摘要：博物館是保護(hù)和傳承人類文明的重要殿堂，是連接過去、現(xiàn)在和未來的橋梁。博物館通過展覽構(gòu)建文化價(jià)值體系，進(jìn)而展示文物、傳播文化和宣傳教育。展覽通過文物、文字、圖片、場景等，使觀眾能夠獲取知識、參與體驗(yàn)。在展覽的陳列形式設(shè)計(jì)中，場景營造是一個重要的展示手法，是整個展覽的有機(jī)組成部分。場景的應(yīng)用可以將平面化的信息轉(zhuǎn)換成立體的空間，打造多元化沉浸式觀展。文章結(jié)合河北博物院舉辦的展覽，分析場景營造在展覽形式設(shè)計(jì)方面的重要意義，希望能夠在展覽形式設(shè)計(jì)的場景營造方面提供參考，從而提升博物館的展覽展示效果。

關(guān)鍵詞：陳列展覽；場景；設(shè)計(jì)方法

文物是中華民族悠久歷史與優(yōu)秀文化的重要載體，如今在黨和政府的關(guān)心與推動下，文物工作獲得了空前的關(guān)注及支持。為了滿足人民群眾對優(yōu)秀文化日益增長的需求，全國各地博物館積極行動，策劃舉辦各類常設(shè)展覽、臨時(shí)展覽，不斷強(qiáng)化文化供給，致力于讓文物“活”起來，使文物保護(hù)成果惠及人民群眾，進(jìn)一步滿足廣大民眾對文化的需求以及對美好生活的向往。

與此同時(shí)我們也要看到，若仍只采用以往的文物陳列方式，雖然以實(shí)物為基礎(chǔ)，但是缺乏互動性及參與性，給觀眾帶來的參觀體驗(yàn)不夠強(qiáng)烈。在展覽日益增多的情況下，如何提升展覽的沉浸性、地域性與主題性，挖掘展覽的核心展示影響力，便成為設(shè)計(jì)師關(guān)注的重要問題。

一、陳列展覽形式設(shè)計(jì)的原則

策劃舉辦展覽是博物館的重要工作，觀眾對博物館展覽的要求越來越高，因此必須科學(xué)有效地提高博物館的展覽效果，以更好地滿足觀眾的觀展需求。展覽的品質(zhì)和數(shù)量，在一定程度上反映了一座博物館整體的影響力。展覽品質(zhì)的高低，一方面有展覽內(nèi)容的原因，另一方面也與展覽的形式設(shè)計(jì)息息相關(guān)。陳列展覽的形式設(shè)計(jì)工作就是將歷史文化與文物藏品進(jìn)行立體、生動、直觀地展現(xiàn)，將枯燥的文字和平面的圖片經(jīng)過排版呈現(xiàn)在觀眾面前。

形式設(shè)計(jì)要堅(jiān)持形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一，以展覽內(nèi)容為依據(jù)，根據(jù)藏品、歷史背景凸顯文化內(nèi)涵；以觀眾的參觀體驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn)，優(yōu)化展覽流線，劃分內(nèi)容層次，使內(nèi)容充滿條理性；以內(nèi)容來規(guī)劃展廳空間布局，突出展覽主題，合理陳列展品順序及藝術(shù)性展示；在展覽的平面設(shè)計(jì)方面也需要以展覽主題為著力點(diǎn)，結(jié)合展品本身提取設(shè)計(jì)元素，或者二次繪制與展覽主題相關(guān)的紋樣圖案等進(jìn)行排版設(shè)計(jì)。

二、陳列展覽中場景應(yīng)用的含義

場景通常是指戲劇、電影中的場面，但現(xiàn)在卻廣泛出現(xiàn)在各種藝術(shù)門類中。在展覽的陳列形式設(shè)計(jì)中，營造場景是可以打動觀眾的重要展示手法，但并非獨(dú)立的藝術(shù)形式，在博物館陳列展覽形式設(shè)計(jì)體系內(nèi)，場景的構(gòu)思與創(chuàng)建必須充分理解和提煉文本內(nèi)容，凝結(jié)最為突出、最具特色的部分，并將其物化，通過對具有一定地域背景的建筑、景觀、遺址、生活場景、歷史事件等進(jìn)行復(fù)制還原和場景搭建，充實(shí)展覽內(nèi)容，滿足展覽多樣性的表現(xiàn)需求，以更直觀的形式語言生動、真切地詮釋展覽主旨，使觀眾通過物化的場景感受歷史情境，感受展覽所傳遞的文化內(nèi)涵，從而獲得沉浸式觀展體驗(yàn)。場景化的實(shí)物展示不僅是一種創(chuàng)新的理念，更是一種具有吸引力和感染力的展示方式。

設(shè)計(jì)師根據(jù)展廳空間和內(nèi)容的需要，借助目前技術(shù)手段能夠?qū)崿F(xiàn)的施工與展示方式來確定展覽中的場景如何營造。一個展覽中經(jīng)常是多場景存在的，各個場景之間可以是關(guān)聯(lián)的，也可以是獨(dú)立的。在展覽空間中，觀眾與展品、觀眾與觀眾之間因不同的參觀流線相互形成一種戲劇性關(guān)系。

下面以河北博物院舉辦過的臨時(shí)展覽中的場景設(shè)計(jì)為例，重點(diǎn)分析和論述展覽中場景的運(yùn)用方法與主要作用。筆者將其分為四個方面，即：場景復(fù)原烘托展廳氛圍、場景營造合理劃分展示空間、基于場景提升展覽參與感、地域性場景賦能展覽展示。

（一）場景復(fù)原烘托展廳氛圍

場景復(fù)原在陳列展覽中的運(yùn)用越來越廣泛，其利用文物展品、輔助展品、背景渲染、聲光電等技術(shù)手段，復(fù)原人文景觀、自然景觀等。場景復(fù)原可以豐富展柜、圖版、視頻這種常規(guī)的展示方式，活躍展示效果，滿足和迎合觀眾不同的參觀喜好，打造沉浸式體驗(yàn)。

“攜手同行小康路——河北博物院南柏山駐村幫扶圖片紀(jì)實(shí)展”是展示河北博物院工作人員和南柏山村民攜手打造小康生活的紀(jì)實(shí)圖片展，以圖片內(nèi)容為主，輔以簡要的文字說明，共展出圖片400余幅。如果只按常規(guī)進(jìn)行圖片排版，那么展示效果可能會顯得非常單調(diào)。根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，南柏山村歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚。南柏山村為明代建村。其中，南柏山戲樓位于南堡門內(nèi)東側(cè)，單檐四檁卷棚布瓦頂，五花土坯山墻，因年久失修，自然損壞嚴(yán)重。蔚縣縣委宣傳部為此籌集資金，并結(jié)合貧困村文化設(shè)施建設(shè)規(guī)劃，組織村里的能工巧匠在遵循原建筑風(fēng)格基礎(chǔ)上進(jìn)行重修。

基于以上內(nèi)容的梳理，對展示設(shè)計(jì)的需求分析，博物館根據(jù)展廳面積和參觀區(qū)域，按照南柏山戲樓與南堡門的樣貌，等比例縮小再現(xiàn)于展廳，以更好地還原南柏山的歷史生活情境，烘托展覽的歷史氛圍和文化背景，也讓觀眾對駐村扶貧工作項(xiàng)目有了更進(jìn)一步的了解。場景的設(shè)計(jì)加深了歷史與藝術(shù)的融合，賦予了展覽歷史的厚重感與文化氛圍。觀眾在戲樓前拍照打卡、在南堡門中穿梭，場景旁放置南柏山的主要經(jīng)濟(jì)作物——杏樹的模型進(jìn)行搭配展示，使展覽的人文與自然相融，地域性特征增強(qiáng)。

（二）場景營造合理劃分展示空間

展陳設(shè)計(jì)是博物館內(nèi)涵承載的主體，實(shí)物與空間是展陳設(shè)計(jì)最具核心力量的部分。實(shí)物與空間，再加上建筑、色彩、照明、設(shè)備等這些要素，共同形成一個文化場景。觀眾走進(jìn)博物館的展廳，其實(shí)也是在感受場景。通過場景賦予的氛圍感，觀看和理解空間與實(shí)物，從而形成自己的意識和認(rèn)知，既有文化內(nèi)涵，又能休閑放松。

展覽的空間布局，可以優(yōu)化展廳空間的使用效率，在滿足觀眾欣賞需求的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)展廳的實(shí)用性。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)展覽時(shí)，既要尊重展覽的內(nèi)容與邏輯，又要創(chuàng)造性地塑造可實(shí)現(xiàn)展覽內(nèi)容的空間。富有變化的展線、高低起伏的展示節(jié)奏以及錯落有致的空間布局，有利于提升觀眾的參觀效果。場景的加入正好可以巧妙地劃分展示空間，以場景為點(diǎn)或鏈接，或劃分展覽內(nèi)容。通過空間影響并帶動觀眾的參觀行為，讓觀眾的參觀節(jié)奏與事先設(shè)想的參觀動線趨于同步，可以較好地幫助他們理解展覽內(nèi)容。

河北博物院舉辦的臨時(shí)展覽“萬里茶道”，以萬里茶道文化遺產(chǎn)保護(hù)和申遺為背景，集中展示“萬里茶道”（中國段）沿線8省區(qū)文物收藏機(jī)構(gòu)的340余件文物精品。“萬里茶道”由清代山西晉商開辟，是一條專用于運(yùn)輸茶葉的道路。位于河北省張家口的大境門段長城是居庸關(guān)外京西第一座較大的長城關(guān)口，“萬里茶道”興起之后，大境門成為中外茶葉交易的象征性標(biāo)志，是“萬里茶道”集散路段的重要交通設(shè)施。大境門經(jīng)過歷史的沉淀已經(jīng)形成境門文化，更是長城文化。據(jù)當(dāng)時(shí)資料記載，茶葉貿(mào)易繁盛期間，茶道上駝隊(duì)繁多，一匹匹的駱駝、一列列的商隊(duì)形成非常壯觀的景象。“萬里茶道”和絲綢之路一樣，如今已成為人類共同的歷史文化遺產(chǎn)而永載國際貿(mào)易史冊。

該展覽展示了十余張行進(jìn)在張庫大道上的駝隊(duì)照片，以及實(shí)物展品如駝鈴、牛鈴、木箱、皮口袋、駱駝馱架等，配合展品設(shè)計(jì)駱駝模型，再現(xiàn)沙漠中駝隊(duì)運(yùn)輸?shù)姆睒s場景。在展廳中還設(shè)計(jì)場景用于制茶工具的展示，如茶葉專用風(fēng)車、揉茶機(jī)等，此場景搭配茶園噴繪畫面以及“萬里茶道”視頻片，讓人不禁駐足細(xì)細(xì)觀看。通過歷史背景的提煉，在展廳內(nèi)將大境門高高的城墻進(jìn)行復(fù)制，樸實(shí)厚重的地標(biāo)性建筑在展廳中起到空間劃分的實(shí)質(zhì)性作用，在參觀過程中既能讓觀眾意識到茶路已到河北，又能讓觀眾回味當(dāng)初張庫大道的繁榮。

（三）基于場景提升展覽參與感

陳列展覽活動的主要對象是觀眾，有效地滿足他們的精神文化需求是陳列展覽的主要目標(biāo)。博物館要明確以觀眾為主體的宗旨，利用問卷、留言簿和網(wǎng)絡(luò)渠道，深入社會生活中進(jìn)行全面細(xì)致地調(diào)研，構(gòu)建高質(zhì)量的溝通交流，切實(shí)了解觀眾的需求和思想動態(tài)，為陳列展覽提供有效參考。近幾年博物館旅游持續(xù)火爆“出圈”，成為人們的熱門“打卡地”，全國各地博物館為觀眾奉上高品質(zhì)的展覽，零距離、體驗(yàn)性強(qiáng)的展覽也被大多數(shù)博物館所推崇。

河北博物院2022年“自然故事”系列展覽之“熊貓時(shí)代——揭秘大熊貓的前世今生”展覽（見圖），展出了重慶自然博物館館藏不同演化階段的熊貓化石、現(xiàn)生大熊貓標(biāo)本和古人類化石模型百余件，追蹤大熊貓的演化軌跡，復(fù)原大熊貓的宗族家譜，宣傳保護(hù)大熊貓的最新成果，講述大熊貓與人類同行數(shù)百萬年的科學(xué)故事。

為了豐富展廳展陳場景、營造學(xué)習(xí)探索氛圍，運(yùn)用不同的技術(shù)在展廳多個地點(diǎn)增加小型互動項(xiàng)目。以竹林為背景，前置多媒體觸摸屏，內(nèi)容為“熊貓拼圖”和“熊貓100問”，觸摸屏與展覽內(nèi)容相結(jié)合，寓教于樂，拓展知識。為了便于小朋友們參觀理解展覽，將枯燥的問答知識設(shè)計(jì)成為熊貓翻翻牌知識問答場景區(qū)，讓展覽語言變得活潑易懂，并且需要小朋友們自己動手來答疑解惑，增加參與感。展覽部分文物標(biāo)本尺寸大，無法放進(jìn)展柜，于是此次展陳便打破文物經(jīng)常擺放到展柜中的陳列方式，將大多數(shù)文物標(biāo)本都打造成為景觀的形式，移步換景，使小朋友在展廳空間內(nèi)就可以獲得源源不斷的新鮮感，時(shí)刻保持參觀的興趣，在興趣中進(jìn)行科普教育。場景之間融會貫通，將古代的化石與現(xiàn)代的標(biāo)本并聯(lián)起來，形成古今對話，揭秘前世今生?？臻g既是展示標(biāo)本的展臺，又是穿梭的通道，更是藝術(shù)場景，營造步入式的沉浸式空間氛圍。為展示數(shù)字技術(shù)在古生物復(fù)原上的應(yīng)用成果，還展示了四種不同演化階段的古熊貓3D打印完整骨架，為展覽增加科技含量。通過從局部到整體、動靜相宜的參觀體驗(yàn)，揭秘國寶大熊貓的前世今生。

（四）地域性場景賦能展覽展示

博物館的臨時(shí)展覽接連不斷，如何讓每個展覽都獨(dú)具主題是設(shè)計(jì)師需要重點(diǎn)考慮的問題。具有獨(dú)特地域性表達(dá)的展覽才能夠在當(dāng)下煥發(fā)別樣的風(fēng)采，才能抓住觀眾內(nèi)心，在他們心里留下舉足輕重的印象。展覽設(shè)計(jì)的最終目的在于營造一個具有主題性的場所，空間是設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。在展覽設(shè)計(jì)中，展覽信息的表達(dá)通常通過場景進(jìn)行獨(dú)立展示。對于非常具有民族特色和傳統(tǒng)特點(diǎn)的展覽，根據(jù)展覽內(nèi)容選取具有地域性的場景創(chuàng)造展示意境，營造“原汁原味”的展覽，將會更富有感染力。

河北博物院于2023年春節(jié)期間舉辦的“玫瑰國度——敘利亞古代文物精品展”，在展示空間內(nèi)充分利用敘利亞的建筑與裝飾元素體現(xiàn)其國家文化特點(diǎn)。敘利亞境內(nèi)的世界文化遺產(chǎn)，大馬士革古城列為首位，而大馬士革古城中最為壯觀的就是倭馬亞清真寺，它是融合古代東西方不同民族、不同宗教藝術(shù)智慧的宮殿。我們在序廳位置將立體與平面的表現(xiàn)手法相結(jié)合，融入清真寺的拱門、石膏線、立柱，還有大理石雕花等元素，提升展覽空間的代入感。而帕爾米拉是絲綢之路上的著名古城，被稱為“沙漠的新娘”，是絲綢之路上商隊(duì)往來的重要中轉(zhuǎn)站和交匯點(diǎn)。作為世界上最古老的城市之一，帕爾米拉的藝術(shù)是羅馬時(shí)期古敘利亞藝術(shù)代表之一。在展廳中選取其建筑元素對古城建筑進(jìn)行概念化的場景復(fù)原，并與二維的古城噴繪墻相結(jié)合，使展廳富有空間感與地域性。

三、結(jié)語

博物館承擔(dān)著向社會大眾傳遞文化信息、培育文化自信的重要作用，并以展覽為依托傳播社會文化。在讓文物“活”起來的核心理念指導(dǎo)下，我們需要充分認(rèn)識到實(shí)物的展示形式不僅要展示其本身的精美，更要充分挖掘和展現(xiàn)其背后的故事和精神。場景化的呈現(xiàn)方式能夠讓觀眾更加深入地了解文物背后的歷史文化，更深刻地感受到文物的獨(dú)特魅力。因此，為了提升博物館展覽的展示水平，可以結(jié)合博物館展覽的實(shí)際情況，針對場景營造提升展示效果，使博物館展覽能取得更好的展示效果，提升博物館展覽的核心價(jià)值與意義。

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作者簡介：

宋晨（1988—），女，漢族，河北石家莊人。碩士研究生，設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專業(yè)，文博館員，研究方向：陳列展覽形式設(shè)計(jì)。