■曾榆

傳統(tǒng)戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂的意義

首先，傳統(tǒng)戲曲的融入為音樂創(chuàng)作提供了豐富的素材。中國的傳統(tǒng)戲曲更多表現(xiàn)的是原生態(tài)，是基于生活常態(tài)，運用方言來表達(dá)當(dāng)?shù)孛褡宓臍v史和風(fēng)俗習(xí)慣。戲曲元素的加入讓現(xiàn)代流行音樂在基于普通語言表達(dá)外，加入自然語言，也就是生活語言，語言表述更加多姿多彩。同時傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)所蘊含的風(fēng)俗習(xí)慣、民族歷史、家庭關(guān)系、婚姻制度也讓現(xiàn)代流行音樂創(chuàng)作有了更多的發(fā)揮空間。例如越劇《蝴蝶夢》中“我所思兮，遠(yuǎn)在天涯”。表現(xiàn)出的思念與深愛的語言，為音樂創(chuàng)作提供了優(yōu)秀的語言表述和題材。又如劉半農(nóng)的《聽歌》該樂曲的主題是“叫我如何不想他”音律寧靜平和，描述了云與風(fēng)、月光與海洋、花與魚、枯枝與火的美好景象，語言委婉輕柔，充分體現(xiàn)了中華民族特色，引人入勝。

其次，現(xiàn)代流行音樂中添加戲曲元素可以使傳統(tǒng)戲曲符合時代的表達(dá)。隨著流行音樂的不斷發(fā)展壯大，青年人更多的是去歌唱流行音樂，提起戲曲藝術(shù)，青年人很少了解戲曲的出處、來源，很少能表達(dá)出對戲曲的欣賞。同樣提起流行音樂如搖滾、說唱一類，老一輩的國人，更多的是表示欣賞不來，因此將戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂，使走下坡路的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)有了新的開始，增加了新的觀眾人群，讓更多的青年人了解戲曲藝術(shù)，更多的老一輩國人了解流行音樂，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)和現(xiàn)代流行音樂互補(bǔ)互助，并且將傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大。如傳統(tǒng)揚琴佳作《將軍令》，音律氣勢磅礴，是李德才先生的成名代表作之一，運用戲曲唱腔與流行音樂結(jié)合，將戰(zhàn)場行軍表現(xiàn)得淋漓盡致、氣勢逼人。徐志摩的《海韻》是一首結(jié)合戲曲文化的優(yōu)秀合唱作品，描述美麗勇敢的少女，不畏危險，勇往直前，被海浪吞沒的悲劇，展示了青年人的追求自由的浪漫主義精神，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

傳統(tǒng)戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂的應(yīng)用典型

其實，在很久以前，我們國家就已經(jīng)出現(xiàn)了“戲歌”，它是把戲曲當(dāng)作基礎(chǔ)來進(jìn)行編寫傳唱的，只不過那個時候的“戲歌”并沒有在很多方面都借鑒戲曲，只是在曲子的調(diào)和唱腔方面借鑒了戲曲。到了我們現(xiàn)在身處的這個時代，戲歌是戲曲唱腔與通俗歌曲的結(jié)合。戲曲唱腔與通俗歌曲的結(jié)合反映的是生活常態(tài)，運用戲曲唱腔將人的日常生活相處模式充分地表達(dá)出來，充分表現(xiàn)出來民族文化特色。戲曲唱腔和通俗歌曲的結(jié)合特色在于將民族特色和流行音樂結(jié)合，通過戲曲唱腔表達(dá)，從而傳唱出來。例如《黃梅戲》的天仙配選段，刻畫出七仙女的勇敢以及董仲的淳樸和憨厚。這部作品中穿插著人民日常生活以及一些風(fēng)俗習(xí)慣，具有豐富的民間特色。又如經(jīng)典豫劇《誰說女子不如男》體現(xiàn)了豫劇激昂奔放的特點，濃重的方言，獨特的唱腔，節(jié)奏鮮明，贊頌了花木蘭巾幗英雄，女中豪杰的形象。近年來，“中國風(fēng)”開始流行起來。在生活中，我們會越來越多地看到許多年輕人，穿著漢服打扮成古人的樣子。歌曲同樣也越來越有中國風(fēng)。作家在創(chuàng)作歌曲的時候會聽許多的戲曲，了解他們的曲調(diào)文字等，從而運用到自己的創(chuàng)作當(dāng)中。李玉剛的《新貴妃醉酒》結(jié)合戲曲，向外國人傳頌了中國故事，為他們帶來了新的視聽體驗，感受獨一無二的戲曲文化魅力?！赌袃寒?dāng)自強(qiáng)》的作者在創(chuàng)作時，將戲曲作為歌曲的主旋律，給聽眾產(chǎn)生新的體驗。此外，更多的音樂人將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)融入現(xiàn)代流行音樂中，增添歌曲的韻味，使之更加光芒四射。因其韻律簡單、意蘊豐富，戲歌較易被傳唱。戲歌的唱腔與韻味是單獨通俗歌曲所不能與之匹敵的，發(fā)揚戲歌，使更多的人了解其他民族特色與風(fēng)俗習(xí)慣，體驗中華民族的傳統(tǒng)文化特色。中國的戲曲，源遠(yuǎn)流長，百花齊放，異彩紛呈，每個劇種都有自己的特色，如京劇的雍容華美、豫劇的高亢悲涼、越劇的輕柔婉轉(zhuǎn)等，可謂一方水土造就一方戲曲。我們更應(yīng)該將祖國的戲曲文化傳承下去，讓這顆璀璨的明珠更加光彩奪目，永遠(yuǎn)閃耀。

當(dāng)下，比較流行的是戲曲與Rap的結(jié)合?，F(xiàn)代音樂的形式正在多樣化，基礎(chǔ)受眾正在潛移默化發(fā)生改變，喜愛Rap的青年人越來越多，這要求我們對音樂的類型需要做出改變，將Rap與傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)結(jié)合，勢在必行。同時將Rap 與傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)結(jié)合，可以為音樂增添韻味，更加生動，回味無窮。例如此類歌曲代表《我的地盤》周杰倫用了不一樣的口音演唱。“在我的盤這兒，你就得聽我的”，回味無窮，簡簡單單，易于上口。在《我的地盤》中，周杰倫加入戲曲元素，該部作品進(jìn)行了戲仿，富有特色。又如后弦的《西廂》運用小說的敘事方式，將故事徐徐道來，從戲曲的語言敘述的咿呀吟唱，東西方樂器的交替使用，使得歌曲傳遞著現(xiàn)代的浪漫，富有南方特色的方言，再次提升了這部作品的意境。讓更多的人了解到西廂記，了解傳統(tǒng)文化，吸引傳統(tǒng)戲曲文化的傳人將Rap加入他們傳唱的戲曲中，能夠向青年人傳達(dá)許許多多的可人故事。

中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)經(jīng)久不息，是中華民族上下五千年的歷史結(jié)晶，韻味十足，非常需要我們?nèi)ダ^承與發(fā)揚。而僅僅擁有中國傳統(tǒng)戲曲文化是不夠的，青年一代的接受度并不是太高，這需要我們結(jié)合現(xiàn)代流行音樂，把戲曲文化的特色通過流行音樂展示出來，帶向全世界。最著名的一部作品是《梁?！罚\用越劇將中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與交響樂結(jié)合，描述了一對戀人的相愛故事，表達(dá)了對這對戀人的惋惜。這部作品結(jié)合小提琴演奏，融入中國傳統(tǒng)戲曲文化，充分體現(xiàn)了越劇的優(yōu)美細(xì)膩，使得小提琴首次加入中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。中國傳統(tǒng)戲曲文化得到了創(chuàng)新與發(fā)揚。

傳統(tǒng)戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂的途徑

第一是標(biāo)題元素的融入。我們現(xiàn)在的歌曲與戲曲已經(jīng)有了很大的交集和融合，這種經(jīng)過融合之后的歌曲也越來越受到觀眾的喜愛。因為融入戲曲的原因，許多老人也開始喜歡聽現(xiàn)在的流行歌曲。年輕人更不必說，更加喜愛融合戲曲之后的流行歌曲。因為與戲曲相融合，這樣的話，在歌曲創(chuàng)作的時候，作者們也有了更多的素材來選擇，不僅可以運用富含深遠(yuǎn)意義的典故，還可以根據(jù)要求選擇適合的傳唱腔調(diào)。最重要的是因為歌曲與傳統(tǒng)戲劇元素的結(jié)合，年輕人在聽這些流行歌曲的時候，也可以加深對中國傳統(tǒng)文化的理解感、認(rèn)同感和自豪感。

最經(jīng)常見到的就是通過歌曲的題目來表明歌曲和戲曲之間的關(guān)系，而且這是非常直白的表現(xiàn)方式。通過這樣一種方式，我們既可以非常清楚地知道歌曲中包含的戲曲元素有哪些，而且也可以很清楚地知道作品主要描繪的對象是誰，這樣的話，我們會更加容易理解作品想要表現(xiàn)的內(nèi)在含義，并能根據(jù)作品本身的內(nèi)容進(jìn)行聯(lián)想和想象。屠洪剛的歌曲《霸王別姬》，同樣也是采用了京劇中的有名劇目當(dāng)作素材，其中的男女主角則是西楚霸王項羽和其妃子虞姬之間的愛恨情仇。他的另一首歌曲《孔雀東南飛》也是借鑒了中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，它來自越劇當(dāng)中的經(jīng)典唱段，在歌詞中，我們能夠深刻地體會到焦仲卿對妻子劉蘭芝的思念和愛戀，他們之間忠貞不渝、不畏他人阻撓的愛情令我們向往。還有許許多多的例子都可以表明流行歌曲和戲曲已進(jìn)行了非常大程度的融合，從這些例子中，我們也可以看到中國文化底蘊的深厚。

第二是曲調(diào)元素的融入。流行音樂，顧名思義就是非常流行的，它有很多的群眾支持，所以它普及全社會人民，而且具有高度的開放性和社會性。也因為如此，流行音樂的質(zhì)量既有非常高的，也有很低俗的，我們可以說是雅俗共賞。而傳統(tǒng)戲曲則是有很悠遠(yuǎn)的歷史，它與人們的生活有著很密切的聯(lián)系，在科技并不發(fā)達(dá)的時候，它是人們娛樂的主要方式之一。在最近幾年，流行音樂發(fā)展得越來越成熟，慢慢地也產(chǎn)生了很多有民族特色的歌曲，作家們發(fā)現(xiàn)，根據(jù)創(chuàng)作的要求，合理地運用一些傳統(tǒng)戲曲中的曲調(diào)會產(chǎn)生一些意想不到的效果。我們通過研究調(diào)查發(fā)現(xiàn)，流行歌曲借鑒戲曲曲調(diào)，主要是將戲曲中的曲調(diào)貫穿在整首流行歌的歌曲中。就比如說龐龍的歌曲《家在東北》在曲調(diào)方面就是借鑒了“紅柳子”這一民間的曲牌，而正因為這一種借鑒，讓該歌曲更具有特殊韻味，不僅容易被男女老少接受，而且也更容易被普通人們傳唱。

第三是板式元素的融入。我們所說的板式是戲曲當(dāng)中經(jīng)常被使用到的音樂表現(xiàn)形式。拿“快板”當(dāng)作例子，它的特點是十分明顯的，就是節(jié)奏比較快，音樂的旋律是輕盈活潑的，而且很具有變化性。如今，音樂的發(fā)展越來越快，版式已經(jīng)不僅僅在戲曲當(dāng)中使用了，在很多大型的音樂中也經(jīng)常會見到?，F(xiàn)代音樂因為運用了板式，它的內(nèi)涵變得更加豐富，而且感染力，影響力也有了很大的提升。比如說《大宅門》，它的開頭就是運用了戲曲當(dāng)中的板式，讓聽眾感受到了不一樣的音樂。伴奏是所有音樂當(dāng)中必不可少的部分，戲曲伴奏也是傳統(tǒng)戲曲中不可缺少的地方?，F(xiàn)如今流行音樂不斷地發(fā)展，同時它們所使用的伴奏樂器也在不斷地更新和變化。我們國家的流行音樂在最開始的創(chuàng)作階段是大量地借鑒西方的音樂，當(dāng)然，我們的伴奏樂器同樣也是以西洋樂器為主，但是慢慢地隨著我們國家音樂的不斷成熟，人們對音樂也有了和之前不一樣的理解和體會，逐漸地，我們國家傳統(tǒng)的民族歌曲的曲調(diào)開始被大量應(yīng)用，因此，音樂的伴奏樂器也開始更加多樣化。在以前歌曲中被大量使用的二胡、笛子、古箏等民族樂器也逐漸地出現(xiàn)在現(xiàn)代流行歌曲當(dāng)中。而因為有了這些樂器的使用，流行歌曲開始具有了濃厚的民族韻味。比如古風(fēng)歌曲《青花瓷》，它的風(fēng)格是小清新的，很自然，而且有古典的韻味，如果只是使用一些西方樂器來進(jìn)行伴奏，是沒有辦法表現(xiàn)出這種獨特的風(fēng)格的，所以我們采用傳統(tǒng)戲曲樂器來進(jìn)行伴奏，同時也用了許多種演奏的手法。整體下來，這首歌曲從頭到尾都洋溢著民族風(fēng)情。

我們國家優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化——戲曲，它當(dāng)中包含的獨特的文化內(nèi)涵是非常深遠(yuǎn)的，具有無法言說的魅力。而若將這些具有獨特文化內(nèi)涵的戲曲與現(xiàn)在的流行音樂融合起來，將會在很大程度上豐富我們國家的音樂內(nèi)容和其他形式，還能改變一些音樂創(chuàng)作人的思維方式，為他們提供更多更好的創(chuàng)作靈感，從而更好地促進(jìn)我們國家音樂行業(yè)的發(fā)展。隨著音樂結(jié)構(gòu)的不斷變化，音樂市場的發(fā)展壯大，中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)融入現(xiàn)代流行音樂勢在必行，同時傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)可以為當(dāng)代流行音樂帶來豐富的題材，為音樂創(chuàng)作添加更多的新元素，并且使得青年一代對傳統(tǒng)戲曲文化的接受度提高，能夠更好地繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)戲曲文化。