■杜巖

就當前的社會發(fā)展情況來看，人們的生活水平有了明顯的提升，越來越關(guān)注精神上的享受和情感上的熏陶。阿拉貝斯克舞姿（阿拉貝斯克舞姿）即芭蕾舞在當前的社會發(fā)展中越來越受重視，可在進行舞劇表演的過程中，實現(xiàn)自身情感的表達。它讓演員將自己的內(nèi)心情感和舞蹈動作融合在一起，利用自身的情緒產(chǎn)生一種獨特的感染力，以全面提高舞臺劇的表現(xiàn)魅力。

一、同一動作表現(xiàn)不同情感

針對舞劇《天鵝湖》進行剖析，研究阿拉貝斯克舞姿在舞劇中所呈現(xiàn)出的效果以及一些表演的形象特質(zhì)。在進行表演的過程中，阿拉貝斯克舞姿代表的是鵝的形象，其中既包含一些變形的四位手，還包含雙手交叉的動作。在實際進行表演的過程中，對于演員的專業(yè)要求比較高，演員不僅要真正了解天鵝的基本形象和特征，還要能夠真正通過動作的方式來表現(xiàn)整個舞劇的核心。從當前的舞臺劇表演情況來看，阿拉貝斯克舞姿動作在很多舞劇中都得到了非常廣泛的應(yīng)用，而且在不同舞劇中所表現(xiàn)出來的情感是不一樣的。比如，在舞臺劇《吉賽爾》中所表現(xiàn)出來的就是一種相對悲情的壓抑，能夠真正融入劇中人物的角色，詮釋人物角色在發(fā)展過程中所承受的那種委屈。演員在表演的過程中要真正通過自身的動作來替受屈的女子們表現(xiàn)那種獨特的悲情和壓抑，這樣才能夠達到更好的表現(xiàn)效果。在其他的舞臺劇中也有不一樣的體現(xiàn)，例如，《紅色娘子軍》中，戰(zhàn)士們的阿拉貝斯克舞姿就表現(xiàn)出了沖鋒殺敵的那種英勇慷慨的精神。通過一些概念的動作，能夠真正感受到女戰(zhàn)士們那種保家衛(wèi)國的熾熱之情。很多觀眾在看完這部舞臺劇之后，都表示受到了深深的震撼，每一個動作都表現(xiàn)得非常干練。將女戰(zhàn)士們那種愛國的情懷表現(xiàn)得淋漓盡致，這就是舞臺劇的獨特表現(xiàn)手法，通過同一個動作能夠表現(xiàn)出不同的情感。

在《天鵝湖》中，白天鵝的阿拉貝斯克舞姿和三幕黑天鵝的阿拉貝斯克舞姿所表現(xiàn)出來的手法、表現(xiàn)的動作、表演的形式就有著不同之處，真正體現(xiàn)出那種一柔一剛的內(nèi)心世界。所以從實際的表現(xiàn)情況來看，白天鵝在實際進行舞臺表演的時候，頭是向右傾斜的，而且表演的過程中還會用手去擦拭自己的羽毛。黑天鵝主要是用手臂的直線條來進行表演，在實際表演運動的過程中所呈現(xiàn)出來的是直上直下的運動路線。除了本身的動作和頭部的方向擺動不同之外，黑天鵝和白天鵝的眼神中所表現(xiàn)出來的那種情感也是不一樣的。天鵝給觀眾的眼神是善良而無奈，但是黑天鵝的眼神所表達出來的就是那種得意和狡猾。所以演員在對黑天鵝和白天鵝進行演繹的時候，需要通過這些細微的動作真正抒發(fā)主人公的內(nèi)心感受，能夠真正將劇中的人物、角色的內(nèi)心感受迸發(fā)出來。不僅要實現(xiàn)肢體動作上的協(xié)調(diào)，還要注重一些眼神細節(jié)方面的融合滲透。

除了阿拉貝斯克舞姿之外，常見的芭蕾貓?zhí)筇璨降谋憩F(xiàn)形式也是一樣的?！逗１I》中在表演的時候，女演員圍成了一周的大跳，這一表演形式就表現(xiàn)出被困少女那種想要逃脫牢籠的焦急心態(tài)。通過眼神動作和肢體上的協(xié)調(diào)將這一細節(jié)呈現(xiàn)出來，與觀眾形成心靈上的互動。但是在《紅色娘子軍》中，吳青華出廠的大跳真正體現(xiàn)出了一位女戰(zhàn)士想真正展現(xiàn)自己英姿的那種感覺，在任何時候?qū)⑴畱?zhàn)士的愛國情懷和奮勇殺敵的情懷展現(xiàn)得淋漓盡致。這些舞臺劇的核心思想不同，在表演的過程中，演員通過同一個動作能夠表現(xiàn)出不同的情感，也形成了不同的舞劇特色。演員在實際表演之前，要真正重視自己的內(nèi)心情感，分析內(nèi)心情感，提高自身的經(jīng)驗?zāi)芰Γ盐詹煌鑴〉奶攸c。通過跳的動作來呈現(xiàn)出舞劇獨特的風格，體現(xiàn)出不同角色的性格，來展現(xiàn)出不一樣的核心思想。同樣，手臂的芭蕾貓?zhí)璨揭材軌蛘嬲w現(xiàn)出情感的抒發(fā)，《天鵝之死》中雙臂象征著翅膀的上下舞動。演員在表演的過程中實現(xiàn)單臂的上下掙扎，這一動作就表現(xiàn)了一只垂死的天鵝與命運抗爭最后的那種無奈的情緒，無奈地抗爭之后只能放棄的心。演員在對一些手臂動作進行調(diào)整的過程中，手臂擺動的同時，腳下的碎步就能夠讓觀眾產(chǎn)生一種心靈的碰撞，能夠激發(fā)觀眾對于天鵝的那種心痛般的憐惜，達到更好的舞臺表演效果。

但是在《仙女們》舞劇中，演員手臂芭蕾貓?zhí)璨襟w現(xiàn)出的是一種相對輕盈的表演感覺，輕盈的舞步給觀眾帶來了如臨仙境般的感覺。在表演的過程中還配合了幾個大跳和雙人舞的托舉，這樣的動作配合形式給觀眾帶來了更好的觀看體驗，也真正達到了舞臺劇凈化觀眾心靈的效果。

二、通過靜態(tài)表達實現(xiàn)動作抒情

在進行舞劇表演的過程中，演員必須重視內(nèi)心情感的抒發(fā)，通過靜態(tài)的融合與表達，借助一些動作來抒發(fā)自身的內(nèi)心情感。活態(tài)動作能夠抒發(fā)情感，靜止的動作，也能夠體現(xiàn)內(nèi)心情感。將活態(tài)動作和靜止的動作融合在一起，能夠達到更加理想的表演效果。在《吉賽爾》舞劇表演中，雙人舞結(jié)束之后，女演員的阿拉貝斯克舞姿就給觀眾帶來了非常震撼的觀賞體驗。演員在表演的過程中，一腿支撐靠在男演員的背部，在這一過程中兩人暫時地處于靜止的狀態(tài)，但是從具體的動作和神態(tài)，能夠真正感受到兩者對于美好過去的一種懷念。雖然兩者當時的動作是靜態(tài)，但是能夠讓人感受到兩者并未褪去的那種男女之情。

在《海盜》《睡美人》等舞臺劇中，也涉及了雙人舞的動作。這些雙人舞中間的造型是靜止的，男演員在表演的過程中松開手，讓女演員保持一種相對平衡的舞姿動作。觀眾在看的時候，看似是巧用技術(shù)和技巧來達到身體穩(wěn)定性的一種體現(xiàn)，但是從其他的方面來探討，也可以看作兩人在實際表演的過程中，通過神態(tài)眼神和動作來實現(xiàn)兩者之間的情感交流，是兩者默契配合度的一種展示。而且從當前的動作表現(xiàn)情況來看，很多表演段的動作結(jié)束之后都會停在一個相對獨特或者相對明顯的舞姿和造型上。雖然動作停止了，但是情感的表現(xiàn)并沒有因此停止，而是通過一種靜態(tài)化的方式來實現(xiàn)某種情感的融合與流入，通過一種利落的造型給舞段畫上句號。在這一過程中，需要感受男演員和女演員的內(nèi)心情感表達的方式，實現(xiàn)內(nèi)心情感和動作意識之間的融合。除了一些靜止的動作之外，舞蹈動作設(shè)計的效果也會與內(nèi)心的情感表達有著一定的聯(lián)系。從當前的內(nèi)心情感表達情況來看，表演者在進行舞臺劇表演的時候，就會存在一些喜劇悲劇的內(nèi)心情感，也有一些贊揚和諷刺的內(nèi)心情感。例如，在舞劇《葛蓓莉亞》中，設(shè)計者就對木偶的動作進行了設(shè)計，從具體的外在表演來看，木偶的動作，雙腿和雙臂都是非常僵硬的，而且在后續(xù)表演的過程中，整體的動作非常短促，節(jié)奏與音樂詼諧。配上節(jié)奏和音樂之后，感覺整個木偶的表演非?；?，通過簡短的表演，就能夠讓人真正感受到莫某身上所散發(fā)出的那種諷刺性的意味。表演者正是通過這樣的表現(xiàn)方式來諷刺當時的異想天開，給觀眾帶來不一樣的觀賞體驗。

三、通過動作設(shè)計來體現(xiàn)情感

除了古典芭蕾之外，從現(xiàn)代舞的表現(xiàn)情況來看，在進行動作設(shè)計的過程中，也開始融入一些情感化和生活化的元素。將這些情感化和生活化的內(nèi)容與現(xiàn)代舞融合在一起之后，能夠真正體現(xiàn)現(xiàn)代舞不一樣的特色。比如馬克的《煙》，整個舞劇中就表現(xiàn)出了很多的日常動作，例如舞蹈演員需要照鏡子穿衣服，還有吵架擦鼻子開門等，這些動作就是非常典型的生活化的元素，通過一些貼近生活的動作，讓觀眾能夠更加清楚地感受到演員所扮演的人物的內(nèi)心世界。這種獨特的表演形式，能夠給觀眾帶來不一樣的觀賞體驗，也能夠幫助觀眾更好地理解舞臺劇所表現(xiàn)出來的這種精神。還有《穆勒的咖啡館》，劇中就有主人公緩慢的雙人舞蹈，在不同的地方重復擁抱之后需要被人重新擺放的舞姿。在這一環(huán)節(jié)，女演員有從男演員手中滑落到地上的阿拉貝斯克舞姿動作，這樣重復的舞姿，讓他們能夠習慣成自然。正是因為習慣，所以最后產(chǎn)生了一種無法控制的痛苦，通過這種獨特的動作表現(xiàn)形式與觀眾產(chǎn)生心靈上的互動與溝通。從具體的舞臺劇表現(xiàn)形式來看，劇中每一個人物的動作設(shè)計都是非常典型的，既能夠通過一些獨特的舞姿表現(xiàn)出現(xiàn)代人的心理情感，也能夠通過觀眾所熟悉的動作與觀眾形成心靈上的互動。如舞臺上那個東奔西跑的萊茵女人，通過自己的動作神情，表現(xiàn)出一種茫然焦慮的情緒，還表現(xiàn)出了快節(jié)奏的情緒波動。這一角色的設(shè)定與現(xiàn)在很多年輕人形成了心靈上的互動，很多年輕人在日常工作和生活的過程中就存在著茫然的情緒。還有舞臺劇上不斷破壞場景和不斷扶起椅子的男人，這一角色的設(shè)定與當前快節(jié)奏生活背景下都市生活的兩種人的存在狀態(tài)產(chǎn)生了呼應(yīng)。舞臺上那個憂郁著脫了衣服的女人，好像是在用自己的身體來碰撞當前社會的一些壁壘。她一直渴望能夠走出去，但是卻始終走不出那個旋轉(zhuǎn)的快門。這一人物的設(shè)定也與當前很多人的人物形象相符合，目前很多年輕人在生活的過程中非常茫然，感受到很多的不公，或者有很多的委屈。在日常生活和工作的過程中，他們企圖通過自己的身體來碰撞這些社會上的不公。他們也非?？释軌蚩焖僮叱鲞@一旋渦，但是不管如何努力卻總是走不出那個旋轉(zhuǎn)的門，總是一直被困在那個旋轉(zhuǎn)的旋渦中。很多觀眾在觀看這一環(huán)節(jié)的時候，就能夠與舞臺劇上的人物形象和人物角色產(chǎn)生心靈上的互動與溝通仿佛通過一種相對抽象的方式，將自己在生活中遇到的一些困難，淋漓盡致地展現(xiàn)在了舞臺上。

總之，在當前的社會發(fā)展中，舞劇的表演非常重要。舞劇演員要重視內(nèi)心情感的抒發(fā)，重視自己心態(tài)情緒和肢體表現(xiàn)的融合。了解現(xiàn)代舞的具體表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容，將動作和神情融合在一起，達到更加理想的舞臺表現(xiàn)效果。