謝文彬 太原師范學(xué)院

一、傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的特征

中華民族是一個(gè)具有悠久歷史和獨(dú)特審美情趣的民族，中國(guó)繪畫(huà)一直強(qiáng)調(diào)民族的審美與文化，其中的工筆人物畫(huà)歷經(jīng)了數(shù)千年的發(fā)展和文化積淀，體現(xiàn)出了它的特征。中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)注重對(duì)客觀物體機(jī)械式的描寫(xiě)，注重創(chuàng)作者主觀精神和對(duì)人物神態(tài)的描繪和表達(dá)，強(qiáng)調(diào)“以形寫(xiě)神”“神形兼?zhèn)洹?。歷代工筆人物畫(huà)家將形、神二者有機(jī)統(tǒng)一，將主客觀結(jié)合的觀點(diǎn)體現(xiàn)在具體作品中，使不同歷史背景下的工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)出了不同的特征。比如戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的人物畫(huà)《人物龍鳳圖》，其明顯的特征就是人物畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始出現(xiàn)獨(dú)立的畫(huà)幅；漢代的工筆人物畫(huà)趨于成熟，體現(xiàn)出人物畫(huà)的寫(xiě)意性特點(diǎn)，不僅有精美的人物畫(huà)像，也有抽象變形的人物畫(huà)作品；魏晉時(shí)期的人物畫(huà)更加精練，宗教畫(huà)開(kāi)始盛行，也首次出現(xiàn)了人物畫(huà)論；盛唐時(shí)期，人們生活水平提高，社會(huì)安定，出現(xiàn)了“以肥為美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，這一時(shí)期的仕女畫(huà)人物形體圓潤(rùn)、形象飽滿，畫(huà)作設(shè)色明艷真實(shí)，人物表現(xiàn)也出現(xiàn)了罩染、分染結(jié)合的多種手法，充分反映了當(dāng)時(shí)人們生活的富足和社會(huì)的繁榮昌盛；明清時(shí)期的人物畫(huà)發(fā)展并不明顯，不過(guò)也出現(xiàn)了像任伯年這樣揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)的人物畫(huà)畫(huà)家。

中國(guó)工筆人物畫(huà)歷史悠久，經(jīng)久不衰，其作畫(huà)章法嚴(yán)謹(jǐn)，用線精練，設(shè)色真實(shí)華麗，充分反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)了真實(shí)的人物形象和人物內(nèi)心世界的特征，在中國(guó)繪畫(huà)歷史中扮演著不可或缺的重要角色，深深影響著其他畫(huà)種的發(fā)展。工筆人物畫(huà)發(fā)展至今，不僅保留了傳統(tǒng)人物畫(huà)的特征，而且符合當(dāng)代繪畫(huà)的審美標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)家注意在工筆人物畫(huà)中加入時(shí)代的因素，使作品體現(xiàn)出當(dāng)代人的形象和精神氣質(zhì)。

二、何家英工筆人物畫(huà)的創(chuàng)新與突破

（一）主題的突破

中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)最大的特點(diǎn)之一，就是通過(guò)表現(xiàn)宮廷貴族或文人、仕女，來(lái)反映傳統(tǒng)社會(huì)背景下的人物形象和其思想特征，很少表現(xiàn)日常生活狀態(tài)下的人物，直至近代才有部分工筆人物畫(huà)家注意到將創(chuàng)作主題回歸到現(xiàn)實(shí)生活中，何家英就是其中成就卓越的當(dāng)代工筆人物畫(huà)家之一。何家英的作品中表現(xiàn)的都是近現(xiàn)代人物形象的主題，比如在他的作品《米脂的婆姨》中，表現(xiàn)了陜北高原上的正午時(shí)分，一位農(nóng)村婦女為孩子縫補(bǔ)衣服的情景。貓咪安靜地躺在她的腿上，太陽(yáng)曬得很暖和，周圍一切都靜下來(lái)。通過(guò)對(duì)環(huán)境的烘托和人物的表現(xiàn)，體現(xiàn)了農(nóng)村晌午時(shí)分安靜的環(huán)境下，人物最原始、最常見(jiàn)的生活狀態(tài)，這種主題到現(xiàn)在看來(lái)也是十分美好和值得追求的。由此可見(jiàn)，何家英的作品在主題上不僅追求人物形象的具體表達(dá)，更是傳達(dá)了獨(dú)特的、有別于其他工筆人物畫(huà)家的繪畫(huà)精神。何家英將工筆人物畫(huà)的主題轉(zhuǎn)移到關(guān)注人和人性上來(lái)，利用寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)思想和語(yǔ)言創(chuàng)作作品，這種主題上的突破，不僅體現(xiàn)在他作品的人物形象上，更是上升到了他所追求的繪畫(huà)境界和哲學(xué)思維的高度。

（二）藝術(shù)語(yǔ)言的突破

在何家英的工筆人物畫(huà)作品里，我們看到了他有別于其他畫(huà)家的繪畫(huà)語(yǔ)言，并形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，給其他畫(huà)家創(chuàng)新做了很好的示范。

何家英在藝術(shù)語(yǔ)言上的突破，首先體現(xiàn)在他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的歸納和總結(jié)，并加入西方的繪畫(huà)技法，對(duì)此他并不是囫圇吞棗，而是結(jié)合他對(duì)造型的理解，巧妙運(yùn)用到畫(huà)作中。何家英認(rèn)為傳統(tǒng)工筆畫(huà)有它的獨(dú)特魅力，但有些語(yǔ)言不太符合當(dāng)代人的審美需求，于是在他的作品里，就出現(xiàn)了骨法用筆和西方結(jié)構(gòu)素描結(jié)合的用線方法。西方結(jié)構(gòu)素描講究表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和立體感，何家英將其運(yùn)用到自己的工筆畫(huà)中，只在人物頭部、手部、腳部等地方加以簡(jiǎn)單運(yùn)用，就達(dá)到了很立體的效果，既不顯得過(guò)于講究繪畫(huà)技巧，又能夠反映出新的東西，這是他藝術(shù)語(yǔ)言上的重大創(chuàng)新。

其次，何家英藝術(shù)語(yǔ)言的突破體現(xiàn)在作品設(shè)色上。其之前雖也有很多華麗且精美的工筆人物畫(huà)作品，但大多數(shù)作品的設(shè)色程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了人物真實(shí)的面貌和衣著特征，也不符合當(dāng)代大眾的審美。何家英注意到，在日本工筆畫(huà)中，很多都是用簡(jiǎn)單的渲染、上色來(lái)處理人物關(guān)系的，他認(rèn)為中國(guó)工筆人物畫(huà)也可以借鑒這種淡雅、清新的設(shè)色形式。這也是他后來(lái)工筆人物畫(huà)里多以淺色平涂來(lái)表達(dá)意境和體現(xiàn)藝術(shù)思想的原因。這種設(shè)色方式的突破，不僅將工筆人物畫(huà)推向了藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)新的高度，也標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)在現(xiàn)代的創(chuàng)新和發(fā)展。

最后，何家英在藝術(shù)語(yǔ)言上的突破體現(xiàn)在作品的整體意蘊(yùn)和對(duì)比統(tǒng)一的基調(diào)上。他的工筆人物畫(huà)，人物大多數(shù)帶有傷感、悲涼的情緒以及清新、雅致的整體意境，這得益于他將傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)的特點(diǎn)加以融合、利用。比如在作品中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠镁€方法要求畫(huà)家要有高超的用線技藝，而畫(huà)面意境的烘托則需要發(fā)揮寫(xiě)意人物的特點(diǎn)。他近期的很多工筆人物畫(huà)也會(huì)有寫(xiě)意性的體現(xiàn)，使工筆人物畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)相互融合，既對(duì)立又統(tǒng)一，表現(xiàn)出帶有寫(xiě)意性的工筆人物畫(huà)特點(diǎn)。這種創(chuàng)新的思維和實(shí)際運(yùn)用，在提升了畫(huà)面觀賞性的同時(shí)，也豐富了工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)形式和藝術(shù)語(yǔ)言，讓我們看到了工筆人物畫(huà)在繪畫(huà)語(yǔ)言上創(chuàng)新的更多可能性。

（三）工具材料的突破

改革開(kāi)放后，我國(guó)迎來(lái)了政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的大好時(shí)機(jī)，在文化方面，我們也吸收了很多國(guó)家的優(yōu)秀文化。其中，繪畫(huà)藝術(shù)備受影響，在工筆畫(huà)的創(chuàng)作上，當(dāng)代畫(huà)家不僅吸收了國(guó)外先進(jìn)的藝術(shù)知識(shí)理論，在繪畫(huà)工具和材料上也趨于多元化發(fā)展和更新。在繪畫(huà)技法和工具上，何家英除了對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)工具有很成熟的把握外，還掌握了水彩、水粉、素描、油畫(huà)等多種藝術(shù)的表達(dá)形式，這讓他在傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型方面更加得心應(yīng)手。比如在其作品《秋冥》中，他打破了傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作工具的固有規(guī)定，使用了西方繪畫(huà)工具里的白色丙烯顏料，不僅很熟練地將女孩衣服的立體感和起伏感表現(xiàn)出來(lái)，而且使其與傳統(tǒng)用筆方法相結(jié)合，創(chuàng)新了工筆人物畫(huà)創(chuàng)作的工具，打破了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)在工具上的對(duì)立性，很完美地將中西方繪畫(huà)藝術(shù)通過(guò)材料的融合使用建立了聯(lián)系，也體現(xiàn)出其善于創(chuàng)新的繪畫(huà)思想和敢于打破傳統(tǒng)、走向國(guó)際化創(chuàng)作的開(kāi)拓精神。

三、何家英工筆人物畫(huà)的時(shí)代特征

（一）《十九秋》的時(shí)代特征分析

《十九秋》是何家英創(chuàng)作于1984 年的工筆人物畫(huà)作品，這幅畫(huà)是改革開(kāi)放初期的縮影，在藝術(shù)表達(dá)上，其以獨(dú)特的構(gòu)圖形式和意境，成為一幅經(jīng)典的現(xiàn)代工筆人物畫(huà)作品。

《十九秋》里，畫(huà)面中的姑娘在經(jīng)歷了自己十九個(gè)春秋的歲月之后，穿梭在豐收的柿子樹(shù)下，忽然轉(zhuǎn)身看過(guò)來(lái)，若有所思?；蛟S是在追憶過(guò)往時(shí)光，或許是在憧憬改革開(kāi)放后的新生活。《十九秋》在用線上繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的方法，人物形象在線條的表現(xiàn)下得以體現(xiàn)，身后柿子樹(shù)的設(shè)色帶有西方油畫(huà)色彩效果，和人物的淡彩形成強(qiáng)烈的對(duì)比，畫(huà)面的構(gòu)圖也帶有西方繪畫(huà)的構(gòu)圖特點(diǎn)。這幅畫(huà)表現(xiàn)了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和情緒變化，這種瞬間情緒的捕捉也給這幅作品增添了幾分夢(mèng)幻色彩。《十九秋》通過(guò)對(duì)人物的刻畫(huà)和對(duì)畫(huà)面氛圍的烘托，不僅表達(dá)了朦朧、迷離、令人向往的意境，而且體現(xiàn)了對(duì)新生活的向往，畫(huà)面創(chuàng)新的構(gòu)圖和大膽的色彩，將作品藝術(shù)語(yǔ)言的豐富性和繪畫(huà)思想的表達(dá)提升到了不可逾越的高度，成為那個(gè)時(shí)代標(biāo)志性的工筆人物畫(huà)作品。

（二）《酸葡萄》的時(shí)代特征分析

《酸葡萄》是何家英創(chuàng)作于1988 年的工筆人物畫(huà)作品，這幅作品有別于他之前創(chuàng)作的農(nóng)村人物主題，而是表現(xiàn)了現(xiàn)代環(huán)境下時(shí)尚女孩的形象，有很明顯的現(xiàn)代繪畫(huà)風(fēng)格。

《酸葡萄》雖然創(chuàng)作于20 世紀(jì)，但是我們發(fā)現(xiàn)，這幅作品的內(nèi)容和形式都是很新穎的，畫(huà)面右側(cè)的女性青年身著黑領(lǐng)條紋上衣，下身穿著黑色長(zhǎng)裙，頭發(fā)上有著現(xiàn)代裝飾品，打扮看上去十分時(shí)尚，她手里拿著一顆葡萄欲吃還休的瞬間，被何家英捕捉到并表現(xiàn)出來(lái)。人物背景用簡(jiǎn)單的葡萄架和大片葡萄葉作為載體，整幅畫(huà)看上去給人一種清新、愉悅的視覺(jué)體驗(yàn)，畫(huà)面不同人物的動(dòng)態(tài)和諧統(tǒng)一，充分體現(xiàn)出作品的現(xiàn)代感，也符合現(xiàn)代大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)和需求。這幅《酸葡萄》創(chuàng)作于現(xiàn)代社會(huì)背景下，作品形式風(fēng)格獨(dú)特，格調(diào)統(tǒng)一，設(shè)色統(tǒng)一而和諧，繪畫(huà)結(jié)合了中西方的繪畫(huà)風(fēng)格，使這幅工筆人物畫(huà)帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代色彩，充分反映了現(xiàn)代生活的趣味性和豐富性，也體現(xiàn)出工筆人物畫(huà)在當(dāng)代畫(huà)家筆下的創(chuàng)新與發(fā)展。

（三）《秋冥》的時(shí)代特征分析

《秋冥》是何家英于1991 年創(chuàng)作完成的工筆人物畫(huà)作品，也是何家英工筆人物畫(huà)在當(dāng)代的最高成就，這幅作品得到了業(yè)界的一致好評(píng)和追捧。《秋冥》的成功，標(biāo)志著現(xiàn)代工筆人物畫(huà)技法和主題的成熟，也成為當(dāng)代工筆人物畫(huà)的代表作品之一。

這幅畫(huà)中，一個(gè)女孩席地而坐，頭靠雙臂，若有所思地望著某處，正好和作品里的“冥”字呼應(yīng)，畫(huà)面里的女孩身著灰白色毛衣和白色裙子，頭發(fā)很黑，背后的黃色楓葉和背景的藍(lán)紫色天空形成對(duì)比，畫(huà)面節(jié)奏感強(qiáng)烈。這幅作品帶有濃厚的現(xiàn)代繪畫(huà)色彩。首先，人物選取的是現(xiàn)代女性，這也是何家英喜歡表現(xiàn)的人物主題，這個(gè)女孩憂郁地望著某個(gè)地方，頭靠著雙臂，給人一種憐憫、傷感、典雅的感覺(jué)。其次，畫(huà)面的表現(xiàn)融合了中西方現(xiàn)代繪畫(huà)的元素和風(fēng)格，比如背景的藍(lán)紫色和黃色樹(shù)葉，就是借鑒了西方印象主義油畫(huà)的對(duì)比效果，女孩的裙子使用白色丙烯來(lái)體現(xiàn)立體感，女孩的五官和手都借鑒了西方結(jié)構(gòu)素描的描繪方式，這種融合中西繪畫(huà)風(fēng)格于工筆人物畫(huà)的思想和方法還是頭一次，由此可見(jiàn)，何家英對(duì)工筆人物畫(huà)在現(xiàn)代的創(chuàng)新發(fā)展有獨(dú)到的理解和實(shí)踐方法。最后，《秋冥》的創(chuàng)作給人一種似夢(mèng)似幻的美好感覺(jué)，人們?cè)谟^賞這幅畫(huà)時(shí)被畫(huà)面?zhèn)?、?yōu)雅、寧?kù)o的氛圍和意韻所感染，這種工筆畫(huà)表現(xiàn)意境的效果是其之前的畫(huà)作沒(méi)有的成就。這幅畫(huà)的成功之處在于，它抓住了現(xiàn)代人的審美趣味，用新穎的西方繪畫(huà)技法結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)的用線方式，達(dá)到了工筆畫(huà)表現(xiàn)寫(xiě)意畫(huà)面效果的目的，強(qiáng)化了觀賞者的視覺(jué)體驗(yàn)。這幅畫(huà)不僅帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)代工筆人物畫(huà)色彩，還為工筆人物畫(huà)在現(xiàn)代的創(chuàng)新提供了借鑒和指導(dǎo)意義，讓傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)在現(xiàn)代藝術(shù)之林得以復(fù)興，也讓人們看到工筆人物畫(huà)在未來(lái)更多的可能性。

四、結(jié)論

何家英的工筆人物畫(huà)達(dá)到了當(dāng)代繪畫(huà)全新的高度，他將骨法用筆和西方結(jié)構(gòu)素描完美結(jié)合在了一起，讓畫(huà)面人物的線條既流暢生動(dòng)又具有立體感。何家英的作品總是能夠打動(dòng)人心，他在作品中加入了個(gè)人對(duì)生活的感受和實(shí)際體驗(yàn)。何家英作品中人物的面部刻畫(huà)總是給人真實(shí)、生動(dòng)的感覺(jué)，這得益于他對(duì)生活的真切感受和實(shí)際經(jīng)歷，這啟發(fā)我們要想創(chuàng)作出打動(dòng)人心的作品，就必須深入生活，去經(jīng)歷、去感受，最后將人物置于一種特定的畫(huà)面，給其一種故事性，讓自己的工筆人物畫(huà)作品形象更加豐滿、更加動(dòng)人。

何家英的成功離不開(kāi)他的勤奮和好學(xué)，他所掌握的繪畫(huà)技能很多，這就讓他在創(chuàng)作中能更熟練地選擇多元化的創(chuàng)作方式。我們要向他學(xué)習(xí)，豐富自己的藝術(shù)技法，從藝術(shù)的角度觀察和思考生活，多和同行學(xué)習(xí)和討論，開(kāi)闊自己的視野，完善自己的藝術(shù)理論知識(shí)，提高動(dòng)手能力，以創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品。