彭一

薄螺斑斕，燦如星辰

《髹飾錄》中有言：“螺鈿即螺填也。百般文圖，點(diǎn)、抹、鉤、條，總以精細(xì)密致如為妙，又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞?！?/p>

所謂“螺鈿”，是將螺殼經(jīng)由切割、打磨、切片等工藝后制作成人物、花鳥(niǎo)、幾何、文字等圖案，根據(jù)畫(huà)面的需要在器物表面進(jìn)行拼貼、鑲嵌的髹飾工藝。螺鈿中的“螺”，是一種貝殼或螺殼之類(lèi)的天然材料，“鈿”為鑲嵌之意。

這門(mén)工藝最早出現(xiàn)于西周，多用于漆器，更是這一時(shí)期的工藝精粹。時(shí)至唐宋，工藝至臻成熟。明清時(shí)期的成品更為精細(xì)，加之彩漆、描金、金銀平脫等髹飾工藝并施等，使螺鈿更為流光溢彩。禮器、武器、家具、屏風(fēng)、樂(lè)器、鏡子、盒匣、盆碟、首飾等物品上皆有螺鈿的運(yùn)用。

當(dāng)代螺鈿工藝歷久彌新，新生代的演繹讓這—工藝更顯靈動(dòng)、雅致。10年前，黑漆漆螺鈿工作室創(chuàng)始人王文波在山東工藝美術(shù)學(xué)院的校慶典禮中，被一件擁有溫潤(rùn)質(zhì)感與清透光澤的漆器小物所吸引。在后一年細(xì)分專(zhuān)業(yè)的選擇中，王文波在眾多手工藝專(zhuān)業(yè)方向中，選擇了大漆工藝，并在2020年成立了“黑漆漆螺鈿工作室”。工作室的命名簡(jiǎn)明、直接，無(wú)過(guò)多考究，僅僅是因當(dāng)時(shí)租來(lái)的大約20平方米的閣樓在沒(méi)有燈光的情況下一片黑漆漆，故取此名，頗顯其趣。成立工作室后，王文波逐一梳理出傳統(tǒng)大漆工藝中的幾大髹飾工藝，如雕刻、鑲嵌、描繪、堆塑等。而在眾多工藝中，螺鈿的色澤幽暗迷人，甚是微妙，深得王文波的喜好。

在中國(guó)早期螺鈿漆器中，大多為厚鈿片鑲嵌。出土于元大都遺址的元代廣寒宮圖螺鈿黑漆盤(pán)殘片是目前中國(guó)迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的薄螺鈿漆器，如《髹飾錄·螺鈿》中記錄“殼片古者厚，而今漸薄也”。

“螺鈿鑲嵌在制作工藝上可分為厚貝鑲嵌和薄貝鑲嵌。其中，厚貝鑲嵌是把貝殼打磨到0.5毫米至0.2毫米后再制作出需要的圖形進(jìn)行鑲嵌；薄貝鑲嵌則是將貝殼片切割打磨至0.1毫米左右的薄片，根據(jù)裝飾畫(huà)面的需要制作出各種圖形鑲嵌在器物表面?！彼^差之毫厘，謬以千里。螺鈿厚度的拿捏，關(guān)乎著作品在手感與品相上的諸多不同。在王文波的眾多螺鈿作品中，工藝更加考究的薄螺鈿成為他近年來(lái)研究、拓展的對(duì)象?！氨÷葩毻ǔ＿x取的是珍珠貝、鮑魚(yú)貝、夜光螺等各種優(yōu)質(zhì)螺貝。我們通常去除角質(zhì)層和石灰層，選取色彩華麗的內(nèi)表珍珠層來(lái)制作作品?！蓖饨绮恢葩毐淮蚰コ珊穸燃s為0.1毫米的薄片后近乎透明，在黑色大漆的襯托下，螺鈿所煥發(fā)出的光彩如霞如錦。

相較于其他傳統(tǒng)工藝，螺鈿在色彩與材質(zhì)上的差異化與特殊性，讓王文波思考材質(zhì)、設(shè)計(jì)、場(chǎng)景、工具等方面的變通與運(yùn)用。“手工切割圖案對(duì)螺鈿材料的損耗極大，單制作圖案就要耗費(fèi)大量的人力成本與時(shí)間成本，如此一來(lái)，不親民的價(jià)格往往讓消費(fèi)者難以接受。”幾經(jīng)研究，王文波從日本手藝人借助激光切割機(jī)來(lái)切割螺鈿的方式中獲得靈感，聯(lián)系國(guó)內(nèi)高精度激光切割廠(chǎng)家為他的作品定做螺鈿圖案，生產(chǎn)效率得到了提高。

源于山海，躍然漆上

在王文波多年的創(chuàng)作過(guò)程中，人們對(duì)螺鈿與大漆拋來(lái)的“疑問(wèn)”不絕于耳。兩者其實(shí)有著與生俱來(lái)的微妙關(guān)系：螺鈿鑲嵌工藝是大漆髹飾工藝中的一類(lèi)髹飾技法。

“漆”在古代的同音字為“桼”，上從木，下從水，中間左右各一撇，表示插入樹(shù)干的葉片，它是從漆樹(shù)上割取下來(lái)的乳白色液體涂料。古時(shí)，人們的衣食住行皆與大漆有著關(guān)聯(lián)?！肮糯峤硞儼雅疵追郯局瞥珊隣钊肫嵩僦瞥善岷?，用其將麻布裱貼在木器之上使其不易開(kāi)裂；把青磚瓦片研磨成粉拌入漆中調(diào)制成漆灰，將其刮在木器的表面使木器更堅(jiān)實(shí)；把礦物質(zhì)顏料入漆研磨制成色漆，把貝螺、玉石、金銀附于漆面成為獨(dú)立的髹飾工藝?！彪m然，王文波研究螺鈿多年，但對(duì)與其緊密相關(guān)的工藝仍極大關(guān)注。材料的相輔相成所誕生出的螺鈿鑲嵌作品往往光彩絢麗、溫潤(rùn)內(nèi)斂。學(xué)古而不泥古，讓王文波在遵循傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)之上對(duì)螺鈿工藝的演繹有了新的理解。

“難在漆面成型，千百次的摩擦揩拭才能綻放光澤?！币豢盥葩氉髌返膭?chuàng)作，漆面的打磨同樣也是決定成品是否出彩的關(guān)鍵因素。表面光滑的傳統(tǒng)漆器在人們的日常使用中難免出現(xiàn)劃痕，從而影響美觀(guān)。為了避免這一問(wèn)題，王文波制作出一種磨砂質(zhì)感的漆面，并利用激光鐳雕工藝塑造螺鈿的形態(tài)。同時(shí)，磨砂漆具有一定的防滑性能，其微妙顆粒能夠增加物體表面的摩擦力而便于使用者握持。在一次次的復(fù)盤(pán)與總結(jié)中，王文波適時(shí)調(diào)整工藝細(xì)節(jié)，降本增效，讓“黑漆漆”適應(yīng)新的市場(chǎng)環(huán)境。

以精工演繹螺鈿新意

螺鈿作品上的圖案“百變且燒腦”，圖案元素的篩選與分類(lèi)頗為講究。王文波通常從古代先輩的螺鈿漆器作品、陶瓷器物、古建筑裝飾紋樣、傳統(tǒng)絲織物紋樣中汲取靈感，再通過(guò)個(gè)人審美喜好以及結(jié)合當(dāng)代大眾審美情趣進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

不同于人們印象中沉穩(wěn)厚重的大漆作品，王文波的螺鈿鑲嵌作品奇趣、清雅?！抖浠y盤(pán)》是他的得意之作，也是他的第一款螺鈿漆器作品。作品的紋樣靈感源自新疆吐魯番出土絲織物中的唐代印染文物，王文波將紋樣中的圖案用兩種色彩不同的貝片進(jìn)行拼貼鑲嵌?！爱?dāng)不同元素組合在一起時(shí)，作品仿佛有了生命?！眱煞N貝片相互交錯(cuò)，在不同的光線(xiàn)角度下產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，裝飾感極強(qiáng)，且更具有現(xiàn)代感。他的許多作品中，簡(jiǎn)單、重復(fù)的圖案既微妙，亦考究。既有橫豎組合的線(xiàn)條，又有一個(gè)個(gè)方塊、圓圈、菱形等不規(guī)則圖形。而大小不一的“工”字紋，長(zhǎng)短不一、1至8毫米的圓環(huán)線(xiàn)段等都成為螺鈿作品的常用圖案。恰如其分的裝飾元素平衡了色彩，也讓作品擁有更好的飽滿(mǎn)度與完整性。

生產(chǎn)方式、作品風(fēng)格問(wèn)題解決之后，螺鈿鑲嵌工藝的傳播與推廣成為團(tuán)隊(duì)的另一個(gè)難題，這同樣也是當(dāng)代手工藝從業(yè)者亟待突破的難點(diǎn)。在融媒體發(fā)展時(shí)代，王文波正在慢慢嘗試加入視頻傳播賽道，將螺鈿漆器完整的制作過(guò)程紀(jì)錄、剪輯、上線(xiàn)至網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)，—點(diǎn)一滴地讓大眾了解、認(rèn)識(shí)螺鈿工藝。近期一款螺鈿鑲嵌和金銀平脫工藝結(jié)合的裝飾樣板成為“爆文”，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)花紋設(shè)計(jì)來(lái)制作符合當(dāng)代審美的器物與飾品，延展了作品的使用場(chǎng)景。

為了進(jìn)一步拓展更多的手工藝線(xiàn)下市場(chǎng)，3年前，王文波將位于山東濟(jì)南的20平方米的小屋子整體搬至更適合手藝人發(fā)展的江西景德鎮(zhèn)，更加蓬勃、有朝氣的工作環(huán)境雖讓王文波看到了“春天”，但又產(chǎn)生了新的問(wèn)題：作為以人與手為重心的手工藝行業(yè)，伴隨工作室產(chǎn)品線(xiàn)的迭代更新，無(wú)法找到合適的手藝人成為工作室發(fā)展中的突出問(wèn)題。而純粹的手工藝與迷人的作品總能吸引更多人士的參與，逐漸地，黑漆漆螺鈿工作室的6位手藝人組建起—支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，各司其職。王文波也因此慶幸大家能為彼此的熱愛(ài)而潛心創(chuàng)作。

細(xì)分賽道，輕盈地持續(xù)運(yùn)營(yíng)

如今，黑漆漆螺鈿工作室的作品逐漸有了新中式風(fēng)格，這不僅是新國(guó)風(fēng)盛行下的市場(chǎng)之需，同時(shí)也是整個(gè)團(tuán)隊(duì)力求突破的運(yùn)營(yíng)方向。諸如與傳統(tǒng)紋樣圖案相關(guān)的“如意紋”“同心結(jié)”“傲寒梅花”系列透過(guò)新視覺(jué)，圈了一波年輕粉，通過(guò)新媒體平臺(tái)的宣傳與營(yíng)銷(xiāo)，黑漆漆螺鈿工作室的訂單量也有了不小的起色。

對(duì)手工藝細(xì)分市場(chǎng)的不斷研究，讓王文波將黑漆漆的產(chǎn)品線(xiàn)分為私人定制作品與專(zhuān)業(yè)螺鈿飾品。前者大多滿(mǎn)足熱愛(ài)傳統(tǒng)工藝的高端需求客戶(hù)，根據(jù)客戶(hù)不同的需求，善用不同的裝飾效果，以滿(mǎn)足不同的使用場(chǎng)景。后者則多為面向大眾市場(chǎng)的入門(mén)級(jí)產(chǎn)品，客單價(jià)約為150元至500元之間，輕量級(jí)的產(chǎn)品更適合剛接觸并喜愛(ài)傳統(tǒng)工藝的人士。“當(dāng)代手工藝不僅繼承了傳統(tǒng)，且在此基礎(chǔ)上將新設(shè)計(jì)、新思維、新技術(shù)與傳統(tǒng)工藝相互融合，產(chǎn)出全新的獨(dú)特藝術(shù)文化產(chǎn)品，讓新時(shí)代的人們有了更多元的藝術(shù)體驗(yàn)?！蓖黄婆c創(chuàng)新的營(yíng)銷(xiāo)模式讓黑漆漆有了品牌發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力，同時(shí)也讓王文波感知到傳統(tǒng)工藝不僅重在作品的多元與創(chuàng)新，營(yíng)銷(xiāo)模式的精進(jìn)同樣至關(guān)重要。

“對(duì)待所從事的手工藝始終要懷有一顆敬畏之心，生產(chǎn)工藝和生產(chǎn)材料必須有嚴(yán)格的要求，唯有堅(jiān)守品質(zhì)，方能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)?！眹@螺鈿從一而終的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，讓王文波及“黑漆漆”團(tuán)隊(duì)近年來(lái)的創(chuàng)藝之路漸行漸穩(wěn)，雖有波折，但所幸在一次次關(guān)于時(shí)間與工藝的淬煉以及愈發(fā)隱匿、低調(diào)地反復(fù)打磨中，螺鈿緩緩釋放出漆與光的迷人氣質(zhì)，微微透亮的手藝藍(lán)圖正徐徐展開(kāi)。