謝健健

推薦人：師 飛

推薦語(yǔ)：這首詩(shī)起始于對(duì)地理物象的流連，收束于對(duì)世界景觀的重置；與其說(shuō)“我”借助對(duì)物象的沉浸式描繪完成了某種美學(xué)場(chǎng)景搭建，毋寧說(shuō)這一搭建過(guò)程本身提供了一個(gè)對(duì)物象世界進(jìn)行顛覆的契機(jī)。簡(jiǎn)言之，“我”不再面對(duì)一個(gè)既定之物，而是朝向一個(gè)生成之物，這一機(jī)制借助于抒情主體對(duì)地理支點(diǎn)的視閾投射。在詩(shī)的收束部分，這種視閾投射借助分行完成了雙層嵌套：其一，“我”作為一種主體意向的標(biāo)記盡情地滑動(dòng)；其二，“我”作為一個(gè)視閾融合的標(biāo)記漸近于消弭。其效應(yīng)也是雙重的：其一，作為客體的“納帕海，或依拉草原”總是在那里，但它已轉(zhuǎn)移為別物；其二，作為主體的“我”不斷變換凝視“納帕海，或依拉草原”的姿態(tài)，但也被刻入其中。至此，視閾投射帶來(lái)的“視差效應(yīng)”在所難免，“我”同時(shí)在“納帕海，或依拉草原”之外和之內(nèi)，“納帕海，或依拉草原”也總是溢出自身而存在。

跨越過(guò)香麗公路，海拔緩慢攀升

雨中的香格里拉是一座悲傷的天堂。

修理手機(jī)的間隙，我探訪當(dāng)?shù)厝?/p>

前往納帕海的所有捷徑，在十二路

環(huán)湖公交車上，與同車乘客爭(zhēng)奪氧氣。

即使是在雨季的草原，含氧量

仍是那樣陌生，它愛(ài)車窗外的蜉蝣

勝過(guò)愛(ài)我這個(gè)過(guò)路人；雨水已經(jīng)

淹沒(méi)了環(huán)湖路的中心，涉水而來(lái)

的越野車，失去過(guò)大地但行駛過(guò)海洋，

在水上公路獲得滿溢過(guò)車窗的浮力。

比湖泊更令人心碎的，是納帕海的別名，

那還未被雨水完全沉沒(méi)的依拉草原——

每一匹馬都像剛剛逃離出牧場(chǎng)，

打著響鼻，不時(shí)漾動(dòng)尾巴，蹲坐下，

新鮮的馬糞像獵人布下的陷阱。

在湖邊，牦牛群倒映在濕潤(rùn)的草皮上，

保持著成為食材之前的最初面貌，

它們也曾直立行走，成群地吃草。

詮釋著事物有過(guò)的不同可能，

盡管改變不了時(shí)光流逝的結(jié)局，

但在這個(gè)我孤身拜訪草原，

選擇和萬(wàn)物共度的一個(gè)溫暖午后，

我仍向群山為我們共同默禱，

等待一陣驟雨將我融入草原如最初：

同呼吸的萬(wàn)物享有那相同的悲喜。

——原刊于《延河》下半月刊2023年第1期