胡溫希 王子寶

摘 要：針對當(dāng)前油畫藝術(shù)風(fēng)格分類方式當(dāng)中存在的主要問題，基于特征提取及類別劃分等角度對油畫藝術(shù)風(fēng)格分類方法優(yōu)化策略進行分析，同時結(jié)合實際針對油畫藝術(shù)風(fēng)格分類策略的可行性進行闡述。相較于傳統(tǒng)的風(fēng)格分類方法，基于空間構(gòu)圖特征、色彩特征以及筆觸特征等角度對油畫作品藝術(shù)風(fēng)格進行劃分，能夠更加準(zhǔn)確地對油畫作品的藝術(shù)風(fēng)格進行定位，具備較高的應(yīng)用與推廣價值。

關(guān)鍵詞：多特征融合；油畫藝術(shù)；風(fēng)格分類

在油畫作品的創(chuàng)作過程當(dāng)中，往往會表現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)特點，其中涵蓋了抽象派、印象派、超現(xiàn)實主義以及古典主義等等?；谟彤嬜髌匪憩F(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格對其進行類別劃分，一方面能夠明確某一創(chuàng)作風(fēng)格的歷史發(fā)展進程，另一方面還能為相關(guān)學(xué)者的學(xué)習(xí)、研究與再創(chuàng)作提供更加直觀的參考依據(jù)。在以往的風(fēng)格分類過程當(dāng)中，大多依賴某一單一性的藝術(shù)風(fēng)格特點，效率較低，準(zhǔn)確性存在一定欠缺。隨著時代的不斷發(fā)展，基于多種表現(xiàn)特征與表現(xiàn)方法對油畫作品的藝術(shù)風(fēng)格進行分類，在一定程度上能提升創(chuàng)作風(fēng)格分類效率。

一、傳統(tǒng)油畫藝術(shù)風(fēng)格分類方法存在的問題

（一）忽視了構(gòu)圖對油畫藝術(shù)風(fēng)格的影響

在油畫作品的創(chuàng)作過程當(dāng)中，構(gòu)圖起到了至關(guān)重要的作用。創(chuàng)作者往往需要按照作品題材及創(chuàng)作方向，針對油畫創(chuàng)作目標(biāo)進行適當(dāng)安排和組織，使其能夠形成一個協(xié)調(diào)完整的畫面，并使油畫作品當(dāng)中的思想內(nèi)涵與藝術(shù)理念得到直觀表達(dá)，同時這也是提升油畫作品藝術(shù)感染力的關(guān)鍵性手段。然而在以往油畫藝術(shù)風(fēng)格分類方法的應(yīng)用過程當(dāng)中，往往忽視了構(gòu)圖在整個創(chuàng)作過程當(dāng)中的重要性，對于創(chuàng)作風(fēng)格的辨識和判斷僅僅停留在細(xì)節(jié)角度的分析上，對于油畫作品的整體效果關(guān)注度較低，對空間特征的提取和分析也不足，導(dǎo)致針對油畫作品的藝術(shù)風(fēng)格分類不夠合理。

（二）缺乏對圖像細(xì)節(jié)與宏觀視覺效果的聯(lián)系

油畫作品的創(chuàng)作往往是由畫面當(dāng)中的分支要素通過合理安排與布設(shè)進而完成的，因此畫面當(dāng)中的細(xì)節(jié)處理與最終呈現(xiàn)出的宏觀角度視覺效果之間具有較為明確的互補性特征與聯(lián)系性。然而在以往的油畫藝術(shù)風(fēng)格分類方法當(dāng)中，對于圖像細(xì)節(jié)與宏觀視覺效果之間的聯(lián)系判斷不夠準(zhǔn)確，難以從微觀和宏觀兩個角度對油畫的創(chuàng)作風(fēng)格以及創(chuàng)作方向做出評估，分析過程當(dāng)中的信息要素應(yīng)用率較低，不利于油畫藝術(shù)風(fēng)格分類水平的不斷提升。

（三）對畫面主體與背景的主次關(guān)系關(guān)注不足

油畫創(chuàng)作過程當(dāng)中往往需要運用一定的背景對創(chuàng)作主體進行烘托和映襯，這樣才能實現(xiàn)特定創(chuàng)作氛圍的構(gòu)建及創(chuàng)作思想的表達(dá)。一些油畫家可能采取較為復(fù)雜的創(chuàng)作手法，依托多種藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作方式對作品背景進行搭建，只有充分明確畫面主體與油畫創(chuàng)作背景之間的主次關(guān)系，才能確保風(fēng)格認(rèn)知的準(zhǔn)確可靠。然而從以往油畫藝術(shù)風(fēng)格分類方法的實際應(yīng)用情況來看，相關(guān)分類方法對于畫面主體與背景的主次關(guān)系把握不足，對油畫創(chuàng)作過程中主要應(yīng)用到的藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作方法捕捉不夠準(zhǔn)確，導(dǎo)致一些次要的創(chuàng)作手法及創(chuàng)作風(fēng)格可能對分類方法的運行造成一定的干擾，進而影響最終的分類結(jié)果準(zhǔn)確性。

二、油畫藝術(shù)風(fēng)格的主要表現(xiàn)特點

為了更好地針對油畫創(chuàng)作過程當(dāng)中的藝術(shù)風(fēng)格進行識別和辨認(rèn)，有關(guān)研究者在進行分類方法構(gòu)建的過程當(dāng)中，還應(yīng)當(dāng)針對油畫作品的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)予以明確，使分類方法的特征分析能力更加充分地得到鍛煉和進步。

（一）空間特征

以構(gòu)圖方式為主要表現(xiàn)的空間特征是油畫作品創(chuàng)作過程當(dāng)中所呈現(xiàn)的首要特征?；诳臻g特征分析，能夠針對油畫作品的創(chuàng)作要素組織安排情況進行較為細(xì)致深入的明確，同時了解到創(chuàng)作者意圖表達(dá)的情感與思想，是創(chuàng)作者與觀察者之間進行審美交互的重要渠道。在空間特征分析過程當(dāng)中，受油畫作品差異化創(chuàng)作風(fēng)格的影響，其在構(gòu)圖層面的側(cè)重點也存在一定的差異，因此能夠成為區(qū)分油畫作品藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的一項關(guān)鍵性要素。研究者在針對風(fēng)格分類方法進行構(gòu)建的同時，應(yīng)著重針對其空間特征進行提取，使藝術(shù)風(fēng)格的辨識與分析得到更加客觀準(zhǔn)確的參考。

首先是抽象派作品的構(gòu)圖風(fēng)格。按照塞尚的相關(guān)理論，生活當(dāng)中的一切客觀物體都能夠通過基本的幾何形態(tài)進行表現(xiàn)。因此在抽象派油畫畫作當(dāng)中，為了較為直觀地針對創(chuàng)作者情感進行表達(dá)，減少中間環(huán)節(jié)對表達(dá)造成的影響，往往會在構(gòu)圖層面呈現(xiàn)出明確的幾何化、符號化特點，創(chuàng)作者往往將一定的情感寓于構(gòu)圖造型背后，使抽象派畫作呈現(xiàn)出較為明確的空間創(chuàng)作特征。

其次是印象派作品的構(gòu)圖風(fēng)格。從構(gòu)圖層面來看，以莫奈、畢沙羅、西斯萊等為代表的創(chuàng)作者更善于對生活當(dāng)中的某一特定場景進行捕捉，并將其表現(xiàn)在畫布之上。其對物品與光影之間的關(guān)聯(lián)性較為重視，使寫生與創(chuàng)作的界限被打破。

再次是超現(xiàn)實主義作品的構(gòu)圖風(fēng)格。相較于抽象派與印象派而言，超現(xiàn)實主義受到弗洛伊德潛意識理論的影響較為顯著。其在創(chuàng)作構(gòu)圖過程當(dāng)中，力求突破現(xiàn)實規(guī)律對作品創(chuàng)作過程產(chǎn)生的束縛，推動現(xiàn)實與本能之間的融合，進而達(dá)到超現(xiàn)實的情境，其構(gòu)圖表現(xiàn)出較為強烈的原始沖動與自由意向。

最后是古典主義作品的構(gòu)圖風(fēng)格。古典主義畫作的創(chuàng)作往往以典雅崇高的情感為基調(diào)，呈現(xiàn)出莊重、理性的創(chuàng)作態(tài)度及創(chuàng)作理念，因此在構(gòu)圖過程當(dāng)中，往往追求極致的平衡與均勻，力求使作品呈現(xiàn)出靜穆莊嚴(yán)、宏大雅致的藝術(shù)風(fēng)格，在心理層面給觀眾以暗示和影響。

（二）色彩特征

色彩是油畫作品創(chuàng)作者進行情感表達(dá)的另一項重要元素。通過對不同藝術(shù)風(fēng)格派別的油畫作品典型進行分析和研究，能夠得出結(jié)論，各派別所常用的色彩風(fēng)格與色彩特征呈現(xiàn)出一定的不同，因此其也能成為油畫作品藝術(shù)風(fēng)格辨識與分類的一項關(guān)鍵性依據(jù)。

首先是抽象派油畫的色彩特征。作為繪畫創(chuàng)作過程當(dāng)中最具感染力的一項表達(dá)方式，多元豐富的色彩運用能夠使油畫作品的畫面呈現(xiàn)出強烈的吸引力與表現(xiàn)力，充分調(diào)動觀眾的情感共鳴，使觀眾能夠通過油畫作品當(dāng)中的色彩語言實現(xiàn)與創(chuàng)作者之間的全方位溝通，提升觀眾的觀感體驗。在抽象派油畫的創(chuàng)作過程當(dāng)中，受到其創(chuàng)作方式及創(chuàng)作手法等相關(guān)因素的影響，其色彩的運用呈現(xiàn)出較為明顯的節(jié)奏型特征。在繪畫創(chuàng)作過程當(dāng)中，色彩的運用能夠喚起不同感官之間的聯(lián)覺反應(yīng)，其中色彩視覺與聽覺之間的聯(lián)動最為顯著，鮮艷明亮的色彩能夠聯(lián)動高亢嘹亮的音色，而晦暗不明的色彩能夠聯(lián)動低沉回轉(zhuǎn)的音色。通過對抽象派油畫作品進行欣賞能夠看出，基于不同色彩的運用能夠呈現(xiàn)出強烈的節(jié)奏型特征。例如肯尼思·諾蘭《在灰色色場中的一個激昂的聲音》即采用了高對比色的同心圓來喚起觀眾的聽覺通感，使觀眾能夠基于規(guī)則化的色彩創(chuàng)作感受到規(guī)律性的音律體驗。

其次是印象派油畫的色彩特征。相較于抽象派藝術(shù)當(dāng)中常運用的規(guī)則化色塊，印象派油畫在創(chuàng)作過程當(dāng)中主要選用破碎的色彩來構(gòu)建動感的錯覺。從一定的距離對印象派油畫進行賞析能夠看出，其作品當(dāng)中的色彩運用往往較為靈活，不同色彩在光線照射的作用下將呈現(xiàn)出動感的特點，與此同時，在不同部位還能夠呈現(xiàn)出較為明顯的對比度，使作品畫面當(dāng)中的光色關(guān)系能夠得到充分突出。例如克勞德·莫奈在《日出·印象》《盧昂大教堂》等作品當(dāng)中，均選用了較為靈動和破碎的色彩進行創(chuàng)作，使作品能夠呈現(xiàn)出較生動的光影效果。

再次是超現(xiàn)實主義的色彩特征。超現(xiàn)實主義起源于后印象派，其創(chuàng)作理念及創(chuàng)作模式完全脫離現(xiàn)實，基于更加夸張的表現(xiàn)目標(biāo)對色彩進行運用，對后世現(xiàn)代派美術(shù)理論產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。例如在達(dá)利《記憶的持續(xù)性》及塞尚的相關(guān)作品當(dāng)中，均采用了純色平涂的色彩應(yīng)用方法，使畫面當(dāng)中的色彩更加孤立，脫離了印象派創(chuàng)作過程當(dāng)中破碎化的色塊，放棄了光影層面的創(chuàng)作，基于更加直接的方式進行情感的表達(dá)。

最后是古典主義的色彩特征。古典主義油畫在創(chuàng)作過程當(dāng)中呈現(xiàn)出克制、明確、平衡、合理、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c，因此其色彩的應(yīng)用表現(xiàn)同樣也較為和諧。另外，從整體表現(xiàn)層面上看，由于古典主義作品的題材多傾向于宗教、貴族生活等相關(guān)內(nèi)容，因此色調(diào)呈現(xiàn)深沉穩(wěn)重、對比協(xié)調(diào)的特點，注重色彩形態(tài)的完美。

（三）筆觸特征

除了空間層面的構(gòu)圖特征及創(chuàng)作層面的色彩特征之外，在油畫作品創(chuàng)作過程當(dāng)中，不同流派藝術(shù)風(fēng)格還可能呈現(xiàn)出差異化的筆觸特征，這不僅僅來源于技術(shù)層面的影響，創(chuàng)作者的自身理念、創(chuàng)作情緒以及作品創(chuàng)作主題等也會對筆觸特征造成一定的影響。在以往的人工辨識與分類過程當(dāng)中，對于油畫作品不同藝術(shù)風(fēng)格所展現(xiàn)的差異化筆觸特征捕捉難度較大，因此相關(guān)研究者可針對這一重要的可視化特征進行提取和利用，使其成為不同流派藝術(shù)風(fēng)格在進行油畫作品創(chuàng)作過程當(dāng)中所展現(xiàn)出的另一項重要指標(biāo)。

首先是抽象派油畫的筆觸特征。相較于其他風(fēng)格流派的油畫創(chuàng)作風(fēng)格而言，抽象派畫作對于筆觸較為關(guān)注與重視。由于其畫面往往較為簡潔，因此創(chuàng)作者的下筆方式以及用筆走向往往能夠成為與觀眾進行情感交流的一項重要手段。通過靈動灑脫的行筆方向與用筆力度，抽象派畫作能夠呈現(xiàn)出較為生動的藝術(shù)情感與藝術(shù)表達(dá)，基于創(chuàng)作者的思想態(tài)度呈現(xiàn)出運動、平和、激情、發(fā)散、枯澀等差異化的情感特征，使其表現(xiàn)力與視覺沖擊力得到充分體現(xiàn)。

其次是印象派油畫的筆觸特征。抽象派畫作以筆觸為情感表達(dá)的主要渠道和手段，而印象派畫作以光影和色彩為創(chuàng)作表達(dá)的重要工具，對于筆觸的關(guān)注與重視則較為有限。一般來說，印象派畫作創(chuàng)作過程當(dāng)中的筆觸差異主要影響色彩的厚薄，進而可能對作品的光影布局形成一定的影響。

再次是超現(xiàn)實主義油畫的筆觸特征，超現(xiàn)實主義同樣關(guān)注創(chuàng)作過程當(dāng)中對筆觸的運用，基于不同的用筆方式，能夠?qū)⒂^眾拉進潛意識的世界當(dāng)中，為其展現(xiàn)出極具想象力的創(chuàng)作內(nèi)容。

最后是古典主義油畫的筆觸特征，古典主義追求端莊典雅、縝密嚴(yán)謹(jǐn)，因此在用筆時追求精準(zhǔn)自然，采用細(xì)致的用筆方式表現(xiàn)出強烈的整體感與觸覺感，使油畫作品的藝術(shù)風(fēng)格得到進一步凸顯。

三、多特征融合下油畫藝術(shù)風(fēng)格分類方法

基于上文可知，在油畫作品的創(chuàng)作過程當(dāng)中，往往涉及空間特征、色彩特征以及筆觸特征等三項基本內(nèi)容，如何基于某一特定創(chuàng)作作品對其特征表現(xiàn)進行提取，已成為分類方法研究者需要解決的另一項關(guān)鍵性問題。在傳統(tǒng)的油畫作品藝術(shù)風(fēng)格分類方法當(dāng)中，受到理論的限制和影響，對于油畫特征的提取流程存在一定問題，對油畫創(chuàng)作細(xì)節(jié)與整體構(gòu)圖之間關(guān)聯(lián)性的把控不夠全面，可能對特征提取、創(chuàng)作風(fēng)格分析以及油畫創(chuàng)作分類形成一定的干擾和限制。因此，為了進一步減少創(chuàng)作過程及特征提取環(huán)境給最終提取結(jié)論造成的影響，相關(guān)研究者應(yīng)當(dāng)從實際出發(fā)，針對油畫創(chuàng)作過程當(dāng)中涉及的各項要素進行綜合考量，進一步優(yōu)化創(chuàng)作特征分析與提取策略，針對油畫作品的基本特征更加細(xì)致準(zhǔn)確地進行研究。

首先是針對空間構(gòu)圖特征的提取。研究者可結(jié)合油畫作品創(chuàng)作規(guī)模，將其進行分塊處理，并按照區(qū)塊在油畫作品當(dāng)中的布局狀態(tài)差異做出分析，其中一部分區(qū)塊位于油畫作品的主體區(qū)域當(dāng)中，另一些區(qū)塊位于油畫作品的背景區(qū)域當(dāng)中，并針對不同區(qū)塊當(dāng)中的創(chuàng)作要素組織情況及空間特征表現(xiàn)情況進行全面考量，有效減少過度分割對于空間構(gòu)圖特征辨識與分析過程造成的影響，以較為準(zhǔn)確地針對油畫作品的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格做出判斷。

其次是針對色彩表現(xiàn)特征的提取。研究者可針對目標(biāo)油畫作品的色彩應(yīng)用方式、色塊大小、對比度、明暗度等相關(guān)信息進行綜合分析，并結(jié)合上述不同流派油畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)特征進行比對，進而掌握其創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特點。

最后是針對筆觸特征的提取。研究者可針對油畫作品創(chuàng)作過程當(dāng)中的用筆力度、筆鋒走向等進行統(tǒng)計，并將其與各流派代表性作品進行比對，從而增強藝術(shù)風(fēng)格分類的準(zhǔn)確性與可靠性。

四、結(jié)語

在油畫創(chuàng)作研究領(lǐng)域當(dāng)中，針對不同創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格及差異化流派進行類別劃分，對提升油畫創(chuàng)作水平，促進油畫藝術(shù)的進一步推廣具有關(guān)鍵性意義。基于不同表現(xiàn)特征對藝術(shù)風(fēng)格分類提供相應(yīng)的支持，能夠顯著強化分類效率與準(zhǔn)確性，有效規(guī)避以往分類方法中存在的各項問題，使研究者能夠基于更加全面的角度針對油畫作品的創(chuàng)作風(fēng)格進行研判，實現(xiàn)油畫藝術(shù)研究水平的不斷進步。

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作者簡介：

胡溫希，中國計量大學(xué)碩士研究生。研究方向：藝術(shù)設(shè)計。

王子寶，中國計量大學(xué)教授。研究方向：油畫。