■周雁

《活捉》是深受觀眾喜愛的折子戲之一，在校期間我也有幸觀摩學(xué)習(xí)過著名昆曲表演藝術(shù)家林繼凡、胡錦芳二位先生的演出。他們在舞臺上行云流水、生動精彩的演繹給觀眾留下了深刻的印象。自此，《活捉》這一折戲的種子便種在了我的心間，慢慢地開始生根發(fā)芽。

2002年，學(xué)校畢業(yè)后我便進(jìn)入無錫市錫劇院工作，也許緣分就是天注定的，在錫劇院認(rèn)識了我現(xiàn)在的老師，錫劇名家過之紅。2006年她把昆曲《活捉》（注：也叫《情勾》）改編移植為錫劇版《活捉》，并邀請林繼凡先生出山演繹“張三郎”。說到當(dāng)時移植這一折戲的情形，先生總是充滿感激之情，她說：“我沒有想到林老先生一口答應(yīng)，身高馬大的他居然如此身輕如燕！兢兢業(yè)業(yè)、一絲不茍地完成了戲中每一個高難度動作?！@被窩’的絕技干凈利落！那么高的桌子只在剎那間！”據(jù)我了解，當(dāng)時的林繼凡先生已有六十多歲了。我不禁感嘆老一輩藝術(shù)家們對戲曲藝術(shù)的尊重與對舞臺表演的敬畏，這種精神更是我們后輩要好好參悟和學(xué)習(xí)的！

錫劇《活捉》由梅潤坤先生擔(dān)任唱腔設(shè)計，梅老師不僅在曲調(diào)中凸顯了錫劇梅派的特色，更是把“閻惜嬌”整個人物的心理變化與劇情節(jié)奏起伏都在曲調(diào)中完美地展現(xiàn)出來，對劇中“閻惜嬌”這個人物的塑造起到了錦上添花的作用。整折戲的劇情在梅老師的唱腔設(shè)計下跌宕起伏、層次分明，劇本與唱腔的結(jié)合可謂絲絲入扣、相得益彰。

要在演出中塑造好人物形象，首先要對所演的這個人物有一個準(zhǔn)確的認(rèn)識。近幾年我在整理劇本，翻看京劇、昆曲各個版本影像資料的時候一直在反復(fù)思考一個問題，“閻惜嬌”到底是一個什么樣的人？在傳統(tǒng)認(rèn)識中“閻惜嬌”是一個淫婦，但這只是在封建道德壓迫下，被封建衛(wèi)道士塑造出來的刻板印象。如果我們仔細(xì)考察閻惜嬌的身世，就會發(fā)現(xiàn)，她其實(shí)是一個可憐、可惜、可愛的女人。閻惜嬌賣身葬父，閻母為報恩將她許給宋江，閻惜嬌背棄宋江與張文遠(yuǎn)私通，不惜任何代價想要與張三郎長相廝守白頭到老，最后被宋江殺死，碧血飛濺烏龍院，卻仍然對張三郎念念不忘，深夜索魂，以償昔日夙愿。其背后隱喻的是她對美好、平等、自由的渴望與追求。這一出戲應(yīng)該是唯美的、詼諧的、生動的，是丑角與旦角的美。在這里開個玩笑，我覺得這是一出戲曲版的“人鬼情未了”。想要演好閻惜嬌這個人物，對于我來說是件非常不容易的事，這是一折唱、做、念、表功俱佳的戲。下面我就結(jié)合自己的排戲過程來說說我對閻惜嬌這個人物塑造的方法與經(jīng)驗(yàn)。有不到之處還請各位老師、各位同仁指正。

一、劇本分析

錫劇版《活捉》的劇本與京昆版本稍有差別，例如韻腳，為了更適合錫劇的韻腳，念白與唱腔中的字詞稍有改動，但并沒有破壞原來要表達(dá)的意思，這是劇種之間的差別，移植戲大都是要經(jīng)歷的。讀劇本不僅是為了增加臺詞的熟練度，更是為了了解故事情節(jié)，我習(xí)慣把自己的臺詞與唱段部分做好標(biāo)注，并會在每一句臺詞旁邊描述我所理解的當(dāng)時這個人物的處境與內(nèi)心想法。翻閱查找歷史資料來了解《活捉》后，還細(xì)細(xì)體會與戲中“閻惜嬌”“張文遠(yuǎn)”這兩個人物有關(guān)聯(lián)的一切事物。如此再回過頭來重讀劇本，更有利于了解人物性格、建立人物內(nèi)心。

二、人物心理

僅對劇中兩位人物做深入了解那還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我又在網(wǎng)上翻看了《借茶》《坐樓殺惜》這兩折戲的視頻資料。《借茶》一折講的就是張文遠(yuǎn)偶然路過烏龍院，為閻惜嬌美色所動，以借茶的名義與閻惜嬌一來二往并產(chǎn)生了情愫。我對人物的理解：閻惜嬌僅僅是因?yàn)閺埼倪h(yuǎn)這個人嗎？那肯定不是！閻惜嬌之所以對他一往情深，是張文遠(yuǎn)與宋江有著很大的差別，包括氣質(zhì)上的差別、才情上的差別等。對于宋江來說，閻惜嬌只是他無奈之下收留的一個玩具，他對閻惜嬌是毫無感情的。閻婆丈夫去世，無奈之下求助及時雨宋公明，宋江出于道義，給了母女一筆銀子。閻婆本是走投無路之人，見宋江為人大方，家境富庶，便勸宋江納自家女兒為妾，宋江被閻婆纏不過，便替那閻婆母女置辦了房子，并為二人提供吃穿用度。宋江雖然納了閻惜嬌，因?yàn)楸黄龋⒉辉谝忾愊桑３Ｗ屗?dú)守空房。而張文遠(yuǎn)不僅有真才實(shí)學(xué)，還是個幽默風(fēng)趣、風(fēng)流倜儻的人物。故而閻惜嬌始終想與張文遠(yuǎn)雙宿雙飛，才有了宋江刀刎頸的《坐樓殺惜》這一折，這前因后果都交代得一清二楚。我還在老藝術(shù)家們留下的寶貴影像資料中找到了許多不同的程式化表演方式，以至于都為這個女子感到不值。好在《活捉》中與張文遠(yuǎn)憶往事一段，張三郎的表現(xiàn)還是令人滿意的，那戀戀不忘的小眼神，著實(shí)讓唯美主義者過足了癮。如果說《借茶》這一折是我對《活捉》中閻惜嬌與張文遠(yuǎn)那段“曾記得小院中遞送香茗……”的理解，《坐樓殺惜》就是我對閻惜嬌深夜尋找張文遠(yuǎn)勾魂那段“我與你幽冥路上，再步巫山云”的理解。內(nèi)心獨(dú)白也就是潛臺詞，潛臺詞是可以通過演員在舞臺上的多種不同方式來表現(xiàn)的。我通過豐富內(nèi)心獨(dú)白，來更好地幫助自己把握在語調(diào)、動作、眼神上的使用。

三、念白學(xué)習(xí)

在念白方面我是比較薄弱的，咬字和在規(guī)定情境中對句子分段的能力尚淺。過之紅先生在這方面給予了我很大的幫助，逐字逐句加工提高，每一個字都要講究字頭、字腹、字尾。我把每一句念白中最容易念含糊的字做了記號，以便日后在讀劇本的過程中不斷提醒自己，直到在腦海中潛移默化，產(chǎn)生肌肉記憶。錫劇中每一個字的念法都不盡相同，但萬變不離其宗的一點(diǎn)是，每一個字的字頭都要相對咬得重一些，為的是保持口齒清晰。解決了咬字的問題，接著就要分析念白在規(guī)定情境中的運(yùn)用，從而解決如何將念白的句子分段的問題。例如劇中閻惜嬌的一句念白：“三郎不用害怕，你來看，我今日的容顏比舊時如何？”從文字上看，這個句子是斷了兩次，而實(shí)際在舞臺上運(yùn)用的時候卻是斷了四次，我會把“三郎”與“不用害怕”中間稍斷一下，為的是在當(dāng)時的情境中引起已經(jīng)躲到凳子后面的三郎的注意，所以我做了停頓的處理；叫喚了名字，另外一層意思也是為了安撫驚恐萬分的三郎。最后這句“我今日的容顏，比舊時如何”也做了停頓，這里要突出的是容顏，另一層意思也是想讓三郎仔仔細(xì)細(xì)再看一眼自己的容貌，實(shí)際與在世時并無二樣，正因?yàn)檫@一眼，才成就了最后的共赴幽冥路的結(jié)局。那么這一句念白的幾處重點(diǎn)已經(jīng)抓住，在聲音上的處理必須按照人物當(dāng)時的情緒與內(nèi)心出發(fā)點(diǎn)去找。只有心到、情到，念白才有生命力，情緒才會更飽滿，整個人物也會更有表演張力。劇中出現(xiàn)很多次三郎二字的念白，但是每一次的叫法都大不相同，有哀怨的，有柔情的，有關(guān)懷的，有堅定的，有神秘的。我想戲曲之所以不同于小說，其魅力之處就在于能夠通過豐富的表演方式呈現(xiàn)出人物內(nèi)心情感的復(fù)雜性。

四、唱腔學(xué)習(xí)

這一出戲的唱腔設(shè)計是梅潤坤老師，曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，千回百轉(zhuǎn)，愛恨交錯，節(jié)奏把控層層遞進(jìn)。在過先生的指導(dǎo)下，一邊學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)聲的我，一邊現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用，突破了自己的音域極限。在演唱時，轉(zhuǎn)腔與聲音強(qiáng)弱把控上面下的功夫是最大的，逐字逐句過關(guān)，從每一個字的字頭開始，字頭、字腹、字尾先生都一一做出示范與糾正，加上平日時常跟著先生唱段的音頻學(xué)習(xí)，使我在唱腔方面少走了不少彎路。多年鍛煉摸索出的舞臺經(jīng)驗(yàn)表明，需要演員內(nèi)心去充分感受，感覺對了，在基本功扎實(shí)的情況下演員的唱腔不僅悅耳動聽，更能打動人心。隨著劇情的轉(zhuǎn)變，唱腔的風(fēng)格發(fā)生變化，在某個規(guī)定情境下演員的核心唱段是可以讓觀眾回味無窮、進(jìn)而流行并傳唱的，最后也將成為經(jīng)典唱段。

五、身段學(xué)習(xí)

由于想把這出戲更好地傳承下來，同時也想作為一個自己的參賽保留劇目，我考慮再三決定向京劇借鑒。在劇院老師的引薦下，我只身到南京市京劇團(tuán)取經(jīng)，花了兩天的時間把京劇《活捉》這一折的身段全部學(xué)下來?；氐綗o錫我就開始消化，由于劇種不同，所學(xué)的身段在節(jié)奏上并不能很好地與錫劇韻律契合，涉及唱腔部分的身段必須規(guī)范到每一個拖腔和間奏。有時候一個轉(zhuǎn)身不舒服，就要嘗試用各種方式來磨合，來上幾十遍直至找到最適合的那一種才最后敲定，我常常和搭檔走戲一走就是一整天。另外，戲里幾處有看點(diǎn)的特色，比如“閻惜嬌”出場時的鬼步，因?yàn)楣砘旰茌p只是飄蕩著，所以并不像平時舞臺上運(yùn)用的圓場走起來那么得心應(yīng)手，鬼步的運(yùn)用也是我需要下狠功夫去練習(xí)的，這個步子在各劇種中是具有代表性的，人物的第一定位用鬼步就能非常清晰地傳達(dá)給觀眾?？此圃谧?，實(shí)則在移，腳不露裙，身不搖晃，要做到這些并非易事，需要持之以恒的練習(xí)。鬼步走好了，這個角色才能更抓住觀眾的視線?！伴愊伞边@個人物在《活捉》這一折中的眼神運(yùn)用也是非常豐富的，在情感表達(dá)上，除去身段的程式化表演，眼神的處理更能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。閻惜嬌和張文遠(yuǎn)的情感都能從眉目之間傳遞出來，做好眼神的處理，劇情中的人物看起來才能更加豐富細(xì)膩、熠熠生輝。