王丹

摘 ? 要：表情是整個(gè)舞蹈藝術(shù)形象動(dòng)作的審美焦點(diǎn)，是舞蹈表演藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段，舞蹈演員也借此展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)形象內(nèi)在的喜悅、憤怒、悲傷、喜悅。本文詳細(xì)介紹了表情的概念，分析了在舞蹈表演中的面部表情的主要特征，闡述了在舞蹈中的面部表情所起的作用，從而論證了面部表情在舞蹈表演中的重要性。

關(guān)鍵詞：面部表情;舞蹈表演;重要性

中圖分類(lèi)號(hào)：J712 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）30-0113-01

舞蹈是由人體千變?nèi)f化的姿態(tài)和表情以及通過(guò)總結(jié)和提煉的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)的藝術(shù)形象，表情的是整個(gè)作品的靈魂，是舞蹈作品完美融合的統(tǒng)一，是藝術(shù)的內(nèi)涵和氣質(zhì)，通過(guò)正確的表情技巧去把握舞蹈表演的藝術(shù)內(nèi)涵與氣質(zhì)，用表情去詮釋形象并產(chǎn)生震撼人心的舞蹈藝術(shù)作品。

一、中國(guó)舞蹈發(fā)展史

人們常把民間舞蹈稱(chēng)作“藝術(shù)舞蹈之母”，因?yàn)槊耖g舞蹈源自中國(guó)原始舞蹈，原始舞蹈是最古老的舞蹈形式，民間舞蹈含有原始舞蹈的遺留成份。原始社會(huì)是一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程。是人類(lèi)從猿進(jìn)化到人及對(duì)了解大自然和駕馭大自然的一個(gè)初始過(guò)渡階段。原始人對(duì)自身一無(wú)所知，所以在生產(chǎn)勞動(dòng)中通過(guò)模擬動(dòng)作來(lái)進(jìn)行狩獵，游牧，戰(zhàn)爭(zhēng)以及愛(ài)情，逐漸形成了原始舞蹈的雛形。民間舞蹈從混沌狀態(tài)的原始藝術(shù)萌芽發(fā)展而來(lái)，是人類(lèi)物質(zhì)文明與精神生活的反映。正是由于勞動(dòng)，使人類(lèi)擺脫了動(dòng)物的習(xí)性，由低級(jí)走向高級(jí)，成為有思維能力和創(chuàng)造能力的世界主宰。自古的歷代皇帝與王公貴族們經(jīng)常把民間舞蹈加工改編為宮廷舞蹈。因受帝王推崇及宮廷舞蹈的影響，使得民間舞蹈這種藝術(shù)表現(xiàn)形式愈發(fā)的完美和成熟起來(lái)，民間舞蹈表現(xiàn)了人們的勞動(dòng)生活與勞動(dòng)人民的一舉一動(dòng)都息息相關(guān)。

二、舞蹈的面部表情概念及特征

舞蹈表情是由舞蹈的全部動(dòng)作，包括全身心的動(dòng)態(tài)來(lái)體現(xiàn)的。它通過(guò)面部的表露，手臂的傳情、軀體的擺扭、足部的移動(dòng)來(lái)統(tǒng)一表達(dá)內(nèi)在的情感。我們所說(shuō)的舞蹈面部表情是由全身心協(xié)調(diào)一致，透過(guò)外在的一個(gè)個(gè)富有情感的動(dòng)態(tài)和技巧動(dòng)作，準(zhǔn)確反映出特定的美的神韻和內(nèi)涵。舞蹈具有以下特征：（1）感性化。舞蹈藝術(shù)是人類(lèi)最能抒發(fā)內(nèi)心情感的藝術(shù)。所謂“感性”，它包括人的本能、欲望和情感，是人格的一個(gè)重要方面。舞者通過(guò)奔放、舒展、剛?cè)峤Y(jié)合的舞姿，釋放人們豐富的情感，呈現(xiàn)特定情境中人們的精神氣質(zhì);（2）虛擬化。面部表情以人體形式美為媒介來(lái)抒發(fā)和傳播舞蹈形象的思想感情。一方面它是物質(zhì)的，另一方面它又是虛擬的，只存在于此刻轉(zhuǎn)瞬既逝，從某種意義上說(shuō)是在觀眾接受過(guò)程中最后完成的。在虛擬環(huán)境下通過(guò)演員的明確的表情表演，帶出喜、怒、哀、樂(lè)，愛(ài)恨情仇等種種舞蹈形象的內(nèi)心情感來(lái);（3）類(lèi)型化。在舞蹈表演中，表情并且根據(jù)不同舞蹈作品所表達(dá)的主題具有了類(lèi)型化的特征，且分為兩種類(lèi)型，一是體現(xiàn)舞蹈形象的情感的表情，如：喜、怒、憂(yōu)、思、悲、恐、驚、無(wú)奈之類(lèi)，二是幫助塑造舞蹈形象或角色的表情。

三、面部表情在舞蹈表演中的作用

1.幫助傳達(dá)舞蹈的情感。舞蹈是通過(guò)奔放舒展、剛?cè)峤Y(jié)合的優(yōu)美動(dòng)作，傳達(dá)相互深刻的情感內(nèi)容，表現(xiàn)特定人物的思想性格和情感活動(dòng)，這是舞蹈最基本的審美特征。實(shí)際上面部表情就是舞蹈動(dòng)作的一部分，是實(shí)現(xiàn)表情達(dá)意，感染他人的一種信息傳遞手段。

2.襯托舞蹈所塑造的形象。舞蹈形象的塑造需要舞蹈演員經(jīng)歷一個(gè)由外到內(nèi)、再由內(nèi)到外、內(nèi)外結(jié)合的過(guò)程深入到人物的內(nèi)心世界，體驗(yàn)具體人物的心理活動(dòng)并把握其個(gè)性特點(diǎn)。以情動(dòng)情塑造有血有肉豐滿(mǎn)地藝術(shù)形象，面部表情是不可以缺少的一個(gè)組成部分。

3.烘托渲染氣氛。舞蹈表演的氣氛主要指在舞蹈演出中某種情緒性的制造和渲染，制造舞蹈表演氣氛是舞蹈演出藝術(shù)中一項(xiàng)重要的創(chuàng)作任務(wù)。舞蹈表演中的面部表情在舞蹈表演氣氛中有著不可忽視的作用，它是舞蹈中表情達(dá)意和表演氣氛渲染的最終焦點(diǎn)。舞蹈表演中的面部表情是舞蹈表演氣氛渲染的主要手段之一，并且是不可缺少的。

四、面部表情在舞蹈表演中出現(xiàn)的問(wèn)題

很多學(xué)校在舞蹈教學(xué)同時(shí)都會(huì)排練大量的舞蹈作品參加校內(nèi)外文藝演出，有些舞蹈作品編排構(gòu)思不錯(cuò)，學(xué)生動(dòng)作也很整齊，但是總是讓人感到學(xué)生不夠投入，表演時(shí)舞蹈表情不夠到位，學(xué)生只注意了外部形態(tài)動(dòng)作的模仿，而忽略了內(nèi)在情感的體驗(yàn)，學(xué)生在表演中只注意動(dòng)作和構(gòu)圖的變化，難免面部表情緊張、不夠投入，為了表演而表演，缺乏藝術(shù)感染力。舞蹈面部表情是由舞蹈的全部動(dòng)作和全身心的動(dòng)態(tài)來(lái)體現(xiàn)的，它通過(guò)面部的表情、手臂的弧度變化、肢體的擺扭、足部的移動(dòng)、呼吸的提沉沖靠來(lái)統(tǒng)一表達(dá)內(nèi)在的情感。要達(dá)到要求，需要在平時(shí)訓(xùn)練中全面重視，在排練方法上適當(dāng)調(diào)整，在表演中充分進(jìn)入角色，形成系統(tǒng)連續(xù)的表情體驗(yàn)和表演，這種面部表情的力量是富有藝術(shù)魅力的。

運(yùn)用好面部表情就使舞蹈表演增輝添彩。舞蹈表演中的面部表情具有感性化、虛擬化、類(lèi)型化的特征，并且在舞蹈中具有幫助塑造舞蹈形象，幫助表達(dá)舞蹈形象內(nèi)心情感和幫助渲染舞蹈表演氣氛的作用。所以，在舞蹈編導(dǎo)、創(chuàng)作和表演的過(guò)程中，對(duì)于面部表情都應(yīng)有足夠的重視。

參考文獻(xiàn)：

[1]張晶晶.律動(dòng)教學(xué)與舞蹈啟蒙教育研究[D].上海：上海師范大學(xué)，2015.

[2]江琳.諾維爾的舞蹈本質(zhì)論——《舞蹈和舞劇書(shū)信集》研究[D].上海：上海戲劇學(xué)院，2015.