摘要：目的：文章以2000年以來(lái)的經(jīng)典國(guó)產(chǎn)甜寵劇為研究對(duì)象，總結(jié)甜寵劇的主要敘事模式，并分析其深層含意，同時(shí)尋找國(guó)產(chǎn)甜寵劇突破同質(zhì)化困境的方法，為甜寵劇的創(chuàng)新發(fā)展提供借鑒。方法：文章通過歸納總結(jié)大量甜寵劇人物塑造、情節(jié)設(shè)置等方面的特點(diǎn)，結(jié)合時(shí)代語(yǔ)境、社會(huì)現(xiàn)實(shí)分析其流行原因，再通過分析韓國(guó)甜寵劇的發(fā)展變化，尋找國(guó)產(chǎn)甜寵劇創(chuàng)新之法。結(jié)果：首先，發(fā)現(xiàn)甜寵劇主要有以下三種常見的敘事模式：第一，瑪麗蘇風(fēng)格的“灰姑娘”模式，通常演繹“霸道總裁愛上我”的故事；第二，“男強(qiáng)女弱”的姐弟戀模式，上演年下弟弟直球追愛年上姐姐的戲碼；第三，勢(shì)均力敵的“助燃”模式，男女主各方面實(shí)力相當(dāng)，共同成長(zhǎng)。其次，甜寵劇流行的根源在于它大多基于女性視角敘事，充分滿足了作為主要受眾群體的女性觀眾的情感需求，反映了年輕人逃避現(xiàn)實(shí)、焦慮等心理現(xiàn)狀。最后，找到國(guó)產(chǎn)甜寵劇突破同質(zhì)化困境的可行之法是“甜寵+”形式。在甜寵的基礎(chǔ)上加入奇幻、職場(chǎng)、懸疑等多樣元素，能夠豐富故事結(jié)構(gòu)，使其更具新鮮感和吸引力。結(jié)論：研究甜寵劇的敘事模式，能為該類影視作品提供研究思路，也可在實(shí)踐層面為國(guó)產(chǎn)甜寵劇的創(chuàng)新制作提供參考。

關(guān)鍵詞：甜寵?。粩⑹履Ｊ?；女性視角

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）01-0-03

0 引言

近年來(lái)，受到飛速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和不斷更新?lián)Q代的傳播媒介的影響，電視劇產(chǎn)業(yè)越來(lái)越繁榮，創(chuàng)作題材豐富多樣，類型層出不窮。甜寵劇以龐大的作品數(shù)量強(qiáng)勢(shì)刷屏，出現(xiàn)了不少爆款，逐漸成為中國(guó)電視劇的重要類型。

甜寵劇是以講述甜蜜愛情故事的劇本為依托，以輕松有趣的劇情為主線，著力塑造討喜又高顏值的男女主人設(shè)，使受眾獲得愉悅的觀看體驗(yàn)的電視連續(xù)?。?］。甜寵劇并不是憑空產(chǎn)生的一種全新的電視劇類型，它建立在過往電視劇的基礎(chǔ)之上，只不過更強(qiáng)調(diào)“甜”和“寵”兩種特質(zhì)。“甜”是指故事情節(jié)輕松甜蜜，“寵”是指男主角對(duì)女主角的態(tài)度［2］。憑借突出的特征，甜寵劇成為電視劇市場(chǎng)的重要類型。

甜寵劇的主要受眾是女性，其中年輕女性占比更大。甜寵劇之所以在年輕群體中頗受歡迎，與時(shí)代語(yǔ)境有著密不可分的關(guān)系，青年人現(xiàn)實(shí)生活中的焦慮和尷尬，催生了甜寵劇的“甜”和“寵”，這也是甜寵劇流行的根源［3］。甜寵劇能夠疏解年輕人尤其是年輕女性的心理壓力，使其沉浸于夢(mèng)幻般的甜蜜故事中，短暫地忘卻現(xiàn)實(shí)生活中的各種煩惱。同時(shí)，甜寵劇為觀眾創(chuàng)造了理想中的戀愛情景和美好的戀愛關(guān)系，觀眾通過將自身代入角色，獲得心靈上的撫慰和精神上的快感，從而對(duì)甜寵劇產(chǎn)生依賴。

縱觀近年來(lái)甜寵劇的人物塑造和情節(jié)設(shè)置，其通常基于女性視角敘事，無(wú)限甜蜜、輕松治愈的劇情精準(zhǔn)抓住了女性觀眾情感化、休閑化的文化消費(fèi)需求［4］65。本文對(duì)經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)甜寵劇進(jìn)行具體分析，試圖總結(jié)其敘事模式，并研究其流行背后的深層含意，同時(shí)與韓國(guó)甜寵劇進(jìn)行比較，探討國(guó)產(chǎn)甜寵劇敘事模式的創(chuàng)新發(fā)展方向。

1 瑪麗蘇風(fēng)格的“灰姑娘”模式

“灰姑娘”模式由來(lái)已久，是甜寵劇敘事模式中最典型的一種。劇中，男主角通常是高冷帥氣、事業(yè)有成的霸道總裁或者有一定社會(huì)地位的名人，他們冷漠傲慢甚至目中無(wú)人，做事雷厲風(fēng)行，自帶殺伐決斷的氣場(chǎng)。女主角則通常是出身平凡甚至家境貧寒的普通女孩，但她們純潔美麗、善良熱心、努力進(jìn)取，具有美好的品質(zhì)。男女主的初次相見大概率是不太愉快的，但經(jīng)過一系列事件后，兩人就會(huì)上演“霸道總裁愛上我”的瑪麗蘇故事。

在21世紀(jì)初的青春偶像劇中，“灰姑娘”模式屢見不鮮，如《流星花園》《命中注定我愛你》都是這種模式的經(jīng)典之作?！读餍腔▓@》中囂張跋扈的富二代道明寺愛上了出身貧寒的杉菜，《命中注定我愛你》中的魔法靈社長(zhǎng)紀(jì)存希愛上了“便利貼”女孩陳欣怡?！盎夜媚铩蹦Ｊ降姆簽E造成了劇情的雷同，容易引起受眾的審美疲勞。但十幾年過去，“灰姑娘”模式依然能在甜寵劇中掀起熱潮。2019年，一部《奈何BOSS要娶我》因無(wú)處不在的甜寵元素備受觀眾喜愛，收獲了高達(dá)7億次播放量。

“灰姑娘”模式經(jīng)久不衰在于女主角作為普通平凡的女孩卻總能通過自身的閃光點(diǎn)獲得帥氣多金的伴侶，收獲完美的愛情，擺脫原來(lái)的困境，走向光明幸福的未來(lái)。女主角就像每一個(gè)平凡的女生，因此女性觀眾更容易代入女主角，將和帥氣男主角戀愛假想成自身經(jīng)歷，實(shí)現(xiàn)自己對(duì)美好愛情的向往，以求短暫忘記現(xiàn)實(shí)生活中的困境。由此看來(lái)，只要還有渴望理想愛情的觀眾，“灰姑娘”敘事模式就不會(huì)消失。

2 “女強(qiáng)男弱”的姐弟戀模式

為吸引目標(biāo)受眾，增強(qiáng)觀看爽感，近年來(lái)“女強(qiáng)男弱”的姐弟戀模式在甜寵劇中也十分常見，大量相關(guān)作品扎堆涌現(xiàn)。女主角通常是事業(yè)有成、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、處事冷靜的成功女性。她們靠自己的努力獲得了較高的社會(huì)地位，對(duì)外是女強(qiáng)人形象，但內(nèi)心卻有著不為人知的傷痛。男主角通常是陽(yáng)光帥氣、直率大膽的年下弟弟。這種模式顛覆了以往電視劇中男性處于上位、女性處于下位的人物關(guān)系，曾具有“傻白甜”特質(zhì)的女主角變成了雷厲風(fēng)行的女強(qiáng)人，而傲慢強(qiáng)勢(shì)的霸道總裁變成了純良無(wú)害的年下男。雖然男女主角的身份地位相較之前的電視劇發(fā)生了顛覆性的變化，但是作為姐姐的女主角在感情中仍然是被動(dòng)的一方，大多數(shù)時(shí)候還是作為弟弟的男主角主動(dòng)追求，從而上演了一場(chǎng)男主角滿懷熱情、直球追愛女主角的戲碼。

姐弟戀模式的甜寵劇更加精準(zhǔn)地定位女性受眾，因?yàn)楦軡M足她們的心理需求和情感體驗(yàn)，如《下一站是幸?！贰稅鄣亩硕伞返取！断乱徽臼切腋！分惺覂?nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的大四學(xué)生元宋勇敢追愛大齡女精英賀繁星，兩人展開了相差十歲的戀愛；《愛的二八定律》則講述了精英律師秦施與資深宅男陽(yáng)華相差六歲的姐弟戀。

在傳統(tǒng)的影視劇中，女性角色大多依附于男性，專注于打理家庭瑣事、繁衍后代［5］。而姐弟戀模式的甜寵劇則選擇迎合女性受眾，當(dāng)代女性意識(shí)的覺醒讓市場(chǎng)看到了提升女性角色在電視劇中的權(quán)力地位，結(jié)合劇情制造爽感，可以吸引更多女性觀眾。在現(xiàn)實(shí)生活中，女強(qiáng)人畢竟是少數(shù)，通過代入甜寵劇中的女性形象，女性觀眾能獲得不一樣的情感體驗(yàn)。但實(shí)際上，這種將男女主角身份地位互換的做法還是沒有擺脫傳統(tǒng)的男女相處模式。在父權(quán)社會(huì)中，男性作為上位者享受著社會(huì)紅利，而強(qiáng)行把女性角色塑造成女強(qiáng)人，并沒有使女性逃離在以往電視劇中被當(dāng)作寄托男性欲望的客體的命運(yùn)，反而掩蓋了女性在父權(quán)社會(huì)面臨的困境，甚至可能使觀眾產(chǎn)生超過三十歲的女性只有事業(yè)有成、有錢有貌有身材，才能獲得男性的青睞，才值得被人愛的錯(cuò)誤觀念。

3 勢(shì)均力敵的“助燃”模式

隨著目標(biāo)受眾愛情觀念的逐漸改變，甜寵劇中勢(shì)均力敵的“助燃”模式越來(lái)越受到喜愛，采用這種敘事模式的作品都收獲了不錯(cuò)的口碑。劇中的男主角通常高大帥氣、能力出眾，他們不霸道，不會(huì)目中無(wú)人，更加理智和冷靜，而劇中的女主角通常美麗智慧、有過人之處。由于男女主角勢(shì)均力敵，兩人在一段關(guān)系中能夠平等相視，相互扶持，共同成長(zhǎng)。

近年來(lái)，這種勢(shì)均力敵的“助燃”模式在甜寵劇中大受歡迎，在播放量、討論度、口碑上都獲得了較好的成績(jī)，如《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》《我可能遇到了救星》等?！段⑽⒁恍軆A城》的男主角肖奈是校園風(fēng)云人物，近乎全能的天才，女主角貝微微是睿智開朗的計(jì)算機(jī)系學(xué)霸系花；《你是我的榮耀》的男主角于途學(xué)生時(shí)期是學(xué)神，后選擇成為航天工程師，女主角喬晶晶是一線流量女明星；《我可能遇到了救星》的男主角陸昭西是安星醫(yī)院新任院長(zhǎng)，女主角葉時(shí)藍(lán)是安星醫(yī)院兒科醫(yī)生，他們之間雖然身份地位懸殊，但能夠以平等的關(guān)系相處，男主角雖然是上位者卻沒有行霸道之事，而是懂得尊重他人、平等待人。這些男女主角在相處的過程中，以平等的姿態(tài)相互幫助，共同成長(zhǎng)為更好的人，敘事邏輯合情合理。個(gè)體化時(shí)代的愛情的最終目的是自我成長(zhǎng)，這也應(yīng)該是未來(lái)甜寵劇對(duì)愛情最好的表達(dá)方式［6］。

然而甜寵劇自興起之后，由于制作成本低，因此也出現(xiàn)了一些粗制濫造的現(xiàn)象，單一重復(fù)的人設(shè)和缺乏邏輯的劇情讓“甜寵”變了味兒，成為令人發(fā)膩的“工業(yè)糖精”。甜寵劇精心營(yíng)造出迷人的浪漫氛圍，將情感提升到前所未有的高度，甚至不惜以犧牲人物和情節(jié)的合理性為代價(jià)［7］。這些劇忽視了人物心理的刻畫和敘事邏輯，使男女主角的愛情顯得蒼白且單薄。觀眾審美水平的提高使曾經(jīng)白日夢(mèng)般的敘事模式不再大受歡迎，觀眾更希望看到有真實(shí)感和生活感的甜寵劇，而勢(shì)均力敵的“助燃”模式就很好地滿足了當(dāng)下觀眾的情感需求，也更加符合當(dāng)代年輕人的愛情觀。對(duì)愛情的描摹離不開對(duì)愛情、婚姻、性三者關(guān)系的探討［8］，所以甜寵劇在滿足觀眾情感需求的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)輸出正確的愛情觀、婚姻觀。

4 “甜寵+”：經(jīng)典敘事模式的創(chuàng)新之法

甜寵劇中使男女主感情升溫的橋段不外乎“假扮情侶”“誤會(huì)”“吃醋”等，很難實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和突破。如何在固定的敘事模式、情節(jié)套路下為觀眾創(chuàng)造出新的看點(diǎn)是甜寵劇擺脫同質(zhì)化的關(guān)鍵。

過去引領(lǐng)潮流的韓國(guó)電視劇在近些年開始了愛情偶像劇的“現(xiàn)實(shí)向”轉(zhuǎn)型，將揭露社會(huì)矛盾融入愛情敘述之中，以“反烏托邦式”的設(shè)定讓愛情故事拒絕油膩、回歸清新［4］67。除此之外，韓國(guó)電視劇中還增加了一些奇幻元素，如《來(lái)自星星的你》的男主角都敏俊是一個(gè)具有超能力的外星人，《當(dāng)你沉睡時(shí)》的女主角南洪珠是一名能夠根據(jù)夢(mèng)境預(yù)知不幸事件的記者。

國(guó)產(chǎn)甜寵劇受此影響和啟發(fā)，也開始在經(jīng)典敘事模式之上增添更多元素，來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，突破人物、情節(jié)同質(zhì)化的困境，使劇情更具新鮮感?！疤饘?”就是將以愛情為中心的甜寵劇與奇幻、科幻、職場(chǎng)、校園等元素結(jié)合［9］。其中“甜寵+奇幻”模式的作品最多，如《相愛穿梭千年》是“甜寵+穿越”，《我的奇妙男友》是“甜寵+超能力”，《變成你的那一天》是“甜寵+身體互換”。此外，“甜寵+職場(chǎng)”模式也很常見，如《月光變奏曲》是“甜寵+出版社”，《我可能遇到了救星》是“甜寵+醫(yī)院”。

總之，“甜寵+”的手法可以豐富甜寵劇的故事結(jié)構(gòu)，削弱配角、情節(jié)全部圍繞男女主角的愛情線來(lái)實(shí)現(xiàn)全程“撒糖”的單調(diào)感。同時(shí)，其能幫助甜寵劇跳出千篇一律的套路，賦予故事情節(jié)更多的可能性，規(guī)避了觀眾對(duì)既定敘事模式的膩煩，為甜寵劇的創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造了更多機(jī)會(huì)。

5 結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，甜寵劇大批涌現(xiàn)，其瞄準(zhǔn)了年輕人趨向逃避現(xiàn)實(shí)生活壓力、具有情感焦慮的心理現(xiàn)狀，以女性為目標(biāo)受眾，成為電視劇市場(chǎng)的重要板塊。甜寵劇主要采用三種敘事模式，瑪麗蘇風(fēng)格的“灰姑娘”模式、“男強(qiáng)女弱”的姐弟戀模式、勢(shì)均力敵的“助燃”模式。在這些模式的基礎(chǔ)上，甜寵劇又通過“甜寵+”的方法結(jié)合奇幻、職場(chǎng)、校園、懸疑等元素，找到了突破固定套路、創(chuàng)造新鮮感的方法。甜寵劇不應(yīng)該忽視人物行為的合理性，不顧敘事邏輯一味生產(chǎn)“工業(yè)糖精”，無(wú)休止地“撒糖”。隨著觀眾審美水平的提高和情感需求的增長(zhǎng)，甜寵劇應(yīng)在直接真誠(chéng)的表達(dá)中輸出正向的愛情觀，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。

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［7］ 楊毅.甜寵劇的浪漫學(xué)：簡(jiǎn)單愛與“情感拜物教”［J］.藝術(shù)廣角，2021（4）：44-50.

［8］ 郝建.類型電影教程［M］.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011：48.

［9］ 葉瀟聰.接受美學(xué)視野下甜寵劇創(chuàng)作策略研究：以“戀戀劇場(chǎng)”為例［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2021，12（19）：212-214.

作者簡(jiǎn)介：謝佩凌（1999—），女，浙江麗水人，碩士在讀，研究方向：廣播電視。－