清中期 透明兩色玻璃雙連噶出哈式筆架

長5厘米熱鑄成型后雕琢而成。兩個羊拐相連式樣。羊拐，滿語稱為“噶出哈”。清宮檔案中多次記載雙連羊拐玻璃筆架，如雍正五年皇帝下旨玻璃廠作“照雙連噶出哈、雙連夫巾、雙連牛骨式樣燒做玻璃筆架30件”。

作為一種新興材料，玻璃取材方便、可塑可雕、晶瑩剔透，裝點(diǎn)著清代宮廷的角角落落，從書房案牘之間到閨房妝奩之內(nèi)，大到可映整身，小至盈握在手。

與此同時，清代晚期的玻璃制造深受工業(yè)革命影響，產(chǎn)量逐漸突破了手工業(yè)時代的局限；過去“一件難求”的玻璃產(chǎn)品開始普及。玻璃的使用范圍，也從室內(nèi)的雅玩陳設(shè)，拓展至建筑裝飾等廣闊的領(lǐng)域。

· 文房雅玩 ·

清代皇帝勤于政事，文房用品是與他們每日相伴的器具，體現(xiàn)出實(shí)用性與藝術(shù)性的結(jié)合。玻璃文房制品自然也不例外，甚至更加凸顯皇帝的審美趣味。乾隆時期，造辦處用仿制成功的金星玻璃制作了整套文房用具，秉承皇家制品雍容華貴的藝術(shù)風(fēng)格。

清 金星玻璃雕山水人物圖臂擱通高2.8厘米 長14.7厘米 寬4.8厘米整塊金星玻璃雕琢而成，書卷式，面上雕琢云卷云舒，山崖陡峭，寬闊的水面一人獨(dú)坐船頭，頗具瀟灑隱逸的文人氣息。臂擱為文房用具之一，書寫時擱放手臂之用，可避免衣袖沾墨，又可防止臂上汗水洇紙。

18世紀(jì) 英國 銅鍍金冠架式水法跑鴨鐘 高71厘米 長49厘米 寬29厘米玻璃裝飾樂鐘。下層樂箱里裝置機(jī)械，箱上中央連接一組“水法”裝置，四周鏡面水池，池面小鴨嬉戲游動。水法旁葉紋曲腿支架支撐著二針報時鐘。鐘頂為一帽架。其中，“水法”裝置為一組通過機(jī)械轉(zhuǎn)動的透明螺旋形玻璃柱，產(chǎn)生波光粼粼、水流潺潺的流水效果。

19世紀(jì)晚期 捷克 西洋鍍金畫琺瑯玻璃酒具?高34.9厘米 口徑17.6厘米蛋形玻璃盒，內(nèi)盛一瓶六杯，模具吹制或工業(yè)壓模成形，19世紀(jì)捷克默茲爾（Moser）玻璃工坊的作品。該工坊1857年建立，致力于生產(chǎn)無鉛水晶玻璃，是波西米亞玻璃的代表品牌之一。整套酒具以鍍金、琺瑯彩繪裝飾，設(shè)計精致巧妙，受到新藝術(shù)運(yùn)動影響，極富浪漫主義風(fēng)格。

· 飲食起居 ·

清代宮廷飲食起居中使用的玻璃器皿看似尋常，實(shí)則內(nèi)涵精妙?；实邸邋S身攜帶的玻璃鼻煙壺，集清宮造辦處玻璃代表性技藝之大成。外國進(jìn)口的鐘表、鏡子乃至酒具，亦為當(dāng)時的宮廷生活增添雅趣。

清 長珠花朵玻璃葉簪 通長16厘米 寬6厘米

· 服飾穿戴 ·

玻璃自誕生之初便是替代天然寶石的不二之選。

如我國歷史上的“藥玉”“藥珠”等，指的便是仿玉石、珍珠的玻璃器和玻璃珠。隨著清代玻璃呈色水平和通透度的提高，其在妃嬪鈿子、首飾上的出現(xiàn)頻率大幅提高，還出現(xiàn)了專以玻璃為材料而編制的串珠首飾。

清 霏雪地套紅玻璃壽字鐲 高1.5厘米 外直徑7厘米

· 室內(nèi)裝飾 ·

清代早期，由于平板玻璃十分珍貴，用于室內(nèi)裝飾的玻璃僅有方寸大小。之后隨著平板玻璃的制作技術(shù)取得突破，鑲嵌大面積玻璃的屏風(fēng)等家具在清中后期逐漸出現(xiàn)。乾隆時期，倦勤齋、符望閣等處的內(nèi)檐裝飾中均使用了鑲嵌玻璃。慈禧太后主政后修繕的長春宮、體元殿、儲秀宮也大量安裝西洋玻璃。

從這張故宮體元殿內(nèi)景可以看出，玻璃已經(jīng)在清宮室內(nèi)裝飾中成為重要的一部分。

清 紫檀木邊畫玻璃年景嬰戲圖掛屏 高140.5厘米 寬90厘米紫檀木邊豎掛屏，屏心為畫玻璃年景嬰戲圖，用細(xì)致的手法描繪出節(jié)慶時的居室布局和人物情態(tài)。畫面中室內(nèi)高懸式樣各異的掛燈，瓶中插置的梅枝、盆景中的水仙，表明這是新年假日中的一天。場景中的男女老幼，姿態(tài)各異，呈現(xiàn)出其樂融融的氛圍。

特別鳴謝：故宮博物院 嘉德藝術(shù)中心