■顧津瑞

《雙推磨》是錫劇“王派藝術(shù)”的經(jīng)典代表劇目，可謂家喻戶曉?！巴跖伤囆g(shù)”由錫劇四大名旦之一的王蘭英先生始創(chuàng)。王蘭英先生的演唱挺拔舒展，運(yùn)腔豐富奇特，表演行云流水，有著獨(dú)具一格的藝術(shù)魅力，《雙推磨》正是她的代表作。特別是《推磨》這一段，它的唱詞樸實(shí)風(fēng)趣，曲調(diào)明快爽朗，表演上載歌載舞，運(yùn)用程式化的動(dòng)作真實(shí)還原了磨豆腐的場(chǎng)景，堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典。

一、曲隨人變，腔由情生——《推磨》的唱腔

錫劇是用吳地方言演唱，講究字正腔圓。王蘭英“王派”的特點(diǎn)是根據(jù)人物角色來(lái)確定咬字發(fā)音，而且非常注意咬字時(shí)的口型之美。蘇小娥這個(gè)角色是農(nóng)村婦女，所以她的咬字既要美還要接地氣。

《雙推磨·推磨》這一段是由錫劇傳統(tǒng)曲調(diào)老簧調(diào)和紫竹調(diào)組成。“推呀拉呀轉(zhuǎn)又轉(zhuǎn)，磨兒轉(zhuǎn)的圓又圓”這前半部分為【老簧調(diào)】?！纠匣烧{(diào)】是在【老式簧調(diào)】的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，它節(jié)奏輕盈，過(guò)門跳躍，適宜表達(dá)歡樂(lè)，愉悅的心情。我在學(xué)習(xí)唱腔時(shí)首先注重把握好整體節(jié)奏，再著重體現(xiàn)唱腔中的輕重緩急，最后在情緒的處理上盡量活潑輕快貼近劇情。在學(xué)習(xí)運(yùn)腔時(shí)也要體現(xiàn)“王派”快、短、轉(zhuǎn)、滑的特點(diǎn)。比如：第一句“推呀拉呀轉(zhuǎn)又轉(zhuǎn)”的第一個(gè)字“推”字要稍微用一點(diǎn)力氣，突出這個(gè)字；“又”字的這個(gè)小花腔要轉(zhuǎn)得非常迅速，有一帶而過(guò)不留痕跡的感覺(jué)；“一人推磨像牛車水”的這個(gè)“推”字有一個(gè)向上的滑音，要稍微用氣息往上推一推；“兩人牽磨像扯蓬船”的“人”字也要加短而快小花腔。第二段也是用同樣的道理舉一反三。從“一人牽呀一人拗，唱唱磨磨興致高”開始直至整段結(jié)束為【紫竹調(diào)】?！咀现裾{(diào)】屬于蘇南民間小調(diào)，后期才被錫劇慢慢吸收改編。它的特點(diǎn)是旋律簡(jiǎn)潔流暢，朗朗上口，節(jié)奏感強(qiáng)，非常適用于載歌載舞的表演形式。比如：“一人牽呀一人拗，唱唱磨磨興致高，磨兒轉(zhuǎn)又轉(zhuǎn)，黃豆拗又拗，珍珠進(jìn)磨銀漿四面澆”，這幾句是突出蘇小娥愉悅明快的心情，所以在聲音的處理上要整體上揚(yáng)，喜悅之情油然而生。“叫呀叫叔叔，牽磨牽的真正好，叔叔生活好，人兒又厚道，不知哪家姑娘福氣好，跟你做嫂嫂”，這幾句唱詞是很生活的對(duì)話，所以在唱腔上要有在勞動(dòng)中自然流露的感覺(jué)?！白现窦軆汗?jié)節(jié)高，架上扯起豆腐包，漿水瀝的干，豆渣桶內(nèi)倒，豆?jié){下鍋”這部分又要唱出勞作中的真實(shí)感，氣息要往下沉，要有分量感?！敖醒浇惺迨?，燒火燒的真正好，叔叔手真巧，做事算頭挑，我若有妹妹給你做家小，窮苦不懊惱”這幾句唱腔也是在勞動(dòng)中自然流露的對(duì)話，何宜度在幫忙燒火，蘇小娥對(duì)他非常滿意，所以是真心實(shí)意地夸贊他，內(nèi)心怡然自若，愉快而滿足。

《推磨》這段唱腔整體節(jié)奏活潑生動(dòng)，有著非常濃郁的生活氣息。我是邊演唱邊配合幅度較大的動(dòng)作一起完成，所以身體氣息要充足，情緒也要飽滿，而且唱腔要根據(jù)人物當(dāng)下的心境來(lái)演繹，這樣才會(huì)樸實(shí)自然、貼合角色從而打動(dòng)觀眾。

二、以形寫神，虛實(shí)相生——《推磨》的身段表演

《推磨》這一段在舞臺(tái)上不用任何道具，完全是用程式化、虛擬化、舞蹈化的身段來(lái)表現(xiàn)。以載歌載舞的形式，藝術(shù)地演繹磨豆?jié){、濾豆?jié){、煮豆?jié){、點(diǎn)鹵花，直至豆腐成型的全部過(guò)程。這也是蘇小娥和何宜度之間逐漸產(chǎn)生情感的過(guò)程。整個(gè)舞臺(tái)上戲曲“寫意的美”在這出戲中表現(xiàn)得淋漓盡致。蘇小娥所穿著的服裝是紫色的襖衣襖褲。因?yàn)槭莿趧?dòng)場(chǎng)景，所以會(huì)在腰間束一條綠色的小作裙，頭上包一塊小方巾，既美觀大方，又可以充當(dāng)?shù)谰呤褂谩６乙蚪巧惒](méi)有加戲曲傳統(tǒng)的水袖，而是用清爽利落的收口袖子，特別有江南農(nóng)村婦女的特色，更體現(xiàn)了蘇小娥這個(gè)人物生活自然、樸實(shí)大方的特點(diǎn)。

《雙推磨》是無(wú)實(shí)物表演，舞臺(tái)設(shè)置上只有簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一桌二椅。我在學(xué)習(xí)的過(guò)程中首先會(huì)對(duì)舞臺(tái)展開一定的想象空間。比如舞臺(tái)中間正前方是門，石磨在門的右邊，左邊是燒火的灶臺(tái)，墻邊掛著過(guò)濾用的布等。腦海中有了畫面感，才有利于自身表演的準(zhǔn)確性。《雙推磨》主要演繹了做豆腐的全部過(guò)程。我把它分成磨豆?jié){、濾豆?jié){、煮豆?jié){、點(diǎn)鹵花、豆腐成型五個(gè)步驟來(lái)學(xué)習(xí)。

（1）磨豆?jié){：學(xué)習(xí)這組動(dòng)作時(shí)要做到左手握空心拳，不松不緊有力量。放在自己胃以下的位置，手臂呈半圓形。右手背叉腰，放在身體斜后方舒適的位置。腳下踏步。腦海中想象自己面前有一個(gè)臉盆大小的石磨，要感覺(jué)有一個(gè)真的“石磨”在給我推。一邊推一邊發(fā)現(xiàn)磨里的黃豆快要磨完了，這時(shí)要先從磨邊上的鍋里舀起一勺黃豆準(zhǔn)備好，然后再一點(diǎn)一點(diǎn)地添加。在加黃豆的過(guò)程中我左手的推磨動(dòng)作始終是不停的，散落在磨邊上的黃豆也要時(shí)不時(shí)地往磨中間攏一攏，我的左手不停地推磨，右手繼續(xù)配合著做“攏豆子”的動(dòng)作。磨豆?jié){、加黃豆、攏豆子這三組動(dòng)作沒(méi)有借助任何的道具，表演時(shí)身體也容易不協(xié)調(diào)，所以第一很考驗(yàn)演員的功力，第二完全要憑借演員的感覺(jué)無(wú)實(shí)物準(zhǔn)確表演。

（2）濾豆?jié){：首先要扶起倒在地上的石磨（正云手畫圈，踏步下蹲扶起放下）。這組動(dòng)作是運(yùn)用舞蹈化的身段，放的時(shí)候眼睛要看好何宜度，兩人同時(shí)放下去，非常體現(xiàn)兩人的默契程度。接下來(lái)舀起黃豆放進(jìn)磨中間，準(zhǔn)備繼續(xù)推磨?！耙蝗藸垦揭蝗宿?，唱唱磨磨興致高，磨兒轉(zhuǎn)又轉(zhuǎn)，黃豆拗又拗”這時(shí)推磨停下來(lái)（身體往左轉(zhuǎn)，腳下踏步，代表磨停下來(lái)了）。“珍珠進(jìn)磨，銀漿四面澆”左手手背朝上，右手手心朝上，從外向內(nèi)，從上往下畫個(gè)圈抖一抖，下意識(shí)地用圍裙擦一下手。這組動(dòng)作是告訴觀眾，磨好的豆?jié){已經(jīng)隨著我的手流到了桶里。接下來(lái)反云手，腳下圓場(chǎng)跑起來(lái)，迅速拿起掛在墻上的過(guò)濾紗布攤開，等何宜度把豆?jié){倒進(jìn)去，準(zhǔn)備濾豆?jié){。這時(shí)蘇小娥唱“紫竹架兒節(jié)節(jié)高，架上扯起豆腐包”，配合著音樂(lè)，我們的雙手握拳，感覺(jué)抓著過(guò)濾布上的竹架，雙手左右高低輪換。做這組動(dòng)作時(shí)要有重量感，要感覺(jué)這里面真的有豆?jié){在過(guò)濾，實(shí)際上是空的。這些都需要我用身段動(dòng)作表演出來(lái)。“漿水濾的干”雙手抖一抖，“豆渣桶內(nèi)倒”把過(guò)濾布中的豆渣倒掉，快速放好過(guò)濾布。做到這兒，“濾豆?jié){”的過(guò)程就完成了。

（3）煮豆?jié){：搬起過(guò)濾好的豆?jié){倒進(jìn)鍋里（這里是需要男女配合的動(dòng)作）。本來(lái)只需要演繹倒豆?jié){就好了，但為了美觀，增加了一些華麗轉(zhuǎn)身的動(dòng)作。這段表演既是寫實(shí)又是寫意。倒好豆?jié){腳下圓場(chǎng)快速繞到何宜度身后放下手中的盆，觀察何宜度燒火煮豆?jié){。在濾豆?jié){、煮豆?jié){的過(guò)程中還穿插了一些演唱和身段交流，演繹生活中的對(duì)話。里面會(huì)用到一些戲曲的傳統(tǒng)動(dòng)作，比如，托腮觀察何宜度燒火煮豆?jié){；雙手繞圈表示“窮苦不懊惱”的心情；夸贊何宜度能干豎起大拇指表?yè)P(yáng)等一系列程式化的動(dòng)作。這一部分基本都來(lái)自傳統(tǒng)戲曲中的身段表演，每個(gè)動(dòng)作都有它特定想表達(dá)的意思，所以一定要配合唱詞準(zhǔn)確表達(dá)。

（4）點(diǎn)鹵花：先想象上場(chǎng)門那兒有一對(duì)綠油油的缸，腳下小圓場(chǎng)快速跑過(guò)去拿起鹽鹵罐準(zhǔn)備點(diǎn)鹵?？粗我硕劝讯?jié){倒進(jìn)缸里，“鹽鹵來(lái)點(diǎn)花”開始點(diǎn)鹵花，“讓它悶悶好”把鹽鹵罐放回原位?！敖Y(jié)成豆花，拷起好上包”雙手做一個(gè)包好的動(dòng)作。

（5）豆腐成型：腳下小圓場(chǎng)迅速跑到舞臺(tái)左上角，端起地上做豆腐的木板唱“方方木板光又光，攤好包布豆腐澆”。小碎步往后退，左手舀起缸里的豆花放進(jìn)木板?！皾M滿一方框，不多也不少，一盤一盤壓成白玉膏。”輕輕地拎起包布的對(duì)角把它疊好。這個(gè)時(shí)候，豆腐已經(jīng)做好了。

最后是兩個(gè)人互道感謝。這段對(duì)唱表演是兩人在勞動(dòng)中逐漸心生好感、彼此信任、產(chǎn)生情感共鳴的地方?！笆迨逖剑勰阈量喽嗥凇边@是蘇小娥對(duì)何宜度表示感謝，并做了一個(gè)愛(ài)護(hù)的動(dòng)作。何宜度唱“做點(diǎn)小事啥緊要，多謝你教我點(diǎn)花豆腐澆”蘇小娥聽著表示謙虛不好意思?！皯?yīng)當(dāng)謝叔叔”拱手謝他，“我要謝嫂嫂”表示不用謝，“我謝你”右手表示我，“你謝我”雙手表示他，“大家莫客套”表示不用客氣?！澳銕臀摇彪p手表示何宜度，“我?guī)湍恪彪p手表示自己，“真呀真正好”雙雙指面前做好的豆腐，懷著勞動(dòng)過(guò)后輕松喜悅的心情亮相定格。錫劇《雙推磨》的表現(xiàn)形式是唱做并重，運(yùn)用多種傳統(tǒng)程式，表現(xiàn)出濃厚的生活氣息。雖然是一出折子戲，但它涵蓋了戲曲中的唱念做表。在錫劇界有“十個(gè)花旦九個(gè)學(xué)《雙推磨》”的說(shuō)法，由此可知這出戲是打牢基礎(chǔ)、唱好錫劇的關(guān)鍵，它的地位可見一斑。也由此反映出戲曲演員的舞臺(tái)創(chuàng)作要將成熟的程式技術(shù)和人物性格的塑造高度融合，方能準(zhǔn)確地傳情達(dá)意，直抵人心。