□ 謝 琛

一、引 言

英國北部蘇格蘭境內(nèi)各類公私機(jī)構(gòu)有數(shù)量可觀的中國藏品，位于愛丁堡的蘇格蘭國家博物館（The National Museum of Scotland）所藏的甲骨文是東亞以外的第二大收藏①目前蘇格蘭國家博物館內(nèi)共藏有甲骨1784 片。這批甲骨主要由美國駐山東濰縣的傳教士方法斂（Frank Chalfant，1862—1914）和英國駐山東青州的傳教士庫壽齡（Samuel Couling，1859—1922）共同購買、持有，后出售給蘇格蘭國家博物館的前身蘇格蘭皇家博物館。郅曉娜：《庫方二氏藏甲骨卜辭的資料來源》，載《甲骨文與殷商史》2015 年第1 期，第298—299 頁。，僅格拉斯哥境內(nèi)的伯勒爾博物館（The Burrell Collection）一處就有1800 余件中國瓷器、玉器和青銅器等物品。與豐富的中國藏品形成鮮明對(duì)比的是，系統(tǒng)性的對(duì)于蘇格蘭境內(nèi)中國藏品的研究卻極為有限。所幸，從2017 年開始，蘇格蘭國家博物館與蘇格蘭境內(nèi)的36 家機(jī)構(gòu)合作，調(diào)查了整個(gè)區(qū)域內(nèi)的中國、日本、朝鮮的藏品狀況，該項(xiàng)目在2020 年初以調(diào)查報(bào)告的形式公布了成果。②National Museums Scotland, East Asian Collections in Scottish Museums, https://www.nms.ac.uk/media/1161839/east-asiacollections-in-scotland.pdf，最后訪問日期：2021 年3 月26 日。該報(bào)告從方法論上借鑒了在1994 年出版的研究蘇格蘭域外收藏的作品《一個(gè)更廣闊的世界：蘇格蘭域外民族志收藏》（A Wider World: Collections of Foreign Ethnography in Scotland）和2004 年出版的對(duì)英國境內(nèi)的日本藝術(shù)收藏進(jìn)行統(tǒng)計(jì)的專著《英國日本藝術(shù)收藏手冊(cè)》（A Guide to Japanese Art Collections in the UK），按照從東北到西南的地理位置順序，以收藏機(jī)構(gòu)為單位組織全書結(jié)構(gòu)，另在各個(gè)機(jī)構(gòu)的條目內(nèi)按照國家和器物的類型進(jìn)行分類。Barbara Woroncow, “Presenting Other Cultures,” A Wider World: Collections of Foreign Ethnography in Scotland. Broхburn: Alna Press Ltd, 1994; Gregory Irvine, A Guide to Japanese Art Collections in the UK.Amsterdam: Hotei Publishing, 2005。

15 世紀(jì)葡萄牙人開通了前往亞洲的新航路，其后荷蘭和英國等國紛紛建立主營亞洲貿(mào)易的公司，自此中國的物品就開始源源不斷被運(yùn)往歐洲。但是由于蘇格蘭地處歐洲主要商路邊緣，具有相對(duì)滯后性，目前可見的絕大多數(shù)蘇格蘭境內(nèi)的域外藏品都是在1880 年至1920 年運(yùn)往蘇格蘭境內(nèi)的。③Woroncow, op.cit., p.55.筆者選取了這期間多位具有代表性的蘇格蘭人收藏者，按照身份將之劃分為四個(gè)類群：在亞洲任職的專業(yè)人士、與中國有涉的實(shí)業(yè)家、以亞洲藝術(shù)為靈感的藝術(shù)家、參加戰(zhàn)爭(zhēng)的軍人。

這里的收藏者身份多元，但現(xiàn)代意義上的中國藝術(shù)品“收藏家”的數(shù)量非常少，更多的是形形色色的蘇格蘭人或因謀生求財(cái)，或受殖民利益驅(qū)動(dòng)，或因?qū)ξ粗澜绲奶剿魈ど狭饲巴鶘|方的道路。對(duì)他們來說，這一路收獲的除了知識(shí)見聞以外，還有品目繁多的異域物品。與之對(duì)應(yīng)的是，雖然此文涉及的“中國藏品”，即各機(jī)構(gòu)內(nèi)所藏的與中國有關(guān)的物品，現(xiàn)在的身份屬性基本都是博物館內(nèi)以研究、教育和展示等公益目的而存在的“藏品”，但此研究的目標(biāo)之一是還原物品在具體歷史情境里從中國到蘇格蘭的遷轉(zhuǎn)過程中，對(duì)于收藏者的功用和意義。在具體的歷史情境和人際互動(dòng)中，這些“藏品”曾扮演劫掠品、禮物饋贈(zèng)、工作成果、旅途紀(jì)念品等多重角色。重構(gòu)這些“藏品”和“收藏者”在歷史現(xiàn)場(chǎng)中的身份，對(duì)于揭示19 世紀(jì)末到20 世紀(jì)初中國和蘇格蘭這兩個(gè)國家間的互動(dòng)，探析中國物品在異域的接受史及其背后的動(dòng)因，以及描繪對(duì)應(yīng)時(shí)期蘇格蘭的歷史圖景都有重要意義。

二、來華任職專業(yè)人士的中國收藏

蘇格蘭的自然環(huán)境和地理?xiàng)l件并不優(yōu)越，超過三分之二的是巖石或土質(zhì)貧瘠不宜耕種的土地，并遠(yuǎn)離中世紀(jì)以來圍繞地中海發(fā)展的傳統(tǒng)歐洲貿(mào)易和文化中心區(qū)域。與相對(duì)富庶的英格蘭不同，蘇格蘭長期以來都是一個(gè)外向移民頻繁的地區(qū)，這種趨勢(shì)在19 世紀(jì)后半期達(dá)到高潮。①Jeanette M.Brook, The Mobile Scot: A Study of Emigration and Migration 1861-1911.Edinburgh: John Donald, 1999, p.1.1901年的普查顯示，蘇格蘭的人口總數(shù)約450 萬，僅在1815 年至第二次世界大戰(zhàn)期間就有超過230 萬人離開蘇格蘭前往海外。②T.M.Devine and Angela McCarthy, The Scottish Experience in Asia, c. 1700 to the Present Settlers and Sojourners. London:Palgrave Macmillan, 2017, p.1.對(duì)蘇格蘭人來說，出走海外最主要的驅(qū)動(dòng)力是貿(mào)易和求職。③Dale Idiens, A Wider World: Collections of Foreign Ethnography in Scotland.Broхburn: Alna Press Ltd, 1994, p.3.蘇格蘭移民中的絕大多數(shù)前往北美、南非和澳大利亞等地，還有少數(shù)前往亞洲。但是與其他目的地中以家庭為單位、以長期定居為目標(biāo)的移民形態(tài)不同的是，這個(gè)時(shí)期前往亞洲的蘇格蘭人大多是年輕單身男性。他們更傾向于將自己視為旅居者（Sojourners）而非定居者（Settlers），在完成財(cái)富積累后往往會(huì)選擇回家鄉(xiāng)。④T.M.Devine and Angela McCarthy, The Scottish Experience in Asia, c. 1700 to the Present Settlers and Sojourners.London:Palgrave Macmillan, 2017, pp.3-4.

在亞洲旅居的經(jīng)歷使得在中國長期任職的蘇格蘭人的藏品在質(zhì)量和數(shù)量上都具有優(yōu)勢(shì)，他們?cè)谂c中國有涉的物品制作或收集上可以利用其在中國建立的社會(huì)關(guān)系，通過與中國人合作的形式獲得第一手資源。

詹姆斯·霍爾丹·斯圖爾特·駱克（James Haldane Stewart Lockhart，1858—1937），即駱克爵士，是一位熱衷中國藝術(shù)的蘇格蘭收藏家，他旅居中國40 年，在英國對(duì)中國香港實(shí)行殖民統(tǒng)治時(shí)期曾擔(dān)任要職，后又出任威海衛(wèi)長官，退休后回到英國。除此之外，駱克對(duì)中國文化和藝術(shù)的熱愛和修為都堪稱學(xué)者級(jí)別。他能說流利的粵語和中文，曾出版過多部與中國有關(guān)的論著。

駱克的中國收藏包含門類很廣，包括數(shù)量可觀的古錢幣、繪畫和書法作品以及數(shù)千件拓片。目前他與中國有關(guān)的通信等文獻(xiàn)材料存于蘇格蘭國家圖書館，器物類的收藏由他的女兒捐贈(zèng)給駱克的母?！挥趷鄱”さ膯讨挝稚瓕W(xué)院（George Watsons’s College），現(xiàn) 由 學(xué) 院 以 借管形式與蘇格蘭國家博物館合作研究。在其特別擅長的中國錢幣收藏領(lǐng)域，駱克有兩本著作發(fā)表——《遠(yuǎn)東貨幣：從最古至今》（The Currency of the Farther East:From the Earliest Times up to the Present Day）和《斯圖爾特·駱克的中國銅錢收藏》（The Stewart Lockhart Collection of Chinese Copper Coins）。

駱克的中國收藏以較快速度擴(kuò)充始于1910年，彼時(shí)的他在經(jīng)濟(jì)上較有保障，在威海衛(wèi)的工作不繁忙，且明確得知自己升任港督無望，這為他購進(jìn)和研究中國藏品提供了經(jīng)濟(jì)、時(shí)間和心態(tài)上的條件。⑤Shiona Airlie, Thistle and Bamboo: The Life and Times of Sir James Stewart Lockhart.Hong Kong: Hong Kong University Press,2010, p.156.他初期的繪畫藏品主要是從有洋行買辦經(jīng)歷的中國香港人謝纘泰處購買。二人往來書信顯示，謝纘泰曾向駱克以45 英鎊的價(jià)格兜售18 幅宋元明時(shí)期知名畫家的作品，在沒有看到作品的情況下駱克就支付了這筆費(fèi)用。①Shiona Airlie, Thistle and Bamboo: The Life and Times of Sir James Stewart Lockhart.Hong Kong: Hong Kong University Press,2010, p.156.后來證明，這批作品中有不少是贗品。②Sonia Lightfoot, The Chinese Painting Collection and Correspondence of Sir James Stewart Lockhart.New York: Edwin Mellen Press, 2008, pp.40-41.但是，同樣從謝纘泰處購得的價(jià)格非常低廉的一批19 世紀(jì)海派畫家的作品卻成為駱克繪畫收藏中的亮點(diǎn)之一。③Airlie, op.cit., p.161.據(jù)席歐娜·艾爾利（Shiona Airlie）統(tǒng)計(jì)，從1910 年至1921 年，駱克從多方陸續(xù)購入約500 幅中國繪畫作品。④Ibid., p.158.

駱克數(shù)量可觀的中國收藏很大程度上得益于他的人脈和社會(huì)影響力，其中除從買辦處購得外，也不乏各界友人的饋贈(zèng)，這些作品可以看作他在中國社會(huì)交往的縮影。蘇格蘭國家博物館的一幅黃公望落款的山水立軸，其上有跋語：“黃公望，字子久，號(hào)一峰，又號(hào)大癡，常熟人。山水為元四大家之冠，畫家奉為圭臬，光緒己亥二月大清國浙江杭州府仁和縣王存善手題贈(zèng)大英國輔政司駱任廷先生，時(shí)同任九龍勘界?！?899 年，時(shí)任廣東補(bǔ)用道的王存善與當(dāng)時(shí)任香港輔政司的駱克一同勘探新界，并與之簽訂《香港英新租界合同》，這件署名黃公望的作品應(yīng)該是當(dāng)時(shí)王存善送給駱克的禮物。⑤劉蜀永：《簡(jiǎn)明香港史》，香港：三聯(lián)書店，2009 年，第35 頁。另，在蘇格蘭國家畫廊的收藏中有一幅由喬治沃森學(xué)院在2006 年捐贈(zèng)的由藝術(shù)家蔣彝（1903—1977）為駱克爵士所作的肖像畫，這幅作品是二人交往和友誼的見證。在蔣彝旅居倫敦的歲月里，駱克爵士曾與之交善，在一段時(shí)間內(nèi)他們?cè)诿恐芰脑缟咸接懼袊?jīng)典。后來，蔣彝在駱克爵士的引薦下獲得倫敦大學(xué)亞非學(xué)院的教職。⑥D(zhuǎn)a Zheng and Chiang Yee, The Silent Traveller from the East — A Cultural Biography.New Brunswick: Rutgers University Press, 2010, p.57.

愛丁堡皇家植物園中有約瑟夫·洛克（Joseph Rock，1884—1962）、雷金納德·法瑞爾（Reginald Farrer，1880—1920）和喬治·福雷斯特（George Forrest，1873—1932）等一批曾在中國進(jìn)行田野調(diào)查的“植物獵人”的大量珍貴照片、手稿、地圖和日記等檔案材料。其中以蘇格蘭出生的喬治·福雷斯特對(duì)皇家植物園的捐贈(zèng)品最具代表性。福雷斯特出生于蘇格蘭小鎮(zhèn)福爾柯克（Falkirk）的布料商人家庭，完成基礎(chǔ)教育后，曾在藥店當(dāng)學(xué)徒。他在得到一份遺產(chǎn)后，踏上了探索澳大利亞和南非的旅程。1902 年，他成為愛丁堡皇家植物園中植物標(biāo)本部門的一名助手。1904 年，他第一次來到云南，之后七次前往云南考察。在1932年最后一次考察中，福雷斯特死于心臟病，葬于騰沖。⑦Yvette Harvey, “Collecting with Lao Zhao [Zhao Chengzhang]: Decolonizing the Collecting Trips of George Forrest,” https://natsca.blog/2020/07/16/collecting-with-lao-chao-zhao-chengzhang-decolonising-the-collecting-trips-of-george-forrest/, 2021，最后訪問日期：2021 年3 月26 日。

筆者查閱檔案目錄，得知目前愛丁堡皇家植物園中福雷斯特的藏品包括：10 盒福雷斯特在1903 年至1932 年的通信往來和日記等檔案材料，內(nèi)容涉及他前五次在云南的行程；分別以“建筑、寺廟、墳?zāi)?、城?zhèn)等”“福雷斯特、收藏家、人類等”“山、水、橋”“植物A-L”等命名的相片集；福雷斯特上課的筆記和圖書等文獻(xiàn)材料。近年來，越來越多與福雷斯特有關(guān)的研究指向他在云南時(shí)的納西族助手“老趙”?！袄馅w”原名趙成章，他是福雷斯特在云南行程中的得力助手，甚至在福雷斯特居住在愛丁堡期間，趙成章也能獨(dú)立帶領(lǐng)由納西族人組成的團(tuán)隊(duì)源源不斷地向福雷斯特寄去各種新收集的樣本和種子。在此期間數(shù)萬件植物、鳥類、蝴蝶、蛇類和哺乳類動(dòng)物的樣本被送往愛丁堡皇家植物園。

埃里克·穆格勒（Erik Mueggler）在其一本有關(guān)歷史人類學(xué)的著作中，著力探討了兩位20 世紀(jì)初的植物學(xué)家約瑟夫·洛克、喬治·福雷斯特與云南村民在中國和緬甸邊境收集植物標(biāo)本的過程中形成的合作關(guān)系。全書的引言部分以趙成章為主角，描繪了這位既識(shí)文斷墨又對(duì)云南地理環(huán)境極為了解的納西族人的日常工作，其中包括打包植物樣本、繪制地圖、與其招募來的其他村民從事為期數(shù)天或數(shù)月的遠(yuǎn)足探索、與贊助人“老?！保锤＠姿固兀┨接懶掳l(fā)現(xiàn)的樣本等。

三、涉華實(shí)業(yè)家的中國收藏

在工業(yè)革命的影響下，歐美等國的鐵路、鋼鐵、煤炭等行業(yè)得到飛速發(fā)展，與之相伴的是以實(shí)業(yè)起家掌握著大量資財(cái)?shù)木薷毁Y本家群體，他們的影響力已不只是局限于經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)層面，而是滲透到政治、文化和公益事業(yè)領(lǐng)域，并在其中扮演重要角色。以下提及的兩位實(shí)業(yè)家分別是出生于蘇格蘭、后移居美國的“鋼鐵大王”安德魯·卡內(nèi) 基（Andrew Carnegie，1835—1919） 和 在 格拉斯哥經(jīng)營航運(yùn)事業(yè)的威廉·布瑞爾（William Burrell，1861—1958）。他們除了在自身所從事的領(lǐng)域成績斐然外，從其與中國有關(guān)的藏品中，我們還能看到他們所參與的國際事務(wù)和文化事業(yè)，也能看到中國藝術(shù)在當(dāng)時(shí)國際環(huán)境中的接受情況。

蘇格蘭工業(yè)生產(chǎn)初期以靠近西海岸發(fā)展的棉紡織業(yè)為主，自1861 年起，受美國內(nèi)戰(zhàn)的影響，棉紡織業(yè)的原材料供應(yīng)受阻，蘇格蘭的工業(yè)化進(jìn)程開始轉(zhuǎn)向工程、船舶、機(jī)車制造、鋼鐵等重工業(yè)。①Olive and Sydney Checkland, Industry and Ethos: Scotland 1832-1914.Edinburgh: Edinburgh University Press, 1984, p.26.橫穿格拉斯哥的克萊德河（River Clyde）沿岸建起了一批船舶制造廠，格拉斯哥順理成章地成為蘇格蘭最主要的船舶制造和航運(yùn)中心，并一躍成為僅次于倫敦的“帝國的第二城市”。威廉·布瑞爾是一位格拉斯哥的航運(yùn)商人和慈善家。1944年，布瑞爾向格拉斯哥市政府捐贈(zèng)了約8000 件其收藏的品目繁多的藝術(shù)品，其中約有1800 件中國藏品，②National Museums Scotland, East Asian Collections in Scottish Museums, https://www.nms.ac.uk/media/1161839/east-asiacollections-in-scotland.pdf, p.158，最后訪問日期：2021 年3 月26 日。包括184 件不同器型的從商代晚期到周的青銅器和漢代銅鏡，超過1400 件陶瓷器，其中包括46 件新石器時(shí)代的陶器、唐代墓葬品、宋元明的青瓷，尤以洪武、嘉靖、永樂和康熙朝的官窯瓷器為精，僅康熙朝瓷器就達(dá)650 件之多。此外，還有數(shù)量可觀的17 世紀(jì)至19 世紀(jì)江西景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的外銷瓷。③Ibid., p.187.布瑞爾的藏品可以說是在蘇格蘭境內(nèi)國家博物館外最具規(guī)模、最重要的中國收藏。

布瑞爾的中國收藏門類眾多。根據(jù)尼克·皮爾斯（Nick Pearce）的研究，縱觀布瑞爾一生，他的中國器物收藏生涯表現(xiàn)出比較明顯的階段性特征，其早期收藏主要圍繞19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初歐洲和美國范圍內(nèi)流行且符合大眾審美的康熙瓷器展開。④Nick Pearce, “From Collector to Connoisseur: Sir William Burrell and Chinese Art 1911-57,” https://carp.arts.gla.ac.uk/essay1.php?enum=1097070125，最后訪問日期：2021 年3 月26 日。Nick Pearce, “A Group of Chinese Stoneware Buddhist Figures Reunited,” Transactions of the Oriental Ceramic Society, Vol.58,1993-1994, pp.37-50.1911 年至20 世紀(jì)40 年代，中國境內(nèi)鐵路修建以后，大量墓葬發(fā)掘后，布瑞爾收藏品類開始擴(kuò)大到更為專業(yè)和相對(duì)小眾的早期瓷器、青銅器、漢唐冥器、玉器等。⑤Nick Pearce, “From Collector to Connoisseur: Sir William Burrell and Chinese Art 1911-57,” https://carp.arts.gla.ac.uk/essay1.php?enum=1097070125，最后訪問日期：2021 年3 月26 日。例如，他曾向在倫敦主營日本和中國藝術(shù)品的經(jīng)銷商約翰·斯帕克斯父子公司（John Sparks & Sons）處購得五件出土文物——長沙出土的玉腰帶、青銅烙鐵、河南出土的模型井、山西出土的谷倉模型以及龍門石窟的浮雕雕塑。⑥Ibid.

另一件改變布瑞爾購藏模式的重要事件發(fā)生在1943 年末，彼時(shí)82 歲的他表達(dá)了希望將自己的藏品捐贈(zèng)給格拉斯哥市的愿望。⑦Ibid.在此之后布瑞爾陸續(xù)購入超過2000 件新的藏品，其中包括一批形制比較大的適合在博物館這樣寬敞的公共空間中陳展的器物。如在1943 年12 月31 日，布瑞爾從藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)商約翰·斯帕克斯（John Sparks，1854—1914）處以350 英鎊的價(jià)格購入一件真人尺寸的明代琉璃羅漢像。①據(jù)羅漢像基座左側(cè)銘文可知，它于成化二十年（1484）仲秋，由工匠劉鎮(zhèn)制造。銘文照片和相關(guān)研究，見Nick Pearce,“A Group of Chinese Stoneware Buddhist Figures Reunited,” Transactions of the Oriental Ceramic Society, Vol.58, 1993-1994, p.42。

布瑞爾并未受到過專業(yè)、系統(tǒng)的有關(guān)中國文化和藝術(shù)的教育，但這并不影響他成為一名學(xué)者型收藏家和鑒賞家。他在15 歲時(shí)離開學(xué)校，加入由其祖父建立的家族航運(yùn)生意。他所知的與中國有關(guān)的知識(shí)主要是通過閱讀及向幾位亞洲藝術(shù)經(jīng)銷商咨詢與其交流獲得。布瑞爾本人從未到過中國，其中國藏品主要是在1911 年至1954 年向英國國內(nèi)主營亞洲藝術(shù)品的經(jīng)銷商和拍賣行處購得。②Nick Pearce, “From Collector to Connoisseur: Sir William Burrell and Chinese Art 1911-57,” https://carp.arts.gla.ac.uk/essay1.php?enum=1097070125，最后訪問日期：2021 年3 月26 日。通過購藏，布瑞爾與S.M.弗蘭克公司（S.M.Frank & Co）、約翰·斯帕克斯有限公司（John Sparks Ltd）、弗蘭克·帕特里奇父子有限公司（Frank Patridge & Sons Ltd）等藝術(shù)品經(jīng)銷商長期保持著緊密關(guān)系。③National Museums Scotland, East Asian Collections in Scottish Museums, https://www.nms.ac.uk/media/1161839/east-asiacollections-in-scotland.pdf, p.185，最后訪問日期：2021 年3 月26 日。布瑞爾購藏的中國藝術(shù)品的質(zhì)量和數(shù)量既是布瑞爾本人用功鉆研的成果，也反映出當(dāng)時(shí)英國國內(nèi)中國藝術(shù)市場(chǎng)的成熟。

在美國發(fā)跡并被譽(yù)為鋼鐵大王的安德魯·卡內(nèi)基出生于蘇格蘭小鎮(zhèn)丹弗姆林（Dunfermline）一個(gè)貧困的紡織工人家庭，12 歲時(shí)隨家人移民美國。在卡內(nèi)基60 歲生日時(shí)，妻子將卡內(nèi)基出生時(shí)所在的村舍買來作為生日禮物送給他。現(xiàn)在的安德魯·卡內(nèi)基出生地博物館（Andrew Carnegie Birthplace Museum）就是1928 年在卡內(nèi)基出生的村舍旁邊建的。在博物館中有不少由卡內(nèi)基本人捐贈(zèng)的極具歷史價(jià)值的物品，其中包括由康有為（1858—1927）及他女兒康同璧女士（1887—1969）贈(zèng)送的兩件真絲刺繡織品?？低蹬克?zèng)繡品圖案為花卉、蝴蝶和螞蚱。④Ibid., p.81.康有為所贈(zèng)織品上有花鳥紋樣，并繡有英文：This embroidery is presented to the President of the National Arbitration and Peace Congress Hon Andrew Carnegie by His Eхcellency Kang Yuwei, President of the Chinese Empire Constitutional Association（該件繡品由中國國民黨政會(huì)主席康有為閣下贈(zèng)予美國國家仲裁與和平大會(huì)主席安德魯·卡內(nèi)基）。⑤Ibid.美國國家仲裁與和平大會(huì)于1907 年4 月14 至同月17 日在美國紐約的卡內(nèi)基禮堂舉行，安德魯·卡內(nèi)基作為大會(huì)主席主持了這次會(huì)議，并與來自全球的代表就國際和平和新舊世界秩序等問題進(jìn)行了討論。⑥W.T.Stead, “The National Arbitration and Peace Congress in New York,” American Monthly Review of Reviews, 1907,pp.591-594.從這些饋贈(zèng)的禮物可見卡內(nèi)基對(duì)包括中國在內(nèi)的國際事務(wù)的參與及其國際影響力，亦可窺見他與中國有關(guān)人士的交往情況。

四、藝術(shù)家、收藏家的中國收藏

19 世紀(jì)中后期的英國在藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了一系列與東方藝術(shù)趣味緊密聯(lián)系的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，如唯美主義運(yùn)動(dòng)（Aesthetic Movement）、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（Arts and Crafts Movement）?？死锼雇懈ァつ–hristopher Morley）將唯美主義運(yùn)動(dòng)重新定義為新英格蘭藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（New English Art Movement），并通過對(duì)1851 年至1878 年主要代表人物的演講、出版物和設(shè)計(jì)，揭示亞洲藝術(shù)和文化對(duì)同時(shí)期英國藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的重要影響。⑦Christopher Morley, “Reform and Eastern Art: The Origins and Progress of the New English Art, or Aesthetic Movement 1851 to 1878,” The Journal of the Decorative Arts Society 1850 - the Present, 2010, pp.112-136.中日兩國藝術(shù)中的主題、線條和構(gòu)圖在“東方”審美復(fù)興的背景下，成為很多歐美藝術(shù)家的靈感來源，為他們所借鑒，其后發(fā)展成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格中不可或缺的一部分。

詹姆斯·克羅默·瓦特（James Cromar Watt，1862—1940），出生于阿伯丁，建筑師、珠寶設(shè)計(jì)師，1879 年在阿伯丁文法學(xué)校畢業(yè)后任職于W&J Smith 建筑公司，并開始自己的建筑師生涯。在此后的十余年里，他陸續(xù)前往比利時(shí)、意大利等地游歷。瓦特在希臘游學(xué)歸來后，于1897 年發(fā)表了專著《希臘和龐貝裝飾作品樣例》（Examples of Greek and Pompeian Decorative Work）。①更多與瓦特有關(guān)的內(nèi)容見Christine Rew, “James Cromar Watt: Aberdeen Architect and Designer,” Journal of the Scottish Society for Art History, 2000, Vol 5, pp.29-36。探訪古跡，特別是對(duì)古代貴金屬器物的研究，激發(fā)了瓦特的創(chuàng)作欲望。1896 年，他從建筑行業(yè)退出，開始專心于貴金屬飾品的創(chuàng)作。他曾在1925 年前往錫金進(jìn)行植物學(xué)考察，或在同一年游歷了中國西藏和尼泊爾。②National Museums Scotland, East Asian Collections in Scottish Museums, https://www.nms.ac.uk/media/1161839/east-asiacollections-in-scotland.pdf, p.10，最后訪問日期：2021 年3 月26 日。瓦特并不十分富有，卻是一位非常重要的中國和遠(yuǎn)東古陶瓷和金屬器物藏家。他一生未婚，1940 年去世后，他的藏品被分別送往阿伯丁藝術(shù)畫廊（Aberdeen Art Gallery）和蘇格蘭皇家博物館（Royal Scottish Museum）。在阿伯丁藝術(shù)畫廊和博物館中約有192 件漆器、琺瑯彩、金屬器等中國器物來自瓦特的捐贈(zèng)。③Ibid., p.10.從中也不難看出瓦特作為一名精專于琺瑯材質(zhì)的珠寶設(shè)計(jì)師的個(gè)人趣味，比如其中就有一組中國19 世紀(jì)早期的女性飾品，銀制底托上嵌有翠鳥羽毛制作的點(diǎn)翠頭飾。④Ibid., p.15.此外還有數(shù)件明代以及清康熙、乾隆、嘉慶和光緒年款的琺瑯器。⑤Ibid.

五、侵華軍人的中國收藏

完成工業(yè)革命的英國出于對(duì)原材料和市場(chǎng)的需要，快速對(duì)外擴(kuò)張。英國將中國視為其亞洲部署的重要一環(huán)。從1840 年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開始至其后將近一百年的時(shí)間內(nèi)，又對(duì)中國陸續(xù)發(fā)動(dòng)了第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、侵藏戰(zhàn)爭(zhēng)和八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)等。蘇格蘭人，尤其是北部高地居民素來以體格健壯和勇敢善戰(zhàn)著稱，加之本地并不十分發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)和相對(duì)有限的就業(yè)機(jī)會(huì)，相較于英格蘭人，蘇格蘭人更愿意去英國的海外殖民地參軍，在歷次侵華英軍隊(duì)伍中從將軍到普通士兵都有他們的身影，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后相當(dāng)數(shù)量的中國物品以紀(jì)念品、戰(zhàn)利品或獎(jiǎng)品的形式被軍人帶回故鄉(xiāng)，成為蘇格蘭公私機(jī)構(gòu)收藏中的一部分。

現(xiàn)在蘇格蘭境內(nèi)的博物館中有相當(dāng)數(shù)量的中國收藏來自英國對(duì)華戰(zhàn)爭(zhēng)的劫掠品，但是并非所有物品的出處都有明確的記錄可查，加之與它們有涉的蘇格蘭軍人的生平鮮有文獻(xiàn)可供參考，很多物品的來源尚有爭(zhēng)議，但是部分戰(zhàn)利品上的紀(jì)念性銘文可以清楚地揭示其身份。埃爾金博物館有一個(gè)錫鐵制的茶壺，其上刻有銘文“This teapot was taken at the capture of Woosung China”（此茶壺在攻陷吳淞?xí)r所獲，中國），日期是1842 年6月16 日。由銘文可知，這是一件英軍在第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)期間吳淞?xí)?zhàn)的戰(zhàn)利品。在蘇格蘭國家博物館內(nèi)有一件晚清金制執(zhí)壺，是由詹姆斯·奧普· 格 蘭 特（James Hope Grant，1808—1875）的遺孀伊麗莎白·奧普·格蘭特（Elizabeth Hope Grant，1816—1891）于1884 年捐贈(zèng)給當(dāng)時(shí)的愛丁堡科學(xué)和藝術(shù)博物館（Edinburgh Museum of Science and Art），其上刻有中英文銘文。中文是“重六十兩，八成，咸豐二年”。兩組英文銘文分別 是：“Taken From the Emperor of China’s Palace,Yuen Mien Yuen”（從中國皇帝的宮殿，圓明園獲得）和“Presented to Lieut, General Sir Hope Grant G.C.B （Knight Grand Cross of the Order of the Bath）by the Officers of the Army in China, Pekin.October 1860”（由在中國的部隊(duì)軍官贈(zèng)予上尉，將軍爵士詹姆斯·奧普·格蘭特‘巴斯勛章大十字騎士，北京，1860 年10 月’）。①Kevin McLoughlin, “Rose-water upon His Delicate Hands: Imperial and Imperialist Readings of the Hope Grant Ewer,” in Louise Tythacott edits, Collecting and Displaying China’s Summer Palace in the West: The Yuanmingyuan in Britain and France.London: Routledge, 2018, p.99.參與第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的格蘭特將軍在自傳中提到這件金制執(zhí)壺是獎(jiǎng)品委員會(huì)（Prize Committee）送給他的禮物，并戲稱它是中國皇帝用來在手上灑玫瑰水的器具。②Ibid., p.104.

蘇格蘭境內(nèi)有數(shù)量頗豐的來自中國西藏的物品，在阿伯丁大學(xué)博物館（University of Aberdeen Museums）中的435 件中國藏品中有147 件是西藏器物。③National Museums Scotland, East Asian Collections in Scottish Museums, https://www.nms.ac.uk/media/1161839/east-asiacollections-in-scotland.pdf, p.177，最后訪問日期：2021 年3 月26 日。僅蘇格蘭國家博物館一處可檢索到的中國西藏物品就多達(dá)1332 件。蘇格蘭所獲中國西藏藏品以1903 年為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在此之前以在印度的英國人通過與中國西藏人合作或者在當(dāng)?shù)刭徺I的方式間接獲得與中國西藏有關(guān)的物品。榮赫鵬（Fracis Younghusband，1863—1942）率領(lǐng)的英軍侵略中國西藏戰(zhàn)爭(zhēng)開啟了英國人直接從中國西藏獲取器物的歷史。以蘇格蘭國家博物館為例，1903 年英國侵略中國西藏戰(zhàn)爭(zhēng)之前，該博物館內(nèi)的中國西藏物品主要從英國傳教士手中購得，以與中國藏傳佛教信仰有關(guān)的護(hù)身符、衣物、小的金屬物品為主，旨在向英國民眾顯示在中國西藏傳教的必要性和價(jià)值。在英國侵略中國西藏戰(zhàn)爭(zhēng)后，英軍進(jìn)入拉薩，西藏的物品開始以各種不同的方式被攫取，并源源不斷地通過帝國網(wǎng)絡(luò)運(yùn)往英國本土。從1909 年至1910 年，蘇格蘭國家博物館的前身皇家蘇格蘭博物館接收了來自埃里克·貝里（Eric Bailey）的120 件西藏物品。貝里家族幾代人都與英國在印度的殖民活動(dòng)有關(guān)，弗雷德里克·貝里（Frederick Bailey）曾于19 世紀(jì)晚期在印度的林業(yè)部門任職，并與英國侵略中國西藏戰(zhàn)爭(zhēng)統(tǒng)帥榮赫鵬的家族關(guān)系親密，弗雷德里克的兒子埃里克·貝里也曾參加此次戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)期間埃里克持續(xù)將在中國西藏所獲的物品運(yùn)往愛丁堡父母家中。其中明確已知的屬于劫掠的物品包括他從中國西藏的奈尼寺廟（Naini Monastery）獲得的1 件轉(zhuǎn)經(jīng)輪和8 件鎏金書封。雖然不排除英國人從中國西藏運(yùn)往英國本土的物品中有一些確實(shí)來自當(dāng)?shù)厣畟H和貴族對(duì)英高級(jí)軍官的禮品饋贈(zèng)，以及一些英國人出于對(duì)中國西藏文化的興趣而出資購買的行為，但是不可否認(rèn)的是，從現(xiàn)有日記和通信等材料看，對(duì)大多數(shù)英國士兵來說“掠奪”所獲是一種理所應(yīng)當(dāng)?shù)哪苷駣^人心的額外收益。戰(zhàn)爭(zhēng)劫掠文物的歸還問題長期以來都受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。歸還文物是被掠奪國家人民群眾的樸素情感訴求，也是有識(shí)之士的共識(shí)。學(xué)界普遍認(rèn)為將文物置于其所屬的文化情境中，方能更好地解讀其特定的價(jià)值和意義。目前對(duì)于海外流失文物追索的最重要的參考文件是1970 年聯(lián)合國教科文組織通過的《關(guān)于禁止和防止非法進(jìn)出口文化財(cái)產(chǎn)和非法轉(zhuǎn)讓其所有權(quán)的方法的公約》（簡(jiǎn)稱“1970 年公約”）。但是該公約在具體執(zhí)行過程中還有很多問題有待解決，如國際公約僅對(duì)締約國有效，以及除歸還文物需要更有效的國家間外交層面的接觸和協(xié)商外，最重要的一環(huán)還在于藏品所屬博物館等機(jī)構(gòu)對(duì)于物品入藏前流傳信息的研究和公布。從這個(gè)意義上講，此次蘇格蘭國家博物館以報(bào)告形式在2020 年公布的蘇格蘭境內(nèi)中國收藏的調(diào)查頗具研究和討論價(jià)值。

六、結(jié) 語

當(dāng)私人收藏成為公共博物館機(jī)構(gòu)的一部分，除了個(gè)別圍繞某一人物或某個(gè)特定收藏而設(shè)的博物館外，藏品所涉的收藏史和私人藏家的主體性往往會(huì)在公共機(jī)構(gòu)的發(fā)展和陳展過程中逐步消解，這時(shí)以“人”（收藏者）而非以“物”（藏品）作為切入點(diǎn)的考察往往能更有效地將“物”定位于其生命歷程中某一特定階段的社會(huì)歷史情境中，并能揭示“人”的特性。本文將蘇格蘭收藏者歸納為四個(gè)群體，雖無法對(duì)彼時(shí)與中國有涉的蘇格蘭人做到面面俱到的關(guān)照，但卻能從中一窺彼時(shí)蘇格蘭的中國收藏的時(shí)代和地域特征。

在華任職的專業(yè)人士在信息獲取和社會(huì)關(guān)系上具有其他群體沒有的優(yōu)勢(shì)，他們的中國收藏表現(xiàn)出了較高的專業(yè)性，通過與中國人合作和交往，他們獲取藏品的主要方式包括但并不局限于向藝術(shù)品經(jīng)銷商購買、委托中國藝術(shù)家制作、接受中國友人的禮物饋贈(zèng)等。同時(shí)，我們還應(yīng)看到現(xiàn)在蘇格蘭境內(nèi)博物館中的很多與中國有涉的藏品是旅華蘇格蘭人的工作成果或?qū)υ谌A工作生活的記錄，這些蘇格蘭人除收藏藝術(shù)品外，還提供了解中國近代歷史的珍貴史料。同樣有在華直接經(jīng)驗(yàn)的還包括參與侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的蘇格蘭軍人，作為戰(zhàn)利品被他們帶回到蘇格蘭的中國物品從出處（provenance）的正當(dāng)性上講無疑最有爭(zhēng)議性，但也是英帝國擴(kuò)張史的書寫中最切題的注腳之一。這部分文物的追回和索要依然道阻且長，需要各方持續(xù)不斷的共同努力。并非所有中國物品的收藏者都曾親身旅居中國，像布瑞爾這樣財(cái)資雄厚的實(shí)業(yè)家積聚的規(guī)模龐大且專業(yè)化水平較高的中國收藏反映出來的是彼時(shí)英國乃至歐洲范圍內(nèi)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的成熟。19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初的藝術(shù)特征之一是“東方”審美復(fù)興，亞洲風(fēng)格對(duì)歐洲藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了深刻影響。對(duì)中國藝術(shù)的欣賞也促使部分蘇格蘭藝術(shù)家走上購藏之路，從而兼有“收藏家”的身份。藝術(shù)家收藏群體的購藏往往與自身的藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)聯(lián)性密切，收藏視角的代入對(duì)研究藝術(shù)家風(fēng)格的變化和發(fā)展同樣有著重要的意義。

特定時(shí)期中國物品在海外被收藏、保存和遷移的情況往往極為復(fù)雜，其中發(fā)揮作用的機(jī)制不只與對(duì)應(yīng)時(shí)期中國的國際地位和物品的價(jià)值有關(guān)，還包括物品流入地的地域和時(shí)代特征、所涉具體人物的動(dòng)因等，對(duì)這些因素的全面觀察有待學(xué)界對(duì)域外包括蘇格蘭境內(nèi)公私機(jī)構(gòu)內(nèi)的中國藏品進(jìn)行個(gè)案化和更為細(xì)致的研究。