姜 易,李 維

(齊齊哈爾大學(xué) 文學(xué)與歷史文化學(xué)院,黑龍江 齊齊哈爾 161006)

由程偉豪執(zhí)導(dǎo)、張震、張鈞甯主演的電影《緝魂》,改編自江波榮獲第三屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳中篇小說(shuō)銀獎(jiǎng)的作品《移魂有術(shù)》,是2021年開(kāi)年后上映的一部科幻懸疑影片。電影將時(shí)間設(shè)定在2032年發(fā)生的一起兇殺案,講述了身患癌癥的檢察官梁文超與懷有身孕的刑警阿爆在調(diào)查一起兇殺案時(shí)發(fā)生的神秘故事。電影《緝魂》的成功之處在于,導(dǎo)演精準(zhǔn)捕捉了觀眾的審美心理體驗(yàn),在原著基礎(chǔ)上精心演繹“程式懸疑”的敘事風(fēng)格,諸多新元素的融入讓影片具有欲罷不能的情感張力,如果定位為一部商業(yè)電影,其既“吸晴”又“吸粉”的院線收視率,是其成功的最好詮釋。

一、《緝魂》對(duì)隱含觀眾的受容發(fā)現(xiàn)

伊瑟爾認(rèn)為:“隱含讀者”指的是作者在創(chuàng)作過(guò)程中預(yù)期設(shè)計(jì)和希望的讀者,即隱含的接受者[1]。隱含讀者不是實(shí)際讀者,是作者基于自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與寫作手法所期待的受眾群體,隱含讀者符合作者審美理想趣味,是作品構(gòu)成不可或缺的因素之一。《緝魂》以原著《移魂有術(shù)》為文本基礎(chǔ),全方位、多角度激起接受者的審美期待,實(shí)現(xiàn)了“隱含觀眾”與“實(shí)際觀眾”的轉(zhuǎn)換。

1.電影《緝魂》的懸疑敘事基調(diào)

《緝魂》通俗解釋為緝拿靈魂,“緝”字點(diǎn)明犯罪題材,“魂”字渲染懸疑氛圍,片名縹緲凝練,像極了港式鬼片。面對(duì)電影開(kāi)頭富豪王世聰?shù)碾x奇死亡,案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的神秘法器、前妻唐素貞死后留下的獻(xiàn)祭詛咒、新婚妻子“李燕”的無(wú)故中邪等,靈異元素帶給觀眾“毛骨悚然”的體驗(yàn)感;第一時(shí)間報(bào)警的保姆,與王世聰兩任妻子有染的摯友萬(wàn)博士、具有獨(dú)特信仰,且一心為生母報(bào)仇的王天佑、衣服留有血漬的李燕……各色人等相繼浮現(xiàn),“誰(shuí)是真兇”成為了貫穿全片的謎題。

從起初為母弒父的王天佑,到摳破手指暈血、被唐素貞附體的繼母李燕,在被警方識(shí)破“附體”只是兇手的偽裝之舉后,萬(wàn)博士成為最大的被懷疑對(duì)象,而其與王世聰不雅照片的流布,不僅讓萬(wàn)博士擺脫了兇手的嫌疑,也讓案件陷入僵局。其后緝捕執(zhí)行者——檢察官梁文超的終極推斷“兇手不是人,是住在人體內(nèi)的‘魂’”,將影片推向高潮,“魂”的緝捕也成為撥開(kāi)迷霧的關(guān)鍵點(diǎn)。影片通過(guò)梁文超的視角,一層一層地抽絲剝繭,一次一次地劇情反轉(zhuǎn),既讓疑點(diǎn)自圓其說(shuō),又讓真相柳暗花明。

作為類型片導(dǎo)演,程偉豪在改編“靈魂與肉體互換”作品時(shí)依舊選擇了他最熟悉的懸疑犯罪片。與其《紅衣小女孩》系列拍攝手法相同的是,程偉豪通過(guò)刻意調(diào)低的光線與音效的細(xì)節(jié)處理營(yíng)造出影片焦慮不安的氛圍,并透過(guò)鏡頭與聲音的調(diào)度制造壓迫感。如梁文超等人參觀王世聰豪宅時(shí),影片采用長(zhǎng)鏡頭,即以鏡頭窺視的形式,讓觀眾與主人公沉浸式體驗(yàn)恐怖情境。與其《目擊者之追兇》敘事策略相似的是,影片聚焦一起富豪兇殺,以RNA“人腦復(fù)制”技術(shù)為設(shè)定引發(fā)連鎖反應(yīng),通過(guò)不同視角講述背后真相,找到“誰(shuí)是兇手”。與這兩部影片不同的是,在《緝魂》中,程偉豪運(yùn)用細(xì)節(jié)塑造角色立體形象,多次重復(fù)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)反轉(zhuǎn)。如李燕審訊前故意按壓受傷手指,利用暈血癥躲過(guò)審訊,塑造出心機(jī)深重的后媽形象;梁文超在影片中共說(shuō)過(guò)兩次“我有一個(gè)推論,你聽(tīng)聽(tīng)看”,每次推論都突出劇情前后變化以及兩組人物關(guān)系的比對(duì);李燕和阿爆都表示過(guò)“換作是我/他,也會(huì)做一樣的選擇”,相似的臺(tái)詞背后卻蘊(yùn)含著“利欲熏心”和“心有靈犀”兩種截然不同的情感和動(dòng)機(jī),形成強(qiáng)烈諷刺的對(duì)比效果,同時(shí)拓展觀眾的想象空間。

2.倫理:電影《緝魂》的邏輯內(nèi)核

《緝魂》通過(guò)家庭倫理生活構(gòu)建電影敘事矛盾、警匪破案串聯(lián)電影敘事邏輯,科幻元素推進(jìn)電影敘事進(jìn)程,從而打造以倫理為核心的科幻懸疑故事。

影片第一個(gè)倫理故事圍繞富豪荒誕不經(jīng)的慘死案展開(kāi)。億萬(wàn)富翁王世聰因其婚后出軌,導(dǎo)致前妻唐素貞精神失常、發(fā)現(xiàn)婚姻破裂真相的她渴望從“神秘宗教”中尋求心理安慰,因走火入魔相信“以肉身獻(xiàn)祭詛咒”而自殺,不料詛咒靈驗(yàn),王世聰在唐素貞去世后患上絕癥。獨(dú)生子王天佑因從小生活在扭曲的家庭中,形成了偏執(zhí)性格,在母親的自殺,父親得到詛咒的刺激下產(chǎn)生弒父的行為。表面看王天佑是受到后媽李燕的教唆,但隨著真相的浮出,王世聰真正的死因卻是“攜有王世聰頭腦意識(shí)”的李燕不滿本體的操控,親手了結(jié)了王世聰。

影片第二個(gè)倫理故事圍繞警察職業(yè)操守與親情倫理展開(kāi)。檢察官梁文超與警察阿爆是一對(duì)恩愛(ài)夫妻,但梁文超不幸患病,自知命不久矣的他不想給懷孕的妻子造成困擾,毅然奔赴工作前線,渴望為妻兒賺取生活津貼,圓滿完成職責(zé)。阿爆在得知“RNA修復(fù)技術(shù)”,即大腦意識(shí)轉(zhuǎn)移手術(shù)后,渴望丈夫身體健康的她與萬(wàn)博士達(dá)成協(xié)議,以篡改證據(jù)為條件換取免費(fèi)手術(shù)治療。職業(yè)操守的嚴(yán)肅與親人離世的不忍暗含著不為人知的倫理沖突。

兩條故事線若隱若現(xiàn),撲朔迷離,除去懸疑、科幻、倫理這三種元素外,還有少量的宗教、驚悚的元素雜糅其中,多重元素凸現(xiàn)1+1大于2的效果,讓觀眾一次次體驗(yàn)燒腦過(guò)程帶來(lái)的情緒宣泄。概而言之,一是在軟科幻包裝下的倫理沖突帶給觀眾視聽(tīng)沖擊后的沉思;二是在原著基礎(chǔ)上的改編既圓了書粉影視夢(mèng),又留給受眾觀影懸念;三是對(duì)電影《緝魂》劇情尺度的把控更能滿足受眾的觀影體驗(yàn)。

二、《緝魂》對(duì)觀眾審美期待的多維拓展

期待視野指的是讀者閱讀文學(xué)作品之前根據(jù)自身閱讀經(jīng)驗(yàn)和審美趣味,心理上形成了既定的思維指向與觀念結(jié)構(gòu),并對(duì)文學(xué)作品產(chǎn)生閱讀期待。[2]期待視野在電影藝術(shù)中表現(xiàn)為觀眾根據(jù)過(guò)去審美經(jīng)驗(yàn)對(duì)電影的人物設(shè)定、劇情走向、敘事進(jìn)程、文化內(nèi)涵等要素的心理預(yù)期與情感態(tài)度。《緝魂》作為“科幻+懸疑+倫理”元素雜糅的電影,會(huì)讓觀眾無(wú)意識(shí)地用以往的經(jīng)驗(yàn)去審視,并產(chǎn)生期待感。亞里士多德認(rèn)為,反轉(zhuǎn)指的是通過(guò)“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”達(dá)到結(jié)局的“復(fù)雜行動(dòng)”,其中“突轉(zhuǎn)”指的是行動(dòng)從既定的方向轉(zhuǎn)向相反的反向。[3]在電影敘事中,“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”指的是表達(dá)手法——反轉(zhuǎn),即通過(guò)鏡頭語(yǔ)言、敘事手法等讓情節(jié)發(fā)生改變,從而使劇情具有跌宕起伏的特點(diǎn)。[4]《緝魂》敘事邏輯更多有賴于劇情的不斷反轉(zhuǎn),也就是影片所提及的“RNA修復(fù)技術(shù)”,即大腦意識(shí)移植手術(shù),而反轉(zhuǎn)帶來(lái)的前瞻性、未知感、間離感都是影片《緝魂》的獨(dú)特之處。

1.內(nèi)容的前瞻性

劇情隨著王天佑的被逮捕與看似唐素貞附體的李燕上演催淚情感大戲后,影片敘事重點(diǎn)聚焦在梁文超的身體狀況,RNA修復(fù)技術(shù)成為一場(chǎng)道德與倫理考驗(yàn)的導(dǎo)火索。據(jù)RNA修復(fù)技術(shù)研發(fā)者萬(wàn)宇凡博士解釋,大腦是通過(guò)電訊號(hào)在神經(jīng)元之間不斷互動(dòng)、交流傳遞信息。因此,通過(guò)神經(jīng)元經(jīng)計(jì)算機(jī)掃描后,能將RNA轉(zhuǎn)化成一種蛋白質(zhì)結(jié)晶體,傳輸?shù)侥X部受損區(qū)域后可以完成腦癌的治療。[5]檢察官夫婦了解該技術(shù)后,二人各持己見(jiàn)。梁文超認(rèn)為萬(wàn)博士將唐素貞RNA移植到李燕身體,教唆王天佑弒父,兩人好再續(xù)前緣;阿爆則認(rèn)為癌細(xì)胞擴(kuò)散已經(jīng)壓迫丈夫梁文超的脊柱,導(dǎo)致其手腳癱瘓,大小便失禁,RNA技術(shù)是延續(xù)丈夫生命的稻草。梁文超得知自己已接受免費(fèi)RNA技術(shù)臨床試驗(yàn)資格后,身體倍感虛弱,受自身職業(yè)道德感驅(qū)使,執(zhí)意出庭審理案件,在例行檢查證據(jù)程序時(shí)意外發(fā)現(xiàn)王世聰案發(fā)當(dāng)天手機(jī)通話錄音有雜音,后經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)是其妻子阿爆與萬(wàn)博士、李燕做了交易,篡改了證據(jù),幫助兇殺李燕脫罪。知道真相的梁文超陷入倫理困境,一方是深愛(ài)并渴望自己活下去的妻子;一方是兢兢業(yè)業(yè)執(zhí)法人員的犯法事實(shí),正當(dāng)他痛苦之時(shí),萬(wàn)博士全盤道出事情原委,不惜除掉愛(ài)人,以便王世聰“借尸還魂”,并與梁文超聯(lián)手,利用RNA技術(shù)將其記憶移植李燕體內(nèi),使得李燕自首,還王天佑清白。梁文超本體為了保護(hù)妻兒,主動(dòng)承擔(dān)犯罪事實(shí),阿爆誕下孩子后投案自首,夫妻二人在獄中的相遇的悲催結(jié)局讓整個(gè)影片在觀眾的嘆息中劃上了句號(hào)。

RNA修復(fù)技術(shù)能夠戰(zhàn)勝癌癥、延續(xù)人類生命,當(dāng)然不是萬(wàn)能的,例如,接受RNA修復(fù)技術(shù)臨床試驗(yàn)后,承載著王世聰意識(shí)的李燕與病入膏肓的王世聰生活在同一時(shí)空下,后因?qū)^承財(cái)產(chǎn)的強(qiáng)烈欲望產(chǎn)生殺害本體的想法。盡管王世聰?shù)囊庾R(shí)移植到李燕體內(nèi),做事風(fēng)格、待人處事都與本體相符,但李燕的暈血癥卻無(wú)法解決。也就是說(shuō)復(fù)制者在輸入本體意識(shí)時(shí),會(huì)受到其固有生理病癥的困擾。萬(wàn)博士進(jìn)行RNA修復(fù)技術(shù)時(shí),通過(guò)計(jì)算機(jī)識(shí)別試管RNA信息后經(jīng)腦機(jī)接口轉(zhuǎn)移的鏡頭也足以展現(xiàn)出影片內(nèi)容設(shè)定的嚴(yán)謹(jǐn)與超前。

2.劇情的未知性

一般認(rèn)為,科幻電影都追求用先進(jìn)的特效技術(shù)打造“視效奇觀”,如《流浪地球》中使用三維特效技術(shù)對(duì)人在高樓大廈之間行走、空間站爆炸以及撞向木星中的火焰等場(chǎng)景進(jìn)行制作與調(diào)整,逼真地還原場(chǎng)景;使用數(shù)字繪景技術(shù)對(duì)冰封上海城中冰雪環(huán)境細(xì)節(jié)進(jìn)行精雕細(xì)琢,216個(gè)特效鏡頭帶給觀眾震撼的觀影體驗(yàn)。而《緝魂》的視效奇觀不是靠電影特技手段進(jìn)行物理化的“硬”添加,而是靠反復(fù)的劇情打磨和人物弧光的構(gòu)建進(jìn)行心理化的“軟”編制來(lái)實(shí)現(xiàn)的,是中國(guó)科幻電影低成本“輕特效、重劇情”的模式范本。[6]

影片以商業(yè)大亨王世聰兇殺案為切入點(diǎn),展開(kāi)一系列離奇事件,但隨著警方的調(diào)查不斷深入,劇情開(kāi)始出現(xiàn)反轉(zhuǎn)。女主人公阿爆發(fā)現(xiàn)萬(wàn)博士研究通過(guò)RNA技術(shù)能治療癌癥,并與李燕有著不可言說(shuō)的關(guān)系時(shí),阿爆以放棄指控李燕是真兇的證據(jù)作為條件換取丈夫免費(fèi)的癌癥治療,足見(jiàn)其對(duì)丈夫的執(zhí)愛(ài)之情。丈夫梁文超得知真相后,同樣陷入了職業(yè)操守與親情倫理之間的漩渦。身為檢察官的他本應(yīng)檢舉妻子篡改證據(jù)的做法,但妻子一句:“如果你是我,你也一定會(huì)這樣做的?！弊屗m結(jié)于自己做為丈夫和未出世孩子父親的身份,無(wú)法秉公辦案。

梁文超在停車場(chǎng)與李燕的終極推理是劇情又一次反轉(zhuǎn)。梁文超在反復(fù)觀看監(jiān)控錄像時(shí)發(fā)現(xiàn),李燕搬進(jìn)王家豪宅后行為發(fā)生突變:如裸露出浴、對(duì)著鏡子欣賞身體、左右手的轉(zhuǎn)變、與王世聰字跡的相符、與萬(wàn)博士從不熟到親昵等,案件遠(yuǎn)不止“嫁禍兒子、婚內(nèi)出軌”這么簡(jiǎn)單。在梁文超的連環(huán)拷問(wèn)下,萬(wàn)博士道出真相。萬(wàn)博士坦言自己與王世聰不僅是生意伙伴,更是親密戀人,因忌憚世俗的眼光,王世聰與唐素貞結(jié)婚生子。唐素貞因丈夫衣服上時(shí)常帶有女人頭發(fā)與口紅印等疑心丈夫出軌向萬(wàn)博士?jī)A訴,久而久之產(chǎn)生了情愫,后因發(fā)現(xiàn)有人寄來(lái)萬(wàn)博士與丈夫的不雅照片,導(dǎo)致精神崩潰自殺。感到良心不安的萬(wàn)博士本想停止對(duì)王世聰?shù)闹委?反不忍面對(duì)愛(ài)人的離世,決定讓李燕接受意識(shí)移植手術(shù),并懷上王世聰?shù)暮⒆?達(dá)到“靈魂永駐”的目的。在得知李燕本人記憶被王世聰銷毀后,梁文超與萬(wàn)博士合作,清除李燕體內(nèi)王世聰?shù)囊庾R(shí),并植入梁文超的意識(shí)。結(jié)尾梁文超本人向檢察官自首,替妻子阿爆抗下妨礙公務(wù)的罪責(zé),帶有梁文超意識(shí)的李燕也向檢方交代殺害王世聰?shù)氖聦?shí),影片以監(jiān)獄中“李燕”與阿爆的相遇告終。

總之,影片通過(guò)大曲面屏電腦、觸控簽字筆、語(yǔ)音助手門禁系統(tǒng)、辦案專屬的平板、醫(yī)院印有孩子面龐的玻璃,實(shí)現(xiàn)大腦意識(shí)轉(zhuǎn)移的“RNA修復(fù)技術(shù)”等展現(xiàn)“科技感”,通過(guò)霧化城市景象和冰冷霓虹光等冷色調(diào)展現(xiàn)“未來(lái)感”,通過(guò)過(guò)去片段的暖色調(diào)回憶、細(xì)節(jié)的精心斟酌展現(xiàn)“懷舊感”,交叉蒙太奇的拍攝手法展現(xiàn)程式“科幻世界”。

3.體驗(yàn)的間離感

布萊希特提出的戲劇間離化理論指的是通過(guò)不斷揭示事物因果關(guān)系、制造人物或事件矛盾,將平常事物中顯而易見(jiàn)的性質(zhì)剝離出來(lái),從而制造出對(duì)它的新奇感。

《緝魂》將敘事時(shí)空架構(gòu)在并不遙遠(yuǎn)的十年后,借助交叉蒙太奇的手法展示故事主線,通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿嫵晒Φ匕阉泄适戮€和情感線全部回收。影片在線性敘事的基礎(chǔ)上,采用大量倒敘與插敘。如電影開(kāi)頭阿爆審問(wèn)李燕與管家時(shí),分別插入兩人對(duì)案件的回憶,從李燕的視角誘導(dǎo)警方關(guān)注王天佑異常行為,從管家視角了解整個(gè)家庭關(guān)系脈絡(luò)與情感沖突,回憶內(nèi)容亦真亦假,需要觀眾自行判斷。這種開(kāi)放式敘事理念渲染神秘氛圍、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、揭示情感糾紛,既對(duì)傳統(tǒng)電影審美規(guī)范產(chǎn)生沖擊,又迎合了觀眾多元審美需求。

愛(ài)德華·泰勒在《原始文化》中最早提出藝術(shù)起源于巫術(shù),即原始部落希望能夠通過(guò)舉行某種儀式與上天交流,保佑風(fēng)調(diào)雨順。影片《緝魂》將巫術(shù)符號(hào)化,如王天佑的紋身、胸前的吊墜;唐素貞生前閱讀書籍中的符咒,門上的特殊標(biāo)記等,都充滿了神秘與恐怖色彩。這雖然與充滿科技感的世界相悖,但王世聰竟如唐素貞所詛咒的那樣身患重病,制造劇情疑點(diǎn),引發(fā)觀眾思考。影片還自然融入了許多傳統(tǒng)東方元素,增強(qiáng)了人物的悲劇色彩,為懸疑片增加神秘感與間離感。

賽博朋克電影作品色彩多采用黑、紫、綠、藍(lán)、紅色,以便打造擁有高新科技的低端社會(huì)結(jié)構(gòu),形成強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊效果。而《緝魂》畫面整體以藍(lán)色和綠色為主,具有無(wú)液晶屏顯示、移動(dòng)垃圾桶的醫(yī)院彰顯影片獨(dú)特科幻視覺(jué)風(fēng)格。關(guān)于未來(lái)時(shí)空的敘事能讓觀眾產(chǎn)生陌生感,不帶有任何情緒觀影,以及飾演梁文超的影帝張震為了角色暴瘦20斤,飾演阿爆的張鈞甯首次以短發(fā)面向受眾,飾演李燕的孫安可挑戰(zhàn)“五個(gè)人格”,三人營(yíng)造出的陌生化狀態(tài)同樣帶給觀眾不一樣的觀影體驗(yàn)。

三、《緝魂》對(duì)人性情感的多元闡釋

文學(xué)藝術(shù)作品的空白與不確定性,呈現(xiàn)為一種開(kāi)放性的結(jié)構(gòu),時(shí)刻召喚著閱讀接受者通過(guò)想象參與接受和再創(chuàng)造。一方面,文本中的空白能夠激發(fā)讀者想象力,使其“具象化”;另一方面,未加以言說(shuō)的空白能使作品實(shí)現(xiàn)意義的多元建構(gòu)。《流浪地球》開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影元年后,市場(chǎng)涌現(xiàn)出多元化的科幻作品,“科幻+”的電影類型成為行業(yè)發(fā)展主力軍。中國(guó)科普作協(xié)副理事長(zhǎng)、科幻作家陳楸帆認(rèn)為,我國(guó)科幻影視行業(yè)發(fā)展尚未成熟,比起“高成本、長(zhǎng)周期、炫特效”的硬科幻作品,關(guān)注人文情懷的軟科幻作品或許更符合觀眾審美趣味。電影《緝魂》通過(guò)撲朔迷離的兇殺案召喚出故事的隱藏情節(jié),經(jīng)鏡頭與背景音樂(lè)的渲染,讓觀眾主動(dòng)進(jìn)行想象聯(lián)想與再創(chuàng)造,完成故事中的意義建構(gòu)。

1.愛(ài)的多元回響

電影《緝魂》以輕科幻作為底色,雜糅多種元素,通過(guò)講述近未來(lái)(不遠(yuǎn)的將來(lái))的懸疑故事,揭示影片主題內(nèi)核——愛(ài)。除了有王世聰渴望永生享有權(quán)力、欲望的自戀之愛(ài);梁文超與阿爆至死不渝的婚姻之愛(ài);唐素貞因深愛(ài)丈夫無(wú)法面對(duì)丈夫的背叛,走上邪教這一不歸路的復(fù)仇之愛(ài)等,還有三種隱晦的愛(ài)。

第一,同性之愛(ài)。巴特勒認(rèn)為,無(wú)論是同性之間還是異性之間的戀愛(ài)行為并不是來(lái)自某種固定身份,而是可以隨意變換表演的演員?；诎吞乩毡硌莞拍?酷兒理論對(duì)性身份或性欲進(jìn)行了解構(gòu)?？醿翰皇悄骋环N性類型,也不是一種新型的性主體,而是欲望滿足的過(guò)程。影片中并未使用過(guò)多篇幅展示同性元素,而是通過(guò)一閃而過(guò)的鏡頭或臺(tái)詞隱晦表達(dá)。如:王世聰與唐素貞舉行婚禮時(shí)萬(wàn)博士沮喪神情的鏡頭;唐素貞將王世聰與萬(wàn)博士不雅照片撒向窗外的鏡頭;李燕(王世聰意識(shí)控制)對(duì)萬(wàn)博士說(shuō):“你身上有幾根毛我不知道”的臺(tái)詞展現(xiàn)了同性摯友之間另類的愛(ài)。同時(shí),梁文超在阿爆傷心皺眉時(shí)替她撫平眉頭的舉動(dòng),成為解開(kāi)最后一道的反轉(zhuǎn)謎題的鑰匙。在觀眾面對(duì)李燕為什么突然自首,萬(wàn)博士為什么最后含淚注射藥物自殺時(shí),阿爆與李燕在監(jiān)獄團(tuán)聚的畫面,以及李燕主動(dòng)撫摸了阿爆額頭這一細(xì)節(jié),足以表明此時(shí)的李燕已經(jīng)被梁文超的意識(shí)控制,看似荒唐的組合背后實(shí)際上是丈夫換魂后與妻子跨越性別的愛(ài)戀。

第二,父母之愛(ài)。回溯影片鏡頭,檢察官梁文超看B超中孩子畫面的眼神,充滿了對(duì)未出世孩子慈父之愛(ài),以及結(jié)尾處知道自己不久于人世,給未出世的孩子留下的錄音和信都帶著對(duì)孩子的眷戀和舐?tīng)偕钋?。王天佑?duì)母親的愛(ài)無(wú)疑體現(xiàn)在對(duì)父親的復(fù)仇,但他對(duì)父親王世聰也是一往深情的,在準(zhǔn)備殺掉父親的最后關(guān)頭,他還是選擇了放棄,這是愛(ài)恨情仇的矛盾體現(xiàn)。片尾一行字幕寫道:“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給我的父母”,再次凸現(xiàn)人類的情感內(nèi)核。程導(dǎo)與母親陪患癌父親度過(guò)了生命最后的時(shí)光,他們的感情就如同阿爆與梁檢那樣,導(dǎo)演希望爸爸的“靈魂”永遠(yuǎn)都能陪伴著他們,這段親身經(jīng)歷賦予了《緝魂》濃烈厚重的情感,以及從眾多懸疑黑色類型片中脫穎而出的亮色。

第三,生命之愛(ài)。影片雖以懸疑故事為敘事核心,但從兩個(gè)孕婦腹中的胎兒,到大腦意識(shí)移植手術(shù)的設(shè)定,以及梁文超提到王天佑20年后出獄時(shí)“人生還很長(zhǎng)”的落寞表情,都充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中癌癥病人即將面臨生離死別無(wú)限同情,希望能給予他們生的希望,這是整個(gè)電影體現(xiàn)的生命之愛(ài)。不同主題的愛(ài)將整個(gè)故事編制成一張充滿張力的網(wǎng),在重重懸念和迷霧之中,帶給觀眾極大的審美快感和情緒補(bǔ)償。

2.科技與人性的沖突

電影《緝魂》中的“軟科幻”形態(tài)不僅串聯(lián)著整個(gè)破案過(guò)程,還造成科幻與人性之間的復(fù)雜沖突。藥業(yè)大亨王世聰隱喻著當(dāng)代社會(huì)利益集團(tuán)的當(dāng)權(quán)者,因不愿將財(cái)富與權(quán)力旁落他人,借助摯友萬(wàn)博士“RNA修復(fù)技術(shù)”,將大腦意識(shí)移植到新婚妻子李燕身上,試圖更換生命機(jī)體延續(xù)昔日輝煌成就。這個(gè)基因工程本身符合科技造福生命的理念,但影片中因其發(fā)生的怪事更是為技術(shù)存在的危險(xiǎn)性做出深刻警示。在觀眾沿著破案追蹤的角度推理“誰(shuí)是兇手”時(shí),因李燕的種種表現(xiàn),觀眾很難將真相與應(yīng)用了現(xiàn)代科技的李燕(王世聰)殺死了自然規(guī)律之下的王世聰,即“我殺了自己”聯(lián)系起來(lái),這種破案的難度,給觀眾造成了前所未有的理解困惑。實(shí)際上,片中李燕夢(mèng)中驚醒對(duì)唐素貞說(shuō):“你以為我會(huì)怕你嗎?”凸現(xiàn)了王世聰對(duì)亡妻詛咒恐懼,李燕用唐素貞的口吻教唆王天佑殺害父親更表現(xiàn)出王世聰?shù)慕圃p與殘暴。李燕作為王世聰邪念的軀殼,其肉身與心靈的矛盾性也反映出科技與人性的沖突。同時(shí),科學(xué)技術(shù)又作為一個(gè)錄音證據(jù)被急于挽救丈夫生命的妻子作為要挾萬(wàn)博士提前為行將辭世的丈夫修復(fù)的條件,成為觸發(fā)梁文超夫婦職務(wù)犯罪的原因。它預(yù)示著人類可能為了某種情感的現(xiàn)實(shí)因素,產(chǎn)生違反常理的行為和超越規(guī)則的邪念。由此可見(jiàn),《緝魂》借助科技移植意識(shí)的方式打造科技與人性的倫理沖突點(diǎn)。一方面,科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步能夠改變?nèi)祟惷\(yùn),影響社會(huì)發(fā)展走向;另一方面,科學(xué)技術(shù)同樣意味著人性的陰暗面、權(quán)力的無(wú)界限,因高科技復(fù)制的邪惡衍生出人性的邪念也警示著觀眾對(duì)科技時(shí)代的深層思考?！毒兓辍纷鰹橐徊恳晕磥?lái)科技作為故事背景的“軟科幻”作品,影片接二連三的敘事反轉(zhuǎn)不僅帶給觀眾對(duì)劇情的期待,更是在科幻外殼下注重故事情節(jié)的表達(dá)與人文價(jià)值藝術(shù)的彰顯,激發(fā)了觀眾對(duì)真相的推理及主題的剖析。

綜上所述,《緝魂》作為一部商業(yè)電影無(wú)疑是成功的。影片在尊重原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編,重新構(gòu)建了完整的故事鏈,燒腦犯罪心理的層層剖析和人性冷暖的一再反轉(zhuǎn),使得戲劇沖突懸念迭生,人物形象漸趨飽滿,而觀眾的代入感和共情感陡然提升。可以說(shuō),《緝魂》“科幻+懸疑+倫理”元素的互動(dòng)融合成功地將“潛在受眾”轉(zhuǎn)化為“實(shí)際受眾”,撲朔迷離的劇情滿足了觀眾的審美期待,科技與人性的沖突又給觀眾帶來(lái)了更多的哲理思索。