［摘? 要］ 抗戰(zhàn)期間，新四軍版畫作為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的主要美術(shù)陣地之一，發(fā)揮了重要的宣傳作用。莫樸、呂蒙、賴少其、楊涵、吳耘、沈柔堅(jiān)、涂克、邵宇等屬于新四軍的知名美術(shù)家大多數(shù)都具有專業(yè)美術(shù)院校的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，且都在新四軍從事報(bào)刊編輯工作。這些美術(shù)家成為媒體人，在參與辦報(bào)的過(guò)程中注重了傳播時(shí)效性、信息豐富性、形式新鮮性，重視普及與提高，從而在版畫創(chuàng)作中凸顯了以傳播為導(dǎo)向的戰(zhàn)斗性、文化性、多樣性等特征。一系列表現(xiàn)軍事行動(dòng)、社會(huì)政策、生產(chǎn)生活的，以及承擔(dān)對(duì)敵宣傳任務(wù)的新四軍版畫作品，通過(guò)報(bào)刊、展覽、集冊(cè)、張貼等多種渠道傳播，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，其創(chuàng)作立場(chǎng)、思維與方法，可為當(dāng)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作所借鑒。

［關(guān)鍵詞］ 抗戰(zhàn)文藝? 新四軍? 版畫史? 進(jìn)步報(bào)刊? 傳播渠道

1931年，魯迅先生在上海倡導(dǎo)發(fā)起了中國(guó)新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)?！爱?dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”? 魯迅：《魯迅全集》（第7卷），花城出版社2021年版，第417頁(yè)。，版畫創(chuàng)作的簡(jiǎn)捷性與可復(fù)制性，無(wú)疑凸顯了其宣傳功能?！八a(chǎn)生時(shí)期的政治形態(tài)與中國(guó)情況”更“決定它負(fù)有明顯的政治任務(wù)——它是中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域反帝反封建”的一種先鋒力量，當(dāng)然更是“反日的前哨”? 李樺、建庵、冰兄、溫濤、新波：《十年來(lái)中國(guó)木刻運(yùn)動(dòng)的總檢討》，《木藝》1940年第1期。。這一點(diǎn)是當(dāng)時(shí)左翼美術(shù)家的共識(shí)，版畫也由此成為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)美術(shù)的主要表現(xiàn)形式之一，影響深遠(yuǎn)?？箲?zhàn)期間，新四軍版畫出于區(qū)域、人員等多種因素，有其自身的特點(diǎn)，同時(shí)也在相應(yīng)的地區(qū)起了不可或缺的宣傳作用。比如早在1938年1月，新四軍軍部在南昌成立時(shí)即組建了軍部戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)繪畫組，開展了版畫的創(chuàng)作和傳播活動(dòng)。新四軍后來(lái)還成立了拂曉木刻研究會(huì)（1940年）、木刻同志會(huì)（1943年）、木刻刀工廠（1944年）、蘇中漫畫木刻同志會(huì)（1945年）等團(tuán)體，有的部隊(duì)服務(wù)團(tuán)（文工團(tuán)）也成立了漫畫木刻組，且有諸多美術(shù)家從事媒體工作，用系列報(bào)刊來(lái)登載大量作品，極大地推動(dòng)了版畫的發(fā)展。

根據(jù)筆者所見，目前關(guān)于新四軍版畫的研究重在詳細(xì)的史實(shí)論述及對(duì)版畫的深入解析。而著重從傳播視角探究新四軍美術(shù)家的媒體人身份及其對(duì)創(chuàng)作的影響等方面的文章，筆者尚未見到。回顧這些版畫在歷史語(yǔ)境中傳播的初衷，從美術(shù)家辦報(bào)的角度剖析新四軍美術(shù)家創(chuàng)作版畫的動(dòng)力、思維、環(huán)境、特點(diǎn)、效果等，進(jìn)而探究新四軍版畫的定位與特點(diǎn)，對(duì)當(dāng)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作亦應(yīng)具有一定的借鑒意義。

一、“身份”的轉(zhuǎn)變：從美術(shù)家

辦報(bào)看新四軍版畫創(chuàng)作思路

新四軍美術(shù)隊(duì)伍主要由三類人員組成，即來(lái)自國(guó)統(tǒng)區(qū)的美術(shù)家、新四軍自己培養(yǎng)的美術(shù)家、大眾美術(shù)工作者。其中，來(lái)自國(guó)統(tǒng)區(qū)的美術(shù)家因曾長(zhǎng)期從事美術(shù)創(chuàng)作與傳播活動(dòng)，多具有“時(shí)代新文化人”的特點(diǎn)而成為主導(dǎo)者，他們深悉版畫因其易復(fù)制性而擁有的傳播效能，成為新四軍的一員之后也大多承擔(dān)了報(bào)刊編輯類的工作。政治身份轉(zhuǎn)變及其“辦報(bào)人”之職業(yè)身份的建立，都深刻影響了他們的創(chuàng)作思維，使其創(chuàng)作呈現(xiàn)出鮮明的注重傳播的特質(zhì)。

（一）新四軍主要美術(shù)家的

身份特點(diǎn)及其傳播優(yōu)勢(shì)

上述起主導(dǎo)作用的美術(shù)家在藝術(shù)學(xué)習(xí)、活動(dòng)經(jīng)歷等多方面的積累，使其綜合藝術(shù)素養(yǎng)相對(duì)較高，且具有較為開闊的傳播視野。他們積極推動(dòng)抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳，多樣地開展創(chuàng)作，對(duì)版畫在敵后的傳播無(wú)疑是有利的。

這些美術(shù)家多數(shù)曾在上?；蚰戏狡渌鞔蟪鞘心酥镣鈬?guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)，在掌握創(chuàng)作技藝的同時(shí)，亦具備了一定的現(xiàn)代傳播素養(yǎng)，同時(shí)也有較為明確的抗戰(zhàn)宣傳意識(shí)，如莫樸曾參與組織了中國(guó)美術(shù)界最早的抗日救亡團(tuán)體“上海國(guó)難宣傳團(tuán)”等。他們深受魯迅影響，積極推動(dòng)木刻藝術(shù)發(fā)展，如林夫、劉峴、吳耘等分別參與發(fā)起成立了“MK木刻研究會(huì)”、未名木刻社、鐵流漫畫木刻研究會(huì)等；他們中還有不少人具備多樣素養(yǎng)，能參與系列文藝活動(dòng)，如蘆芒、賴少其、涂克等還有文學(xué)（包括歌詞）方面的創(chuàng)作。開闊的視野與多樣的才藝，符合現(xiàn)代傳媒人的特點(diǎn)，亦有利于刊物編輯。他們中的部分人在進(jìn)入革命軍隊(duì)之前就有編輯經(jīng)歷，如劉峴曾主編《抗戰(zhàn)版畫》，賴少其曾作為發(fā)行人出版《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》并主編《漫畫木刻月選》，莫樸曾任中原出版社的美術(shù)編輯，林夫曾任《抗敵漫畫》編委等，武石則曾創(chuàng)辦《新中國(guó)》畫刊并擔(dān)任《力報(bào)》美術(shù)編輯。他們到新四軍后自然延續(xù)了編輯工作，且將其作為自己的主要職責(zé)。

新四軍中還有相當(dāng)多的青年人來(lái)自上海。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)期間自上海前去支援新四軍者不下21000人，其中有不少文化界知名人士、文藝干部、戲劇工作者、教授，以及新聞出版界和印刷系統(tǒng)的人員。? 中共上海市委黨史資料征集委員會(huì)等編《上海革命文化史略》，上海人民出版社1999年版，第379頁(yè)。1938年6月18日，新四軍第一支隊(duì)首獲“衛(wèi)崗戰(zhàn)斗”勝利，大大鼓舞了江南敵后人民的抗日信心；上海等地的版畫家先后云集皖南，比如鐵嬰、孫從耳、蘆芒、項(xiàng)荒途等同志。? 楊涵：《版畫活動(dòng)在新四軍》，載齊鳳閣主編《20世紀(jì)中國(guó)版畫文獻(xiàn)》，人民美術(shù)出版社2002年版，第299頁(yè)。當(dāng)時(shí)剛從上海出發(fā)前往新四軍的詩(shī)人許幸之還接受陳毅的委托，兩次回到上海動(dòng)員了數(shù)十位進(jìn)步青年到新四軍工作，并參與建立了“魯藝”的華中分院。該院也注重從上海選拔人才，1940年12月22日在上海發(fā)出了招生廣告。? 鄔正洪、張文清、傅紹昌、吳海勇編著《上海人民支援新四軍和華中抗日根據(jù)地》，上海人民出版社2015年版，第86頁(yè)。這些美術(shù)家出于學(xué)習(xí)、工作經(jīng)歷及籍貫等因素，往往相互熟悉，這不僅便于他們交流文藝，更利于統(tǒng)籌稿件。此外，上海印刷工人中的地下黨員也動(dòng)員同事與之一同投奔新四軍、運(yùn)送印刷物資等，為新四軍創(chuàng)辦報(bào)刊提供了支撐。

（二）新四軍多數(shù)美術(shù)家的傳媒人身份對(duì)其版畫創(chuàng)作的影響

新四軍美術(shù)活動(dòng)最顯著的特點(diǎn)之一，就是諸多美術(shù)家參加新四軍后專項(xiàng)從事各類傳媒工作，如呂蒙主編《抗敵畫報(bào)》《抗敵生活畫報(bào)》，賴少其主編《抗敵畫報(bào)》并編輯《蘇中報(bào)》文藝副刊《現(xiàn)實(shí)》，莫樸任《戰(zhàn)斗報(bào)》《抗敵報(bào)》編輯，程亞君、吳耘任《大江報(bào)》編輯，趙堅(jiān)負(fù)責(zé)《戰(zhàn)斗報(bào)》《先進(jìn)畫報(bào)》的編輯，涂克任《蘇中畫報(bào)》社社長(zhǎng)，楊涵主編《蘇中畫報(bào)》并任《蘇中報(bào)》編輯，費(fèi)星、江有生任《蘇中畫報(bào)》編輯，程亞君、吳耘、費(fèi)立必編印《大眾畫報(bào)》，蘆芒在《江淮日?qǐng)?bào)》工作，胡考主編《蘇北畫報(bào)》，丁達(dá)明、黃丕星任《蘇北畫報(bào)》的編輯，劉峴主編《拂曉木刻》，邵宇任《江海報(bào)》總編輯和蘇中新華社社長(zhǎng)，林夫創(chuàng)辦了《平報(bào)》，武石任《七七報(bào)》編輯，王德威編輯《兒童畫報(bào)》，毛哲民任《先進(jìn)報(bào)》編輯，洪藏任《鹽阜報(bào)》編輯，葉蓁任《火線報(bào)》編輯……媒體經(jīng)歷及編輯工作對(duì)他們的版畫風(fēng)格也產(chǎn)生了重要影響。新四軍的版畫事業(yè)由此在特殊的傳播環(huán)境中迅速發(fā)展，軍中的油畫家、國(guó)畫家看似“英雄無(wú)用武之地”，卻可以借用鐵筆發(fā)揮其才能? 楊涵：《楊涵木刻》，上海人民美術(shù)出版社2000年版，第135頁(yè)。參與辦報(bào)。而且，美術(shù)家辦報(bào)使報(bào)紙更注重美術(shù)傳播，比如賴少其不僅在自己編的副刊上充分利用木刻，就連報(bào)紙的版頭、刊頭也由他用木刻代替了。同時(shí)，報(bào)紙的重要新聞報(bào)道、人物特寫，也多配上了木刻人物頭像，甚至?xí)r事版在報(bào)道戰(zhàn)況、指示地理位置時(shí)也配上了木刻地圖。? 賀朗：《賴少其傳》，花城出版社1995年版，第220頁(yè)。另外，這些美術(shù)家在培訓(xùn)美術(shù)人員時(shí)也積極推薦其作品發(fā)表，比如唐和回憶他1944年在鹽阜區(qū)文工團(tuán)參加集訓(xùn)學(xué)習(xí)美術(shù)時(shí)，在美術(shù)教師蘆芒、洪藏的指導(dǎo)下“學(xué)會(huì)了一些木刻的技法，當(dāng)時(shí)課堂實(shí)習(xí)的一張木刻被介紹到《蘇北畫報(bào)》”，這是他首次發(fā)表作品，也引起了他“從事美術(shù)工作的興趣”? 唐和：《我是怎樣成為一個(gè)美術(shù)工作者的》，載楊涵編《新四軍美術(shù)工作回憶錄》，上海人民美術(shù)出版社1982年版，第106頁(yè)。。

眾多新四軍美術(shù)家通過(guò)成為傳媒人，在辦報(bào)中深刻領(lǐng)會(huì)了黨的政策，因此相比自由創(chuàng)作、任務(wù)安排創(chuàng)作等，更具有為人民傳播黨的理念的自覺(jué)意識(shí)。具體來(lái)說(shuō)，美術(shù)家從事報(bào)刊編輯，對(duì)其創(chuàng)作的主要影響有四個(gè)方面。一是創(chuàng)作意識(shí)方面，即在辦報(bào)中深受報(bào)刊的黨性原則熏陶，不斷提升思想認(rèn)識(shí)。他們辦報(bào)的過(guò)程，其實(shí)也是接受思想教育與進(jìn)行自我教育的過(guò)程，從而更充分、更全面地理解與把握政策，更重視政策的宣傳及圖像傳播，建立“傳播第一、藝術(shù)第二”的宣傳意識(shí)。誠(chéng)如武石所言，“那時(shí)腦子里沒(méi)有多少藝術(shù)的概念，只想反映工農(nóng)兵生活，畫出來(lái)、刻出來(lái)能起到宣傳作用，能在報(bào)上發(fā)表引起共鳴就很好了”? 參見陳昆、邵學(xué)海編著《荊楚繪畫》，武漢出版社2014年版，第156頁(yè)。。二是創(chuàng)作思維方面，即對(duì)事件及其傳播更善于進(jìn)行整體思考，對(duì)特定事件有特定的敏銳性，如呂蒙在《〈鐵佛寺〉連環(huán)木刻集體創(chuàng)作的經(jīng)過(guò)》中所述：“我們得了這材料后，認(rèn)為這對(duì)當(dāng)時(shí)緊急號(hào)召組織民兵抗日自衛(wèi)的教育有很大意義。于是就以這素材為基礎(chǔ)，由莫樸同志主持組織這一創(chuàng)作，決心搞一個(gè)連環(huán)畫出來(lái)……”? 連環(huán)畫論叢編輯組編《連環(huán)畫論叢》（第1輯），人民美術(shù)出版社1980年版，第113頁(yè)。三是創(chuàng)作模式方面，形成了以策劃、采訪等為主的模式，如《鐵佛寺》即是通過(guò)策劃、討論提綱、采訪等環(huán)節(jié)，分工合作而成的。該模式也使得新四軍的連環(huán)畫繪制工作得以迅速展開。呂蒙、楊涵、吳耘、翁逸之等在回憶中均談到采訪繪畫的情況，可見這是新四軍美術(shù)家的重要?jiǎng)?chuàng)作思路。四是創(chuàng)作表現(xiàn)方面，形成了簡(jiǎn)化畫面、突出外形、強(qiáng)調(diào)明暗的表現(xiàn)手法。報(bào)刊載圖旨在傳播信息，美術(shù)家們因編輯任務(wù)所需，更要從刊載內(nèi)容的時(shí)效性與閱看的直觀性出發(fā)，去考慮創(chuàng)作速度與效果，所刻的畫面重點(diǎn)亦更在于呈現(xiàn)能反映事件的人物形態(tài)。此外，當(dāng)時(shí)報(bào)刊簡(jiǎn)易的印刷技術(shù)也對(duì)圖像的繪制技術(shù)提出了簡(jiǎn)明突出的要求。總之，新四軍版畫以媒體傳播為導(dǎo)向的創(chuàng)作思路與方式，逐步塑造了在表現(xiàn)上注重外在整體形象、突出第一印象等創(chuàng)作特點(diǎn)。

黨的宣傳工作歷來(lái)重視圖像傳播?？箲?zhàn)時(shí)期，新四軍將領(lǐng)和根據(jù)地領(lǐng)導(dǎo)均重視媒體及美術(shù)發(fā)展，帶領(lǐng)、鼓勵(lì)、安排、支持美術(shù)家進(jìn)行版畫創(chuàng)作，促進(jìn)了新四軍版畫事業(yè)的成長(zhǎng)。劉少奇、陳毅等多位將領(lǐng)和高級(jí)干部都曾積極指導(dǎo)和支援新四軍美術(shù)工作，美術(shù)家們也有深刻感受：據(jù)莫樸回憶，劉少奇安排他從江北縱隊(duì)轉(zhuǎn)到《抗敵報(bào)》工作，陳毅也多次到華中“魯藝”座談；沈柔堅(jiān)、盧芒、孫從耳在李一氓的建議下創(chuàng)作了《新四軍軍歌木刻組畫》；武石回憶，陳少敏多次建議、安排他創(chuàng)作，并評(píng)點(diǎn)作品；張力奔回憶，張震曾及時(shí)指出他所繪作品內(nèi)容上的不足；等等。新四軍文化工作者對(duì)圖像傳播的高度關(guān)注也體現(xiàn)在1944年1月9日新華社華中總分社社長(zhǎng)范長(zhǎng)江在淮南新文藝運(yùn)動(dòng)實(shí)驗(yàn)區(qū)座談會(huì)上的講話中。范長(zhǎng)江在談到新聞工作時(shí)，圍繞工農(nóng)兵報(bào)刊應(yīng)有的特點(diǎn)指出：圖畫與文字應(yīng)各半，且應(yīng)互相配合。? 范長(zhǎng)江：《對(duì)于華中文藝工作的幾點(diǎn)意見》，《真理》1944年第18期。正是因?yàn)辄h的宣傳要求與全員的重視，以及擁有技術(shù)人員、印刷設(shè)備等相對(duì)有利的條件，新四軍媒體所刊的圖像才相對(duì)較多，并形成了特有的美術(shù)傳播現(xiàn)象。版畫本身在復(fù)制上的特點(diǎn)，更使投身抗戰(zhàn)的美術(shù)家們從美術(shù)傳播的角度關(guān)注版畫。新四軍中許多美術(shù)家的藝術(shù)經(jīng)歷和傳媒實(shí)踐經(jīng)歷，通過(guò)版畫創(chuàng)作促成了以傳播為導(dǎo)向的藝術(shù)思路與風(fēng)格，由此也建立了良好的藝術(shù)工作氛圍，形成了傳播與美術(shù)相融合的版畫藝術(shù)特色。

二、“主題”的新變：從美術(shù)家辦報(bào)看新四軍版畫創(chuàng)作內(nèi)容

新四軍美術(shù)家從傳播角度出發(fā)，創(chuàng)作了關(guān)于軍事行動(dòng)、社會(huì)政策、生產(chǎn)生活、對(duì)敵宣傳等主題的系列版畫。他們根據(jù)傳播的需要，立足現(xiàn)實(shí)，結(jié)合時(shí)效性與時(shí)宜性，以較為明顯的“藝術(shù)＋宣傳”模式，形象化地傳達(dá)事件以及黨的相關(guān)主張。與延安等解放區(qū)的版畫相比，這些作品因區(qū)域、事件、環(huán)境及傳播形式等因素的異同，在保持主題大致相同的前提下，又在具體表達(dá)上有所側(cè)重。

（一）軍事行動(dòng)的記錄式與號(hào)召式呈現(xiàn)

新四軍美術(shù)家創(chuàng)作的軍事行動(dòng)主題版畫，主要表現(xiàn)戰(zhàn)斗號(hào)召、作戰(zhàn)準(zhǔn)備、戰(zhàn)況等，善于提煉相關(guān)事件的核心瞬間，號(hào)召全民抗戰(zhàn)。此類的代表作包括：《團(tuán)結(jié)到底 抗戰(zhàn)到底》（劉峴，1938年）、《向著西風(fēng)挺進(jìn)》（莫樸，1941年）、《保衛(wèi)解放區(qū)》（吳耘，1942年）、《保衛(wèi)自由幸福的皖中》（吳耘，1944年）等表明一致抗戰(zhàn)的態(tài)度與決心的號(hào)召式作品；《八路軍與新四軍在華中會(huì)師》（盧芒，1940年）等形象地表現(xiàn)重大事件的作品；《出擊》（吳耘，1941年）、《出擊》（武石，1943年）、《民兵妙計(jì)，打退敵人》（吳耘，1940年代中期）等表現(xiàn)緊張的戰(zhàn)斗情形的作品；《車橋戰(zhàn)役蘆家灘伏擊戰(zhàn)》（楊涵，1944年）等對(duì)具體戰(zhàn)役進(jìn)行實(shí)況再現(xiàn)的作品；《磨練》（呂蒙，1940年）、《練兵》（黎魯，1942年）等展現(xiàn)戰(zhàn)士訓(xùn)練有素、嚴(yán)陣以待的情形的作品。

這些作品著力從全局層面?zhèn)鬟_(dá)抗戰(zhàn)的態(tài)度，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上提煉戰(zhàn)斗狀態(tài)，主要以形象的直接表現(xiàn)讓軍民直觀感受和了解圍繞戰(zhàn)斗的方方面面，激勵(lì)軍民的抗戰(zhàn)信心。其畫面通常強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)與力度，強(qiáng)調(diào)新四軍無(wú)窮的戰(zhàn)斗力量。

（二）社會(huì)政策的敘事化與再現(xiàn)化展現(xiàn)

新四軍美術(shù)家創(chuàng)作的社會(huì)政策主題版畫，以敘事化的美術(shù)語(yǔ)言，表現(xiàn)了民主政治、全民動(dòng)員、擁軍愛(ài)民、學(xué)習(xí)教育、治安保衛(wèi)等方面的事象，反映了解放區(qū)軍民積極踐行黨的政策的狀況。此類的代表作包括：《集議》（吳耘，1939年）、《民選大會(huì)》（吳耘，1942年）、《開會(huì)》（邵宇，1942年）、《商議》（黎魯，1943年）等以選舉、開會(huì)、討論等場(chǎng)景體現(xiàn)民主活動(dòng)的；《魚水情》（沈柔堅(jiān)，1940年）、《軍民團(tuán)結(jié)》（蘆芒，1942年）、《把廢銅爛鐵捐給新四軍造槍炮打敵人》（吳耘，1942年）、《送子參軍》（蘆芒，1942年）、《歡送參軍》（亞明，1943年）、《全力支援前線》（沈柔堅(jiān)，1945年）等表現(xiàn)軍民情深、參軍抗戰(zhàn)、支前，以及民兵、兒童團(tuán)參與任務(wù)等情形的；《學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)，再學(xué)習(xí)！》（莫樸，1940年）、《加緊學(xué)習(xí)》（石明，1943年）、《學(xué)習(xí)》（楊涵，1943年）、《學(xué)習(xí)小組》（楊涵，1945年）等反映戰(zhàn)士進(jìn)行政治和文化學(xué)習(xí)情形的；《送他到區(qū)里去》（武石，1942年）、《鐵佛寺》（莫樸、呂蒙、程亞君，1942—1943年）等關(guān)于治安保衛(wèi)、除奸肅特、打擊反動(dòng)分子題材的。

這類版畫具有故事化、情節(jié)性強(qiáng)等特點(diǎn)，重點(diǎn)表現(xiàn)了軍民一家共同抗戰(zhàn)并建設(shè)根據(jù)地的事跡，有助于大眾從圖像中更加全面地理解黨的政策。

（三）生產(chǎn)生活的抒情式藝術(shù)化表現(xiàn)

新四軍美術(shù)家創(chuàng)作的生產(chǎn)生活主題版畫以抒情式的藝術(shù)化刻畫，表現(xiàn)勞動(dòng)的重要與生活的美好。在生產(chǎn)勞動(dòng)方面，重點(diǎn)以富有畫意的生產(chǎn)形象謳歌勞動(dòng)本身，主要作品有：《生產(chǎn)》（丁達(dá)明，1942年）、《田野》（沈柔堅(jiān)，1942年）、《大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)》（涂克，1943年）、《春耕》（涂克，1944年）等描繪生產(chǎn)狀態(tài)的；《快收快打快碾》（吳耘，1941年）、《麥?zhǔn)占竟?jié)》（吳耘，1942年）等專門表現(xiàn)收獲情形的；《互助生產(chǎn)圖》（莫樸，1943年）等表現(xiàn)生產(chǎn)互動(dòng)情形的；《新四軍機(jī)關(guān)干部開荒》（楊涵，1944年）、《幫助貧民拉犁》（楊涵，1944年）等側(cè)重于表現(xiàn)軍隊(duì)生產(chǎn)與幫助百姓生產(chǎn)的；《趕集》（沈柔堅(jiān)，1941）等重點(diǎn)描繪經(jīng)濟(jì)活動(dòng)形象的。在表現(xiàn)生活方面，主要是藝術(shù)地傳達(dá)生活氣息，強(qiáng)調(diào)對(duì)美好生活的向往態(tài)度，如《迎新春》（蘆芒，1940年）、《農(nóng)村劇團(tuán)演出》（丁達(dá)明，1944年）、《祝賀新年》（涂克，1943年）等。

相對(duì)于延安等解放區(qū)關(guān)于勞動(dòng)英雄、勞動(dòng)效果、保衛(wèi)勞動(dòng)成果等方面的藝術(shù)表現(xiàn)，這類作品更側(cè)重于“田園牧歌”式的勞動(dòng)場(chǎng)景的呈現(xiàn)。創(chuàng)作者充分發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)力，重點(diǎn)刻畫了勞動(dòng)狀態(tài)本身。應(yīng)該注意到，相較于延安等解放區(qū)，新四軍所在區(qū)域的經(jīng)濟(jì)狀況略顯緩和，就媒體傳播而言，生產(chǎn)生活類題材本身也具有長(zhǎng)期性，因此美術(shù)家可以相對(duì)從容地進(jìn)行一些細(xì)致刻畫，以整體上較為舒緩的形象，在田園風(fēng)景、江南意蘊(yùn)中展開藝術(shù)創(chuàng)意。

（四）對(duì)敵宣傳的雙面化對(duì)比式體現(xiàn)

新四軍政治部、葉挺辦事處等印發(fā)過(guò)一系列對(duì)敵宣傳的版畫，美術(shù)家們也是從把握敵偽的心理的角度出發(fā)創(chuàng)作這些版畫的，如《日本婦女過(guò)著悲慘的生活》（孫從耳，年代不詳）、《我們歡迎由日軍跑過(guò)來(lái)的弟兄們，絕對(duì)優(yōu)待俘虜》（新四軍政治部，年代不詳）、《中日兩國(guó)人民之間從來(lái)沒(méi)有不能化解的怨恨》（新四軍政治部，1938年）等。這一系列作品在掌握戰(zhàn)時(shí)日本國(guó)內(nèi)狀態(tài)，區(qū)分侵略者與日本人民以及日軍與偽軍，把握其心理的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了相當(dāng)有力度的宣傳，促其反正。

此外，新四軍的美術(shù)家們還根據(jù)宣傳工作的需要，刻畫了中外領(lǐng)導(dǎo)人物、軍事將領(lǐng)、文化名人、英雄人物等的系列形象進(jìn)行傳播，如當(dāng)時(shí)在《蘇中報(bào)》上經(jīng)?？吹矫珴蓶|、朱德、周恩來(lái)、鄒韜奮、斯大林、丘吉爾、甘地等的木刻頭像。在版面上增加的這些木刻頭像雖以裝飾性為主，但增強(qiáng)了版面的活潑性和生活實(shí)感，有助于發(fā)揮報(bào)刊的戰(zhàn)斗作用。? 參見賀朗：《賴少其傳》，花城出版社1995年版，第221頁(yè)。

總之，新四軍版畫與黨所領(lǐng)導(dǎo)的其他解放區(qū)的版畫使用了總體上相同的主題，但與延安等解放區(qū)更關(guān)注戰(zhàn)斗、全民學(xué)習(xí)、勞動(dòng)英雄等主題的做法相比，更側(cè)重于表現(xiàn)對(duì)抗戰(zhàn)的號(hào)召、戰(zhàn)士學(xué)習(xí)、勞動(dòng)狀態(tài)等。

三、“創(chuàng)意”的呈現(xiàn)：從美術(shù)家辦報(bào)看新四軍版畫藝術(shù)特點(diǎn)

新四軍美術(shù)家辦報(bào)注重傳播時(shí)效性、信息豐富性、形式新鮮性，重視普及與提高，這些要點(diǎn)也深刻影響了他們的版畫創(chuàng)作，使之形成了戰(zhàn)斗性、文化性、多樣性等特點(diǎn)。從傳播環(huán)境與受眾方面看，新四軍所在區(qū)域接近上海等地，故文化建設(shè)相當(dāng)活躍，不僅廣泛開展識(shí)字運(yùn)動(dòng)，還全面推進(jìn)媒體事業(yè)，不斷提升軍民的文化水準(zhǔn)。1939年，鄧子恢在《新四軍怎樣做政治工作——在歡迎上海民眾慰勞團(tuán)席上的報(bào)告》中指出，“現(xiàn)在我們已經(jīng)沒(méi)有一個(gè)人不識(shí)字的，識(shí)字五十個(gè)至百個(gè)以上（者），占百分之七十以上”? 集納出版社編《新軍言論集》，集納出版社1939年版，第29-30頁(yè)。；尤恩在考察了諸多抗日隊(duì)伍后，認(rèn)為“在敵后的各抗日部隊(duì)之中，新四軍是文化水平最高和最有戰(zhàn)斗力的部隊(duì)”? ［加拿大］瓊·尤恩：《中國(guó)——我的第二故鄉(xiāng)：1933—1939》，黃誠(chéng)、何蘭譯，陜西人民出版社1992年版，第159頁(yè)。。新四軍美術(shù)家深受這種整體上的文化氛圍影響，結(jié)合媒體傳播的特點(diǎn)，以受眾的文化水準(zhǔn)為基礎(chǔ)，在藝術(shù)上形成了戰(zhàn)斗性、文化性、多樣性的特點(diǎn)，且三者有所結(jié)合。

（一）戰(zhàn)斗性的體現(xiàn)

戰(zhàn)斗性是新四軍版畫最重要的藝術(shù)特點(diǎn)，這是由敵后游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的特殊環(huán)境決定的。其美術(shù)作品都是為抗戰(zhàn)服務(wù)的，都有明確的政治內(nèi)容，以發(fā)揮鼓舞士氣、瓦解敵軍的作用。? 參見沈柔堅(jiān)：《憶新四軍戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)繪畫組》，載楊涵編《新四軍美術(shù)工作回憶錄》，上海人民美術(shù)出版社1982年版，第4頁(yè)。

這種戰(zhàn)斗性首先體現(xiàn)在新四軍美術(shù)家對(duì)宣傳任務(wù)的準(zhǔn)確理解與高效完成上。新四軍的報(bào)刊編輯堅(jiān)持黨性原則，所刊載的版畫也充分發(fā)揮了“團(tuán)結(jié)群眾、教育群眾、打擊敵人、消滅敵人”的武器作用。新四軍美術(shù)家作為報(bào)刊編輯，對(duì)工作十分投入，如1940年，莫樸在《抗敵報(bào)》每期都要刻一個(gè)報(bào)頭、一幅漫畫，還有一些其他的木刻作品? 王雯佳編《莫樸文獻(xiàn)集》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社2017年版，第19頁(yè)。；1941年，蘆芒每天為《江淮日?qǐng)?bào)》刻一幅木刻畫，亦是木刻結(jié)合報(bào)紙發(fā)揮戰(zhàn)斗功能的范例之一。? 楊涵：《版畫活動(dòng)在新四軍》，載齊鳳閣主編《20世紀(jì)中國(guó)版畫文獻(xiàn)》，人民美術(shù)出版社2002年版，第300頁(yè)。其次，緊張的創(chuàng)作環(huán)境也有利于戰(zhàn)斗性的圖像表現(xiàn)的形成。美術(shù)家們因應(yīng)戰(zhàn)況而游擊辦報(bào)、流動(dòng)創(chuàng)作，在戰(zhàn)斗環(huán)境中的藝術(shù)創(chuàng)作本身即可體現(xiàn)出一種戰(zhàn)斗性，體現(xiàn)著創(chuàng)作和宣傳的緊迫感。他們經(jīng)常帶著木刻刀和木板，利用零星時(shí)間創(chuàng)作，還會(huì)直接到部隊(duì)里參加反“磨（摩）擦”戰(zhàn)斗，一面工作，一面采訪。? 吳耘：《新四軍第七師美術(shù)活動(dòng)點(diǎn)滴》，載楊涵編《新四軍美術(shù)工作回憶錄》，上海人民美術(shù)出版社1982年版，第133頁(yè)。他們身邊除被包、掛包、一些便于隨時(shí)閱讀的文件之外，就是必要的工作用品（如木刻刀）。? 莫樸：《“華中魯藝”美術(shù)系的回憶》，載楊涵編《新四軍美術(shù)工作回憶錄》，上海人民美術(shù)出版社1982年版，第17頁(yè)。當(dāng)然，因?yàn)檫@種創(chuàng)作為了宣傳的及時(shí)性，往往缺少足夠時(shí)間去深思熟慮，也較少有精雕細(xì)琢再次修改的條件，所以其畫面也相當(dāng)直接、簡(jiǎn)潔。

富有戰(zhàn)斗性的作品在明確的主題下，亦可分為記錄式的與想象式的，分別表現(xiàn)出采訪式的“在場(chǎng)”繪制方法，以及在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上適度想象繪制的方法。其中，記錄式創(chuàng)作是美術(shù)家在參與活動(dòng)、采訪事件現(xiàn)場(chǎng)之后繪制的，多數(shù)根據(jù)速寫而創(chuàng)作。比如，1944年初，《蘇中報(bào)》連續(xù)報(bào)道車橋戰(zhàn)役勝利的消息，楊涵所刻的《解放的日本新兄弟》就是根據(jù)在主攻部隊(duì)——車橋一師七團(tuán)工作的趙堅(jiān)的速寫而作的。同年8月，蘇北軍民營(yíng)救了五名美國(guó)空軍飛行員，該報(bào)領(lǐng)導(dǎo)亦請(qǐng)楊涵為五人畫肖像并做成木刻，連同新聞一起刊發(fā)。? 楊涵：《楊涵木刻》，上海人民美術(shù)出版社2000年版，第5-6頁(yè)。此類創(chuàng)作極具現(xiàn)場(chǎng)感，很容易引起大眾共鳴。至于想象式創(chuàng)作，就是美術(shù)家圍繞宣傳工作的需要，在深入了解新聞報(bào)道之后，聯(lián)系同類事件的所見所感，發(fā)揮想象，完成作品。如莫樸1940年上半年剛調(diào)到《抗敵報(bào)》工作，就正逢陜北進(jìn)行“百團(tuán)大戰(zhàn)”，他就刻了《百團(tuán)大戰(zhàn)》《娘子關(guān)戰(zhàn)斗》等。? 王雯佳編《莫樸文獻(xiàn)集》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社2017年版，第19頁(yè)。此類創(chuàng)作更易激發(fā)觀者的聯(lián)想。據(jù)王朝聞回憶，一位參加平型關(guān)戰(zhàn)斗的中年同志在畫展中，久久地盯著莫樸的《平型關(guān)大戰(zhàn)》，說(shuō)“美得太”（好得很）。王朝聞?dòng)纱烁锌溃骸皝?lái)自新四軍的莫樸的作品未必對(duì)平型關(guān)的地貌作了如此逼真的描寫。顯然，這位觀眾以他自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為起點(diǎn)，在藝術(shù)欣賞活動(dòng)中發(fā)揮了主觀的想象……”? 王朝聞：《王朝聞全集（第24卷）：文存·1982》（下），人民出版社、青島出版社2019年版，第637-638頁(yè)。

根據(jù)媒體印刷的技術(shù)要求與閱讀狀況，戰(zhàn)斗性的創(chuàng)作首先會(huì)強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力，凸顯力度或說(shuō)力量感。以練兵圖像為例，抗戰(zhàn)美術(shù)史中關(guān)于軍事訓(xùn)練題材的經(jīng)典圖像主要有《練兵》（黎魯，1942年）、《百日練兵》（吳耘，1942年）、《練兵》（牛文，1943年）、《打靶》（夏風(fēng)，1943年）等。相較而言，延安“魯藝”的夏風(fēng)、晉綏邊區(qū)的牛文在創(chuàng)作中均注重畫面敘事與對(duì)人物神態(tài)的刻畫，有一定的情節(jié)性與情感表現(xiàn)，手法比較細(xì)致；新四軍的黎魯、吳耘在創(chuàng)作中則重在表現(xiàn)氣勢(shì)與狀態(tài)，以簡(jiǎn)潔的線條勾勒人物的典型外觀。其次，美術(shù)家在戰(zhàn)斗環(huán)境中乘著斗爭(zhēng)的激情，用筆會(huì)更加硬朗、粗獷、簡(jiǎn)練，更強(qiáng)調(diào)外輪廓的厚重感，而這也便于制版，保障刊載效果。再次，在明暗表現(xiàn)方面，新四軍的版畫會(huì)以更強(qiáng)烈的黑白對(duì)比突出力度，有些圖像的效果已經(jīng)到了近似剪影的程度，十分利于讀者形成整體印象。

（二）文化性的表現(xiàn)

新四軍的版畫信息豐富、傳播多樣化，這兩方面均體現(xiàn)出獨(dú)特的文化意味，具體表現(xiàn)為注重結(jié)構(gòu)組合、突出形象意蘊(yùn)等。

新四軍中的美術(shù)家從傳播效果出發(fā)，強(qiáng)調(diào)信息的數(shù)量與廣度，由此會(huì)讓畫面形成一種有序的多結(jié)構(gòu)組合，具體來(lái)說(shuō)可分為并列式與呼應(yīng)式。并列式組合是將敘事的片段相結(jié)合，做到在同一畫面中表現(xiàn)多樣內(nèi)容，以更多的信息呈現(xiàn)主題。例如：《斗爭(zhēng)在蘇北敵后》（莫樸，1941年）由戰(zhàn)士守衛(wèi)、農(nóng)民耕作、民眾生活、軍民交談等內(nèi)容組合而成；《快收快打快碾》（吳耘，1941年）則將糧食收獲工作的三個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行了融合表現(xiàn)；《鑄手榴彈》（楊涵，1943年）在突出主體形象的同時(shí)，表現(xiàn)了鑄彈流程；《新四軍幫助老百姓栽秧》（吳耘，1944年）將載秧、挑擔(dān)、耕地、守衛(wèi)等活動(dòng)融于同一畫面之中；《全力支援前線》（沈柔堅(jiān)，1945年）將運(yùn)輸、抬擔(dān)架的場(chǎng)景結(jié)合……與主題相關(guān)的多樣事件并列，更利于全面地詮釋主題。呼應(yīng)式組合則是強(qiáng)調(diào)畫面中“主體”和“陪體”的呼應(yīng)，體現(xiàn)層次感，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)效果。例如：《收割》（涂克，1942年）注重畫面的左右對(duì)應(yīng)及其呼應(yīng)，表現(xiàn)繁忙的收割景象；《生產(chǎn)自給》（蘆芒，1943年）以近似三分法的構(gòu)圖，將田園風(fēng)景與生產(chǎn)狀態(tài)結(jié)合起來(lái)；《春耕》（涂克，1944 年）以相對(duì)對(duì)稱的形式表現(xiàn)了春耕情景……總之，這兩種組合形式都與宣傳的藝術(shù)化相關(guān)，尤其是并列式組合，往往一幅作品可以分為幾幅能夠單獨(dú)存在的作品，從而更具視覺(jué)說(shuō)服力，不僅更完整地傳達(dá)了作者對(duì)主題的認(rèn)知與理解，也有利于受眾從畫面中讀取更多信息。

新四軍的美術(shù)家們從多樣化傳播的層面出發(fā)，注重圖文關(guān)系的轉(zhuǎn)換與畫面隱含意義的傳達(dá)。相當(dāng)多的新四軍版畫是作為新聞、文學(xué)等的插圖刊載的，系作者理解文字后建構(gòu)出的圖像，本身即融合了對(duì)應(yīng)文字的文化意味。比如，凡是有好文章，賴少其都會(huì)給楊涵看，請(qǐng)楊涵或刻插圖，或刻題頭。? 賀朗：《賴少其傳》，花城出版社1995年版，第219頁(yè)。他們?cè)诮庾x作品與轉(zhuǎn)化畫面的過(guò)程中，即可深度探究文字內(nèi)涵的視覺(jué)詮釋與傳遞。此類作品注重畫面的表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)對(duì)內(nèi)涵的表達(dá)，比如《奶奶，新四軍來(lái)了！》（邵宇，1942年）、《咱們部隊(duì)回來(lái)了》（楊涵，1943年）等反映老百姓擁護(hù)新四軍的版畫，皆以孩童的揮手和與家長(zhǎng)的對(duì)話場(chǎng)面，印證了人民對(duì)新四軍的深情，相較于直接表現(xiàn)人民群眾聚集于戰(zhàn)士身旁的形象，更具藝術(shù)意蘊(yùn)。類似的例子還有《八路軍與新四軍在華中會(huì)師》（盧芒，1940年），該作品并未表現(xiàn)會(huì)師的宏大場(chǎng)景，而是以兩位戰(zhàn)士拍肩交談來(lái)傳達(dá)會(huì)師雙方的戰(zhàn)友情誼。此外還有一些版畫是美術(shù)家在現(xiàn)實(shí)人物原型基礎(chǔ)上提煉加工后作的，其間的創(chuàng)意亦呈現(xiàn)出了獨(dú)特的文化性特質(zhì)。

（三）多樣性的呈現(xiàn)

新四軍版畫因其傳播特點(diǎn)而表現(xiàn)出特有的多樣性。首先，報(bào)刊傳播要求版畫表現(xiàn)的內(nèi)容多樣一些，如賴少其為了豐富副刊的內(nèi)容，把外國(guó)木刻介紹給蘇中讀者，就請(qǐng)楊涵翻刻魯迅先生推薦過(guò)的麥餒萊勒、卡斯畢萊夫等人的木刻作品，先后刻了三幅載于《現(xiàn)實(shí)》副刊上?！冬F(xiàn)實(shí)》的刊頭也是木刻的，賴少其亦主張刊頭的木刻要經(jīng)常換，避免“老面孔”，因此，凡副刊刊頭用過(guò)數(shù)次，就要楊涵另外刻過(guò)，以增加新鮮感。? 同上?？梢哉f(shuō)，報(bào)刊傳播對(duì)新鮮感的注重，促動(dòng)美術(shù)家們積極探索畫面的更多呈現(xiàn)樣式。其次，作為編輯的美術(shù)家出于較高的綜合文藝素養(yǎng)、開闊的視野以及媒體人的身份及工作需要，對(duì)綜合形式具有較高的接受度、認(rèn)可度與較強(qiáng)的表現(xiàn)能力，更善于在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上自如運(yùn)用寫實(shí)和虛構(gòu)手法，設(shè)計(jì)并列、融合的多種形式。同時(shí)，在黨的文藝政策指導(dǎo)下，他們力求版畫創(chuàng)作大眾化，這也有利于多樣性特點(diǎn)的形成。下面擇要梳理。

第一，基于采訪的寫實(shí)再現(xiàn)。新四軍的美術(shù)家相當(dāng)重視采訪創(chuàng)作，可以在現(xiàn)場(chǎng)速寫的基礎(chǔ)上創(chuàng)作版畫。如1944年春，武石根據(jù)陳少敏安排，在滾子河區(qū)召開的農(nóng)代會(huì)上畫速寫，結(jié)合汪老漢的思想轉(zhuǎn)變一事，刻了連環(huán)畫《汪老頭轉(zhuǎn)變了》并載于報(bào)上。該作品很快在群眾中傳開，后來(lái)邊區(qū)召開農(nóng)代會(huì)、參政會(huì)以及舉辦其他活動(dòng)，都讓他去速寫。? 湖北省志《文藝志》編輯室編《文藝志資料選輯7——美術(shù)專輯》，武昌中山美術(shù)印刷廠1986年印，第91頁(yè)。1945年春，楊涵趕到沙溝戰(zhàn)場(chǎng)，在戰(zhàn)斗結(jié)束后，“立即向參戰(zhàn)指戰(zhàn)員及船工進(jìn)行采訪……次日創(chuàng)作了《沙溝登陸戰(zhàn)》及《搶占灘頭陣地》兩幅木刻。繼而又到部隊(duì)采訪，創(chuàng)作了《連隊(duì)墻報(bào)》《憶苦》及《牛車棚》等木刻”。? 楊涵：《楊涵木刻》，上海人民美術(shù)出版社2000年版，第7頁(yè)。對(duì)速寫素材進(jìn)行提煉、表現(xiàn)之后，版畫作品特具現(xiàn)場(chǎng)感、感染力。

第二，圍繞主題的創(chuàng)意展現(xiàn)。新四軍美術(shù)家在根據(jù)刊物所需繪制各類插圖、刊頭等的過(guò)程中，會(huì)不斷拓展創(chuàng)意思維，發(fā)揮藝術(shù)想象。同時(shí)，他們也受到現(xiàn)代漫畫影響，有利于形成創(chuàng)意形象。如《五年抗戰(zhàn)的成果》（吳耘，1942年）突出了大與小的對(duì)比，以巨大如樹的手勢(shì)形象體現(xiàn)出壓制日寇的力量，而其后生長(zhǎng)的樹木比喻不斷增加的抗日隊(duì)伍，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)的成果；《讓我們的拳頭齊向法西斯》（吳耘，1942年）將法西斯標(biāo)志轉(zhuǎn)換為翻倒在地的抽象人物形象，以揮向它的眾多拳頭，號(hào)召大家團(tuán)結(jié)起來(lái)打倒法西斯。這些圖像融合了漫畫的形式，又緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)意明確，目標(biāo)清晰。

第三，結(jié)合工作的設(shè)計(jì)表現(xiàn)。新四軍美術(shù)家在宣傳工作中還會(huì)參與“抗幣”、產(chǎn)品包裝等實(shí)用型設(shè)計(jì)活動(dòng)，于是在其版畫作品中也會(huì)體現(xiàn)出設(shè)計(jì)感。如《耕罷》（莫樸，1941年）中牛的體積感與犁的線條感，頗富設(shè)計(jì)意味；《在自己的崗位上》（胡考，1944 年）注重“塊面感”，強(qiáng)調(diào)了幾何形體在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。有的作品還考慮了畫面中形象與文字的有機(jī)結(jié)合，如《鹽阜婦女》（吳耘，1942）等。

綜上，新四軍版畫的傳播導(dǎo)向強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)斗性，又因戰(zhàn)斗性而注重了文化意義的傳達(dá)，在文化性的展現(xiàn)更有效地突出了戰(zhàn)斗性的同時(shí)，戰(zhàn)斗性與文化性的互動(dòng)又造就了版畫表現(xiàn)的多樣面貌。這三方面的藝術(shù)特點(diǎn)相互聯(lián)系，使這些優(yōu)秀版畫作品的形式與內(nèi)容更加統(tǒng)一，以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，取得了積極的宣傳效果。

四、“影響”的體現(xiàn)：新四軍

版畫藝術(shù)的傳播及其效果

新四軍中的美術(shù)家大多兼具媒體人身份，故重視拓展傳播渠道。其版畫作品經(jīng)報(bào)刊、展覽、集冊(cè)、張貼等多種途徑，不僅在當(dāng)?shù)赜绊懮钸h(yuǎn)，在其他解放區(qū)，乃至國(guó)統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)、境外也取得了一定的傳播效果，其創(chuàng)作立場(chǎng)、思維、方法顯然可為當(dāng)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作所借鑒。

（一）新四軍版畫的多方面?zhèn)鞑?/p>

在全黨辦報(bào)、群眾辦報(bào)的方針指導(dǎo)下，新四軍軍部、東南局、華中局以及各師和各師所在地區(qū)均主辦了刊物，并形成了系列。其中《抗敵報(bào)》《拂曉報(bào)》《七七報(bào)》《蘇中報(bào)》《江淮日?qǐng)?bào)》《鹽阜報(bào)》《大江報(bào)》及《江淮》《抗敵》《大眾》《抗敵生活》《先鋒文藝》《兒童生活》等刊物均登載了作為刊頭、插圖等使用的版畫，有的還開設(shè)了專欄，如《大江報(bào)》的“大江木刻專欄”等。另外，軍部、師及分區(qū)、縣還辦有專門的畫報(bào)。從新四軍政治部戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)在安徽云嶺主辦的以張貼形式傳播的《老百姓畫報(bào)》開始，新四軍及相關(guān)各地區(qū)主辦的各級(jí)各類畫報(bào)有《抗敵畫報(bào)》《淮南大眾畫報(bào)》《蘇中畫報(bào)》《戰(zhàn)士畫報(bào)》《蘇北畫報(bào)》《前鋒畫報(bào)》《拂曉畫報(bào)》《大眾畫報(bào)》《兒童畫報(bào)》《前進(jìn)畫刊》等，均大量刊登版畫。這一系列刊物在廣泛發(fā)行之后，不僅有張貼傳播的環(huán)節(jié)，還能以墻畫的形式再次傳播。每期畫報(bào)發(fā)行到各鄉(xiāng)各村后，鄉(xiāng)村領(lǐng)導(dǎo)同志就發(fā)動(dòng)地方上做宣傳工作的人員或者小學(xué)美術(shù)教師，把畫報(bào)上的材料畫到墻上去，越畫越多，逐漸形成了風(fēng)氣。而且畫上墻時(shí)，不僅是照樣放大，有時(shí)還帶點(diǎn)加工成分，? 嚴(yán)學(xué)優(yōu)：《蘇北鹽阜區(qū)美術(shù)活動(dòng)片斷》，載楊涵編《新四軍美術(shù)工作回憶錄》，上海人民美術(shù)出版社1982年版，第99頁(yè)。拓展了受眾面。此外，木刻墻報(bào)的拓印與張貼傳播也受到基層重視。

新四軍會(huì)舉辦豐富多樣的專項(xiàng)展覽，其中也包括美展，像慶祝蘇北文聯(lián)成立美術(shù)展覽、五月木刻展覽會(huì)等。另外，一些生產(chǎn)展覽上也展出了版畫。華中“魯藝”還建立了“大眾畫廊”，定期舉辦版畫展，“前來(lái)參觀的人擁擠不堪”? 周占熊：《憶“華中魯藝”的革命斗爭(zhēng)生活》，載楊涵編《新四軍美術(shù)工作回憶錄》，上海人民美術(shù)出版社1982年版，第27頁(yè)。。同時(shí)，《鐵佛寺》《新四軍軍歌木刻組畫》等作品均集結(jié)成冊(cè)傳播，蘇北木刻協(xié)會(huì)、《蘇中畫報(bào)》社等出版了《木刻選集》《木刻漫畫選》《漫畫與木刻》等。一些書籍和報(bào)告的封面也注重版畫的展現(xiàn)，如愛(ài)潑斯坦曾回憶：“我當(dāng)年在寫報(bào)道時(shí)，面前擺著一本油印的小冊(cè)子，封面上是一幅游擊隊(duì)員的黑白畫，這是新四軍司令部發(fā)表的關(guān)于那幾個(gè)月行動(dòng)的正式報(bào)告?！? 伊斯雷爾·愛(ài)潑斯坦：《歷史不應(yīng)忘記：愛(ài)潑斯坦的抗戰(zhàn)記憶》，五洲傳播出版社2015年版，第111頁(yè)。此外，新四軍及所在地區(qū)還刻印、發(fā)行“抗幣”，創(chuàng)造性地印制新年畫，其間還采用了“牛印”等形式——這些行動(dòng)都帶有美術(shù)傳播的色彩。

新四軍也積極開展對(duì)所在區(qū)域之外地區(qū)的圖像傳播，其系列版畫在其他解放區(qū)，乃至國(guó)統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)、境外的影響力不斷提升。軍中的美術(shù)家根據(jù)上級(jí)的人事部署，會(huì)在延安和新四軍活動(dòng)區(qū)域之間雙向調(diào)動(dòng)，如胡考、丁達(dá)明等從延安到新四軍工作，莫樸等從新四軍到延安，劉峴等先從新四軍到延安然后再回到新四軍，隨后又到陜甘寧邊區(qū)……在延安的經(jīng)歷，使美術(shù)家在思想上更進(jìn)一步，并可能將延安的經(jīng)驗(yàn)帶到新四軍美術(shù)群體中，進(jìn)而推動(dòng)創(chuàng)作。同時(shí)，這種流動(dòng)也將一些版畫佳作帶到了延安，加強(qiáng)了兩邊的美術(shù)聯(lián)系。另外，系列刊物也會(huì)寄送至延安等地，如1940年4月上旬，彭雪楓收到的毛主席2月中旬寫的信中說(shuō)：“《拂曉報(bào)》亦能時(shí)時(shí)見到?！? 參見洪榮華：《新四軍印刷史集》，學(xué)林出版社1999年版，第88頁(yè)。美術(shù)家們還積極向外投稿，如《八路軍軍政雜志》第五期（1939年5月）所刊劉峴的《團(tuán)結(jié)到底 抗戰(zhàn)到底》是其1938年在新四軍中所作，應(yīng)系1939年到延安后投稿；該刊第六期（1939年6月）所刊《青弋江邊的新四軍游擊健兒》從主題與畫面判斷，亦應(yīng)系新四軍美術(shù)家所作。

在國(guó)統(tǒng)區(qū)人員來(lái)訪、慰問(wèn)時(shí)，新四軍美術(shù)家亦有機(jī)會(huì)與對(duì)方交流，其部分刊物及作品也傳播到了國(guó)統(tǒng)區(qū)。如《抗敵畫報(bào)》第一期中的一些繪畫作品便由周恩來(lái)參與領(lǐng)導(dǎo)工作的國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部出版的報(bào)刊轉(zhuǎn)載了。? 黃可：《中國(guó)新民主主義革命美術(shù)史話》，上海書畫出版社2006年版，第157頁(yè)。國(guó)統(tǒng)區(qū)媒體也報(bào)道過(guò)新四軍的文化建設(shè)及圖像傳播情況，如《大路》1939年3月第2期、《良友》1939年2月第139期、《大美畫報(bào)》1939年第3卷第6期即刊載了軍民觀看《老百姓畫報(bào)》的情形。

新四軍在淪陷區(qū)也努力開展有針對(duì)性的美術(shù)宣傳，比如重點(diǎn)繪制以瓦解敵偽為主題的版畫，以傳單、賀年片等形式散發(fā)；另外，也印制專門送給敵軍的賀年片和明信片等，放在慰問(wèn)袋里，對(duì)敵展開攻心戰(zhàn)。? 吳耘：《新四軍第七師美術(shù)活動(dòng)點(diǎn)滴》，載楊涵編《新四軍美術(shù)工作回憶錄》，上海人民美術(shù)出版社1982年版，第134頁(yè)。

新四軍美術(shù)家還通過(guò)與境外人員交流及刊物寄送等方式，展開面向境外的美術(shù)傳播。有些作品被贈(zèng)送給來(lái)訪的外籍記者，如《新四軍軍歌木刻組畫》即贈(zèng)送給史沫特萊一部分，由其帶到國(guó)外；還有些作品通過(guò)媒體對(duì)外寄發(fā)，如《拂曉報(bào)》通過(guò)國(guó)際新聞社和保衛(wèi)中國(guó)同盟，曾寄發(fā)至莫斯科、紐約、倫敦參加展覽，其品質(zhì)深受稱贊。? 上海市新四軍歷史研究會(huì)印刷印鈔委員會(huì)及叢刊社編《新四軍印刷史集》，學(xué)林出版社1999年版，第88頁(yè)。值得一提的是，西班牙人民軍戰(zhàn)士還專門繪制過(guò)宣傳畫《我們一定要解放你！——贈(zèng)給中國(guó)新四軍英勇戰(zhàn)斗員》送來(lái)中國(guó)。

（二）新四軍版畫的多維度效果

新四軍版畫傳播在當(dāng)時(shí)發(fā)揮的宣傳作用是多維度的。這些作品在動(dòng)員解放區(qū)軍民的同時(shí)，還使國(guó)統(tǒng)區(qū)民眾了解了新四軍的情況，并鼓舞了淪陷區(qū)民眾，還有力地震懾了日偽勢(shì)力并促其反正，而且在境外也產(chǎn)生了一定的影響。限于篇幅，本文僅著重梳理在解放區(qū)的效果。這些報(bào)刊上的美術(shù)作品在群眾中影響很大，有的農(nóng)民把它們從報(bào)刊上剪下來(lái)，貼在家里的墻上；? 嚴(yán)學(xué)優(yōu)：《蘇北鹽阜區(qū)美術(shù)活動(dòng)片斷》，載楊涵編《新四軍美術(shù)工作回憶錄》，上海人民美術(shù)出版社1982年版，第101頁(yè)。在生產(chǎn)大會(huì)的展覽室，有不少代表觀看阜寧五區(qū)小胡莊改善生活的說(shuō)明畫，“有的看了四五遍，羨慕不已”；? 伍貽：《生產(chǎn)大會(huì)展覽室》，《鹽阜報(bào)》1945年1月7日第4版。在部隊(duì)，據(jù)毛哲民回憶，“當(dāng)我們把畫片發(fā)到部隊(duì)中，頓時(shí)成了戰(zhàn)士們的行動(dòng)口號(hào)，并大大地鼓舞了士氣”。? 毛哲民：《套色油印畫及其他》，載楊涵編《新四軍美術(shù)工作回憶錄》，上海人民美術(shù)出版社1982年版，第51頁(yè)。一些美術(shù)家還通過(guò)讀報(bào)受到激勵(lì)，如張力奔“在報(bào)紙上看到一些漫畫，也看到劉峴同志的木刻，鼓舞很大”? 張力奔：《新四軍第四師美術(shù)工作回憶片斷》，載楊涵編《新四軍美術(shù)工作回憶錄》，上海人民美術(shù)出版社1982年版，第121頁(yè)。……

抗戰(zhàn)時(shí)期新四軍版畫以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，為人民發(fā)聲，為黨的革命路線與宗旨代言，其歷史功績(jī)有目共睹。發(fā)掘、梳理、研究抗戰(zhàn)時(shí)期的新四軍版畫藝術(shù)，可以豐富中國(guó)新興版畫史、中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的研究；同時(shí)，這些作品以傳播為導(dǎo)向的創(chuàng)作范式，對(duì)踐行新時(shí)代美術(shù)事業(yè)以人民為中心的創(chuàng)作理念也具有不容忽視的價(jià)值。新四軍美術(shù)家從傳播黨的政策出發(fā)，建立了自覺(jué)的宣傳導(dǎo)向，以其開闊的視野、多樣的渠道，讓一大批主題明確、形象生動(dòng)、適于傳播、便于接受的版畫不僅有力地動(dòng)員了廣大軍民參與抗戰(zhàn)和建設(shè)，亦真實(shí)記錄和傳遞了黨領(lǐng)導(dǎo)的新四軍乃至人民軍隊(duì)整體的光輝形象。

新四軍美術(shù)家立場(chǎng)明確，善于結(jié)合辦報(bào)的工作及相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，從傳播的角度深度思考藝術(shù)與政治、時(shí)代、人民的關(guān)系。他們緊跟形勢(shì)，立足現(xiàn)實(shí)，深入發(fā)掘、感悟反映社會(huì)面貌和發(fā)展的核心事件，以特有的敏銳性研判主題，并精心策劃、積極采訪、發(fā)揮想象，奉獻(xiàn)出了一系列將戰(zhàn)斗性、文化性、藝術(shù)性高度結(jié)合的版畫佳作。這些作品高揚(yáng)時(shí)代旗幟，反映了大眾呼聲，對(duì)當(dāng)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作極具啟發(fā)意義。傳承與創(chuàng)造的辯證統(tǒng)一，無(wú)疑是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)面對(duì)古今中外的藝術(shù)傳統(tǒng)時(shí)應(yīng)該保持的一種判斷尺度。①據(jù)此可以說(shuō)，當(dāng)代的主題性美術(shù)創(chuàng)作至少可以從四個(gè)方面創(chuàng)造性地繼承新四軍版畫的藝術(shù)成就和傳播成果：一是在創(chuàng)作理念上堅(jiān)持以人民為中心的導(dǎo)向，形成關(guān)注人類命運(yùn)的大情懷，從歷史與時(shí)代的高度加強(qiáng)對(duì)美術(shù)創(chuàng)作與傳播的理解；二是在創(chuàng)作思維上建立講好中國(guó)故事的美術(shù)傳播思維，以開闊的視野去關(guān)注新現(xiàn)象、新需求，從感悟中提煉，在提煉中升華出新的主題；三是在創(chuàng)作模式上深入基層，加強(qiáng)對(duì)群眾生活狀況的認(rèn)知積累，強(qiáng)調(diào)通過(guò)采訪、考察而在創(chuàng)作中始終保持自身的思考和情感的“在場(chǎng)”；四是在創(chuàng)作手法上運(yùn)用更適合當(dāng)代傳播所需且更利于大眾接受的表現(xiàn)技巧。

本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨形象的圖像傳播研究（1931—1945）”（編號(hào)：18BXW009）的階段性成果。

①? 尚輝：《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)價(jià)值觀的確立與發(fā)展》，《中國(guó)文藝評(píng)論》2017年第1期。

作者簡(jiǎn)介：趙昊，安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授

Newspapers Run by Fine Artists：The New Fourth Armys Prints Art during the Period of the War of

Resistance against Japanese Aggression from a Communication Perspective

Zhao Hao

Abstract：During the period of the War of Resistance against Japanese Aggression，prints art of the New Fourth Army，as one of the major fine art fronts under the leadership of the Communist Party of China （CPC），played an important role in propaganda.Most of the well-known artists belonging to the New Fourth Army，such as Mo Pu，Lyu Meng，Lai Shaoqi，Yang Han，Wu Yun，Shen Roujian，Tu Ke，Shao Yu，etc.，have studied in professional art schools and work as newspaper editors in the New Fourth Army.These artists have become media professionals，emphasizing the timeliness，richness of information，and freshness of form in the process of participating in newspaper publishing.They attach great importance to popularization and improvement，thus highlighting the characte-ristics of communication-oriented combat，cultural diversity，and so on in printmaking creation.A series of the New Fourth Army printmaking works that depict military actions，social policies，production and life，as well as undertake propaganda tasks against the enemy，have been disseminated through various channels such as newspapers，exhibitions，collections，and posters，achieving profound influence.Their creative stance，thinking，and methods can be used as reference for contemporary thematic art creation.

Keywords：literature and art in the period of the War of Resistance against Japanese Aggression；the New Fourth Army；history of prints；progressive newspapers；communication channel