李芳

（重慶對外經(jīng)貿(mào)學(xué)院，重慶 401520）

0 引言

隨著電影業(yè)的興起與發(fā)展，影視服裝業(yè)作為影視藝術(shù)的重要組成部分，也得到了很大的發(fā)展。電影是一種向社會公眾傳遞文化、藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的媒介，在近些年來發(fā)生了翻天覆地的變化[1]。對電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行深入的研究，既能夠了解電影的發(fā)展史，能夠幫助了解電影拍攝時(shí)的社會形態(tài)、生活方式等方面的情況。在電影業(yè)的發(fā)展過程中，電影以及影視作業(yè)中的服裝設(shè)計(jì)都側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)的社會觀念以及生活方式?，F(xiàn)如今，影視服飾依然是影視作品吸引觀眾、征服觀眾的重要途徑。影視服裝工作涵蓋了服裝設(shè)計(jì)、服裝制作和服裝管理。影視服裝設(shè)計(jì)作為影視服裝工作的重要組成部分，往往是要根據(jù)影視作品的劇本內(nèi)容、影視風(fēng)格、角色個(gè)性特征等方面內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)工作，并且與美術(shù)布景、演員以及化妝技術(shù)等都有很大的關(guān)系。影視服裝設(shè)計(jì)主要是為影視人物及劇情服務(wù)的，通過服裝設(shè)計(jì)凸顯劇中人物的個(gè)性，對影視人物的內(nèi)心世界進(jìn)行揭示，從而實(shí)現(xiàn)人物形象與服裝的有機(jī)統(tǒng)一。

1 影視服裝的分類

影視服裝與我們?nèi)粘Ｉ钪械姆b一樣，也有許多種類，因此，影視服裝的分類方法也多種多樣。按照影視人物的特征可以把影視服飾分成男裝、女裝、童裝、中年裝、老年裝、青少年裝、嬰兒裝等；按照人物的職業(yè)來分，可以分成宮廷裝、軍裝、律師、白領(lǐng)等；按照人物在影片中的作用可以分成主角服飾、配角服飾、群演服飾、道具服飾以及效果服飾等；按照影片敘述的時(shí)間又可以分成未來服裝、當(dāng)代服裝、近代服裝、現(xiàn)代服飾以及古代服裝；按照影片空間分布來區(qū)分，可以分為歐洲、亞洲、美洲、非洲、澳洲等區(qū)域服裝或東方服裝、西方服裝等?？偠灾?，影視服裝的分類多種多樣，一般情況下，都是根據(jù)劇情的需要來設(shè)計(jì)，并且多反映人物的性格以及內(nèi)心的活動。服裝設(shè)計(jì)與電影作品往往是相映得彰，一部好的影視作品，做服裝設(shè)計(jì)方面往往做得較好。而影視服裝的設(shè)計(jì)方面的工作做得好，給影視作品加分。

2 影視服裝與作品、人物的關(guān)系

通過影視服飾的分類可以看出，影視服飾店種類比我們?nèi)粘Ｉ钪械姆b種類更多，并且影視服裝往往是為影視人物和劇情服務(wù)的，是塑造人物個(gè)性的重要途徑，而劇中人物往往是處于一定的時(shí)間和空間。因此，影視服裝勢必與人物所處的年代、地域、民族等密切相關(guān)，并且與人物的職業(yè)、年齡、性格、身份地位等也有很大的關(guān)系，同時(shí)也受到了電影題材、影片類型等到制約。

2.1 人物屬性與影視服裝的關(guān)系

由于各種社會形態(tài)下人們有著自己不同的屬性，影視作品中描述的是各種特定社會形態(tài)中人們生活的情況，因此影視人物也有著自己不同的屬性。這就造就了影視服飾與現(xiàn)實(shí)生活服飾的不同。例如，影視作品中，某些影視人物的年齡跨度很大，可能從兒童時(shí)期到暮年時(shí)期。隨著劇情的發(fā)展，人物年齡、性格、體形、精神面貌等一直處于變化中，服飾也應(yīng)該隨著劇情變化而發(fā)生變化。即使在同一年齡段，由于身份的變化，而服裝具有身份、職業(yè)等標(biāo)志的功能，其服裝也會跟隨身份、職業(yè)的變化而發(fā)生的變化。而服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)影視服裝時(shí)，應(yīng)該考慮到人物的職業(yè)、身份地位等，這樣設(shè)計(jì)出來的服裝才更加符合人物、劇情的需要。

2.2 人物所處時(shí)空與影視服裝的關(guān)系

影視服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該了解和掌握每個(gè)歷史時(shí)期以及各區(qū)域的服裝特色。比如說，電影中的古代服裝。盡管設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)影視服裝的過程中，參考了許多古代服裝的樣式、款式等，但是這些資料的來源多于繪畫作品、雕刻、壁畫等[2]，往往無法進(jìn)行確切的考證，尤其是一些遠(yuǎn)古時(shí)代的服飾，往往只能從史書中得知，當(dāng)時(shí)的服飾是何種形式根本無從考證，因此，古代的影視服裝往往不能做到完全貼合史實(shí)。所以有許多古代的服裝可能會出現(xiàn)不符合當(dāng)時(shí)社會形態(tài)、意識的情況。而有些設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)，往往會根據(jù)現(xiàn)代人的審美情趣以及電影的類型進(jìn)行適當(dāng)?shù)南胂蟆⑿揎?、與創(chuàng)新。又比如說，影視作品中的近代服飾。由于近代服飾店參考資料比較齊全，因此近代題材影視作品中的服裝，款式、面料等都與當(dāng)時(shí)的服裝相似度比較高，可信度也有所提高，比較符合當(dāng)時(shí)的史實(shí)。然而，近代服裝與當(dāng)代、現(xiàn)代服裝相比，有一定的差異。這是由于雖然近代的影視服裝具有比較齊全的實(shí)物或參考資料，但是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出來的服裝也做不到完全一致。電影服飾設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的近代服飾也是根據(jù)相關(guān)的資料或?qū)嵨锬７略O(shè)計(jì)并制作出來。同時(shí)由于部分面料或制作工藝已經(jīng)很少出現(xiàn)在市面上，尋找、考究的過程相當(dāng)困難與復(fù)雜。

2.3 影視服裝與人物所處時(shí)空的關(guān)系

影視人物往往是處于某個(gè)特定的時(shí)空中，因此影視服裝設(shè)計(jì)師需要具備豐富的服裝設(shè)計(jì)知識，不僅要對本國每個(gè)時(shí)期的服裝有一定的了解，還需要對世界各國的服裝也有比較全面的了解。此外，設(shè)計(jì)師應(yīng)該知道去什么地方能夠找到他需要的東西，也就是說他們應(yīng)該對一些圖書館的藏書了解得比較全面。實(shí)際上，許多影視服飾設(shè)計(jì)師都擁有屬于自己的藏書，收藏著來自世界各國以及本國各地的服裝、建筑、美術(shù)等方面的書籍，這些藏書很有參考的價(jià)值[3]。國家、地域等是有邊界的，但是人類的想象力卻是沒有界限的，與科學(xué)探索一樣也是無窮無盡的。因此，影視服裝設(shè)計(jì)不僅包括目前地球上已經(jīng)出現(xiàn)過的，它還可能是從未出現(xiàn)過的奇裝異服，服裝也不僅僅是“人”的穿戴，它還是各種妖魔鬼怪的裝飾品或遮羞布，因此設(shè)計(jì)師應(yīng)該不斷提高自己的專業(yè)修養(yǎng)，豐富自己的專業(yè)知識與技能，充分發(fā)揮自己的想象力，設(shè)計(jì)出更多更符合劇情需要的影視服裝。

2.4 影視服飾與類型電影的關(guān)系

美國首先出現(xiàn)了類型電影的概念。它在觀眾觀看電影的過程中逐漸形成，并不是由某個(gè)影視研究專家提出。在國外的影視雜質(zhì)上，常常在影片的預(yù)告信息上注明這是一部什么類型的影視作品，這能夠幫助觀眾選擇影片。類型電影歸納總結(jié)了影片中比較突出的特征。這樣觀眾對影片的主要描述的內(nèi)容以及影片的類型有一定的了解。雖然一直以來，美國的電影都比較商業(yè)化，在藝術(shù)表達(dá)上也比較模式化，好萊塢出品的電影一般被認(rèn)為是公式化的電影。但是在目前世界電影業(yè)中，美國電影依然占據(jù)主導(dǎo)地位，好萊塢出品的影視作品在全球影視業(yè)中有著巨大的影響力。因此，類型影視作品中是否存在藝術(shù)價(jià)值是毋庸置疑的，其帶給觀眾的娛樂的感受。影視作品往往是融娛樂性、商業(yè)性以及藝術(shù)性于一體[3]?？梢姡愋碗娪熬哂幸欢ǖ膬r(jià)值、影響力和作用。類型電影往往是有一種比較固定的拍攝模式，在模式中，道德元素、形式元素、社會觀念等題材領(lǐng)域搭配比較固定，例如，西部影片中，牛仔、槍戰(zhàn)都是必不可少的元素。衣帽服飾也是該系列電影中必不可少的元素，與其他同類型硬影片一樣，傾向于某種形式化，所以應(yīng)該影視服裝設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服飾前，應(yīng)該對影視作品的類型有比較全面的了解。尤其是目前我國影視作品作為一種商品進(jìn)行市場，就應(yīng)該對類型電影以及影視作品中的服飾類型有比較全面系統(tǒng)的了解。

3 電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思過程

影視服裝設(shè)計(jì)是在服裝要素與影視要素相結(jié)合下產(chǎn)生的，其經(jīng)歷了幾個(gè)過程包括形象創(chuàng)意、成衣制作直到搬上銀幕，設(shè)計(jì)的過程中往往需要研讀劇本，在腦海中對人物形象有了一個(gè)大概的印象，然后根據(jù)自己對劇本的理解設(shè)計(jì)人物的外在形象，這個(gè)過程是設(shè)計(jì)師個(gè)人思想與服裝的初步融合。影視服裝設(shè)計(jì)綜合體現(xiàn)了影視藝術(shù)、服裝技術(shù)、服裝藝術(shù)、服裝史學(xué)、設(shè)計(jì)師的品位及其專業(yè)素質(zhì)，它從構(gòu)思到完全展示往往經(jīng)歷了四個(gè)階段，那就是構(gòu)思設(shè)計(jì)、策劃設(shè)計(jì)方案與圖稿、制作成衣、修改等[4]，這幾個(gè)階段工作的側(cè)重點(diǎn)各有不同，但是有著非常密切的關(guān)系，并且每個(gè)階段的工作質(zhì)量都關(guān)系到最終成品的整體效果。其中前期的準(zhǔn)備工作是非常關(guān)鍵的，構(gòu)思設(shè)計(jì)過程很復(fù)雜并且繁重，如果構(gòu)思設(shè)計(jì)工作不能順利進(jìn)行直接影響到后期的制作以及修改調(diào)整。服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該在了解劇本、分析人物性格特征后，進(jìn)行劇情所在年代的服裝信息的收集工作，從各種渠道盡可能多地收集那個(gè)時(shí)代的服裝信息，如從文字記載、報(bào)紙、雜志、照片、圖片、歷史畫、出土文物或人物采訪、調(diào)查等渠道盡可能獲取更多的信息，以便掌握該時(shí)代的服裝相關(guān)資料。具體過程包括劇本分析、人物分析、創(chuàng)作素材的研究。

3.1 劇本分析

影視劇本是按照一定模式創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形式，一般以書面形式呈現(xiàn)。除了對話本以外，還包括對劇中人物、布景、舞臺指導(dǎo)以及各種音響效果的詳細(xì)描述。電影作品是根據(jù)電影劇本導(dǎo)演制作而成，可見電影劇本是電影作品的重要組成部分，但是電影作品的拍攝并不是根據(jù)故事發(fā)展的順序進(jìn)行，而是分鏡頭拍攝的，再經(jīng)過后期的剪輯制作而成。精讀劇本是銀屏制作的前提條件，也是服裝設(shè)計(jì)師進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的前期工作之一。服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該研讀劇本，了解和掌握故事發(fā)生時(shí)的社會背景、國際形勢、社會形態(tài)、階級關(guān)系、人們的思想狀態(tài)以及精神面貌、主要人物的命運(yùn)與結(jié)局等相關(guān)的信息，然后根據(jù)所獲得的信息概括歸納出時(shí)代的特征以及歷史的特點(diǎn)，為歷史空間的創(chuàng)造、時(shí)代氛圍的表現(xiàn)以及人物造型的創(chuàng)作提供必要的依據(jù)[5]。不同的地理環(huán)境、歷史時(shí)期具有不同的民族風(fēng)情與地方特色，因此，人們生活在不同的環(huán)境中，人文習(xí)慣、風(fēng)俗時(shí)尚、社會生活等也有一定的差異。這就意味著不同民族、不同地區(qū)的影視劇本有著其獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)容和形式。那么在影視服裝設(shè)計(jì)中，服裝的色彩基調(diào)、樣式等都應(yīng)該充分體現(xiàn)人物的地方特色以及民族民俗特色，讓觀眾能夠從銀幕上如身臨其境進(jìn)入塑造出來的情境中。題材是電影作品的構(gòu)成要素之一，主題思想則是電影藝術(shù)作品的核心內(nèi)容[6]。服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該準(zhǔn)確抓住影視作品的主題思想，才能夠根據(jù)人物所在的區(qū)域、時(shí)代、性格等你設(shè)計(jì)出符合其形象的服裝。設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)靈感來自多個(gè)方面，但是，主題思想就是設(shè)計(jì)師展開聯(lián)想的根本，如果不能抓住主題思想，那么設(shè)計(jì)就如同水中月、鏡中花一般虛幻。

3.2 人物分析

其實(shí)人物分析是劇本分析的一部分。但是由于人物分析在電影藝術(shù)中服裝設(shè)計(jì)中占有的比重較多，因此常常把人物分析獨(dú)立出來，進(jìn)行專業(yè)分析。人物特性包括多個(gè)方面，如年齡、性別、身份地位、外形外貌等，人物的性格特征也是非常關(guān)鍵的，影視服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該對人物的屬性進(jìn)行比較全面的分析，把人物的外在特征與內(nèi)在的氣質(zhì)糅合在一起，才能設(shè)計(jì)出更加符合人物特征的服裝。一部好的電影作品，人物所穿戴的服裝應(yīng)該反映人物的性格特點(diǎn)或真實(shí)的想法，比如說西部牛仔的服裝應(yīng)該反映出西部牛仔的放蕩不羈，而軍人的服裝則應(yīng)該干凈利落，戰(zhàn)地記者的服裝應(yīng)該粗獷，并且全身包裹嚴(yán)實(shí)，但是不應(yīng)該是寬松的、干凈的，這與戰(zhàn)地記者的形象不符。在分析人物形象的過程中，應(yīng)該不僅要進(jìn)行整體上的分析，細(xì)節(jié)方面也要注意，盡量設(shè)計(jì)出符合人物形象以及真實(shí)情況的服裝。

3.3 創(chuàng)作素材研究

在完成了劇本和人物的分析后，進(jìn)行相關(guān)素材與相關(guān)資料的搜集工作，這個(gè)過程很關(guān)鍵，收集到資料足夠全面、準(zhǔn)確，則能夠給予設(shè)計(jì)師許多設(shè)計(jì)的靈感，一般情況下，所有對創(chuàng)造有用的資料都可以稱為創(chuàng)作素材。這些素材不僅可以為設(shè)計(jì)師提供許多有關(guān)場景、時(shí)代背景和人物特征的靈感，還可以幫助他們更好地理解故事的內(nèi)涵和目的。對于設(shè)計(jì)師來說，一切能夠激發(fā)創(chuàng)造力和創(chuàng)作靈感的資料都是有價(jià)值的。然而，在搜集素材的過程中，設(shè)計(jì)師也需要學(xué)會篩選資料。他們不能脫離劇本的實(shí)際需求，只因?yàn)槟硞€(gè)素材很吸引人而不加思考地采用。同時(shí)，他們也不能被史實(shí)所束縛，創(chuàng)作是有創(chuàng)造性的過程，有時(shí)需要對歷史或事實(shí)進(jìn)行一定的改編或虛構(gòu)。設(shè)計(jì)師應(yīng)該有足夠的勇氣和自信，去放手去創(chuàng)造，而不被過多的限制所拘束。在整理和利用素材時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)該有自己獨(dú)特的創(chuàng)作視角和理解。他們可以選擇將不同的素材進(jìn)行結(jié)合，結(jié)合獨(dú)特的場景和人物形象設(shè)計(jì)出更加符合劇本的要求及人物性格的服飾。值得注意的是，設(shè)計(jì)師應(yīng)該學(xué)會篩選資料，既不能脫離實(shí)際，又不能被史實(shí)所束縛，要放心大膽地去創(chuàng)作。

4 結(jié)語

總而言之，電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計(jì)是影視創(chuàng)造的重要組成部分，影視服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該對劇本、人物進(jìn)行全面系統(tǒng)的分析，收集更多符合時(shí)代特征的相關(guān)資料，在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上觸發(fā)創(chuàng)作的靈感，深入研究創(chuàng)作素材的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出符合人物特征的服裝。