摘要：目的：農(nóng)村發(fā)展是我國(guó)一直以來(lái)關(guān)注的問(wèn)題，增強(qiáng)農(nóng)村居民的現(xiàn)代化意識(shí)同樣尤為重要。在20世紀(jì)的美國(guó)，萊斯特·比爾用自己的設(shè)計(jì)實(shí)踐提高了公眾認(rèn)知，推進(jìn)了美國(guó)農(nóng)村電氣化進(jìn)程，他的海報(bào)成為經(jīng)典的藝術(shù)作品，被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏?；谌R斯特·比爾的成功案例，分析其背后的設(shè)計(jì)理念與方法，為當(dāng)今設(shè)計(jì)師提供參考，是文章的主要研究目的。方法：文章結(jié)合歷史背景分析和圖像分析，從四個(gè)方面分析萊斯特·比尓的農(nóng)村電氣化海報(bào)設(shè)計(jì)。其一，追溯萊斯特·比爾早年的設(shè)計(jì)教育，以梳理其設(shè)計(jì)理念的形成過(guò)程；其二，分析萊斯特·比爾的農(nóng)村電氣化海報(bào)的特征，以總結(jié)其設(shè)計(jì)的具體方式；其三，對(duì)萊斯特·比爾的農(nóng)村電氣化海報(bào)進(jìn)行設(shè)計(jì)溯源，以探究其設(shè)計(jì)風(fēng)格的來(lái)源；其四，探討萊斯特·比爾通過(guò)設(shè)計(jì)提升公眾認(rèn)知的方式，以歸納其設(shè)計(jì)啟示。結(jié)果：從結(jié)果來(lái)看，萊斯特·比爾早年科學(xué)與藝術(shù)的雙重教育背景使其形成了創(chuàng)造性思維和現(xiàn)代主義藝術(shù)審美，他的農(nóng)村電氣化設(shè)計(jì)海報(bào)具有以對(duì)比和夸張塑造視覺(jué)沖擊、以象形圖的數(shù)量關(guān)系來(lái)傳達(dá)信息、以線條對(duì)沖與面交疊的視覺(jué)縱深來(lái)引導(dǎo)觀眾視線、以攝影拼貼和靈活布局塑造親切品牌形象的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特征，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格基于達(dá)達(dá)主義靈動(dòng)排版與拼貼模式、俄國(guó)構(gòu)成主義對(duì)具象實(shí)體的簡(jiǎn)約表征、荷蘭風(fēng)格派對(duì)純色和視覺(jué)效應(yīng)的研究，既設(shè)計(jì)了簡(jiǎn)約化圖形海報(bào)，又創(chuàng)作了攝影拼貼海報(bào)，從信息和態(tài)度這兩個(gè)方面同時(shí)提升公眾的認(rèn)知，打造了農(nóng)村電氣化局親民的品牌形象。結(jié)論：融會(huì)貫通的創(chuàng)新思維、簡(jiǎn)約秩序的視覺(jué)傳達(dá)方式、長(zhǎng)遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)規(guī)劃，是萊斯特·比爾的設(shè)計(jì)實(shí)踐給當(dāng)代設(shè)計(jì)帶來(lái)的啟示。

關(guān)鍵詞：萊斯特·比爾；平面設(shè)計(jì)；海報(bào)；現(xiàn)代主義；歷史；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J524.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）01-0-03

0 引言

推廣“家電下鄉(xiāng)”等政策，旨在提高農(nóng)村居民的生產(chǎn)生活水平。除了政策引導(dǎo)以外，改變農(nóng)村居民的保守意識(shí)，推進(jìn)現(xiàn)代技術(shù)的傳播，也是一項(xiàng)重要任務(wù)。在20世紀(jì)前半葉的美國(guó)，萊斯特·比爾就通過(guò)自己的設(shè)計(jì)實(shí)踐有效傳達(dá)了這一觀念，他的海報(bào)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力與通俗的象形表達(dá)方式，推進(jìn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)農(nóng)村電氣化發(fā)展。他的作品后來(lái)被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏并展出，受到廣泛的贊譽(yù)，他本人也被稱為美國(guó)現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的先驅(qū)之一。萊斯特·比爾為美國(guó)農(nóng)村電氣化項(xiàng)目設(shè)計(jì)的海報(bào)為什么能夠成為經(jīng)典？他以何種理念進(jìn)行設(shè)計(jì)來(lái)提升公眾的認(rèn)知？他是如何將各種設(shè)計(jì)思潮融入自己的作品中的？研究他的理念與作品，可以為當(dāng)今設(shè)計(jì)師提供設(shè)計(jì)參考，具有現(xiàn)實(shí)意義。

1 創(chuàng)造思維與藝術(shù)審美：萊斯特·比爾早年的設(shè)計(jì)教育

萊斯特·比爾（Lester Beall，1903—1969）是一位多才多藝的藝術(shù)家，也是一名成功的商人，他將設(shè)計(jì)師看作問(wèn)題的解決者，在感性的藝術(shù)創(chuàng)作中融入理性思維，將創(chuàng)造力、視覺(jué)美學(xué)以及商業(yè)洞察力相結(jié)合。用比爾自己的話來(lái)說(shuō)，“設(shè)計(jì)師的第一個(gè)要求是思考”［1］2，這充分體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)哲學(xué)，而這一切的形成與他早年的經(jīng)歷密不可分。

萊斯特·比爾于1903年出生在密蘇里州的堪薩斯城，他的父親是一名有機(jī)械天賦的發(fā)明家，而他的母親是一名自學(xué)成才的藝術(shù)家，因此，他的創(chuàng)作精神與藝術(shù)興趣都得到了培養(yǎng)［2］，這在一定程度上為他后來(lái)成為一名杰出的平面設(shè)計(jì)師奠定了基礎(chǔ)。比爾還在讀小學(xué)時(shí)，就與家人搬遷到了芝加哥，在芝加哥的早年生活中，他展現(xiàn)出了一些創(chuàng)新的潛質(zhì)，熱衷于文字游戲、繪圖，對(duì)事物的運(yùn)作方式表現(xiàn)出濃厚的興趣，尤其喜愛(ài)電力和印刷技術(shù)，這使他成為當(dāng)時(shí)芝加哥最年輕的獲得業(yè)余電臺(tái)牌照的人之一，這種主動(dòng)思考的習(xí)慣一直延續(xù)到了他后來(lái)的生活與工作中。

1918年，15歲的萊斯特·比爾進(jìn)入中學(xué)，接受了電力、數(shù)學(xué)和機(jī)械科學(xué)的培訓(xùn)，1922年畢業(yè)后，進(jìn)入芝加哥大學(xué)攻讀科學(xué)學(xué)位。盡管主修的是科學(xué)，但他從未失去對(duì)藝術(shù)的興趣。由于芝加哥大學(xué)沒(méi)有提供藝術(shù)課程，因此他又在芝加哥藝術(shù)學(xué)院額外選修了色彩繪畫(huà)和寫(xiě)生課程，這些課程以及他在高中學(xué)到的機(jī)械繪圖等知識(shí)構(gòu)成了他早年的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育。促使比爾轉(zhuǎn)向藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)契機(jī)是他在芝加哥大學(xué)主修科學(xué)的一次重要考試的失敗，這使他改變專業(yè)，轉(zhuǎn)向了藝術(shù)史，并于1926年畢業(yè)獲得了藝術(shù)史學(xué)位。他畢業(yè)后，一直追求從事商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)的理想，因此放棄攻讀碩士學(xué)位，開(kāi)始了自己的職業(yè)生涯，成為一名自由設(shè)計(jì)師，正式投入平面設(shè)計(jì)中。

萊斯特·比爾剛剛進(jìn)入設(shè)計(jì)行業(yè)時(shí)，就遭遇了1929年美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這一事件成為改變其設(shè)計(jì)生涯的另一契機(jī)。用比爾的話來(lái)說(shuō)，“因?yàn)?929年的大蕭條，我很快發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)常失業(yè)，而不是把所有時(shí)間都花在敲門，我開(kāi)始參觀芝加哥藝術(shù)學(xué)院的賴爾森圖書(shū)館”［1］6。在此期間，比爾發(fā)現(xiàn)了法國(guó)藝術(shù)刊物Cahiers d’Art，這是一本以視覺(jué)藝術(shù)為主題的雜志，有獨(dú)特的排版設(shè)計(jì)，刊登了豐富的攝影作品，并且將古代藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)并置組合，被定義為“當(dāng)代藝術(shù)的雜志”。以Cahiers d’Art為代表的藝術(shù)刊物使比爾接觸到了包豪斯學(xué)派的理論，這些藝術(shù)家拒絕了維多利亞時(shí)期的華麗風(fēng)格，追求“形式追隨功能”的簡(jiǎn)約之美，這使比爾對(duì)攝影產(chǎn)生了濃厚的興趣［3］。

2 現(xiàn)代主義風(fēng)格：萊斯特·比尓農(nóng)村電氣化海報(bào)的設(shè)計(jì)特征

作為自由設(shè)計(jì)師的比爾于1927年在芝加哥成立了自己的工作室，工作幾年后，他于1935年搬到紐約，從事廣告與藝術(shù)指導(dǎo)相關(guān)工作。1935年，美國(guó)總統(tǒng)羅斯福發(fā)布行政命令，創(chuàng)建了農(nóng)村電氣化管理局（Rural Electrification Administration，以下簡(jiǎn)稱“REA”），致力于推進(jìn)電力在農(nóng)村地區(qū)的使用。雖然20世紀(jì)30年代的REA已能夠使用6900伏配電網(wǎng)絡(luò)，支持更長(zhǎng)的運(yùn)行距離，覆蓋到廣大農(nóng)村地區(qū)，但其需要較為昂貴的變壓器，這使其在農(nóng)村地區(qū)的推廣面臨成本阻力，許多保守的農(nóng)村居民不愿意為此買單。在此背景下，萊斯特·比爾受聘于REA，于1937年、1939年和1941年制作了三個(gè)系列的海報(bào)，用以提升公眾的電氣化認(rèn)知，最終取得了成功。后來(lái)，他的一系列REA海報(bào)作品在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的政府贊助品展覽中展出，獲得了廣泛的贊譽(yù)。

2.1 視覺(jué)沖擊：對(duì)比與夸張手法的運(yùn)用

萊斯特·比爾在他的REA海報(bào)中使用簡(jiǎn)明的元素凸顯夸張的效果。如在1937年的《光》（Light）一作中，在畫(huà)面底部和左上分別標(biāo)注了REA和作者自己的姓名，中間偏右的位置采用一個(gè)巨大的燈泡作為光源的象征，燈泡中間寫(xiě)著“LIGHT”的字樣，而光線以一種匯聚的趨勢(shì)射向遠(yuǎn)處的房屋，畫(huà)面上下兩半分別采用藍(lán)紅兩色，在它們的交匯處形成地平線，參照巨大的燈泡和矮小的房屋在地平線上的相對(duì)位置，可以感受到光所覆蓋的范圍之遠(yuǎn)。萊斯特·比爾僅僅使用了寥寥幾個(gè)設(shè)計(jì)元素，就展現(xiàn)出光給生活帶來(lái)的便利，整體畫(huà)面簡(jiǎn)約干凈且富有秩序，蘊(yùn)含著豐富的寓意。

2.2 通俗性：象形圖與數(shù)量關(guān)系的對(duì)應(yīng)

萊斯特·比爾的海報(bào)設(shè)計(jì)中也會(huì)運(yùn)用象形圖來(lái)直觀表現(xiàn)數(shù)量關(guān)系，如他在1937年的海報(bào)《30年代農(nóng)場(chǎng)可獲得的電力》（POWER AVAILABLE ON FARMS IN 1930）中以馬頭圖案指代電力單位，從組合式發(fā)動(dòng)機(jī)、蒸汽機(jī)直到卡車，通過(guò)不同數(shù)量的單位來(lái)表示定性的變化［4］，讓人很快就理解了對(duì)應(yīng)用途所需要的電量，展現(xiàn)出電力對(duì)提升生產(chǎn)生活質(zhì)量的重要作用。萊斯特·比爾使用象形圖來(lái)設(shè)計(jì)海報(bào)，曾經(jīng)被認(rèn)為是迎合美國(guó)農(nóng)村文化水平較低的現(xiàn)實(shí)情況，但也有學(xué)者持不同看法［5］，認(rèn)為他的設(shè)計(jì)受到了魯?shù)婪颉つ吕≧udolf Modley）的“圖形統(tǒng)計(jì)學(xué)”的影響。后者致力于開(kāi)發(fā)一種可視化的全球性圖像語(yǔ)言。他也受到了另一名學(xué)者奧圖·紐拉特（Otto Neurath）所開(kāi)發(fā)的Isotype圖像符號(hào)的影響。但不可否認(rèn)的是，萊斯特·比爾將這種象形圖的數(shù)量表示方法運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中，是一種創(chuàng)新思維的體現(xiàn)。

2.3 引導(dǎo)性：線條對(duì)沖與面交疊的視覺(jué)縱深

在萊斯特·比爾的海報(bào)中，直線和箭頭是最常見(jiàn)的設(shè)計(jì)元素，往往有多條線條朝著某個(gè)共同的方向匯聚或前進(jìn)，發(fā)揮視覺(jué)導(dǎo)向作用。同時(shí)，他注重采用排版的手段產(chǎn)生面與面的交疊，進(jìn)而營(yíng)造出空間感。以他1937年的作品《無(wú)線電》（Radio）為例，畫(huà)面的下半部分是一塊紅色的直角梯形，在其上方坐落著一棟房屋，如果不加任何其他內(nèi)容，人們往往就會(huì)以為其描繪的僅僅是一座山坡上有一棟房子，而位于畫(huà)面右上側(cè)的三個(gè)白色箭頭，自右上朝左下指向房屋，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)導(dǎo)向性，其線條方向與梯形斜邊的對(duì)沖產(chǎn)生了一種空間的縱深感，立刻使整個(gè)畫(huà)面立體起來(lái)，使人感受到無(wú)線電起點(diǎn)的高與遠(yuǎn)，贊頌了科技力量的強(qiáng)大。

2.4 親切性：生活圖景與靈動(dòng)布局的搭配

萊斯特·比爾為REA設(shè)計(jì)的海報(bào)，雖然具有政府項(xiàng)目的官方性質(zhì)，卻有著靈動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格，具有親民的氣質(zhì)。他常常將展現(xiàn)農(nóng)民生活的攝影作品進(jìn)行拼貼并置入海報(bào)中，并一反常規(guī)平面設(shè)計(jì)的嚴(yán)肅排版，將標(biāo)題傾斜以達(dá)成一種俏皮的風(fēng)格。如1941年設(shè)計(jì)的作品《更好的家》（A Better Home），在畫(huà)面的下半部分，一名圍著圍裙的女士站在烤箱前，正將一盤(pán)餅干送入其中，烤箱上方擺放著一些鍋罐，畫(huà)面的上半部分是紅色圓點(diǎn)的點(diǎn)陣，以表明粒子相互作用產(chǎn)生的熱量，同時(shí)以傾斜的圓角矩形作為底框，并在上面書(shū)寫(xiě)了“A Better Home”的主題。萊斯特·比爾在海報(bào)中運(yùn)用攝影技術(shù)的案例還有很多，包括1937年的《當(dāng)我回想起來(lái)》（When I Think Back）、1941年的《農(nóng)場(chǎng)的電力》（Power on the Farm），都直接表現(xiàn)了農(nóng)村居民使用電力設(shè)備的生活圖景，以簡(jiǎn)明清晰的色調(diào)和傾斜的標(biāo)題風(fēng)格使觀者感到親切。

3 歐風(fēng)美漸：萊斯特·比爾農(nóng)村電氣化海報(bào)風(fēng)格的設(shè)計(jì)溯源

雖然萊斯特·比爾主要的設(shè)計(jì)實(shí)踐在美國(guó)，但是他通過(guò)不斷的閱讀與學(xué)習(xí)，參考了許多歐洲設(shè)計(jì)流派的理念，其中就包括達(dá)達(dá)主義、俄國(guó)構(gòu)成主義和荷蘭風(fēng)格派。但他并非簡(jiǎn)單模仿，而是汲取了這些風(fēng)格的某些特點(diǎn)，基于自己的藝術(shù)審美進(jìn)行了創(chuàng)新。

3.1 達(dá)達(dá)主義：版面設(shè)計(jì)的多樣布局

達(dá)達(dá)主義是發(fā)展于1916—1924年的歐洲設(shè)計(jì)流派，源于第一次世界大戰(zhàn)期間青年們的失望與困惑，他們反對(duì)理性，強(qiáng)調(diào)偶然?！斑_(dá)達(dá)”這一名稱本身就沒(méi)有什么實(shí)際含義，僅僅用來(lái)凸顯這場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格上的隨意性。達(dá)達(dá)主義者相信藝術(shù)家有著自己的意志，一切的藝術(shù)創(chuàng)作都只是一種隨機(jī)的決定，而這與萊斯特·比爾的現(xiàn)代主義秩序理念恰恰相反。實(shí)際上，萊斯特·比爾并非遵循達(dá)達(dá)主義的設(shè)計(jì)理念，而是借鑒了其拼貼手法與非對(duì)稱的排版方式。在他的作品中，常常使用傾斜的直線、箭頭和標(biāo)題，給予設(shè)計(jì)一種靈活的觀感，以減少死板的視覺(jué)風(fēng)格，同時(shí)針對(duì)這些形式作出了理性思考，確保其在視覺(jué)觀感上具有相對(duì)的秩序性。

3.2 俄國(guó)構(gòu)成主義：視覺(jué)傳達(dá)的社會(huì)責(zé)任

俄國(guó)構(gòu)成主義起源于十月革命前后的俄羅斯，藝術(shù)家們反對(duì)純粹的藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的社會(huì)責(zé)任，希望藝術(shù)能夠?yàn)闊o(wú)產(chǎn)階層與社會(huì)主義服務(wù)，是一種重設(shè)計(jì)而輕藝術(shù)的設(shè)計(jì)流派［6］，他們反對(duì)繪畫(huà)，認(rèn)為其是少數(shù)人才能享受的東西。俄國(guó)構(gòu)成主義使用簡(jiǎn)單明了的幾何圖案來(lái)設(shè)計(jì)插圖海報(bào)，具有共產(chǎn)主義的政治傾向。萊斯特·比爾在他的REA設(shè)計(jì)實(shí)踐中受到了俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)理念的影響，將設(shè)計(jì)的通俗性和簡(jiǎn)約性作為首要任務(wù)，以攝影作品和幾何化圖形作為海報(bào)主體，有利于農(nóng)村居民理解其中的寓意。

3.3 荷蘭風(fēng)格派：形式視覺(jué)效應(yīng)的研究

荷蘭風(fēng)格派是1917—1928年的一個(gè)松散團(tuán)體，以《風(fēng)格》雜志作為主要交流平臺(tái)。相比于俄國(guó)構(gòu)成主義，荷蘭風(fēng)格派的設(shè)計(jì)更加簡(jiǎn)化，將圖形直接抽象成方塊、三角等最基本的幾何單體，同時(shí)注重紅、黃、藍(lán)三原色的使用及非對(duì)稱性設(shè)計(jì)的研究?？梢园l(fā)現(xiàn)，雖然萊斯特·比爾REA海報(bào)的設(shè)計(jì)元素沒(méi)有荷蘭風(fēng)格派那樣抽象，但是其中出現(xiàn)了許多使用紅色、藍(lán)色等原色作為背景的案例，它們往往是基本幾何體，占據(jù)著畫(huà)面的較大面積，它們強(qiáng)烈的色彩對(duì)比能夠引起視覺(jué)上的反差，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾的視線，塑造畫(huà)面整體的縱深感。

4 萊斯特·比爾農(nóng)村電氣化海報(bào)的設(shè)計(jì)啟示

公眾認(rèn)知是社會(huì)大眾對(duì)某些特定主題的看法，而設(shè)計(jì)師作為引導(dǎo)公眾認(rèn)知的重要角色，在設(shè)計(jì)時(shí)要考慮受眾對(duì)相關(guān)內(nèi)容的了解程度與態(tài)度。萊斯特·比爾的農(nóng)村電氣化海報(bào)從這兩個(gè)方面入手，一方面設(shè)計(jì)了以通俗的幾何化圖形為代表的信息取向的海報(bào)，向人們展現(xiàn)了電氣化的強(qiáng)大效能，另一方面創(chuàng)作了以攝影拼貼為基礎(chǔ)的態(tài)度取向的海報(bào)，使人們具體了解使用電器的方便與快捷，成功提升了公眾的認(rèn)知，創(chuàng)造了消費(fèi)的需求。

同時(shí)，作為美國(guó)現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的先驅(qū)，萊斯特·比爾的設(shè)計(jì)作品有一種跨越文化與時(shí)間的藝術(shù)價(jià)值，即使放在今天仍不過(guò)時(shí)。他為REA設(shè)計(jì)的海報(bào)，采用鮮艷的原色、簡(jiǎn)約的線條和縱深的平面，具有視覺(jué)沖擊力、通俗性、引導(dǎo)性、親切性等多種特征，將藝術(shù)設(shè)計(jì)與信息傳達(dá)相結(jié)合，向農(nóng)村居民展現(xiàn)了電力為生產(chǎn)生活帶來(lái)的便利，喚醒了民眾對(duì)未來(lái)生活的信心。在20世紀(jì)30年代的美國(guó)，僅有3%的農(nóng)舍通電，到了1959年，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)達(dá)到90%，從結(jié)果上證明了這一設(shè)計(jì)方式的有效性。正如萊斯特·比爾所言，“設(shè)計(jì)師的第一個(gè)要求是思考”，他的作品吸收了達(dá)達(dá)主義的靈動(dòng)布局、俄國(guó)構(gòu)成主義的簡(jiǎn)約表征和荷蘭風(fēng)格派的原色風(fēng)格，將歐洲各個(gè)設(shè)計(jì)流派進(jìn)行取舍并付諸實(shí)踐，推動(dòng)了美國(guó)現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的發(fā)展，充分體現(xiàn)了他的創(chuàng)新意識(shí)。他為REA設(shè)計(jì)的海報(bào)不僅提高了公眾的認(rèn)知，還為REA建立了關(guān)注農(nóng)村發(fā)展的品牌形象，為其項(xiàng)目的持續(xù)推進(jìn)奠定了良好的基礎(chǔ)。富有遠(yuǎn)見(jiàn)的商業(yè)嗅覺(jué)、融會(huì)貫通的創(chuàng)新思維、簡(jiǎn)約秩序的藝術(shù)審美，是萊斯特·比爾在REA海報(bào)設(shè)計(jì)中所體現(xiàn)的現(xiàn)代主義核心特質(zhì)，也是他給予當(dāng)代設(shè)計(jì)師的啟示。

5 結(jié)語(yǔ)

事實(shí)上，不僅僅是農(nóng)村電氣化海報(bào)，萊斯特·比爾在企業(yè)形象設(shè)計(jì)方面也頗有建樹(shù)，他在自己后來(lái)的職業(yè)生涯中參與了國(guó)際紙業(yè)公司和康涅狄格綜合保險(xiǎn)公司的項(xiàng)目，他對(duì)品牌塑造的理解也是一個(gè)值得探討的話題。萊斯特·比爾將提高公眾與客戶的品位作為一項(xiàng)重要任務(wù)，將其視為設(shè)計(jì)師的責(zé)任，貫穿于自己的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，有力證明了視覺(jué)設(shè)計(jì)作為強(qiáng)大的溝通工具與改善社會(huì)生活的重要作用。

參考文獻(xiàn)：

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［4］ 邁克爾·J .戈萊克.海報(bào)的力量：美國(guó)農(nóng)村電氣化、可視化和可讀性［J］.歷史與技術(shù)（國(guó)際期刊），2013，29（4）：399-410.

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作者簡(jiǎn)介：李佳鴻（2000—），男，江蘇南京人，碩士在讀，研究方向：設(shè)計(jì)史。