內(nèi)容提要：孫裴谷是民國(guó)時(shí)期潮汕繪畫(huà)史上的一位重要人物，他自幼學(xué)習(xí)閩派繪畫(huà)技法，后游學(xué)新加坡并兼習(xí)水彩。孫裴谷還融合了海派技法，創(chuàng)立畫(huà)社，出版畫(huà)集，有力地推動(dòng)了海派繪畫(huà)在潮汕地區(qū)的傳播，為嶺東（此處指潮汕地區(qū)）新畫(huà)風(fēng)的形成奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：孫裴谷；閩派；海派；嶺東新畫(huà)風(fēng)

引言

孫裴谷是民國(guó)時(shí)期潮汕繪畫(huà)史上一位承前啟后的杰出畫(huà)家。他學(xué)養(yǎng)深厚，書(shū)畫(huà)印皆精，既繼承了潮汕繪畫(huà)的傳統(tǒng)，又勇于走出潮汕，學(xué)習(xí)并融合海派技法，積極推動(dòng)海派繪畫(huà)在潮汕地區(qū)的傳播與發(fā)展，形成了獨(dú)特的地域風(fēng)格，為嶺東新畫(huà)風(fēng)的形成做出了巨大貢獻(xiàn)。

一、民國(guó)時(shí)期潮汕畫(huà)壇現(xiàn)狀

自民國(guó)以來(lái)，潮汕地區(qū)的畫(huà)家隊(duì)伍日益壯大，繪畫(huà)逐漸從自?shī)首詷?lè)轉(zhuǎn)變?yōu)橹\生的手段。許多畫(huà)家除了賣(mài)畫(huà)外，還開(kāi)始招收學(xué)生。自清末以來(lái)，潮汕地區(qū)匯聚了吳門(mén)畫(huà)派、揚(yáng)州八怪、閩派、海派等多種畫(huà)風(fēng)。潮州文人畫(huà)家形成了獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格，或追溯元、明諸家，或取法清初“四王”。揭陽(yáng)的畫(huà)家則更多地受到福建畫(huà)家曾鯨、黃慎及海派畫(huà)家任伯年的影響，多描繪民間社會(huì)百態(tài)。同時(shí)，以高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人為代表的畫(huà)風(fēng)也開(kāi)始在潮汕地區(qū)傳播。1921年，汕頭市政廳成立，與澄海（澄海是潮汕一縣）分治，1930年獲準(zhǔn)設(shè)市，隸屬?gòu)V東省政府。這一時(shí)期，汕頭經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，城市規(guī)模迅速擴(kuò)大，中西文化在此交匯，成為東南沿海的重要城市。新興城市汕頭引領(lǐng)了潮汕文化和繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，包括孫裴谷在內(nèi)的大批潮汕畫(huà)家來(lái)到汕頭，在這里生活、創(chuàng)作，潮汕畫(huà)壇呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。特別是從上海各美術(shù)學(xué)校學(xué)成歸來(lái)的年輕畫(huà)家，給潮汕地區(qū)帶來(lái)了吳昌碩、諸樂(lè)三等海派畫(huà)風(fēng)，海派畫(huà)風(fēng)的影響力逐漸增強(qiáng)。

二、孫裴谷的人生經(jīng)歷和藝術(shù)風(fēng)格

孫裴谷（1892—1945），廣東揭陽(yáng)人，是民國(guó)時(shí)期潮汕地區(qū)（包括現(xiàn)汕頭、揭陽(yáng)、潮州，也稱(chēng)嶺東）的著名畫(huà)家。他初名熙，字植之，學(xué)名培國(guó)，后以諧音改名為裴谷，號(hào)黃岐山樵、裴父等。11歲時(shí)，他正式拜林亦華為師，并得到楊柳芳的指點(diǎn)。林亦華、楊柳芳都是揭陽(yáng)著名的人物畫(huà)家。16歲時(shí)，他負(fù)笈汕頭同文書(shū)院求學(xué)。在學(xué)畫(huà)之余，他還與同邑秀才鄭德初交往學(xué)習(xí)，并醉心于篆刻藝術(shù)。孫裴谷在新加坡美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，于1913年應(yīng)聘擔(dān)任新加坡端蒙華僑學(xué)校的美術(shù)教員。后來(lái)，他在端蒙學(xué)校創(chuàng)辦了華僑美術(shù)學(xué)院并擔(dān)任院長(zhǎng)，同時(shí)還致力于水彩畫(huà)創(chuàng)作[1]82。因母親病重，他歸國(guó)后先后執(zhí)教于省立商校等學(xué)校。1929年夏，孫裴谷遷居汕頭中山路，設(shè)立畫(huà)室，一面招生授徒，一面懸潤(rùn)售畫(huà)。1930年，孫裴谷出訪(fǎng)上海等地，結(jié)識(shí)并交往了王震、謝公展、潘天壽、諸聞韻等藝術(shù)名家。1931年，他在汕頭創(chuàng)辦并主持了藝濤畫(huà)社，將與其他畫(huà)家的雅集作品編輯結(jié)集，出版成書(shū)，名為《嶺東名畫(huà)集》。1936年，孫裴谷兼任韓山師范學(xué)校圖畫(huà)教員。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，他通過(guò)漫畫(huà)形式控訴日本軍國(guó)主義的罪行，并先后出版了《抗日宣傳畫(huà)冊(cè)》二集。

孫裴谷的繪畫(huà)技法主要源于黃慎、曾鯨和閩派畫(huà)家，他擅長(zhǎng)人物畫(huà)，同時(shí)也精于山水、花卉的創(chuàng)作，詩(shī)、書(shū)、金石水平均頗高。孫裴谷的啟蒙老師林亦華是清末揭陽(yáng)的知名畫(huà)家，擅長(zhǎng)人物畫(huà)，師承黃慎、曾鯨，注重描繪人間百態(tài)的無(wú)窮變幻，尤其擅長(zhǎng)描繪乞丐形象，被譽(yù)為“亦華乞丐”。汕頭市博物館收藏有孫裴谷1924年創(chuàng)作的《菽水承歡圖》（圖1），畫(huà)面展現(xiàn)了祖孫三代溫馨和睦的場(chǎng)景，兒子正為白發(fā)蒼蒼的父親漱口，孫子在一旁抬頭仰望，畫(huà)面充滿(mǎn)了親情與溫暖，主要運(yùn)用了閩派技法。孫裴谷的書(shū)法根基在于魏碑，行書(shū)則受歐陽(yáng)詢(xún)影響較深。1922年，他自編自鈐《裴谷山人鈐印》，全書(shū)采用純魏碑風(fēng)格，治印方面尤其擅長(zhǎng)竹筋印。自上海歸來(lái)后，孫裴谷的畫(huà)風(fēng)發(fā)生了顯著變化，用筆更加豪放，多呈現(xiàn)出海派風(fēng)格。

三、孫裴谷對(duì)民國(guó)潮汕繪畫(huà)的貢獻(xiàn)

（一）培養(yǎng)繪畫(huà)人才

孫裴谷的學(xué)生眾多，其中包括劉昌潮、王蘭若、孫文斌、林耀等，他們都是在潮汕地區(qū)有杰出成就的畫(huà)家。劉昌潮是揭陽(yáng)人，師從孫裴谷，后考入上海美專(zhuān)，受教于劉海粟、黃賓虹、潘天壽等大師，擅長(zhǎng)墨竹，也精于山水、花卉的創(chuàng)作，深得吳昌碩繪畫(huà)的精髓。王蘭若同樣來(lái)自揭陽(yáng)，1933年經(jīng)孫裴谷介紹給諸聞韻，進(jìn)入上海美專(zhuān)國(guó)畫(huà)系學(xué)習(xí)，其早期作品中的蘭、竹類(lèi)題材，清逸優(yōu)雅的線(xiàn)條風(fēng)格源自諸聞韻的影響，他尤其擅長(zhǎng)畫(huà)蘭。孫文斌也是揭陽(yáng)人，1928年至1938年跟隨孫裴谷學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，后又赴上海，師從白龍山人、謝公展、張善孖等藝術(shù)家，并向潘天壽、諸聞韻等大師求教。林耀1917年出生于泰國(guó)華人家庭，1930年回到中國(guó)后得到孫裴谷的指點(diǎn)，后來(lái)在曼谷積極推廣國(guó)畫(huà)藝術(shù)。

（二）組織畫(huà)壇藝事

民國(guó)時(shí)期，汕頭逐漸發(fā)展成為潮汕地區(qū)的中心城市，吸引了周邊潮州、揭陽(yáng)等地的大批畫(huà)家前來(lái)。孫裴谷也是較早從揭陽(yáng)遷移到汕頭的畫(huà)家之一。當(dāng)時(shí)的汕頭作為華南及東南亞經(jīng)濟(jì)圈的重要城市，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，交通便利，與國(guó)內(nèi)外特別是東南亞的資金、人員往來(lái)頻繁，這催生了對(duì)書(shū)畫(huà)等藝術(shù)品的大量需求。自清末以來(lái)，通過(guò)潮商的引進(jìn)，海派畫(huà)家的作品在潮汕地區(qū)頗為常見(jiàn)，其中任伯年的影響尤為深遠(yuǎn)。海派繪畫(huà)在潮汕地區(qū)已經(jīng)得到了廣泛的傳播。1931年夏，孫裴谷與黃史庭、高振之、范昌乾、吳子壽在汕頭小公園的海天別墅共同組建了“藝濤畫(huà)社”。憑借自身的藝術(shù)修養(yǎng)和才能，孫裴谷成為汕頭繪畫(huà)藝術(shù)活動(dòng)的核心組織者。孫裴谷常與黃史庭等人雅集，共同切磋畫(huà)藝，從他們的作品中不難發(fā)現(xiàn)，海派畫(huà)風(fēng)逐漸成為主導(dǎo)技法。黃史庭（1887—1942），又稱(chēng)史騰，原名經(jīng)，號(hào)談空子、游真室主，是潮州潮安人。他自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，得到胞兄黃瑜（字樸庵）的指點(diǎn)，后又師從同邑詹云，掌握了“六法”的要領(lǐng)。1905年，他與王遜在汕頭埠共同創(chuàng)辦了《韓江畫(huà)報(bào)》，以漫畫(huà)形式針砭時(shí)弊。他常與孫裴谷、范昌乾、高振之、羅銘等人合作。1925年，他出版了《史騰畫(huà)?！?。1929年，他的畫(huà)作《法聰和尚》和《煨芋余趣》入選了全國(guó)美展。在此期間，孫裴谷與潮州、揭陽(yáng)、汕頭的畫(huà)家交往密切，并與寓居汕頭的福建畫(huà)家邱沺展開(kāi)了合作。憑借其卓越的才華和風(fēng)范，孫裴谷已然成為潮汕畫(huà)壇最具影響力的人物。

（三）親赴上海，學(xué)習(xí)海派繪畫(huà)藝術(shù)

1929年，劉昌潮邀請(qǐng)其老師孫裴谷前往上海，彼時(shí)上海正舉辦全國(guó)美展。經(jīng)過(guò)四個(gè)月的上海游學(xué)，孫裴谷收獲頗豐。當(dāng)時(shí)的上海是全國(guó)美術(shù)最為發(fā)達(dá)的地區(qū)，海派繪畫(huà)的影響空前絕后。潮州畫(huà)家王顯詔、黃史庭及孫裴谷的妻子李瓊?cè)A的作品均入選了全國(guó)美展。孫裴谷此行意在美術(shù)發(fā)展的潮流中尋找新的方向。他拜訪(fǎng)了潘天壽、王個(gè)簃、謝公展等人，接觸到了全新的藝術(shù)交流形式、經(jīng)營(yíng)模式及美術(shù)理念，并深入學(xué)習(xí)了海派繪畫(huà)技法。從汕頭市博物館收藏的孫裴谷1934年所作的《菊雀圖》（圖2）來(lái)看，他所運(yùn)用的已是地道的海派繪畫(huà)技法。

（四）《嶺東名畫(huà)集》出版，推動(dòng)了海派繪畫(huà)在潮汕地區(qū)的傳播

1931年出版的《嶺東名畫(huà)集》收錄了孫裴谷、黃史庭、劉昌潮、范昌乾、楊栻、李瓊?cè)A、李君可、邱及、高振之、楊棫、陳墨夫11位畫(huà)家的20件國(guó)畫(huà)作品，并由吳子壽撰寫(xiě)序言。吳子壽是潮汕地區(qū)知名的民主革命先驅(qū)，同時(shí)也是一位博學(xué)多才的學(xué)者。他參與創(chuàng)辦了《嶺東日?qǐng)?bào)》，并曾擔(dān)任過(guò)汕頭市議會(huì)議長(zhǎng)等重要職務(wù)?！稁X東名畫(huà)集》中不僅附有畫(huà)家的簡(jiǎn)史傳記，還對(duì)各作品進(jìn)行了簡(jiǎn)要點(diǎn)評(píng)?！皫X東畫(huà)集蓋汕頭文華圖書(shū)公司主人征集吾潮近今畫(huà)家作品而為之刷印流傳者也，吾潮人士聰明才智未居人后，向以俗尚農(nóng)商淳樸無(wú)華，藝術(shù)技能遂郁而不發(fā)。是以藝苑史籍記載寥寥，談藝術(shù)者每引為憾。自海內(nèi)風(fēng)氣宏開(kāi)，凡為學(xué)術(shù)咸能力求會(huì)通扶藩籬而袪囿，限吾潮藝林感受潮流奮起因應(yīng)，或博綜自得或負(fù)笈求師，其間藝成業(yè)就聲稱(chēng)卓然者大有人焉。今文華主人之為嶺東名畫(huà)印集以廣流傳也，蓋將以促進(jìn)潮人美術(shù)觀(guān)念之真味夫，豈區(qū)區(qū)牟利之為，其意至可嘉也。吾知他日嶺東畫(huà)家作品抗衡于域中，將必以是集為蒿矢，而續(xù)衍于無(wú)窮矣。是為序。中華民國(guó)二十年七月穀旦，吳子壽撰，許宛如書(shū)?！毙蛑惺状翁岢隽恕皫X東繪畫(huà)”這一名稱(chēng)。嶺東，相對(duì)于嶺南而言，大致指的是韓江流域，此處特指潮汕地區(qū)，它與廣府地區(qū)分屬兩個(gè)不同的民系和文化系統(tǒng)。自民國(guó)以來(lái)，嶺南畫(huà)家如高劍父、高奇峰等，從折中派、新派起步，至20世紀(jì)30年代，嶺南畫(huà)的名稱(chēng)逐漸確立。當(dāng)時(shí)，高劍父、趙少昂等畫(huà)家曾親臨汕頭舉辦畫(huà)展，并到訪(fǎng)孫裴谷的谷園，與潮汕籍藝術(shù)家深入交流藝術(shù)心得，對(duì)藝濤畫(huà)社的諸位成員給予了高度評(píng)價(jià)。[1]83在這樣的背景下，潮汕地區(qū)，即嶺東藝術(shù)界，也開(kāi)始積極探索并建立具有地域特色的繪畫(huà)體系。畫(huà)集作者中，如范昌乾（1908—1985），揭陽(yáng)人，16歲便就讀于上海新華藝專(zhuān)，師從諸聞韻、俞寄凡等名師，后來(lái)成為新加坡著名的畫(huà)家。楊栻（1886—1966），字壽楠，祖籍金陵，隨父楊國(guó)松學(xué)畫(huà)，其父藏有大量海派大師任伯年的畫(huà)作。李瓊?cè)A，乃孫裴谷之妻，師承孫裴谷。李君可（1901—1980），又名業(yè)宜，號(hào)凌煙山人，揭陽(yáng)普寧縣人，曾在上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校和上海工藝美術(shù)學(xué)院深造。1931年，他與孫裴谷、高振之、黃史庭等潮籍書(shū)畫(huà)家共同組建了藝濤研究社。邱及（1910—1984），揭陽(yáng)人，1930年先后就讀于上海昌明藝專(zhuān)、上海美專(zhuān)。高振之（？—1939），又名高翥，晚清秀才，汕頭澄海人，擅長(zhǎng)畫(huà)墨竹、鵪鶉，黃史庭裱畫(huà)店曾專(zhuān)為他設(shè)立國(guó)內(nèi)外求畫(huà)站。楊棫（1897—1934），隨父楊國(guó)松及兄楊栻?qū)W習(xí)海派技法。陳墨夫（1869—？），別署愛(ài)桐山人，潮州潮安人，性靜雅，嗜畫(huà)，為黃史庭之高足，其畫(huà)筆法豪放，意境超塵，清光緒年間即以善畫(huà)而聞名于府城，并曾在上海舉辦畫(huà)展。在11位畫(huà)家中，孫裴谷居首位，劉昌潮、李瓊?cè)A、邱及均為孫裴谷的學(xué)生。其中，劉昌潮、邱及、李君可均畢業(yè)于上海美專(zhuān)，而范昌乾則畢業(yè)于上海新華藝專(zhuān)及上海昌明藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。黃史庭早期學(xué)習(xí)閩派技法，后來(lái)轉(zhuǎn)而研習(xí)海派技法，陳墨夫便是他的學(xué)生。楊栻、楊棫兄弟則深受任伯年的影響。《嶺東名家畫(huà)集》中的大部分作者，其畫(huà)風(fēng)均傾向于海派?！稁X東名家畫(huà)集》的出版，是在孫裴谷從上海與海派畫(huà)家交流歸來(lái)后，由孫裴谷等潮汕畫(huà)家和地方文化界人士共同決議推出的，旨在推廣潮汕本土，即嶺東的繪畫(huà)藝術(shù)，并努力將其發(fā)展成為一支具有嶺東地域特色的繪畫(huà)流派。而《嶺東名家畫(huà)集》的出版，也標(biāo)志著潮汕地區(qū)的海派畫(huà)風(fēng)開(kāi)始占據(jù)重要地位。這一藝術(shù)主張的提出，經(jīng)過(guò)以孫裴谷為代表的眾多潮汕畫(huà)家的共同努力，特別是孫裴谷的學(xué)生劉昌潮、王蘭若等人的不斷探索和實(shí)踐，他們借鑒海派等優(yōu)秀繪畫(huà)藝術(shù)，融合創(chuàng)新，與同時(shí)代的畫(huà)家攜手共進(jìn)，最終形成了嶺東繪畫(huà)的新局面。甚至有人將嶺東海派畫(huà)風(fēng)譽(yù)為廣東海派的一個(gè)重要分支。1949年后，劉昌潮、王蘭若等畫(huà)家在海派技法的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步融入潮汕文化元素，描繪地方風(fēng)物，不斷豐富和完善繪畫(huà)技法。直至20世紀(jì)80年代，終于形成了具有潮汕地方特色、題材新穎、技法獨(dú)特的嶺東新畫(huà)風(fēng)。

結(jié)語(yǔ)

孫裴谷在民國(guó)時(shí)期潮汕繪畫(huà)史上的貢獻(xiàn)是顯而易見(jiàn)的，他是民國(guó)時(shí)期潮汕繪畫(huà)史上一位標(biāo)志性的人物。潮汕繪畫(huà)的民國(guó)歷史，作為潮汕近現(xiàn)代史的一部分，是地域政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、人文發(fā)展的一個(gè)縮影。而孫裴谷的人生經(jīng)歷和獨(dú)特貢獻(xiàn)，無(wú)疑也是時(shí)代發(fā)展的深刻印記。

參考文獻(xiàn)

[1]洪勇.？潮汕繪畫(huà)源流[M].？書(shū)畫(huà)世界，2013（5）.

策劃、組稿、責(zé)編：金前文