【摘 要】舞蹈作為藝術(shù)作品，主要是通過(guò)不同的形式向大眾傳遞人物的情感。而舞蹈技術(shù)與技巧在舞蹈表演中具有不可替代的作用，能夠豐富作品內(nèi)容，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，進(jìn)而讓其意境渲染得到全面提升，提高舞蹈作品的技術(shù)性以及價(jià)值。為了探究舞蹈在表演中的具體應(yīng)用，本文就以舞蹈技術(shù)技巧為例，對(duì)其進(jìn)行深入分析，結(jié)合舞蹈表演展開(kāi)全面研究。

【關(guān)鍵詞】舞蹈技術(shù)技巧；舞蹈表演；運(yùn)用

【中圖分類號(hào)】J712 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）17—150—03

引言

在我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展的背景下，大眾對(duì)于精神文化的需求逐漸上升，而這也就意味著舞蹈表演發(fā)生了巨大改變，傳統(tǒng)方式已經(jīng)無(wú)法滿足大眾的審美需求。表演者需要順勢(shì)而為，更新傳統(tǒng)的表演理念，豐富自身的技術(shù)與技巧，將其與舞蹈表演全面融合，進(jìn)而通過(guò)肢體動(dòng)作向大眾傳遞不同作品的實(shí)際內(nèi)涵，提高舞蹈表演的藝術(shù)性以及價(jià)值性，讓表演更具有感染力。

一、舞蹈技術(shù)技巧概述

舞蹈技術(shù)技巧對(duì)于舞蹈表演極為重要，表演者需要了解舞蹈技術(shù)技巧的核心內(nèi)涵，明確技術(shù)與技巧之間的關(guān)聯(lián)，掌握其特點(diǎn)，才能充分將其融入舞蹈表演之中。舞蹈表演者需要做好分析，了解技術(shù)與技巧的特性，結(jié)合作品內(nèi)容，合理應(yīng)用相應(yīng)技術(shù)與技巧，進(jìn)而提高藝術(shù)技巧的應(yīng)用價(jià)值，讓作品更具有感染力。

（一）定義

舞蹈技巧是表演者綜合能力的外在體現(xiàn)，通過(guò)肢體動(dòng)作可以讓舞蹈表演者準(zhǔn)確展示故事情節(jié)，傳遞人物情感，讓觀眾獲得精神上的滿足。其技巧通常會(huì)根據(jù)表演的需求以及情節(jié)的變化而發(fā)生相應(yīng)的變動(dòng)，因此不同技術(shù)技巧難度都具有一定差異，對(duì)于表演者的分歧素質(zhì)要求較高。舞蹈技巧經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展以后已經(jīng)逐漸形成了兩種形式，首先是具有民族特色的舞蹈技巧，該類技巧主要是以民族舞蹈為元素，將我國(guó)各民族的獨(dú)特舞蹈動(dòng)作融入其中，而這一類的舞蹈技巧具有較強(qiáng)的地域風(fēng)情，表演者需要深入了解不同民族的歷史文化，掌握其風(fēng)格特點(diǎn)，在表演過(guò)程中將其融入其中，才能達(dá)到預(yù)期效果。其次是專業(yè)型的舞蹈技巧，而這類技巧的難度較高，例如托舉、跳轉(zhuǎn)反、控制等，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)張力，能給觀眾帶來(lái)視覺(jué)的沖擊力，豐富其表演形象，提高作品的感染力，這一類技巧會(huì)很容易出現(xiàn)安全隱患事故。如果舞蹈表演者的身體控制能力較弱，就會(huì)出現(xiàn)意外事故。另外，在具體表演過(guò)程中，表演者不能只拘泥于舞蹈技巧，需要結(jié)合作品的內(nèi)涵，合理使用相應(yīng)的技巧，進(jìn)而讓其作品更具有生命力以及藝術(shù)，避免出現(xiàn)華而不實(shí)的感覺(jué)。

（二）舞蹈技術(shù)和技巧的關(guān)聯(lián)

舞蹈表演歸根到底就是通過(guò)藝術(shù)形式進(jìn)行情感表達(dá)，舞蹈表演者通常會(huì)從現(xiàn)實(shí)情況入手挖掘相應(yīng)的美感技巧，通過(guò)夸張的肢體動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而形成舞蹈技術(shù)，因此其技術(shù)能夠充分展現(xiàn)作品所表達(dá)的深層含義，傳遞實(shí)際內(nèi)涵。如果僅僅依靠技術(shù)無(wú)法達(dá)到良好的表現(xiàn)效果，所以在此過(guò)程中舞蹈表演者需要利用肢體語(yǔ)言來(lái)傳遞人物的情感，為觀眾營(yíng)造力氣豐富的人物特征，進(jìn)而激發(fā)觀眾的情感共鳴，讓作品進(jìn)入到大眾的內(nèi)心。對(duì)于舞蹈表演者而言，在實(shí)際表演過(guò)程中需要做好藝術(shù)感悟，對(duì)其作品開(kāi)展深入分析，了解各類作品的情感表達(dá)特征，合理應(yīng)用相應(yīng)的技術(shù)與技巧，開(kāi)展表演工作，進(jìn)而將情感與意境全面展現(xiàn)出來(lái)，所以如果表演者的技術(shù)能力較弱，不僅會(huì)影響到表演水平，還會(huì)導(dǎo)致各類技巧無(wú)法充分發(fā)揮出來(lái)，無(wú)法展現(xiàn)技術(shù)與技巧的作用與優(yōu)勢(shì)。技巧作為技術(shù)更高形態(tài)的表達(dá)，對(duì)于表演者的基本功要求較高，可以讓作品更具有觀賞性。在作品表演過(guò)程中，表演者需要加強(qiáng)基本技巧的鍛煉，融入人物內(nèi)心情感，通過(guò)更高級(jí)的技巧將其展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而將技術(shù)與技巧全面協(xié)調(diào)，讓作品更加豐富，提高舞蹈表演的內(nèi)涵以及魅力。

（三）特點(diǎn)

舞蹈技術(shù)技巧作為舞蹈表演中的核心要點(diǎn)，能夠在極大程度上提高舞蹈表演質(zhì)量。根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，目前我國(guó)舞蹈技術(shù)技巧具有較強(qiáng)的特性。首先民族性，民族性主要是源于我國(guó)是多民族國(guó)家，不同民族的舞蹈技術(shù)技巧都具有一定差異。例如，維吾爾族“轉(zhuǎn)”的力量主要是通過(guò)雙腳前掌、胸腰以及后側(cè)腰，具有較強(qiáng)的競(jìng)技性，能體現(xiàn)出維吾爾族的熱情奔放的性格特點(diǎn)，具有較強(qiáng)的風(fēng)格。而在瑤族中，其“轉(zhuǎn)”的力量主要是在雙膝與腰部，跨與腰部共同發(fā)力，讓其動(dòng)作更具有連貫性，因此在該民族中，其“轉(zhuǎn)”的動(dòng)作具有較強(qiáng)的力量性，能體現(xiàn)出瑤族民眾樂(lè)觀向上的精神風(fēng)貌。表演者在應(yīng)用技術(shù)與技巧時(shí)，需要對(duì)各民族文化開(kāi)展深入分析，了解不同民族的技術(shù)技巧，進(jìn)而保證舞蹈形式的多元化和多樣性。其次復(fù)雜性，主要是指表演者需要挖掘自身的潛能，通過(guò)高難度的肢體動(dòng)作開(kāi)展舞蹈表演，并且讓其動(dòng)作能服務(wù)于作品的主題，保證其表演風(fēng)格的一次性，將技巧全面融入到表演過(guò)程之中，給予觀眾豐富的視覺(jué)體驗(yàn)。通常情況下，其技術(shù)技巧是在舞蹈高潮部分出現(xiàn)，可以起到火龍點(diǎn)睛的作用。舞者在表演過(guò)程中需要將自身的情感融入其中，通過(guò)豐富多彩的形象將其作品展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而提高作品的沖擊力，讓其思想能夠融為一體。

二、舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的作用

舞蹈技術(shù)技巧主要是指表演者通過(guò)相應(yīng)的動(dòng)作將其作品展示出來(lái)。因此舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中是不可或缺的一項(xiàng)元素，對(duì)于舞蹈表演而言具有深遠(yuǎn)的作用，可以豐富表演形式以及內(nèi)容，向觀眾傳遞作品的深層含義，進(jìn)而提高舞蹈作品的藝術(shù)性，讓作品發(fā)揮思想引領(lǐng)作用。

（一）塑造人物形象

舞蹈形象是舞蹈表演的核心要點(diǎn)，舞蹈表演中通過(guò)相應(yīng)的技術(shù)技巧能塑造良好的人物形象，展現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)風(fēng)格。在舞蹈表演過(guò)程中，不同人物的情感變化有所差異，因此舞蹈表演者需要跟隨表演進(jìn)程，充分體現(xiàn)不同人物的不同階段的形象特征，才能讓觀眾進(jìn)入到舞蹈之中，與主人公形成情感共鳴，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感，讓表演更具有價(jià)值，提高整體表演水準(zhǔn)。這也就意味著舞蹈表演者實(shí)際表演過(guò)程中，需要擁有較高的表演技術(shù)技巧，才能準(zhǔn)確向觀眾傳遞相應(yīng)的人物特征，塑造良好的人物形象。例如，經(jīng)典作品《奔騰》，主要是使用了蒙古族人牧騎的動(dòng)作，如雙跳、橫叉等，整體表演具有較強(qiáng)的激情，動(dòng)作也具有較為明顯的動(dòng)感，將萬(wàn)馬奔程、青春活力的草原牧人形象全面展示出。觀眾在觀看該作品時(shí)，真切感受到蒙古族的淳樸熱情，掌握其性格特點(diǎn)，進(jìn)而發(fā)揮該作品的作用與優(yōu)勢(shì)，讓觀眾了解蒙古族的特征。舞蹈表演者需要根植于生活，了解人物文化背景，使用相應(yīng)技術(shù)以及技巧，將人物特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，形成獨(dú)具特色的舞蹈風(fēng)格。

（二）豐富舞蹈內(nèi)容

技術(shù)技巧不僅僅是肢體動(dòng)作的展示，將其與舞蹈作品相融合，可以在極大程度上豐富舞蹈內(nèi)容，讓表演者準(zhǔn)確抓住人物的特性，進(jìn)而進(jìn)入人物的內(nèi)心，通過(guò)相應(yīng)的技術(shù)技巧將其展現(xiàn)出來(lái)增強(qiáng)，讓觀眾跟隨表演者的肢體動(dòng)作，進(jìn)入到人物的內(nèi)心世界，進(jìn)而了解不同人物在不同作品中的作用以及所傳遞出來(lái)的情感。舞蹈表演者的每一個(gè)肢體動(dòng)作都是擁有特殊含義，而將其融入到舞蹈表演之中，可以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)張力，刺激觀眾的感官，讓觀眾在感官層面上享受到無(wú)與倫比的表演作品，提高作品的觀賞性及價(jià)值，讓作品更具有藝術(shù)性與活力。

三、舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的運(yùn)用策略

正如前文所述，舞蹈技術(shù)技巧的舞蹈表演中具有極為重要的作用，可以提高舞蹈表演的質(zhì)量，向大眾傳遞舞蹈表演的內(nèi)涵，提高整體表演價(jià)值。但是如何將舞蹈技術(shù)技巧完美融入到舞蹈表演之中，提高舞蹈表演水平，是每一位表演者都需要思考的問(wèn)題。在具體應(yīng)用過(guò)程中，表演者需要充分了解各項(xiàng)舞蹈技術(shù)技巧應(yīng)用要領(lǐng)，根據(jù)各項(xiàng)舞蹈表演準(zhǔn)確應(yīng)用相應(yīng)技術(shù)與技巧，進(jìn)而提高表演的整體狀態(tài)，讓表演更加精準(zhǔn)。表演者可以通過(guò)以下幾種方式將其應(yīng)用到舞蹈表演之中。

（一）正確傳遞舞蹈情感

在舞蹈表演過(guò)程中，表演者不應(yīng)該僅僅追求技術(shù)與技巧的難度，還需要從形式、風(fēng)格上入手，讓表演獨(dú)具特色，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，進(jìn)而提高表演的價(jià)值。表演者需要明確在舞蹈表演過(guò)程中，情感傳遞是極為重要，而情感可以通過(guò)形體、神態(tài)以及肢體動(dòng)作來(lái)展示出來(lái)。隨著我國(guó)大眾生活的持續(xù)發(fā)展，其科學(xué)技術(shù)水平也得到了大幅度提升，大眾在觀看舞蹈表演過(guò)程中，更加注重情感上的交流，這也就意味著舞蹈的功能性發(fā)生了巨大改變。與傳統(tǒng)舞蹈相比，在舞蹈過(guò)程中應(yīng)用技術(shù)與技巧，能夠?qū)⑵浔憩F(xiàn)重點(diǎn)轉(zhuǎn)移放在大眾的自然情感，進(jìn)而通過(guò)肢體動(dòng)作抒發(fā)相應(yīng)的哲理，讓表演者能正確傳遞舞蹈情感，增強(qiáng)表演者與觀眾之間的溝通，讓舞蹈者在表演人物喜怒哀樂(lè)的同時(shí)，與觀眾進(jìn)行友好互動(dòng)，讓觀眾能通過(guò)舞蹈者的肢體動(dòng)作去感受人物的情感變化，達(dá)到情感共鳴，提高舞蹈表演的質(zhì)量，讓表演發(fā)揮自身的思想引領(lǐng)作用。例如，《扇妞》是一部傳統(tǒng)的女子獨(dú)舞，在表演過(guò)程中主要是通過(guò)表演者的肢體動(dòng)作，為大眾刻畫出相應(yīng)的女子形象，如嬌羞、有趣、聰明伶俐。而在表演過(guò)程中，表演者將“膠州秧歌”中的扇子技巧融入其中，將整體的人物形象展現(xiàn)著淋漓盡致，讓觀眾更加深刻地去領(lǐng)悟人物角色，進(jìn)而感受人物所帶來(lái)的情感特性，增強(qiáng)表演的整體魅力。通過(guò)高難度的表現(xiàn)手法，讓表演者充分展示自身的形體之美，也能讓技巧得到有效傳播，升華其情感，讓其感情更加自然而然地抒發(fā)出來(lái)，與觀眾進(jìn)行情感上的溝通。

（二）充分展現(xiàn)相應(yīng)事物

在舞蹈表演過(guò)程中，其事物也極為重要。事物作為表演的關(guān)鍵，將會(huì)直接決定表演的整體方向，因此在舞蹈表演過(guò)程中，表演者需要通過(guò)相應(yīng)的技術(shù)以及技巧，充分展現(xiàn)相應(yīng)事物，進(jìn)而讓觀眾了解舞蹈表演的具體內(nèi)涵，提高表演的整體價(jià)值。舞蹈表演者需要通過(guò)自身的形體之美增強(qiáng)對(duì)事物的影響力，提高舞臺(tái)活力，讓舞臺(tái)更具有創(chuàng)造力。在傳統(tǒng)的舞蹈表演過(guò)程中，其技巧應(yīng)用較少，但是舞蹈仍能成為經(jīng)典，主要原因是因?yàn)楸硌菡咴诒硌葸^(guò)程中無(wú)意識(shí)地將其技巧結(jié)合在形體動(dòng)作之中，進(jìn)而提高了舞蹈的表現(xiàn)力。所以歸根到底，舞蹈表演者在具體表演過(guò)程中，需要根據(jù)不同事物的特征，將其技術(shù)技巧融入肢體中作之中，進(jìn)而提高事物展現(xiàn)的張力，讓各項(xiàng)事物充分展現(xiàn)給大眾，讓大眾了解不同肢體動(dòng)作所代表的具體含義，增強(qiáng)表演的沖擊力，讓觀眾了解到舞蹈表演的具體內(nèi)涵，提高表演價(jià)值。例如，《白毛女》作為芭蕾舞劇，是里程碑式的作品，展現(xiàn)了我國(guó)獨(dú)有的民族文化。而在該作品中沒(méi)有過(guò)多的特殊技巧，是通過(guò)相應(yīng)的跳躍動(dòng)作來(lái)模仿民族文化的特性，讓動(dòng)作更加真實(shí)。因此舞蹈的最高境界是將其作為藝術(shù)，將“形”與“境”全面結(jié)合。表演者在具體表演過(guò)程中需要增強(qiáng)作品的理解力，對(duì)相應(yīng)作品開(kāi)展深入分析，明確其作品所需要傳達(dá)的真實(shí)意圖，將其與自身的知其將結(jié)合，進(jìn)而通過(guò)肢體技巧展示相應(yīng)事物，升華事物的價(jià)值。

（三）加強(qiáng)意境渲染力度

意境在舞蹈表演中同樣具有不可小覷的作用。意境能升華舞蹈主題，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感，讓觀眾能在舞蹈表演過(guò)程中調(diào)動(dòng)自身的聯(lián)想力，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，提高舞蹈表演價(jià)值與水平。而意境在舞蹈表演過(guò)程中具有較強(qiáng)的特殊性，如民族性、地域性、精神性，其中民族性主要是指不同民族之間的舞蹈，其意境展現(xiàn)具有一定差異。而地域性主要是以地域?yàn)閰^(qū)分點(diǎn)，不同區(qū)域的舞蹈技術(shù)技巧有著不同的特征。精神性主要是關(guān)注觀眾與舞蹈者的精神思想，通過(guò)舞蹈者的肢體動(dòng)作展現(xiàn)舞蹈者的思想，進(jìn)而與觀眾思想進(jìn)行契合，引領(lǐng)觀眾的思想認(rèn)知。在舞蹈表演過(guò)程中，表演者應(yīng)用相應(yīng)技術(shù)以及技巧，需要根據(jù)不同舞蹈的意境，合理選擇相應(yīng)的技術(shù)與技巧，進(jìn)而提高舞蹈意境渲染水平，讓觀眾擁有身臨其境的感覺(jué)，進(jìn)而傳遞舞蹈中的情感，與觀眾實(shí)現(xiàn)情感共鳴。舞蹈表演者在具體應(yīng)用過(guò)程中同樣需要做好分析，了解不同舞蹈的特征，明確其意境展現(xiàn)需求，以此為依據(jù)，合理應(yīng)用相應(yīng)的技術(shù)與技巧，進(jìn)而提高舞蹈的整體水平，讓意境渲染更加精準(zhǔn)。例如，《雨中曲》作為歌舞劇，主要是對(duì)雨進(jìn)行描述，通過(guò)雨的表達(dá)讓觀眾能了解舞曲中的意境之美，所以在實(shí)際表演過(guò)程中表演者需要加強(qiáng)雨的肢體表演，將各項(xiàng)技巧融入場(chǎng)景之中，進(jìn)而準(zhǔn)確應(yīng)用肢體描述不同狀態(tài)下的雨，增強(qiáng)與雨的互動(dòng)，讓觀眾更好的了解該舞曲的特性，保證其意境渲染水平。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，舞蹈技術(shù)技巧作為舞蹈表演的核心所在，在舞蹈表演過(guò)程中具有烘托氣氛的作用，能夠升華舞蹈意境。表演者在具體表演過(guò)程中需要根據(jù)舞蹈表演特征，合理利用相應(yīng)的技術(shù)與技巧，進(jìn)而提高舞蹈表演水平，讓其作品能更具有藝術(shù)性，切實(shí)提高作品的思想引領(lǐng)作用。

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作者簡(jiǎn)介：裴倩楠（1995—），女，漢族，山西臨汾人，本科，山西師范大學(xué)臨汾學(xué)院，初級(jí)，研究方向?yàn)槲璧妇帉?dǎo)。