■張曉陽(yáng)

二胡作為一種民族拉弦樂(lè)器，有著濃厚的民族特色。二胡是由弓弦來(lái)回運(yùn)動(dòng)、弓毛與琴弦摩擦，琴弦產(chǎn)生振動(dòng)進(jìn)而發(fā)出聲響的樂(lè)器。二胡在演奏的過(guò)程中，除了要求演奏者具有高超的演奏技藝之外，還要求演奏者將技術(shù)與情緒達(dá)到合二為一的境界。因此，二胡演奏者在演奏時(shí)特別注重控制力和表現(xiàn)力的運(yùn)用。本文將探究在二胡樂(lè)曲演奏中，如何有效地控制二胡的力量，以及如何調(diào)動(dòng)樂(lè)手的表達(dá)欲，從而提高樂(lè)曲的表現(xiàn)力和控制力。

一、二胡演奏者在演奏中應(yīng)具有的表現(xiàn)力和控制力

二胡的演奏有很多種技法，要想提高演奏者的彈奏水平，就要培養(yǎng)表現(xiàn)力和控制力。在二胡演奏中，指法與弓法是兩項(xiàng)非常關(guān)鍵的技術(shù)，演奏者唯有對(duì)這兩項(xiàng)技術(shù)進(jìn)行充分的利用，才能將二胡作品完美地展現(xiàn)出來(lái)。在平時(shí)的訓(xùn)練中，演奏者要主動(dòng)進(jìn)行彈奏技巧的練習(xí)，建立扎實(shí)的彈奏功底。所以，二胡演奏是一門(mén)要求演奏人員左右手相結(jié)合、自主性很高的演奏樂(lè)器。在練習(xí)中，以基礎(chǔ)的運(yùn)弓與運(yùn)勁為重點(diǎn)。在充分了解二胡的結(jié)構(gòu)原理和運(yùn)作原理的前提下，演奏者必須掌握音準(zhǔn)，并熟練運(yùn)用顫指、換把、揉弦以及各種滑音。在不斷的實(shí)踐中，進(jìn)行多種手指技術(shù)的訓(xùn)練，使弓、指都達(dá)到爐火純青的程度，并使左右兩只手更好地協(xié)調(diào)。

二、表現(xiàn)力與控制力在二胡演奏中的重要作用

二胡在演奏中的表現(xiàn)力是建立在演奏者自身的精神基礎(chǔ)之上的，演奏者必須很好地掌控自己的情緒，并將其與樂(lè)曲所要傳達(dá)的情緒融合在一起，在對(duì)原曲進(jìn)行再現(xiàn)的時(shí)候，還要具有很強(qiáng)的感情和很高的表達(dá)激情，不僅要將曲作者的思想感情表達(dá)出來(lái)，還要將自己的精神狀態(tài)也融入其中。二胡的發(fā)音與音色在表演中也是極為關(guān)鍵的，要想得到好的音色，就必須有更多的聲音表現(xiàn)力。

只有在與演奏者的內(nèi)心情感相融合的情況下，注意到力量的控制變化，才可以做到隨心所欲地彈奏，力量也自然而然地服務(wù)于樂(lè)曲所表達(dá)的情感強(qiáng)度的變化。在表現(xiàn)音樂(lè)情緒時(shí)，強(qiáng)弱反差的效果很大；在抒發(fā)悲傷憤怒情緒時(shí)，要有力量、有爆炸力；在表現(xiàn)悲傷情緒的時(shí)候，力量的控制是比較微弱的。彈奏一首樂(lè)曲前，要先對(duì)樂(lè)曲所要表達(dá)的思想感情展開(kāi)一次精確而細(xì)致的感受，之后再以樂(lè)曲中的具體要求為依據(jù)，仔細(xì)琢磨力量變化需要的控制力。

三、二胡演奏中的表現(xiàn)技巧與控制技巧

（一）二胡演奏中的藝術(shù)表現(xiàn)力

在二胡演奏過(guò)程中，音準(zhǔn)與音色的影響的因素比較多，主要有運(yùn)弓力度、姿勢(shì)以及手指按弦力度等。在運(yùn)弓時(shí)，要將弓的引力和肌肉的控制相統(tǒng)一，放松握弓的手指，輕抓弓桿，利用腕部的動(dòng)作去拉弓弦，不要用力過(guò)猛，否則就會(huì)發(fā)出刺耳的響聲，反之弓毛和琴弦的摩擦不夠就會(huì)使聲音減弱。運(yùn)弓的力道也很關(guān)鍵，要以合適的力道來(lái)拉開(kāi)弓身，通過(guò)訓(xùn)練空弦找到正確的力道，逐步發(fā)出好的音效。在運(yùn)弓的姿勢(shì)上，盡量不要往上翹，不然會(huì)給前臂的肌肉帶來(lái)壓力，從而影響持弓手指的放松力度，一般情況下在運(yùn)弓的時(shí)候，要保證琴弓是一個(gè)直角，如果角度太大，就會(huì)出現(xiàn)噪聲。此外，二胡的發(fā)音具有虛實(shí)、剛?cè)?、薄厚等不同的特點(diǎn)，如果要得到不同的音色，就必須對(duì)按指力度、揉弦快慢等方面有所了解，在二胡的彈奏中，按指的強(qiáng)弱與揉弦的快慢，將直接影響到二胡的音色或音質(zhì)。彈奏第一個(gè)把位，可以稍稍加大手指和揉弦的力量，隨著把位的下降，力量也逐漸減小。二胡演奏者要按照音樂(lè)的強(qiáng)度，對(duì)按指揉弦力度進(jìn)行恰當(dāng)?shù)目刂疲谶M(jìn)行強(qiáng)奏的時(shí)候，按指揉弦力度要加大，但力度與弓速并不一定是成正比的，這要視情況而定，當(dāng)按指力度與運(yùn)弓速度相互協(xié)調(diào)的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生更好的音色。此外，在二胡演奏的過(guò)程中要想有傳神的效果、發(fā)揮出它的藝術(shù)表達(dá)能力，就必須擁有精確的音感。演奏者可以按照要求，通過(guò)運(yùn)用技巧來(lái)展示出音樂(lè)的內(nèi)涵，從而揭露出他們的內(nèi)在感情，并以樂(lè)曲的情緒調(diào)性為依據(jù)，來(lái)創(chuàng)造一個(gè)活靈活現(xiàn)的音樂(lè)形象，從而讓演奏的藝術(shù)表達(dá)能力得到提升。

二胡演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力受演奏技巧的影響，一般情況下，二胡的演奏都會(huì)呈現(xiàn)出濃厚的風(fēng)格特征。在左手技法中，滑音是指在琴弦上經(jīng)過(guò)刻意的滑動(dòng)而產(chǎn)生的聲音，不同的滑動(dòng)方式會(huì)產(chǎn)生不同的效果，揉弦具有裝飾樂(lè)音的功能，能更好地表達(dá)自己的情感，這也是左手技法的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。撥弦又分單撥和拉撥，單撥就是在演奏過(guò)程中，用左手食指撥動(dòng)，而拉撥則是一根用弓毛拉弦一根食指輕撥，從而發(fā)出兩種聲音。在右手技術(shù)中，跳弓和頓弓都需要在頓音上進(jìn)行比較靈活的處理，頓弓一般都是沉穩(wěn)的，可以發(fā)出清晰的頓音，跳弓則受到一定節(jié)奏的制約，缺少了靈活性，而連頓弓則可以發(fā)出幾個(gè)頓音。二胡的演奏技巧來(lái)自情緒的溢出，如果要提高二胡演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力，不僅要擁有優(yōu)秀的藝術(shù)素養(yǎng)，還要擁有熟練的彈奏技巧，對(duì)不同音色運(yùn)用不同的技巧，才能讓二胡的彈奏擁有獨(dú)特魅力。

在二胡演奏之前，我們要對(duì)其展開(kāi)一系列的研究，第一步就是要對(duì)作品風(fēng)格進(jìn)行分析。雖然風(fēng)格和形式是密不可分的，但是真正決定其風(fēng)格的是內(nèi)涵。二胡是一種具有很強(qiáng)表現(xiàn)力的民族拉弦樂(lè)器，它可以將多種復(fù)雜的音調(diào)都彈奏出來(lái)，還可以展現(xiàn)多種不同的音樂(lè)風(fēng)格，這是西方的拉弦樂(lè)器所無(wú)法相比的。所以在彈奏時(shí)，要充分利用具有民族特點(diǎn)的表達(dá)方式，將二胡的滑音等技術(shù)應(yīng)用于作品中，使作品具有鮮明的個(gè)性。其次，科學(xué)的彈奏方法，使彈奏的姿勢(shì)更自然、順暢、靈活，從而將二胡的表現(xiàn)力充分地展現(xiàn)出來(lái)。假如演奏方式不符合標(biāo)準(zhǔn)，那么就會(huì)在某種程度上對(duì)二胡的表現(xiàn)力產(chǎn)生影響。二胡的演奏方式是一個(gè)雙手運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，左手在演奏的時(shí)候要保持自然的放松狀態(tài)，按指的時(shí)候強(qiáng)調(diào)獨(dú)立性，同時(shí)右手要保持速度，這樣才能讓運(yùn)弓動(dòng)作變得更快，還可以用大、小臂的整體運(yùn)動(dòng)、手指和手腕的組合運(yùn)動(dòng)等來(lái)讓動(dòng)作變得更生動(dòng)、力量傳遞變得順暢，這樣才能提升二胡演奏的表現(xiàn)力。

此外，還要恰當(dāng)?shù)剡x取表現(xiàn)手段，由于音樂(lè)是一門(mén)感性藝術(shù)，若演奏者不通過(guò)一定的表現(xiàn)手段，即使可以將一首樂(lè)曲完整彈奏出，也難以將其所蘊(yùn)含的思想情緒傳達(dá)到位。二胡的表達(dá)方式是非常多的，但必須根據(jù)音樂(lè)的特點(diǎn)和情緒的發(fā)展來(lái)進(jìn)行，而不能過(guò)分地變化，以免產(chǎn)生牽強(qiáng)附會(huì)的效果。例如：揉弦手法的表現(xiàn)方式有很多，從動(dòng)作上可以分為撥揉、壓揉，從速度上可以分為快揉、慢揉，從時(shí)間上可以分為遲到揉弦、終止揉弦等。在彈奏中，運(yùn)用不同的彈奏方法，可以呈現(xiàn)出不同的演奏效果，因此，要合理地選用各種彈奏方法。

（二）二胡演奏中的控制力

音樂(lè)作品是在一定的時(shí)代背景以及情感變化中才被創(chuàng)造出來(lái)的，它可以被稱為一種社會(huì)產(chǎn)品。使用二胡來(lái)演奏的音樂(lè)作品，能夠通過(guò)情緒的控制，讓聽(tīng)眾去感受到演奏的悲傷與歡樂(lè)，而每個(gè)曲子都會(huì)傳遞出一種特殊的情感。當(dāng)二胡演奏的時(shí)候，演奏者必須對(duì)樂(lè)曲中所描繪的場(chǎng)景以及所表現(xiàn)的情緒進(jìn)行充分的理解，才能讓觀眾也體會(huì)到二胡所蘊(yùn)含的情感。音樂(lè)作品中所描繪的場(chǎng)景與所要表現(xiàn)的情感相結(jié)合，才能讓觀眾們體會(huì)到二胡的魅力。所以，二胡演奏者要發(fā)揮自己的想象力，與音樂(lè)作品中的主角共生共鳴，從而精準(zhǔn)地表達(dá)出樂(lè)曲情感。除此之外，在二胡演奏的時(shí)候，要運(yùn)用唯物主義觀點(diǎn)來(lái)對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析。只有這樣，才可以體現(xiàn)出獨(dú)有的時(shí)代精神和時(shí)代氣息，讓演奏更具感染力。

唯有調(diào)氣得法，方能知其妙意，在二胡中，情緒表達(dá)、聲音把握等都與對(duì)氣息的掌控密切相關(guān)，每個(gè)演奏者在彈奏的時(shí)候，都會(huì)細(xì)心地調(diào)節(jié)自己的氣息，并與不同風(fēng)格的曲目搭配，表現(xiàn)出相應(yīng)的精神風(fēng)貌。因此，在彈奏時(shí)，如何準(zhǔn)確地調(diào)節(jié)好氣息，是提高二胡彈奏的表現(xiàn)力和感染力的重要因素。對(duì)氣息的控制是建立在對(duì)樂(lè)曲的理解之上的，它會(huì)受到樂(lè)曲內(nèi)容、力度、演奏技法等各種因素的影響，如果氣息調(diào)整得好，就可以帶來(lái)鮮活順暢的感覺(jué)。氣息的運(yùn)用跟它的形式也有著非常緊密的聯(lián)系，比如在形態(tài)方面，雙手的開(kāi)合、上身的松緊都會(huì)對(duì)呼吸產(chǎn)生一定的影響，在二胡的演奏中，經(jīng)常會(huì)發(fā)生氣息中斷的情況，其最重要的因素就是缺少對(duì)持續(xù)氣息的掌控，因此，身為演奏者，要持續(xù)地提升自己對(duì)作品的理解，融合對(duì)氣息合理的掌控，以增加音樂(lè)演奏的魅力。

二胡被譽(yù)為中國(guó)“弦樂(lè)之王”，有著濃郁的民族特色，在數(shù)千年的發(fā)展過(guò)程中，積累了自己獨(dú)有的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)底蘊(yùn)。對(duì)其表現(xiàn)、控制及情感的表達(dá)是決定能否和聽(tīng)眾進(jìn)行有效情感共振的基本因素，也是最大限度表現(xiàn)二胡藝術(shù)魅力的有效途徑。