■楊寶婷 曲朋

1941年，我國第一部長動畫片也是亞洲第一部長片動畫《鐵扇公主》在上海上映，其精彩的劇情、獨特的動畫風(fēng)格和鮮明的民族精神不僅轟動一時，也為未來中國動畫的創(chuàng)作奠定了方向，在國際上也產(chǎn)生了巨大的影響。正處于抗日戰(zhàn)爭時期的中國動畫于文化市場的夾縫中生存，《鐵扇公主》的上映得以展現(xiàn)其光芒，不僅是萬氏兄弟的堅持不懈將它誕生于世，更多是其本身影片所蘊含的民族精神、時代價值的顯現(xiàn)，為當(dāng)時的人們撫平浮躁的心靈，指明前進的方向。再次回頭看經(jīng)典，我們不僅要挖掘其開創(chuàng)的意義，還要從中找尋能夠點明中國動畫未來的新起點，為當(dāng)今中國動畫能推陳出新提供新的審視的視角。

一、《鐵扇公主》的民族文化內(nèi)涵

受到國內(nèi)經(jīng)濟、技術(shù)等各方面條件的限制，本身中國動畫亦是舉步艱難，1937年美國迪士尼長動畫片《白雪公主》給中國人民帶來轟動的同時，萬氏兄弟等人意識到，我們也可以有屬于我們自己的“公主”。在艱難的文化市場環(huán)境下，在我國電影技術(shù)不成熟的條件下，做好一部動畫不僅需要創(chuàng)作者新穎的思維，還需要將影片灌輸豐富的文化內(nèi)涵，從而引起觀眾的共鳴。

《鐵扇公主》在人物、造型、音樂、背景設(shè)計等方面都融入了中國傳統(tǒng)文化元素，一方面受萬氏兄弟本身所具有的藝術(shù)涵養(yǎng)的影響，萬籟鳴從小就表現(xiàn)出對藝術(shù)濃厚的興趣，刻苦自學(xué)美術(shù)，對皮影戲、剪紙也略有鉆研，萬籟鳴所積累的文化素養(yǎng)也成為創(chuàng)作的一大助力；另一方面則是為了創(chuàng)造出屬于中國的動畫，必須有中國的東西，傳統(tǒng)題材、經(jīng)典人物的形象為大眾熟知，也最容易為國民所接受。電影不僅取材于經(jīng)典名著《西游記》相關(guān)片段，而且融入戲曲中的武打動作、日常生活習(xí)慣以及服裝道具等大量中國元素。角色設(shè)計方面雖然融入了部分戲曲服化，但是在造型上仍然能夠看到迪士尼的影子，如影片中的孫悟空并沒有高大的身材，反而像米老鼠一樣小巧，面部特征也有一些迪士尼的風(fēng)格。在中國動畫還未步入正軌的時期，人們所能接觸的影片大多來自幾乎壟斷的好萊塢與迪士尼，這也不可避免地影響著我國初代動畫創(chuàng)作的思緒，而《鐵扇公主》對中國元素的巧妙運用，也為未來的創(chuàng)作提供了一個思路和方向。

影片也通過藝術(shù)上的隱喻手法刻畫被戰(zhàn)爭折磨的百姓的內(nèi)心，例如孫悟空被神秘的火焰團團包圍時，芭蕉扇下的風(fēng)與火焰亦如扭曲面孔的魔鬼，即使是有著超強本領(lǐng)的孫悟空也只得落荒而逃，這正是對于戰(zhàn)爭期間人們無序而飽受折磨的生活的寓言式再現(xiàn)。影片雖名為《鐵扇公主》，但真正的主角卻不是鐵扇公主，而是人們崇拜、喜愛的孫悟空，整個故事也不是圍繞鐵扇公主一人展開，而是唐僧師徒四人與牛魔王和鐵扇公主的斗爭。影片以此命名，一方面是因《鐵扇公主》所產(chǎn)生的抗?fàn)幮睦?；另一方面將反派角色作為第一視角暴露在人們的視野，再從影片中揭露其罪行并最終得以懲處，以此來隱喻暗示壞人終將得到處罰，進一步呼吁人們奮勇抗戰(zhàn)。

二、《鐵扇公主》的民族風(fēng)格

《鐵扇公主》不僅是我國及亞洲第一部長篇動畫，也是萬氏兄弟在我國早期動畫電影民族化實踐的成功標(biāo)志，更為中國動畫電影學(xué)派在未來民族化的道路上奠定了基礎(chǔ)。影片借鑒吸收西方動畫，孕育出新，其民族化風(fēng)格主要體現(xiàn)在造型、服裝、表演、背景音樂等方面，結(jié)合中國元素展現(xiàn)民族魅力。

在其服裝與造型上，雖對西方動畫人物形象有一定的借鑒，但更多是將其吸收融合，推陳出新。《鐵扇公主》中的孫悟空、唐僧等形象，身體輪廓具有明顯的線條性，這是因為萬氏兄弟將民間剪紙、皮影戲等具有風(fēng)俗化的造型融入進來，人物面部妝容結(jié)合了中國傳統(tǒng)戲曲臉譜的造型藝術(shù)。在服裝和表演方面，也具有傳統(tǒng)戲曲的特點：形式美、意象美、意境美，武打戲份表演夸張，臺詞較少，通過肢體語言傳遞情緒，人物服飾簡潔，但都能將人物性格體現(xiàn)得淋漓盡致。影片將戲曲的程式化與夸張性結(jié)合，使其民族化表達更為直接。另外在背景設(shè)計上，運用傳統(tǒng)山水畫描繪形式，將沿途中國山水風(fēng)光表現(xiàn)出來，在房屋建筑、家具擺放方面也隨處可見中國的影子。

影片改編自中國傳統(tǒng)故事，傳達的是中國民族精神，主要表現(xiàn)的是以個人主義延伸至集體主義的理念，弘揚的是善惡終有報、堅持正義終將戰(zhàn)勝邪惡的價值觀?！惰F扇公主》將動畫與民族命運緊密相連，結(jié)合時代價值，傳遞民族精神。然而民族風(fēng)格固然重要，但不能一成不變，被經(jīng)典題材所束縛，過多以及過于淺薄的使用只會將中國動畫封閉在國內(nèi)的軀殼中。近幾年動畫影片的受眾范圍逐漸縮小，一味追求經(jīng)典形象帶來的“明星化”效應(yīng)，過多的歷史人物及題材只會導(dǎo)致觀眾的厭倦，導(dǎo)致故步自封，難以推陳出新。不同國家創(chuàng)作者的創(chuàng)作角度不同，但都應(yīng)結(jié)合時代現(xiàn)狀、融合民族精神，我們也需要尋求屬于我國的獨特的民族風(fēng)格，將其與時代發(fā)展相結(jié)合，創(chuàng)造中國的文化輸出形式，否則將難以走出國門，走向世界。

三、《鐵扇公主》的時代價值

中國動畫起步于20世紀(jì)初期，此時國家社會尚未安穩(wěn)，電影技術(shù)尚不成熟，直至1926 年中國第一部動畫片《大鬧畫室》誕生，標(biāo)志著中國動畫實現(xiàn)了從無到有的突破，但也因各方面限制此時期所繪制的都是短片。1939年，美國迪士尼動畫長片《白雪公主》引進國內(nèi)，引起一時轟動，萬氏兄弟受其啟發(fā)決定創(chuàng)作屬于我國的“公主”——《鐵扇公主》。而“值得一提的是《鐵扇公主》的思想內(nèi)容和它的主題思想……在《鐵扇公主》中，我們有意曲折地用打到牛魔王作為借喻反映出影片的主題，那就是‘全國人民聯(lián)合起來對付日本侵略者，爭取抗戰(zhàn)的最后勝利’”。

時代精神是每一個時代特有的普遍精神實質(zhì)，是一種超脫個人的共同的集體意識?！惰F扇公主》取材于《西游記》，片中有意識地將其改編得更加夸張與戲劇化，在形式上更切合上海“孤島”時期現(xiàn)狀。此時上海政治斗爭激烈，雖為租界但也被各方勢力明爭暗搶，然而上海的經(jīng)濟卻有著意外的繁榮，各方地主財閥逃難而來，反而使影院、酒樓生意興隆，也正因如此，萬氏兄弟才有機會得到投資進行動畫創(chuàng)作?！惰F扇公主》原有意在片頭加一句“爭取抗戰(zhàn)的最后勝利”，最后卻又被迫剪去，盡管如此，影片中的抗戰(zhàn)意味不言而喻，它的反抗、自我救贖、戰(zhàn)勝黑暗等精神鼓舞著人們奮起抗?fàn)?。在片中，唐僧、孫悟空象征著革命派，牛魔王和鐵扇公主則為反動派，其他人為人民群眾。在故事情節(jié)中，孫悟空雖然英勇善戰(zhàn)，但是憑借他一人之力斗不過牛魔王，最后是孫悟空等師兄三人號合力，并號召人民群眾共同抗?fàn)幣Ｄ酰罱K才將其打敗。在動畫前半部分我們可以發(fā)現(xiàn)，孫悟空、豬八戒與沙悟凈三兄弟在前期借扇取扇時并不團結(jié)，甚至相互推托，每個人失敗時又互相嘲笑，差點打作一團，在師傅的教導(dǎo)下三人才得以團結(jié)一致，共同對抗牛魔王。影片從側(cè)面去敲擊人們，要團結(jié)一心，共同抗日，我們才能取得最終的勝利。

同時，作為當(dāng)時新興的電影動畫形式，《鐵扇公主》雖是作為商業(yè)電影出現(xiàn)在市場，但其內(nèi)在的藝術(shù)價值與其所傳達的精神，都可以說明它是一部良心的作品。除上文所提到的團結(jié)精神外，觀眾也能從片中的人物及情節(jié)中潛移默化地受到一些道德觀念的影響，例如唐僧在影片中說：“要成功一件事總是有阻礙的，我們要做這樣一件神圣的事，就要堅定我們的信念，不能因為有一點困難就中途改變?！苯虒?dǎo)我們，想要做成任何一件事，一定要堅持，堅定自己的信念。孫悟空等人在取扇過程中也并不是從頭到尾使用蠻力，而是通過了多種智取方式，例如孫悟空變成小蟲鉆進鐵扇公主肚中取扇、豬八戒變?yōu)榕Ｄ躜_取寶扇等，也教育我們遇到問題多思考，通過智慧解決問題。

《鐵扇公主》之所以能夠贏得觀眾與票房，更重要的一點是其認(rèn)真思考了時代的問題、人民的需要以及生活的境況，結(jié)合時代精神，創(chuàng)造出屬于抗戰(zhàn)時期的動畫電影的時代價值。當(dāng)今動畫的制作，更需要去思考如何將社會現(xiàn)實問題加以咀嚼與吸收，這樣作品才能綻放其藝術(shù)的價值。

四、結(jié)語

盡管當(dāng)時的社會時局以及資本限制了動畫的發(fā)展，但并沒有磨滅萬氏兄弟創(chuàng)作的熱情和探索。如今，動畫創(chuàng)作者在中國動畫再次蘇醒時，更應(yīng)該明確前進的方向。我們不僅要呵護民族精神，不斷吸收中華傳統(tǒng)文化內(nèi)核，還要將其與時代相結(jié)合，更加深入人民大眾、深入社會發(fā)展境況；不僅要運用民族化風(fēng)格，還要會運用，取其精華，去其糟粕，推陳出新，學(xué)會創(chuàng)新。這樣才能將中國元素潛移默化地融入動畫，不斷拓展受眾范圍，促使我國動畫更好更快地走出國門，走向世界。