饒翔 劉江偉

在20世紀90年代，東西與畢飛宇、李洱、邱華棟、徐坤、艾偉等作家一道，被文壇命名為“新生代作家”，他們的文學創(chuàng)作在表達現(xiàn)實關(guān)切之外，也注重對藝術(shù)形式的探索與創(chuàng)新。如今，這批“新生代作家”已成為中國文壇的中堅力量。

《回響》這部獲獎作品讓讀者閱讀起來很有快感，它借助了偵破、懸疑等類型文學元素，為此東西補習了刑偵學和心理學的知識。某種意義上，這是一部主旋律作品。小說塑造了一位女警察冉咚咚，她以其敏感、細膩和多疑的縝密思維，一而再地破解案件的迷局，同時也戰(zhàn)勝巨大的心理壓力，最終以超人的智慧和精神力量將兇手繩之以法。

給人印象深刻的還有《回響》在藝術(shù)形式上的創(chuàng)新，小說采用雙線結(jié)構(gòu)，與現(xiàn)實中的追兇破案并置的另一條線索，是女警官冉咚咚對丈夫——文學教授慕達夫是否情感不忠的偵查，相比前一條主線，這條兩人之間的心理戰(zhàn)更為內(nèi)在，也更具張力，充分展現(xiàn)了小說家東西的語言藝術(shù)、敘事才華和透視人物內(nèi)心的能力。用作家韓少功的話說，東西小說中那些“呼啦啦噴涌”而出的“堅實的細節(jié)”，使他的小說“全程緊繃，全程高能，構(gòu)成了密不透風和高潮迭起的打擊力”。

《回響》中的人物在幽暗中反復摸索，結(jié)尾卻為讀者留下了一道亮光，這是作者本人最為看重的：“我的內(nèi)心太需要光了，尤其在各種考驗面前。冉咚咚經(jīng)歷了那么多考驗，如果沒這道光，那她的追求就會沒有意義。過去我喜歡悲劇的結(jié)尾是相信希望孕育在絕望之中，現(xiàn)在我喜歡光明的結(jié)局是因為害怕黑暗?！?/p>

東西是文學界較早“觸電”的作家之一，有多部作品被改編成影視劇。這部《回響》也被導演馮小剛改編成網(wǎng)劇，已在今年早些時候與廣大觀眾見面。

“獲獎不是終點，而是激勵和鞭策，鼓勵我繼續(xù)前行。”東西自勉。從1995年的《耳光響亮》到2005年的《后悔錄》，從2015年《篡改的命》到近年的《回響》，東西在自己的長篇小說創(chuàng)作中一直堅持藝術(shù)創(chuàng)新。“作家變來變?nèi)ザ际窃趯懽约?，寫自己的?nèi)心，寫自己對世道人心的理解與不理解。不變的是，我一直注意創(chuàng)作跟現(xiàn)實的緊密關(guān)系，注意小說的可讀性和細節(jié)的準確生動，并努力追求語言的新穎?！?/p>

東西出生在廣西河池市天峨縣八臘瑤族鄉(xiāng)洞里村的一個農(nóng)家，他此次獲獎，也實現(xiàn)了廣西壯族自治區(qū)在茅盾文學獎上“零的突破”。

（來源：《光明日報》2023-08-12）