在第二遍閱讀《阿卡西記錄》的時(shí)候，我試著勸說自己放下對(duì)于一般小說要素的執(zhí)著，嘗試把自己置于流動(dòng)的意識(shí)中，體悟一種模糊的、來自意識(shí)深層的片段式記憶。小說的敘事是斷續(xù)的，甚至人稱都是自由轉(zhuǎn)換的，不論是“我”還是“他”，都是作者敘述角度的需要，有時(shí)他在自說自話，有時(shí)他以上帝視角俯看自我，“我”也就變成了“他”。時(shí)間空間也是多維的、跳躍的。對(duì)存在的不確定性的探索，使得文本獲得了實(shí)驗(yàn)寫作的某些特性。但仔細(xì)閱讀不難發(fā)現(xiàn)，小說所要傳達(dá)的，不外乎生存、理想、愛情、親情。一顆年輕的心同“世界”和“自我”發(fā)生碰撞，不斷調(diào)解、適應(yīng)，其間的困頓、迷惘也是“我”心靈史的一部分。我想作者要表達(dá)的就是這些不常曬于陽光下，帶著灰度的隱秘世界。

呼倫貝爾作家蘇鋒的小說總是帶著濃郁的日常感，仿佛是我們或許身邊人正在經(jīng)歷的?！稛熁ㄒ资拧返臉?biāo)題已經(jīng)昭明，情感生活里的激情，猶如煙花，綻放時(shí)璀璨奪目，卻易冷易逝。茉莉的二婚生活在經(jīng)歷短暫美好后，迅速降溫。即便出現(xiàn)了在精神上可以相互取暖的人，到底因?yàn)榉N種束縛，越走越遠(yuǎn)。而茉莉不得不在平庸的婚姻生活中，降解消化失望和冷漠。小說在平穩(wěn)的節(jié)奏中內(nèi)含張力，人物內(nèi)心世界的矛盾沖突，正是作者要表達(dá)的一種人生境況。

“我所熟知的現(xiàn)實(shí)，從未將我?guī)У竭^比加加大街還遠(yuǎn)的地方?！币粭l街呈現(xiàn)出的市井生活、人情冷暖、世間百態(tài)，豐富立體，饒有趣味。散文《在加加大街》，作者瓦解經(jīng)典敘事，他要告訴我們，細(xì)碎、細(xì)膩、細(xì)節(jié)構(gòu)成了生活的真實(shí)。加加大街是他生活的半徑，不僅解決他的吃喝用度，更是讓他獲得了觀察世間的入口。正在發(fā)生的林林總總成為作者筆下的千軍萬馬，他的所在即是世界的中心。小白的《穿過一片苞米地》同樣關(guān)注“小世界”，在孩童的心里，一片苞米地是放飛自我的別有洞天，盛滿了自然的奧秘和無人知曉的歡愉。整篇作品充滿了想象力的冒險(xiǎn)，別具“清逸之美”。

組詩《內(nèi)心生活》是詩人羌人六在與時(shí)間的對(duì)抗中，不斷同自我進(jìn)行對(duì)話的外在表達(dá)。經(jīng)歷、看到、感知的一切，在詩人的筆下具有某種隱喻的象征意味，連接到他的精神世界，內(nèi)心生活的圖景便有了某種近乎哲學(xué)的顯現(xiàn)。

呼倫貝爾活躍著一批以書寫森林、書寫自然的志趣相投的創(chuàng)作者。他們每每在線上的同題創(chuàng)作，都會(huì)引來廣泛的寫作參與，他們的作品貼近熟悉的生活場(chǎng)域，回歸博大的自然地理，傳遞著人與自然交融的和諧精神。本期遴選一組，以“森林詩風(fēng)”為輯，同讀者們會(huì)面。