王梓蕤 龐妃霖 黎梓淇

【摘要】清暉古園是典型的嶺南園林，可分為水庭、平庭、宅院三大部分。本文從中國園林建筑美學(xué)的角度出發(fā)，著重探討了清暉園中的理水方式，凸顯水體要素在提升清暉古園的園景層次與品位上發(fā)揮的作用。在挖掘清暉園理水美學(xué)內(nèi)涵的同時(shí)，為城市水景園林建設(shè)提供參考。

【關(guān)鍵詞】園林美學(xué)；水體造景；理水內(nèi)涵

【中圖分類號(hào)】TU986.1 ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）27-0043-03

【基金項(xiàng)目】廣東海洋大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目《清暉古園布局中的理水美學(xué)探析》（項(xiàng)目編號(hào)：CXXL2022203）。

清暉古園建于清朝嘉慶十一年（1806年），屬嶺南四大園林之一。全園分為水庭、平庭、宅院三大部分，其中水庭以方形水池為主體，環(huán)繞臨水回廊，植有高大垂柳水杉，池廊建有六角亭、澄漪亭，接碧溪草堂。平庭以船廳為主體，承水庭、接宅院。船廳又名小姐樓，仿珠江畫舫“紫洞艇”而建。平庭左側(cè)建筑為惜陰書屋和真硯齋，二者緊靠船廳，前對荷花池，后接花園，園中濃蔭蔽日，古木高大。宅院以筆生花館、歸寄廬、小蓬瀛構(gòu)成建筑主體。筆生花館位于竹苑通道盡頭，歸寄廬與小蓬瀛直廊相接，廊道植有芭蕉，每遇雨霽天晴，雨澤山壁，露墜綠蕉，綠竹漪漪，一片清幽。

如此水庭、平庭、宅院三者起承相連，于規(guī)整有序中彰顯曲折變化，碧水游魚、睡蓮荷花、池澤水岸點(diǎn)綴其間，風(fēng)物明媚、疏淡清雅。古園以“因地制宜”為造景組織規(guī)律，池澤、溪水、雨露合乎嶺南豐水之節(jié)候，照應(yīng)風(fēng)水道理，理水意趣深蘊(yùn)其中。

一、清暉古園園林理水工程造景類型

——“深泉曲合”

（一）水景動(dòng)態(tài)

古園中的南部方池為園中水景區(qū)，荷塘四周為明亮清涼的觀景廊房，以此水體調(diào)節(jié)園內(nèi)氣溫。方池西橋廊側(cè)臨碧溪草堂，草堂建于清朝道光丙午年，為一座水磨青磚臨水平房。水庭月洞門外方內(nèi)圓，以竹雕填之，古稱“圓光罩”，門洞兩側(cè)玻璃屏門，用隸書、篆書與鳥蟲書體作《百壽圖》，扇下檻墻上刻有清道光年間所題名曰“輕煙挹露”的磚雕竹石畫。方池水面開闊無障，使得澄漪亭、六角亭、中部船廳、惜蔭書屋、真硯齋等景致一覽無余。園林注重虛實(shí)變化，用建筑物、樹木、湖石盡量遮掩水源或者水岸，造成含蓄、幽深、視覺無盡的觀感體驗(yàn)[1]。澄漪亭以貝殼薄片作窗、靈動(dòng)古樸，六角亭以木花為飾、典雅通透，打破池水視界的局限，形成虛實(shí)相生的空靈之美，水納萬象、物映其中?！秷@冶》中的“虛閣蔭桐，清池涵月”“俯流玩月，坐石品泉”就是這種效果[2]。

（二）水景靜態(tài)

古園中共有一處船廳與兩處亭榭，三者共同構(gòu)成古園中的靜態(tài)水景。其中，“船廳”則位于水庭與平庭銜接處，其狀正如其名，形似客船，走道仿船舷而作，房屋仿船艙而筑，欄桿以潮水波紋為飾，是水庭與平庭共同的視覺中心。澄漪亭和六角亭屬于建筑、水體與植物相結(jié)合的空間類型[3]。澄漪亭形似水閣，位于方池西南岸正中，水景開闊；六角亭開敞通透，位于方池西北岸正中，水景深遠(yuǎn)。兩亭皆有一側(cè)池岸與水體緊密結(jié)合，周邊樹蔭較少、視野開闊，另一側(cè)緊挨園墻，建筑密集，縱向拓寬立體空間，與南部的水庭、中部的平庭通過天井、巷道、敞廳等相連接，使得庭院空間形成一個(gè)靜態(tài)通暢的觀賞居住一體的生態(tài)環(huán)境系統(tǒng)。

（三）光影與水綜合應(yīng)用

清暉古園采用“起、承、轉(zhuǎn)、合”的空間序列。穿過門廳，右側(cè)葳蕤樹木，左側(cè)開闊湖庭，有別于江南園林“移步換景、柳暗花明”的觀賞格局。古園開門見“池”，行經(jīng)庭門，高大牌樓映入眼簾，側(cè)望六角風(fēng)亭，俯仰船廳煙水，游覽憩息，動(dòng)靜交替，承于眠風(fēng)擁月之和煦。進(jìn)入花苑，左有書齋，右有亭臺(tái)，上有古木縱橫，下綴奇花異草，轉(zhuǎn)于天光樹影之幽雅。踱步宅院，竹徑通幽，曲道窄檐，芭蕉生露，縫中觀天，合于庭院深深之禪靜。整體空間布局上，清暉園“由空經(jīng)疏而密，筑屋順前就后，由低而高”的建筑布局，與“植被疏密有致、水體合理適度”的景觀配置共同作用，使其各區(qū)域形成與之功能相匹配的微氣候分布特征。局部空間處理上，通過控制水體面積的大小，調(diào)節(jié)周邊空間環(huán)境的濕度，有利于給庭園營造涼爽的風(fēng)環(huán)境；亭榭與高大喬木相結(jié)合的景觀配置方式，有利于對太陽輻射形成有效遮蔽，通過建筑布局形成尺度差異較大的庭院室外空間，如狹窄巷道、開敞宅前空地等，對庭園空氣流動(dòng)能起到一定的促進(jìn)作用[3]。

空闊湖景、和煦船廳、幽雅花園與禪靜巷道共同構(gòu)成清暉古園的空間序列，采用“氣象開闔”的組景風(fēng)格，將光影、景致與水融合得淋漓盡致。水庭直抒胸臆、宅院深幽禪意，反映出一種矛盾而合理的社會(huì)心態(tài)，即“積極入世、內(nèi)斂含蓄”，前者與嶺南地區(qū)高度發(fā)達(dá)的商業(yè)社會(huì)相關(guān)，后者與文人造園多強(qiáng)調(diào)修身養(yǎng)性相聯(lián)，二者融合展現(xiàn)出清暉古園獨(dú)具一格的水景風(fēng)貌。

二、清暉古園園林水景工程藝術(shù)形態(tài)

——“天人合一”

（一）理水工程的本質(zhì)——“意境營造”

王昌齡在《詩格》中把詩的境界分為三種：物境、情境和意境①。所謂“意境”，以意寄情，以景遇境，情景交融中自有詩情畫意。清暉古園理水藝術(shù)在反映清雅和致之“境”的同時(shí)，也表現(xiàn)了園主隱逸飄然之“意”。園中以水為媒介，大量應(yīng)用花臺(tái)、花架、盆景等器具，配以嶺南特色植物，如棕竹、南天竹、芭蕉等，或?yàn)閯e具一格的灌木，或是清香垂垂的花果，臨水相照，結(jié)合置石形成完整的水景組合。行于園林，晨昏定省，晴雨四季，更替變化，水景迤邐。園中生機(jī)盎然，光影斑駁，花葉生珠，樹影婆娑，清涼幽靜。園中四時(shí)各異：春以觀花植物景觀為主，生機(jī)勃勃，如山茶、木棉等；夏以水生植物景觀為主，如睡蓮、荷花等；秋日園中落葉較少，以繽紛花果景觀為主，彰顯四季豐茂的地理特色；冬季以常綠植物景觀為主，色彩明麗。

清暉古園在造景中，賦予植物色澤、姿態(tài)以文化內(nèi)涵，如“接天蓮葉無窮碧”“正是橙黃橘綠時(shí)”“輕煙挹露”等，而使之成為情感載體。園中四時(shí)有花果、四季景不同，如此節(jié)物千般，在形成“春有花開秋有月，夏有風(fēng)來冬無雪”的意境同時(shí)，也體現(xiàn)出垂垂果木、繁茂興盛的雅俗共賞的境界。植被生息、萬物更迭與水息息相關(guān)，更顯嶺南水景潤澤豐茂之內(nèi)涵。

（二）理水工程的創(chuàng)新——“順應(yīng)天時(shí)”

嶺南大部分地區(qū)屬亞熱帶氣候，夏季氣溫高，日照時(shí)間長，清暉古園深受嶺南地理環(huán)境、自然氣候影響。為了居住者的舒適度，在這種氣候條件下，清暉古園構(gòu)建園內(nèi)建筑便應(yīng)合乎時(shí)令，既要阻止太陽光長時(shí)間直射，也要使室內(nèi)通風(fēng)，避免給予人壓抑沉悶之感。為適應(yīng)氣候，清暉古園造園采用“疏密交錯(cuò)、水木一體”的獨(dú)特理水布局：前庭修筑長方形水池，后方建筑生活區(qū)點(diǎn)綴幾何狀水壇，間以游廊穿行，植有高大林木。這種布局利于通風(fēng)，橋廊相接形成通道，使穿堂風(fēng)吹向后院，密集植被有效減少陽光照射，既可遮陰避雨，亦能觀景休憩，園林整體建筑造型輕靈活通透、明亮凈澈，采用落地窗式屏門，與水體親密交融，水景一體，夏令和風(fēng)清涼，冬時(shí)包容溫暖。

清暉古園理水工程，順應(yīng)嶺南地域天時(shí)，營造冬暖夏涼的調(diào)和景觀，以水作結(jié)，潤澤園內(nèi)四季，極具水鄉(xiāng)風(fēng)韻。

（三）理水工程的表達(dá)——“隨曲合方”

水景基礎(chǔ)即水的外觀形態(tài)，其與建筑相銜接的水池先“合方”，再隨地形加以曲折變化?！扒捎谝蚪?，精在體宜”是《園冶》中的精辟論斷，強(qiáng)調(diào)如何巧妙地因勢布局，隨機(jī)因借，做到得體合宜、尊重自然[4]。

受庭院面積限制，清暉古園以“大分小聚”的理水形態(tài)塑造景觀，水景工程分面狀與點(diǎn)狀兩種，大致以廊橋、船廳、花樹隔分水庭、平庭與宅院，或池泊漫溢開闊或水壇清幽合聚。二者皆采用多邊形幾何聚合園中景區(qū)，如水亭主景一鑒方池，水岸以人工修筑邊界，植有大量水生植被以固池基，使之能夠免因暴雨沖刷而導(dǎo)致倒塌，水景疏密交錯(cuò)別具一格。除方池外，諸如水景池、井、花壇等小型理水工程點(diǎn)綴于宅院，水體形式與建筑形態(tài)有機(jī)融合，在形式上表現(xiàn)出“隨曲合方”的園林建筑特色，以臨水建筑圍合而成的矩形“方”池主景與以天然形態(tài)造就的“曲”折水岸線共同營造古樸雅致的古典風(fēng)格。山石駁岸、山水交錯(cuò)、山麓林木相承，兩者渾然一體，蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)文化的精、氣、神，富有自然趣味。全園景致圍繞著水做文章，環(huán)抱一池清水，著假山、小橋、亭臺(tái)樓閣等建筑，種銀杏、紫藤、龍眼、龍順棗樹等植被。這些隨建筑形態(tài)變化的水面形態(tài)，充分體現(xiàn)了水體與自然地形、建筑相互依存、巧妙呼應(yīng)的構(gòu)造關(guān)系，也說明了清暉古園理水工程的靈活和實(shí)用。

三、清暉古園理水工程的美學(xué)內(nèi)涵

——“氣象開闔”

（一）獨(dú)具一格的水景風(fēng)物景觀

俞洵慶《荷廊筆記》記載：“一大池廣約百畝許，其水直通珠江，隆冬不涸，微波渺彌，足以泛舟?！盵5]其顯示了嶺南園林的獨(dú)有風(fēng)貌，以自然水體為基，加工以點(diǎn)、線、面、幾何狀等人工水體。清暉古園則是嶺南園林中較為典型的代表，它不僅順應(yīng)天時(shí)，更融合嶺南地區(qū)特色人文風(fēng)貌，較之江南園林之精巧佳妙、蜀中園林之厚重古風(fēng)、北方園林之典雅毓秀，清暉古園在造景美學(xué)上獨(dú)有一份嶺南水鄉(xiāng)風(fēng)格的絢麗通透。

清暉古園將水體景觀與人文景觀進(jìn)行巧妙結(jié)合，從自然地理上看，清暉古園地處順德河水網(wǎng)，水景占比較大，故園林造景以“水”為中心，前有面狀寬闊方塘，植有睡蓮粉荷；中有多層船廳，模擬珠江河“紫洞艇”，盡顯南國風(fēng)情；后有幾何型水壇花池，配以花草、石樹、錦鯉等，曲徑通幽，錯(cuò)落有致。從人文地理上看，歸寄廬、小蓬瀛等建筑共同構(gòu)成了園林文化建筑群。宅院竹苑通道的盡頭右面筑有狹長大型山壁，山中有一小洞，只容一人通過，故名“斗洞”。“歸寄廬”與“小蓬瀛”直廊相接，其中“歸寄廬”為園主人臥室，廬匾意為“辭官歸里，寄跡庭院”?！靶∨铄睆d堂裝飾大型彩繪木雕作品《百壽桃》，仙桃樹枝繁葉茂，樹下蓬島石山，芝蘭飄逸。此外，古園位臨南海、中西交融、文采絢麗，其造景中多有歐式門洞圓窗，如澄漪亭仿羅馬式拱形門洞、綠云深處愛奧尼式通廊門洞與歸寄廬教會(huì)式塔頂窗形歐式圓窗；又有多種西式套色玻璃，如著名的“羊城八景”玻璃制品，斑斕明媚、色澤濃艷，部分玻璃更鐫刻絢爛花紋，華美纖麗、美輪美奐；門窗上多有花鳥水墨、對聯(lián)書法，其中如筆生花館西窗上以灰塑所繪《蘇武牧羊圖》，中和中式畫法與西式色調(diào)，別有風(fēng)味。

由此可知，清暉古園將嶺南水鄉(xiāng)文化融會(huì)貫通，兼收并蓄中西文化，形成了獨(dú)具一格的水景風(fēng)物景觀：面狀方池、線狀溪流暗渠、點(diǎn)狀水壇與人文藝術(shù)特色共同構(gòu)成了清暉古園“空納萬境”的組景風(fēng)貌。

（二）一花一世界的水體組景風(fēng)格

鄭元?jiǎng)自凇秷@冶》題詞中說“是惟主人胸中有丘壑，則工麗可，簡率亦可”，指出了造園風(fēng)格可以華麗亦可古樸，重要的是筑園之人心中的構(gòu)思和意境追求[6]。清暉古園水體組景可分為三個(gè)部分：船廳、澄漪亭與花池曲廊。古園主體建筑為船廳，與平庭惜陰書屋組合為園林建筑群，通以長廊旱橋、系以百年紫藤、飾以流水委紋，其中，繡閣與南樓形成船艙整體，樓道迂回婉轉(zhuǎn)，船前方水清池，環(huán)繞白沙古柳、密遮青藤，給予游人青翠欲滴、幽秀淡雅之感，人于船廳外觀，可見風(fēng)拂碧水、花葉颯颯，步于長廊隔墻，目視光影婆娑、虛實(shí)相生，古園船廳以建筑襯水，點(diǎn)綴草木花魚，達(dá)到了“雖有人作、宛自天開”的文人雅趣與理水境界。

澄漪亭與船廳互為景致，閣樓亭臺(tái)與花岸高墻交相輝映，遠(yuǎn)眺玉堂春千年銀杏樹，近觀水方池游魚粉荷花。澄漪亭臨水架臺(tái)，自水岸延伸至水中，東接綠潮紅霧，西合碧溪草堂，北朝花亭書屋，向池潯四周建起三面回廊，中有六角亭雕梁畫棟，落地門窗面水迎風(fēng)，開闊通透。方形水池由近及遠(yuǎn)，池畔垂柳依依，六角亭兩側(cè)分立百年水杉，池中碧荷高低錯(cuò)落，夏有濃綠，冬觀殘荷，以自然輪廓裝飾人工痕跡，花樹藤葉相襯不盡深遠(yuǎn)，形成層次豐富的景觀秩序。如此曲折之水、參差之景、迂回之廊構(gòu)成盡美生境，展現(xiàn)了清暉古園“水木清華”的理水雅韻。

花池曲廊由建筑、花池與水池構(gòu)成，三者并不封閉，而是以曲折回廊門窗相接，惜陰書屋緊鄰船廳，屋前流水池塘，屋后水池古木，庭院花臺(tái)草木、樹影斑駁，運(yùn)用水與植被形成清涼舒適的林下空間?；ǔ厍纫詭缀吻咝螆@路為中心鋪?zhàn)骶W(wǎng)狀，回廊延至宅院過月亮門，雕欄兩側(cè)青竹芭蕉依依舒展、溪流涓涓，水磨白墻生滿潮濕青苔，忽見小蓬瀛、歸寄廬，猶如別有洞天妙趣。溪竹水苑、花木門窗，頗有隔云觀月之意，盡顯了清暉古園“文人風(fēng)骨”的理水意趣。

生于水而憑于水，清暉古園以理水為題，占地理之河水、借時(shí)節(jié)之雨水，調(diào)節(jié)氣溫、穩(wěn)定濕度、滋潤土地，又以此筑造亭臺(tái)樓閣、山石草木、天光云影之境，融合西式文化與文人雅趣，禪意斐然、新穎奇絕、詩情畫意，形成了氣象開闔、層次多變、不盡幽深的獨(dú)特水景風(fēng)格。

四、對城市水景園林建設(shè)的啟示

隨著城市化的進(jìn)步，古代園林在當(dāng)今城市的建造中不具有可行性，山石草木造景因城市規(guī)劃表現(xiàn)較為單一線形，由此水體造景便由于“水無定形”的特點(diǎn)顯得愈發(fā)重要。在城市園林建設(shè)中，理水工程是不可缺少的一部分，初級階段水景多為微型景觀，如小片綠地、小型噴泉、層疊瀑布；中級階段將形成水景組群，如人造灘涂、城中湖泊等，又有自然湖、人工湖之分，兼之回廊小橋、亭臺(tái)水榭點(diǎn)綴，較初級階段變化更為豐富；高級階段即為水中有城、城中布水，在這個(gè)階段，城市規(guī)劃會(huì)使用園林借景等手法，開發(fā)天然水系，使得城市風(fēng)貌更加貼合大自然，但如此方式將更易破壞自然生態(tài)系統(tǒng)。

然深究清暉古園理水工程美學(xué)的深層含義，可知園林藝術(shù)在宜居之上，始終遵循著“天人合一”的理念，城市水景園林建設(shè)不可舍本逐末，而應(yīng)選擇因地制宜、量力而行、始終以可持續(xù)發(fā)展為主導(dǎo)。傳統(tǒng)庭院空間對于當(dāng)代人居生活方式來說已不再適用，但其中蘊(yùn)含的生態(tài)智慧及其微氣候設(shè)計(jì)理念方法，對當(dāng)代人居環(huán)境舒適性營造起到了重要的啟發(fā)和借鑒作用。園林水景美學(xué)的深層內(nèi)涵，一為身，二為心，享樂絕非中國園林存在的意義，個(gè)中意欲傳達(dá)的“清風(fēng)明月本無價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情”的境界方是自然之理。

注釋：

①引用自360百科“詩格”詞條內(nèi)容（http：//baike.so.com/doc/322829-341952.html）。

參考文獻(xiàn)：

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[3]王琨，李文芳，李佳玥，薛思寒.順德清暉園庭園布局與微氣候營造[J].城市建筑，2022，19（03）：168-174.

[4]陳澤宇，梁明捷.基于地域文化性格的嶺南園林理水風(fēng)格探析[J].建筑與文化，2022（06）：216-218.

[5]陸琦.嶺南園林藝術(shù)[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2004.

[6]鄭曦，孫曉春.《園冶》中水景理法探析[J].中國園林，2009（11）：30-33.

作者簡介：

王梓蕤（2002-），女，廣東海洋大學(xué)學(xué)生，研究方向：漢語國際教育。

龐妃霖（2001-），女，廣東海洋大學(xué)學(xué)生，研究方向：漢語國際教育。

黎梓淇（2001-），女，廣東海洋大學(xué)學(xué)生，研究方向：漢語國際教育。