劉未林（1867—1933），名鳳起，字未林，又署未霖，號真廬居士、未道人、威禪居士、金樓峰樵等。江西南豐人，清光緒時進士。民國辛亥革命功臣。晚年居滬上，鬻賣書畫自給，詩書畫兼工，有“書畫重千秋”“詩名滿天下”之美譽。從目前存世的繪畫作品可看出，劉未林山水多為南宗風(fēng)格的仿古之作。曾熙評價其畫風(fēng)：“畫則專事山水，酷肖南田老人。”[1]《申報》有時人評：“畫筆秀逸空靈，得之天授，予從琉璃廠肆購得其畫扇一柄，禪味淵永。聞其不肯多做訓(xùn)應(yīng)，故下筆生辣，絕無點塵，他日為北苑傳人，不僅以書法名也?！盵2]其中江西省博物館藏的兩張長卷山水作品《從姑山紀(jì)游圖》（圖1）和《江漢紀(jì)游圖》（圖2）為其到上海鬻畫之前所作。風(fēng)格并非仿古山水，而是與友人合作的實景紀(jì)游山水。這兩幅山水畫作反映了劉未林師法造化的山水創(chuàng)作，畫作的長跋也體現(xiàn)出了他早年的人生際遇與藝術(shù)交游。

1906年正月，四十歲的劉未林與好友易順鼎（實甫）、巢勛（子余）在上海相見。三人談畫甚歡，劉未林便即興為去年游覽從姑山而補《從姑山紀(jì)游圖》并題下詩文。此卷為紙本設(shè)色手卷，縱二十二厘米，橫八十八厘米。

劉未林畫題：

十月初九，蓮溪太守遣騎邀游從姑山。予別茲山十有四年，寺荒僧散，風(fēng)景寥落。既感今昔之變，復(fù)抱彭殤之感，歸鞍得短句，挑鐙足成之書詒蓮公。時事方棘，吾輩猶及清暇，續(xù)五年前江山文字之緣，則斯樂亦良多得耳。

禪心偶為游山熱，古寺秋深落葉扄。十四年來興廢感，滄桑倦眼為誰青。一秋佳日半游山，五載詩情未忍刪，猛憶華年今宿草，巉巖無地辟愁關(guān)（丙申）。

秋嘗攜蓮公及玉珩、成九、四弟游大富、六祖、麻源諸勝。成弟戊戌下世，每憶紀(jì)游詩殊增凄戚：云窗無復(fù)舊精藍，塵綱伊威佛一龕。為供香煙乞樵火，更誰趺坐講毗曇。戒鐘悲鼓覺吾曹，方寸波濤萬仞高。暫卷蒼茫付禪寂，雄心猶一擊蒲牢。從誰解脫渴中禪，芳饤欣攜朱橘鮮。何必珮壺烹活水，懷清原是在山泉。翠壁臨江夕氣佳，云煙齹齾舊題埋。擘窠書證長生果，誰式虞翻建古齋（前）。

石上棋枰勝殘局（峰頂有棋盤石），劫運橫開到松竹。江山家寞廢書聲，青峰潤色惟樵牧。新?？諗M綠云稠，北直南橫費一籌（論上性）。此地清時商墾土，論功應(yīng)拜富民侯。與君馬上論山色，奇石巑岏瘦不孱。點綴桃源心上畫，亮無拙筆玷家山（秀）。

丙午正月勾留滬上，與萍鄉(xiāng)文公實甫，秀水巢公子余談畫趣，甚樂，雨窗無俚。為補圖此游，并錄前詩質(zhì)之。兩方家不識許入林否？建武未林劉七自識。

易順鼎題：

未林補圖，子余潤色，碩父奪而有之并題一詩，用山谷試院題伯時畫馬韻。

出山浪作江海行，猿啼鶴怨如有聲，見此鄉(xiāng)思欻縱橫。劉郎筆力紙背透，巢父氣骨更堅瘦，那論馬才與人豆。得歸共策款段驄，入山結(jié)茅作山翁，絕頂飽看初日紅。

昔維楊陶心兌嘗以所藏查二瞻畫屬石谷潤色，石谷欣然命筆。南田題跋，贊嘆希有，至今傳為佳話。

未林筆墨超逸，不減二瞻，子余六法精妙，固今之石谷。乃一則慊然請益，一則慨然不讓，風(fēng)流神契，真足鼓舞天倪，追蹤曩哲。惜余陋劣既愧南田且慚心兌，題跋收藏皆所不稱，未免有玷斯圖耳。碩父并志。

巢勛題：

未林七兄寫此紀(jì)游圖卷，其用筆落墨迥非時史所能及。屬予設(shè)色，故樂得而為之援筆，然佛頭著糞之譏知所不免，子余弟巢勛。

劉未林、易順鼎和巢勛三人合作完成《從姑山紀(jì)游圖》后，又在此年二月合作了《江漢紀(jì)游圖》，其中畫上有巢勛與易順鼎兩人的題跋。此卷為紙本設(shè)色手卷，縱二十一厘米，橫八十四點五厘米。

巢勛題：

去年游湘，今春返滬，得晤未林七兄寫有紀(jì)游圖卷，屬予點錢。圖為實甫八兄乞去。故余亦技癢，追寫《江漢紀(jì)游圖》，并錄舊作轉(zhuǎn)請二君修飾。雖明知無鹽嫫母之容，難施膏沐，然既有同嗜之癖，不妨互相請正也。

柳絲不肯綰征航，江漢滔滔送入湘。千里游蹤逢勝會，一年好景到重陽。袖中圖畫聯(lián)新舊，客里頭顱各老蒼。安得古年常似此，登高共醉菊花觴。丙午春仲秀水子余巢勛。

易順鼎題：

子余援前圖故事，作《江漢紀(jì)游圖》，屬未林補綴，亦為余所得。舟用前均戲題：憶君昔為江漢行，望君懷想長寄聲。草云春樹天未橫，今歸壯觀筆端透。洞庭漫汗君山瘦，老劉補苔如撒豆。憑君更摹御馬驄，便將得失參塞翁。急貽老劉療眼紅，此圖特妙。未林初欲據(jù)，而有之婉商乃已。未林云子余允為臨。余藏張文清摹吉驤坐本，睿廟御騎，當(dāng)促成之。眼紅者俗言，因羨生妒也（風(fēng)），碩父自識。丙午二月廿七雨夜過未林寓樓。索圖并屬書此。

《從姑山紀(jì)游圖》和《江漢紀(jì)游圖》兩幅作品畫于同一時期，風(fēng)格相近，皆為南宗筆墨風(fēng)格的紀(jì)游山水作品。所謂紀(jì)游圖是一種山水名勝（包括都邑）與紀(jì)游文學(xué)緊密結(jié)合，且具有極強導(dǎo)覽功能的實景山水類型。在景點極多的紀(jì)游圖上配以詩文，有兩個方面的功能：一方面能以詩文引導(dǎo)觀者由山川而人事，由自然而歷史地馳騁想象；另一方面則以“存形”的特點供觀者“臥游”，甚至起到導(dǎo)游圖的作用。[3]劉未林與其友人正是以書畫詩文結(jié)合的紀(jì)游圖之形式記錄了其在從姑山與江漢一帶的游歷。

《從姑山紀(jì)游圖》畫中所描繪的從姑山，又名“叢姑山”，因是麻姑山的從山而得名，坐落于江西省南城縣東南五公里。其山名人薈萃，如明代羅汝芳創(chuàng)立“從姑山房”講學(xué)傳道，湯顯祖便讀于此。[4]從姑山其特點為山體在旴江東岸突起，兩主峰“飛鰲峰”與“天柱峰”對峙形成高十?dāng)?shù)丈的“一線天”，步天橋橫跨期間。不過在《從姑山紀(jì)游圖》中，劉未林并未畫兩峰對峙的山體特點，而是以東面的視角，畫一座山勢傾斜的山峰立于江岸。此山多用皴點，唯在山頂以留白手法畫多塊平石。此特征正好符合飛鰲峰山頂之仙人下棋石之景，且與劉未林在畫上題詩“石上棋枰勝殘局（峰頂有棋盤石）”相呼應(yīng)，由此推測劉未林當(dāng)畫的是飛鰲峰。山峰前有一條登山小道，小道左側(cè)有幾處房屋順勢而上，右側(cè)山峰腳下亦藏有零星小屋。徐霞客在《江右游記》中記：“上天柱峰，見山頂兩石并起如雙髻者?！脖薄诚虻瞧鋷r，曰‘飛鰲峰’，巖前曰‘長春閣’，閣之東有堂曰‘鰲峰’。深處為羅先生講學(xué)之所?！盵5]由“深處為羅先生講學(xué)之所”的環(huán)境來判斷，或許右側(cè)山腳下的小屋為羅汝芳的“從姑山房”。畫中江面上有一泛舟緩緩向東岸邊靠近。對岸群峰樹立，當(dāng)為麻姑山。在構(gòu)圖上，劉未林采用了中部山體高遠、兩側(cè)平遠的方式描繪從姑山景。筆墨變化豐富，中部山坡上的怪石采用披麻皴。近處叢樹干濕墨相兼，山石以淡枯墨皴點，兼以濃墨勾點，體現(xiàn)其凌厲之狀。遠處麻姑山則用枯筆淡墨的折帶皴及點皴表現(xiàn)其悠遠迷蒙之態(tài)。此畫并非劉未林一人完成，其設(shè)色者為巢勛。

《江漢紀(jì)游圖》雖然與《從姑山紀(jì)游圖》創(chuàng)作的時間相近，但兩幅作品筆墨各具特色?！督瓭h紀(jì)游圖》以董源、米芾的點狀濕墨為主，整幅畫面為煙雨迷蒙的南方山水之狀。若從畫面來看，很難判斷所畫景致，觀者只能通過畫中易順鼎和巢勛兩人題跋內(nèi)容獲知此為江漢一帶景致。兩人題跋還原了此幅《江漢紀(jì)游圖》的創(chuàng)作始末，即劉未林先畫《江漢紀(jì)游圖》為易順鼎收藏，巢勛便背臨此圖，再由劉未林補筆點苔。由此可知此幅的主要創(chuàng)作者為巢勛。

劉未林的山水畫多為仿古風(fēng)格，畫面或是營造意境，或是強調(diào)筆墨趣味。構(gòu)圖也多前人圖式。如在創(chuàng)作《從姑山紀(jì)游圖》和《江漢紀(jì)游圖》之前，劉未林三十四歲所畫山水小景《幽境無人圖》（圖3）上自題：“幽境無人山自春， 誰從滄海憶紅塵。宣和小景閑收拾， 一棹扁舟獨問津。光緒庚子 （1900年）初冬， 南城未道人病后愁余清課?！碑嬛兴}“宣和小景”是北宋后期發(fā)展起來的一種山水風(fēng)格，多為平遠或?qū)蔷€構(gòu)圖且富有迷蒙詩意效果的小景山水畫。在兩幅畫面中，劉未林皆以江色入畫，筆觸細膩，畫風(fēng)清秀，正是仿宋風(fēng)格的作品。作于1922年的《南田畫意》（圖4）軸畫上劉未林題：“云林畫簡澹中而能浩逸， 此意惟南田得之?！睍r年五十六歲的劉未林，其仿古風(fēng)格愈加成熟，整幅作品用墨枯澹，用筆簡潔，氣氛蕭疏，正合倪瓚與惲南田的逸品之風(fēng)。

劉未林一直不間斷地仿古，且所學(xué)不拘泥于一家，巨然、倪瓚、吳鎮(zhèn)、沈周、惲南田、石濤、程嘉燧等人皆是其臨仿的對象。而他主筆的《從姑山紀(jì)游圖》雖然在筆墨上類倪瓚、沈周等人，但他取自實景，畫從姑山山峰聳立于畫面中部的構(gòu)圖，體現(xiàn)出了他由師造化而出己意的創(chuàng)作才能。由此也讓我們看到了其實景山水的表現(xiàn)能力。

二、紀(jì)游圖的詩文紀(jì)事

兩幅紀(jì)游圖以筆墨方式讓觀者進入到實景的“臥游”之中，畫上的諸多詩文，有劉未林對人生際遇的感嘆，亦體現(xiàn)了他與易順鼎、巢勛之間的密切關(guān)系。

從劉未林的自題“十月初九，蓮溪太守遣騎邀游從姑山。予別茲山十有四年，寺荒僧散，風(fēng)景寥落。既感今昔之變，復(fù)抱彭殤之感”亦可知，劉未林離開了家鄉(xiāng)十四年，直到乙巳年（1905）十月初九，受到蓮溪太守之邀同游從姑山。此次故地重游，劉未林借景抒情，感慨十四年來的人事變遷。

劉未林十四歲離開父母到順德拜譚夢蓮先生為師，十六歲又到九江跟朱次琦先生學(xué)習(xí)，直到二十歲才回到南城老家?；貋砗蟊恪叭胍剽裕墼嚨谝弧?。他求學(xué)于南昌經(jīng)訓(xùn)書院。[10]《從姑山紀(jì)游圖》題跋“予別茲山十有四年”中可知劉未林感慨的十四年時光，當(dāng)是從1891年離開南城前往南昌求學(xué)開始的。

1902年劉未林參加鄉(xiāng)試中舉，為舉人，1903年入京參加會試，列第二十六名，殿試三十七名。后被選為翰林院庶吉士，入翰林院學(xué)習(xí)。1905年劉未林赴日本考察法政?！稄墓蒙郊o(jì)游圖》題跋記他于1905年的十月初九游從姑山，故可知曉他于當(dāng)年十月初九前回國。歸國后“乞假歸養(yǎng)”南昌。他在《從姑山紀(jì)游圖》中題“暫卷蒼茫付禪寂，雄心猶一擊蒲牢”，暗喻其日本歸來的滿腔抱負。此后他也確實在清末與民國早期展現(xiàn)出了政治才能。他應(yīng)江西巡撫馮汝睽的奏請留在南昌進行辦學(xué)，任省教育總會會長、師范學(xué)堂監(jiān)督、省君主立憲咨議局議員等職；1911年南昌各界響應(yīng)武昌起義，劉未林被推為江西民政長。1916年任浙江湖州厘卡局長。1917年任廣東軍政府和李烈鈞參謀部咨議、秘書廳秘書等職。[11]《從姑山紀(jì)游圖》題跋除了有劉未林對未來仕途的展望，還有對離世親人的懷念。“成弟戊戌下世，每憶紀(jì)游詩殊增凄戚”，便道出了劉未林對成九弟離世的心痛悲戚之感。與此同時，1906年的中國社會，封建帝制的終結(jié)已成不可避免的趨勢，社會經(jīng)濟混亂，帝國主義不斷侵略。處在這樣一時代背景下，劉未林亦倍感焦灼。一邊是自身的滿腔抱負，一邊是社會局勢動蕩不已，其內(nèi)心尤為復(fù)雜，才會有“既感今昔之變，復(fù)抱彭殤之感”。而其“何必珮壺烹活水，懷清原是在山泉”之句，又表達了他雖處于這亂世之中，但他仍懷抱希望、淡泊明志的純凈之心。

兩幅紀(jì)游圖的創(chuàng)作和題跋還反映了劉未林、巢勛與易順鼎三人的密切關(guān)系。巢勛， 字子余，號松道人，又號松華館主，浙江嘉興人。畫學(xué)張熊，工山水，并能寫花鳥，其疏林遠岫，古木寒鴉，有倪瓚遺意，晚清海派畫家之一。[12]易順鼎，清末官員、詩人，“寒廬七子”之一，字實甫、實父、中碩，號懺綺齋、眉伽，晚號哭庵、一廣居士等，龍陽（今湖南漢壽）人，易佩紳之子。光緒元年舉人，曾被張之洞聘主兩湖書院經(jīng)史講席。[13]

易順鼎在《從姑山紀(jì)游圖》的題跋“未林補圖，子余潤色，碩父奪而有之并題一詩”中指出，劉未林補畫山體，巢勛為之潤色后，易順鼎便“奪而有之”并為之作詩題跋。同時，易順鼎還稱劉未林“筆力紙背透”，謂巢勛“氣骨更堅瘦”，兼有倪瓚筆意。后半段題跋“未林筆墨超逸，不減二瞻，子余六法精妙，固今之石谷。乃一則慊然請益，一則慨然不讓，風(fēng)流神契，真足鼓舞天倪，追蹤曩哲。惜余陋劣既愧南田且慚心兌，題跋收藏皆所不稱，未免有玷斯圖耳”中，易順鼎從鑒藏家的角度對劉未林和巢勛的畫作給予了極高評價，并將他們?nèi)说慕M合與王翚、查士標(biāo)、惲壽平三人之間的藝事佳話比美。查士標(biāo)1670年在毘陵半園與王翚相識后，便經(jīng)常與王翚、惲壽平交流合作，為畫史佳話。易順鼎認為劉未林的筆墨功力不比查士標(biāo)弱，而巢勛六法精妙，在神韻方面也絕不亞于王翚。他謙稱自己題跋不如惲南田，有玷于此畫。易順鼎還將劉、巢兩人的合作無間譽為“風(fēng)流神契”，足見其三人交游匪淺。

巢勛在《從姑山紀(jì)游圖》中題：“未林七兄寫此紀(jì)游圖卷，其用筆落墨迥非時史所能及。屬予設(shè)色，故樂得而為之援筆，然佛頭著糞之譏知所不免，子余弟巢勛。”他夸贊了劉未林的筆墨為“時史非所能及”，稱自己的潤色是“佛頭著糞”。巢勛從畫家的角度對劉未林作品的高度評價及其自謙，也反映了劉未林具有己意的實景山水風(fēng)格獲得了業(yè)界的認可。另外，巢勛在《江漢紀(jì)游圖》題跋中說“得晤未林七兄寫有紀(jì)游圖卷，屬予點錢”，可知巢勛當(dāng)為劉未林與藏家之間的中間人，而易順鼎便是其中重要的藏家之一。

結(jié) 語

劉未林的紀(jì)游圖依據(jù)實景山水進行，從構(gòu)圖、設(shè)色和筆墨技法來看，其山水畫藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。紀(jì)游圖中的諸多題跋亦能窺探出劉未林與書畫家巢勛、收藏家易順鼎三人為書畫圈密友，可知劉未林從政之初便開始了書畫交游，這無疑為其以后在上海鬻買書畫奠定了基礎(chǔ)。由此也就可以理解曾熙和李瑞清在1920年邀請劉未林來上海鬻書畫，為其制定的書畫潤例能夠媲美王一亭，又能與吳昌碩有比肩之勢。其到滬后更是躋身一流書畫家價格的行列。

注釋：

[1]吳中華：《劉未林書畫作品集》，江西美術(shù)出版社，2015年，第11頁。

[2]吳中華：《劉未林書畫作品集》，第11頁。

[3]薛永年：《橫看成嶺側(cè)成峰》，東大圖書出版社，1996年，第356—372頁。

[4]王曉峰：《詩文集粹》，二十一世紀(jì)出版社，2012年，第277頁。

[5]黃加駒：《麻姑山志》，江西人民出版社，1998年，第116頁。

[6]吳中華：《劉未林書畫作品集》，第87頁。

[7]馬健、徐國群：《劉未林其人其畫—兼賞山水冊頁》，《南方文物》2017年第3期。

[8]吳中華：《劉未林書畫作品集》，第71頁。

[9]吳中華：《劉未林書畫作品集》，第75頁。

[10]邵洪群：《劉未林的書法研究》，江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2018年，第25頁。

[11]呂作用：《藝史芳塵》，江西美術(shù)出版社，2020年，第74—75頁。

[12]馬麗莎：《“海派”先驅(qū)張熊的繪畫及其傳承與影響》，中央美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2010年，第1頁。

[13]潘宏恩：《易順鼎履歷考二則》，《蘭臺世界》2013年第15期。

（作者單位：江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）