫在全國(guó)各地從事建筑行業(yè)，造成夫妻長(zhǎng)年分居，留守在家的婦女經(jīng)歷著精神、身體及生活的三重折磨。這也是目前農(nóng)村生活的常態(tài)，因而這部普通的劇又極具典型性。

其二，弘揚(yáng)責(zé)任擔(dān)當(dāng)，歌頌平民百姓的美德。編劇帶著欣賞的眼光塑造了這些女性。以何冬梅為首的瓦匠女人，集勤勞、善良、本分、堅(jiān)韌、勇敢、誠(chéng)信、坦蕩、自立自強(qiáng)于一體，是“瓦匠女人精神”的體現(xiàn)，也是南通精神的特質(zhì)。為了凸顯冬梅的形象，特意在首場(chǎng)安排了夫妻對(duì)手戲。丈夫被騙八十萬(wàn)工資時(shí)，心灰意冷，而何冬梅則遇事不慌，頗有主見(jiàn)，不僅沒(méi)有責(zé)怪丈夫粗心大意，反而給予失意的丈夫鼓勵(lì)：“天，塌不下來(lái)；地，陷不下去。瓦侯，站起來(lái)，站直了！再重的擔(dān)子，我和你一道扛：再深的溝塘兒，我和你一道跋！”表達(dá)了患難與共的決心和共同承擔(dān)債務(wù)的擔(dān)當(dāng)。倪瓦侯自知抵抗不住討薪工友，遂逃之夭夭；冬梅則秉持責(zé)任道義，留在家中收拾爛攤子，并向大家保證“欠下的工錢(qián)決不賴(lài)一分。他不還，我還！”“人不死，債不賴(lài)。我就是砸鍋賣(mài)鐵——”夫妻行為在同場(chǎng)戲的對(duì)比中，高下立見(jiàn)。

其三，苦心經(jīng)營(yíng)事業(yè)，自立自強(qiáng)。冬梅帶領(lǐng)部分瓦匠女人承包蔬菜大棚，闖出了一條新時(shí)代女性自立自強(qiáng)的道路。她組織留守婦女承包大棚，種植蔬菜，堅(jiān)持“不打農(nóng)藥不施化肥，人工鋤草人工捉蟲(chóng)”，走綠色環(huán)保之路。百畝的菜棚，靠人工除草、灌溉、施肥、捉蟲(chóng)，這其中的體力勞動(dòng)之強(qiáng)可想而知。到了雨季，上百個(gè)大棚需要排澇搶險(xiǎn)，冬梅更是連續(xù)幾天不合眼，累到筋疲骨松，感嘆道：“我們瓦匠女人，求人也難，樣樣事只能自己扛！”蔬菜種植賠錢(qián)時(shí)，她不失希望。金娥諷刺她“番茄減產(chǎn)了瓜田挨淹了，扁豆蟲(chóng)蛀了韭芽撂荒了”，欠銀行貸款好幾萬(wàn)，她以平和的心態(tài)對(duì)待。即便蔬菜大豐收，卻也面臨著滯銷(xiāo)的窘境，“這雨天看樣子難得好轉(zhuǎn)，大棚里時(shí)令菜天天變老。經(jīng)紀(jì)人不露面推三阻四，可要我送城里菜場(chǎng)直銷(xiāo)？”難能可貴的是，她不忘本心，能抵擋住金錢(qián)的誘惑。當(dāng)市場(chǎng)上白菜大漲時(shí)，冬梅的白菜打了稀釋農(nóng)藥，盡管能賣(mài)十來(lái)萬(wàn)塊錢(qián)，但她毫不猶豫的將打過(guò)農(nóng)藥的小白菜全都鏟除，因?yàn)樗龍?jiān)持“糧食蔬菜，全是吃的東西，必須讓人百分之百地放心！”為解燃眉之急，只能將視為精神支柱的“魯班獎(jiǎng)”抵押出去。

二、充分調(diào)用丑角行當(dāng)，打造調(diào)笑與諷刺并存的喜劇效果

《瓦匠女人》之所以讓觀眾在觀劇過(guò)程中笑聲不斷，是因?yàn)槌晒Φ卦O(shè)置了“攪蠻精”金娥與輕浮博浪的牛小皮兩位丑角行當(dāng)。“無(wú)丑不成戲”是戲曲界的共識(shí)，應(yīng)該說(shuō)“丑角天然的具有快感效應(yīng)”。丑角的成功表演，能為整部劇帶來(lái)滑稽、幽默、詼諧的喜劇色彩。金娥和牛小皮兩位丑角，通過(guò)唱腔、念白、身段的表演，介入到戲曲沖突中，既營(yíng)造了調(diào)笑歡快的氛圍，又推動(dòng)著劇情發(fā)展。

金娥牙尖嘴利，精明潑辣，充滿了市井小民的算計(jì)。她氣勢(shì)強(qiáng)硬，思維活躍，得理不饒人，語(yǔ)言如連珠炮，時(shí)不時(shí)甩幾句葷話調(diào)節(jié)氣氛，讓觀眾捧腹不已。金娥以丑角應(yīng)工，主要是通過(guò)嬉笑怒罵的臺(tái)詞和打鬧的動(dòng)作，成就喜劇效果。她的語(yǔ)言中充斥著歇后語(yǔ)、俚語(yǔ)、俗語(yǔ)，既有生活感又能增加諷刺意味。譬如，她對(duì)冬梅一家欠債不還非常不滿，叫囂著“跑得了和尚跑不了廟，躲得過(guò)煙囪躲不過(guò)灶”。當(dāng)冬梅承攬還債任務(wù)時(shí)，她諷刺道：“小蛤蟆打噴嚏一好大的口氣！”她擔(dān)心木訥的老公與獨(dú)守空房的冬梅曖昧不清，故而時(shí)時(shí)盯梢，并夜雨捉奸，“貓兒不吃蟹——擺下來(lái)看！”當(dāng)看到牛小皮找冬梅，揶揄他：“木板釘釘、一往情深啊！”“算準(zhǔn)了今天下雨，唱一出‘牛郎織女？”金娥的話具有濃郁的生活色彩和俚俗氣息，但部分言語(yǔ)也存在較為露骨的弊端，有損整部劇的藝術(shù)性。編劇還安排了金娥和木訥口吃的丈夫季楞侯打鬧的場(chǎng)面，如第一場(chǎng)戲中，金娥想抱走冬梅的衣服，丈夫欲阻攔，被金一把推開(kāi)；第二場(chǎng)中“季抱住金拖拽，金掙扎下”：第三場(chǎng)戲中金娥躲在傘下，被丈夫撞到，她無(wú)理攪三分，險(xiǎn)些被丈夫責(zé)打。

金娥屬于典型的刀子嘴，善妒多猜忌，但本性并不壞，所以當(dāng)牛小皮邀請(qǐng)她拉皮條時(shí)，她怒斥：“黃貓尿燒糊了你的心，把我們瓦匠女人當(dāng)什么人！”在目睹了冬梅光明磊落并熱心帶領(lǐng)大家致富后，自我反思：“我這張嘴，漏湯漏水，多有得罪?！本磁宥窞橥呓撑碎L(zhǎng)臉，并積極加入合作社，實(shí)現(xiàn)互幫互助。

牛小皮名如其人，時(shí)不時(shí)吹吹牛皮，增加俗趣。牛小皮本名是牛小坡，只因粗心將坡寫(xiě)成皮，從此成了綽號(hào)。他的言語(yǔ)、邏輯、行為處處透漏著諧趣。“這年頭找小姐太貴，養(yǎng)小三太累……呃，找老同學(xué)最是實(shí)惠”，于是對(duì)冬梅百般騷擾，威逼利誘，試圖讓女主依從。他言語(yǔ)放浪，普通話不標(biāo)準(zhǔn)，但故作城里人，其語(yǔ)調(diào)介于方言和普通話之間，不倫不類(lèi)，自帶笑點(diǎn)，冬梅直言：“你……說(shuō)話能把舌頭攤平嗎？”他高傲自滿，自信爆棚，“我走南闖北弄慣了，學(xué)了一口的普通話，家鄉(xiāng)話倒講不起來(lái)了”。他言語(yǔ)挑逗，“只要我們心連心，菜棚變成紫金盆”。他行為輕浮，或拉手或擁抱，趁機(jī)揩油。

雖然牛小皮語(yǔ)言不正派，行為也輕浮，但其能力有目共睹，并熱情地為巨債壓身的冬梅提供幫助。他是連接產(chǎn)銷(xiāo)的中介，幫農(nóng)民銷(xiāo)售農(nóng)產(chǎn)品，也保證城市物資的供應(yīng)，相對(duì)而言事業(yè)有成。他有正義感，當(dāng)面諷刺倪瓦侯“自己欠了一屁股債，撂下老婆吃苦受害。你的責(zé)任心在哪塊？”這番批評(píng)切中要害，擲地有聲。當(dāng)冬梅的大棚面臨暴雨淹沒(méi)的災(zāi)難時(shí)，他伸出援助之手，借來(lái)水泵抽水排澇，但也不忘調(diào)侃自己：“這年頭再?zèng)]有人像我牛小坡學(xué)雷鋒叔叔了。

金娥和牛小皮兩位丑角行當(dāng)?shù)脑O(shè)置，一方面承擔(dān)著活躍氣氛，串聯(lián)場(chǎng)次，推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。債務(wù)壓身、大棚減產(chǎn)、夫妻分離、婚姻不穩(wěn)等現(xiàn)狀都是棘手壓抑的問(wèn)題，但因?yàn)槌蠼堑牟蹇拼蛘?，制造了引入發(fā)笑的噱頭，故而讓演出氛圍熾熱，帶給觀眾輕松愉快的體驗(yàn)。同時(shí)，牛小皮的戲份，關(guān)乎到劇情的發(fā)展，他為冬梅排憂解難，助推女主走向成功：他和冬梅的頻繁聯(lián)系，引發(fā)瓦侯猜忌，進(jìn)而提出離婚，從而讓冬梅可以盡情訴說(shuō)瓦匠女人的艱辛。另一方面，也烘托反襯女主的偉大。金娥的狹隘、自私、多疑，襯托冬梅的大度、無(wú)私、篤定：牛小皮的圖謀不軌和趁人之危的小動(dòng)作，襯托冬梅的光明磊落和互幫互助的大格局。

丑角是傳統(tǒng)戲曲樂(lè)天精神的展現(xiàn)，也起著“經(jīng)夫婦，成孝敬，厚人倫，美教化，移風(fēng)俗”的作用。觀眾在丑角滑稽的表演中獲得愉悅的同時(shí)，也注意到丑角身上的缺點(diǎn)，生發(fā)出引以為戒的警示作用。金娥和牛小皮所具有的狹隘計(jì)較、多疑貪婪的個(gè)性讓我們?cè)诔靶Α皠≈腥恕钡耐瑫r(shí)，也做自身檢討，這是丑角的道德訓(xùn)誡功能之所在。

三、以“錢(qián)”和“性”為戲核，諧謔演繹情愛(ài)缺失

錢(qián)與性是《瓦匠女人》的戲核，整部劇主要圍繞這兩點(diǎn)展開(kāi)。錢(qián)是這部戲的契機(jī)。為了掙錢(qián)，瓦匠們被迫離開(kāi)鄉(xiāng)土，留守婦女支撐家庭。元宵節(jié)過(guò)完，丈夫們要外出務(wù)工，照顧一家老小的重任就落到了瓦匠女人身上。編劇舉重若輕，用簡(jiǎn)單的對(duì)話“你在家把娃兒帶好”，“放心，娃兒挺懂事的！”完成繁重任務(wù)的交接。在外打工的丈夫固然辛苦，但留守在家的女人也同樣艱難。冬梅有大段獨(dú)唱介紹瓦匠女人的艱辛：

不嫌苦來(lái)不喊個(gè)累，泥土里打滾汗水里煎。

家里事，外頭事，全要我奔忙。

一頭心思難排解，兩肩擔(dān)子重如山，

三伏汗水泡身心，四季換穿翻柜箱，

五臟疼痛沒(méi)人問(wèn)，六病上身不敢躺，

七竅冒煙喝冷水，八方人情難推擋，

全家的坎坷九九歸一，

瓦匠女人只能咬緊牙齒眼淚拌飯。

生活的煩惱千言萬(wàn)語(yǔ)，

瓦匠女人只能忍氣吞聲獨(dú)自品嘗。

這種艱辛應(yīng)該是農(nóng)村留守女性的共性，既要照顧公婆，又要養(yǎng)育孩子，亦要將事業(yè)經(jīng)營(yíng)好，還時(shí)時(shí)惦記丈夫的安全，一個(gè)人挑起全家的責(zé)任，可謂是身心俱疲。劇中，八十萬(wàn)欠款是劇情得以展開(kāi)的緣由。瓦侯因?yàn)楸煌趵习弪_走八十萬(wàn)而無(wú)法為百姓發(fā)工錢(qián)，他只能四處追債，才引發(fā)了后續(xù)的故事。村民們?yōu)榱擞懟毓ゅX(qián)，圍追堵截，搬空瓦侯的家，立體再現(xiàn)了冬梅處境的艱難。就連她辛苦經(jīng)營(yíng)大棚蔬菜，也有掙錢(qián)幫丈夫還債的意圖。

情愛(ài)缺失的展現(xiàn)是這部劇的敘事重點(diǎn)，也是隱性線索。編劇表現(xiàn)情愛(ài)失落時(shí)非常大膽，他直面農(nóng)民工涌入城市后，夫妻雙方分居造成的性愛(ài)缺乏、生理饑渴的問(wèn)題，由此引發(fā)的精神、生理和心理的折磨。編劇從“攪蠻精”金娥、老同學(xué)牛小皮、閨蜜張曉芳、丈夫瓦侯四個(gè)方面，層層皴染情愛(ài)缺失的困擾。

同為瓦匠女人的金娥，深知丈夫不在家時(shí)的落寞孤單，當(dāng)丈夫幫助冬梅經(jīng)營(yíng)大棚時(shí)，她擔(dān)心二人有茍且行為，因此諷刺丈夫“這里也不是盤(pán)絲洞，哪來(lái)個(gè)喜喜兒（蜘蛛）精，粘（黏）住了豬八戒的心？”指桑罵槐“哪里的狐貍精，勾了你的心？”金娥常常窺探，時(shí)不時(shí)查崗，于雨夜躲在菜棚想抓個(gè)現(xiàn)行，這些行為皆是源于夫妻長(zhǎng)年分居造成的疑惑。農(nóng)業(yè)經(jīng)紀(jì)人牛小皮對(duì)貌美如花的冬梅開(kāi)展猛烈的追求。先是甜言蜜語(yǔ)表明中學(xué)時(shí)便情根深種，現(xiàn)在正好再續(xù)前緣，況且瓦侯逃債遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，“你何必再為他獨(dú)守空房？”其次，軟磨硬泡，誘惑她只要能暗度陳倉(cāng)，“我?guī)湍銚纹疬@菜棚大梁”。遭到冬梅怒斥之后，他索性用蔬菜滯銷(xiāo)威脅，進(jìn)攻一步一步強(qiáng)化。冬梅不為所動(dòng)，不畏不亢：“你以為，沒(méi)你小牛皮，我就不喘氣？”

面對(duì)閨蜜曉芳，冬梅才敢吐露心聲，“男人要是出遠(yuǎn)門(mén)打拼吧，我們身子撂了荒，心也裂了拆。（嗅柳條帽）聞聞他的汗味道也愜意（舒服）的。一曉芳，你呢？”“結(jié)了婚的女人，哪有個(gè)不想男人的！”“瓦匠女人年紀(jì)輕輕哪能不思春”，性愛(ài)匱乏的苦惱充分的表露出來(lái)。倆女人只能通過(guò)相擁，發(fā)泄性愛(ài)缺乏的痛楚。與丈夫聊天時(shí)，她會(huì)撒嬌道：“你……在外頭可想我？”“想……想你能怎啊？抱了枕頭流眼淚。瓦侯，你還是回來(lái)吧！”她期待著丈夫早日回來(lái)，也會(huì)留下相思的淚水?！岸肺仪樵赋员M千辛萬(wàn)苦，只盼你在外頭順順當(dāng)當(dāng)太太平平?！边@是對(duì)丈夫最深情的告白。

瓦匠女人們不舍得和丈夫分離，為了生活又不得不分離，只能是咬緊牙關(guān)，承受生理和心理的雙重失落。不僅留守女性如此，在外漂泊的男性也遭受相似的折磨。故而，瓦侯在看到一個(gè)背影類(lèi)似冬梅的女性，險(xiǎn)些撲過(guò)去與她親熱。待他回家后，也是迫不及待抱住冬梅強(qiáng)行周公之禮，其性愛(ài)的缺失程度不言而喻。

《瓦匠女人》直指社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中農(nóng)村留守女性生活艱難和情愛(ài)缺失的問(wèn)題，因而可以稱(chēng)之為具有現(xiàn)實(shí)主義色彩和強(qiáng)烈社會(huì)關(guān)懷的社會(huì)問(wèn)題劇。所謂社會(huì)問(wèn)題劇是指“按照題材分類(lèi)的一種戲劇類(lèi)別，主要指反映社會(huì)矛盾，提出社會(huì)問(wèn)題的作品”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在展現(xiàn)眾生百相的同時(shí)，將諸多社會(huì)問(wèn)題暴露于眾目睽睽之下，引起療救的注意。雖然瓦匠女人承受著身體和精神的雙重失落，但她們“走得坦坦蕩蕩，經(jīng)得住坎坷磨難不怕跌跌撞撞”，“活得堂堂正正，受得住日月煎熬不怕雨雪風(fēng)霜！”她們?cè)谌諒?fù)一日的辛苦付出和艱難支撐中守護(hù)婚姻，忠于愛(ài)情，化被動(dòng)為主動(dòng)，譜寫(xiě)著留守女性的光輝贊歌。

縱然通劇《瓦匠女人》反映了瓦匠家庭情感缺失、瓦匠女人生活艱難的社會(huì)問(wèn)題，但并不影響這是一部充滿正能量的戲。盡管它也存在境界不夠高、格調(diào)不夠雅的特點(diǎn)，但其貼近生活，因而具有煙火氣息和藝術(shù)真實(shí)性。《瓦匠女人》既客觀地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中存在的弊病，又不失生活的希望，而溝通問(wèn)題與希望的橋梁是瓦匠女人的鼎力支持。當(dāng)瓦侯產(chǎn)生不思進(jìn)取，想守著老婆在家謀食時(shí)，冬梅鼓勵(lì)他要不怕跌倒，勇往直前，“你有技術(shù)，有能力，工程施工管理是個(gè)行家，完全可以挑個(gè)重?fù)?dān)子。”并投資五十萬(wàn)，支持瓦侯創(chuàng)辦建筑工程公司，帶領(lǐng)全村強(qiáng)壯的男性闖出一條大路。瓦匠女人們?cè)诠陋?dú)的歲月中保持樂(lè)觀，在日常繁雜的事物中互幫互助，她們積極向上的生活態(tài)度，感動(dòng)著觀眾。加之丑角滑稽的表演，在充滿歡聲笑語(yǔ)的欣賞中引發(fā)觀者對(duì)瓦匠群體和瓦匠女人群體的思考，這也是對(duì)社會(huì)問(wèn)題的一次積極回應(yīng)。

[本文為河北省社科基金一般項(xiàng)目“民國(guó)時(shí)期河北戲曲時(shí)事劇整理與研究”（項(xiàng)目編號(hào)：HB22ZW002）的階段性成果]

責(zé)任編輯：伍文珺