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摘要陶瓷器物包括造型和裝飾兩個方面，它們是主體與從屬的辯證關(guān)系，造型決定裝飾，裝飾服務(wù)造型，但有時裝飾也可反作用于造型，所以陶瓷設(shè)計中要充分研究造型的線型特點(diǎn)、材質(zhì)、形體寓意，進(jìn)行恰當(dāng)裝飾才會有一個好的效果呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞? 陶瓷裝飾；造型；陶瓷藝術(shù)

0前言

造型和裝飾是不同的方面，有著截然不同的表現(xiàn)形式，但每個方面都包含著多種藝術(shù)風(fēng)格，其表現(xiàn)的可能性也有著各自不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果。在陶瓷領(lǐng)域，無論是藝術(shù)陶瓷還是日用陶瓷都需要考慮造型與裝飾的關(guān)系，力求最后整體效果的和諧。

1造型和裝飾受時代的影響

工藝美術(shù)反映歷史與時代的特征，正是時代的不同才有了具有強(qiáng)烈時代特色的作品。比如商代崇尚神明武力，商代的青銅器威嚴(yán)莊重，這是為了實(shí)用與安定感。青銅器的裝飾多用牛、羊之類的紋飾，因?yàn)樗鼈兂１挥糜诩漓耄运纳鐣饬x重大，這屬于奴隸社會的生活產(chǎn)物。青銅工藝與陶器有著類似的裝飾，也是反映當(dāng)時的時代特征。

到了春秋戰(zhàn)國時期，人們的思想富于變化，所以在陶器上面形成了活潑巧思的風(fēng)格，裝飾上也是一改對稱的莊嚴(yán)風(fēng)格，多以二方連續(xù)的圖案裝飾為主，既繼承了傳統(tǒng)，又進(jìn)行了創(chuàng)新。發(fā)展到唐代，政治、文化、經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展，人們也變得自信大方，與國外的文化也進(jìn)行了交流，工藝美術(shù)從而得到發(fā)展延續(xù)。唐代，在造型、裝飾上的風(fēng)格也與商周、戰(zhàn)國時期不同，瓷器形成了南青北白的局面，造型和裝飾上也有了很多變化。從造型來看，有了壺、罐、缽、盒等造型，多用較大弧度的外向曲線，使人感到圓潤豐滿，形成具有時代氣息的民族風(fēng)格；從裝飾來看，紋飾也更貼近人類生活，比如花朵、卷草、鳥兒都在唐代瓷器的裝飾上出現(xiàn)，而且唐代在裝飾上有了許多突破，如發(fā)展堆貼工藝，從單色釉到多色釉轉(zhuǎn)變，開始使用釉下彩等等，都為日后陶瓷裝飾的百花齊放打下良好的基礎(chǔ)。從上能看出陶瓷造型和裝飾的風(fēng)格易變，且隨時代和政治、經(jīng)濟(jì)等元素而改變。

2造型和裝飾受材質(zhì)的影響

2.1材質(zhì)不同表現(xiàn)特征不同

中國擁有豐富的陶瓷原料資源，每個地方的原料各有不同，因而藝術(shù)風(fēng)格也就不同，每個地區(qū)都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。因此，充分發(fā)掘利用地方特色，在造型和裝飾方面應(yīng)用也是讓陶瓷達(dá)到和諧完善的一個路徑。

地區(qū)不同，那么陶瓷產(chǎn)物也是不同的。景德鎮(zhèn)的瓷器潔白細(xì)膩，釉面白中透青，這是景德鎮(zhèn)瓷器的代表特征，而這種特征是源于景德鎮(zhèn)本地的泥土與釉料，白中泛青的釉色既體現(xiàn)了陶瓷坯體的細(xì)膩，又展現(xiàn)了釉色的柔和，仿佛天成。景德鎮(zhèn)瓷將本地材料利用得很好，裝飾和造型進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，這成就了景德鎮(zhèn)陶瓷的輝煌。

2.2重視材料的質(zhì)感

做出理想狀態(tài)下的陶瓷作品是很難的，做之前就要考慮造型與裝飾的問題，造型要依據(jù)材質(zhì)的特點(diǎn)而定，凸顯材料的質(zhì)感，根據(jù)裝飾的畫面再次確定造型形狀，使兩者風(fēng)格統(tǒng)一。作為一個創(chuàng)作者，要充分了解原材料的特點(diǎn)，根據(jù)它的特點(diǎn)去創(chuàng)作，那么做起來也會事半功倍，最后的效果也會很好，而且要考慮造型裝飾風(fēng)格的問題，這樣才能創(chuàng)作出和諧統(tǒng)一的作品。

3裝飾和造型之間相互影響

3.1造型對裝飾有影響

不同的造型由不同的線組成，造型風(fēng)格的變化會讓人耳目一新，比如使用剛直的線條就給人以挺拔的感覺，以明快而富有節(jié)奏感的畫面裝飾會給人一種中和協(xié)調(diào)的感覺。比如天球瓶肚子碩大，就可以在肚子上多展示主題畫面，在頸部展示輔助畫面，這樣觀感也更協(xié)調(diào)；瓷板、平盤雖然造型比較簡單，但也需要綜合考究。這說明裝飾會受到造型的影響，也就是我們說的“飾必應(yīng)型”，這是“造型決定裝飾，裝飾服務(wù)造型”的具體體現(xiàn)?！帮棻貞?yīng)型”是指兩者達(dá)到一個和諧的關(guān)系，這樣才能達(dá)到增強(qiáng)陶瓷整體藝術(shù)效果之目的。但是裝飾也會對造型產(chǎn)生影響，比如清代乾隆時期盛行復(fù)雜的裝飾，這些裝飾布滿造型，給人一種不透氣的感覺，以至于看不到瓷器本來的面貌，忽略了瓷坯本身的材質(zhì)美。

3.2裝飾反作用于造型

梅瓶，整個造型是比較優(yōu)美的，上部渾圓飽滿，底部輕微收斂，上大下小，但大的上面有小的瓶口的細(xì)節(jié)，小的下面有輕輕向外撇的趨勢，整體呈倒三角的形式，這個造型給人一種安定穩(wěn)重的感覺。梅瓶的裝飾上密下疏，與造型的上大下小相互吻合，梅瓶以梅為題材進(jìn)行裝飾更是相映成趣，整個作品給人造型和裝飾結(jié)合得較為成功的一種設(shè)計感。在嘉德拍賣官網(wǎng)中有一件梅瓶，小口、圓唇、短頸、豐肩，全器滿施黑釉，留白剔花，梔子花滿布周身，與黝黑厚重的釉層對比鮮明，有寒夜飄雪之雅趣。器身線條亭勻優(yōu)美，整件作品風(fēng)格獨(dú)特，氣質(zhì)古樸典雅，是吉州窯的精品之作。因此，同樣的形狀在不同的裝飾下可以有不同的美感。陶瓷形狀向上或向下的裝飾和改變釉面的裝飾是兩種效果，但都能使裝飾適應(yīng)造型。這兩種方式，裝飾不僅適應(yīng)了形狀的線性變化，而且還對其產(chǎn)生了作用，兩者相互影響。

4造型與裝飾的作用

裝飾的種類很多，彩釉裝飾是中國傳統(tǒng)的裝飾方法之一，在彩釉陶瓷的范疇內(nèi)，不同的形狀帶來不同的美感。例如，如果形狀是安定沉穩(wěn)的，那么釉料就必須采用低調(diào)的顏色來反映這一點(diǎn)；如果形狀給人以活潑靈動的印象，那么就應(yīng)該用彩色釉來創(chuàng)造顏色的變化，使形狀和裝飾與釉面的顏色相匹配，從而形成統(tǒng)一的風(fēng)格。

用高溫顏色釉作畫是現(xiàn)在景德鎮(zhèn)藝術(shù)家常用的一種創(chuàng)作形式，不是在一件作品上全部用一個色釉，而是運(yùn)用顏色釉色彩豐富厚重的特點(diǎn)與西方油畫的色彩、筆觸結(jié)合，在坯面上創(chuàng)作花鳥、人物、山水等高溫顏色釉畫面，雖然造型是平面的，但最后的效果和傳統(tǒng)瓷器大相徑庭，給人不一樣的感覺，現(xiàn)代陶藝工作者更是要多去嘗試，打破傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，或許最后效果會有意外驚喜。還有經(jīng)典的葫蘆瓶、魚簍尊等是結(jié)合自然界中形象制作的造型，現(xiàn)代還有結(jié)合敦煌飛天形象設(shè)計的造型，制作完成后進(jìn)行釉下或釉上裝飾，栩栩如生，把平面的壁畫變成立體的形象出現(xiàn)在我們面前，讓人浮想聯(lián)翩，也是比較不錯的創(chuàng)作。

5總結(jié)

造型是裝飾的基礎(chǔ)，裝飾可以增強(qiáng)造型的藝術(shù)效果，突出材料的美感，但是它們也是相輔相成的，裝飾也可反作用于造型，所以陶瓷設(shè)計中要充分研究造型的線型特點(diǎn)、材質(zhì)、形體寓意，進(jìn)行適當(dāng)?shù)难b飾才能起到錦上添花的作用。

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