林耿正 福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院

作為一種年輕的繪畫形式，漆畫當(dāng)前受到越來越多人的研究。與傳統(tǒng)繪畫相比，漆畫以獨(dú)特的材料和技術(shù)呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法。然而，在探索漆畫的表現(xiàn)力和藝術(shù)價(jià)值時(shí)，人們常常忽略了一種重要的表現(xiàn)方式——觸覺。

一般觀者對一幅畫作的感受僅限于視覺效果。然而，觸覺在藝術(shù)中占據(jù)至關(guān)重要的地位，由于受到材質(zhì)的限制，大多數(shù)繪畫作品無法觸摸。西方理論界早已開始研究并認(rèn)可觸覺在藝術(shù)中的審美價(jià)值，貝倫森便是一位早期的研究者。他系統(tǒng)闡述了觸覺在藝術(shù)中的表現(xiàn)方式，并提出了“想象感覺”的概念，包括運(yùn)動的想象感覺、能量的想象感覺、空間的想象感覺和觸覺的想象感覺，并且認(rèn)為觸覺的想象感覺最重要。

觸覺是人類的五種感官之一，對藝術(shù)的表現(xiàn)具有不可或缺的意義。它不僅是漆畫藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式，也是觀者與作品之間溝通交流的橋梁。通過觸覺感知，觀者可以更加深入地理解漆畫作品的細(xì)節(jié)與特點(diǎn)，更好地領(lǐng)略漆畫的美學(xué)魅力。然而，在當(dāng)代的漆畫研究領(lǐng)域，對于觸覺表現(xiàn)的研究相對欠缺。因此，本文旨在探討當(dāng)代漆畫中的觸覺語言，分析其表現(xiàn)手法和應(yīng)用價(jià)值，以期為當(dāng)代漆畫的研究和發(fā)展提供新的路徑。

一、觸覺的概念與漆畫的可觸性

狹義上觸覺指的是皮膚表面受到輕微刺激而引起的感覺，人們可以通過皮膚的感受來感知外部事物的質(zhì)地、形狀和溫度等特征。放在藝術(shù)的語境中理解，則體現(xiàn)在當(dāng)代人對于物品的“把玩”與觸感審美，這一審美特征在中華傳統(tǒng)文化中有著深厚的歷史根基。在東方文化中，觸覺欣賞是一種重要的藝術(shù)形式，涉及陶瓷、漆器、玉石等。其中漆的觸感素來與玉相似，這些東方器物與人相互滋養(yǎng)、相互促進(jìn)，是人性與物性、人品與物品之間的關(guān)聯(lián)互滲。正如《禮記》中所說：“君子佩玉，玉不去身，君子與玉比德焉。”玉作為最能達(dá)到觸覺之境的材質(zhì)，被喜歡“盤玉”的中國人用來制作把件，通過觸摸和體溫交換的方式，完成心靈的旖旎之旅。漆畫同樣具有與玉石相媲美的觸覺欣賞潛質(zhì)，可以同時(shí)承載觸覺的雙重釋義，即實(shí)體觸覺與想象感覺。隨著時(shí)間的推移，符合內(nèi)斂與謙和的材質(zhì)越容易得到社會認(rèn)同。

傳統(tǒng)繪畫受材質(zhì)與“審美靜觀”觀念的限制，禁止觀者觸摸，甚至拉上了隔離帶，對于觸覺審美的空白，觀者必須通過想象進(jìn)行填補(bǔ)。因此，在傳統(tǒng)繪畫中觸覺的表現(xiàn)形式多體現(xiàn)在創(chuàng)造逼真而真實(shí)的視覺體驗(yàn)，而非物理意義上的“觸覺”。畫家通過光影、層次和質(zhì)感等營造出真實(shí)而立體的觸感體驗(yàn)，光影的運(yùn)用使畫面具有真實(shí)的質(zhì)感與層次感，以擴(kuò)大觸覺審美的想象空間。同時(shí)，在傳統(tǒng)繪畫中畫家還可以運(yùn)用特殊的材料和技法來表現(xiàn)畫面中物體的特定質(zhì)感，如用濃稠的油彩來描繪油畫的濃郁感，用金屬箔和亮粉來表現(xiàn)寶石的光澤感。

現(xiàn)代漆畫是一種特殊的繪畫形式，它的表現(xiàn)手法與傳統(tǒng)繪畫有所不同。漆畫家不斷探索，使漆畫向“純繪畫”靠攏，注重繪畫性的表現(xiàn)，并利用大漆的特殊性質(zhì)，創(chuàng)造出厚重、流暢、韻律感強(qiáng)的畫面質(zhì)感，并且漆面凝固后可磨可雕，為觀者提供了觸摸及欣賞的可能性。由于漆料的獨(dú)特性質(zhì)，漆畫作品能產(chǎn)生多元化的實(shí)體觸感體驗(yàn)，包括觸摸時(shí)的高低起伏、溫潤厚重以及軟硬差異等，吸引觀者通過手指感受作品表面的凹凸、平滑、粗糙、溫度等?，F(xiàn)代漆畫通過漆料的質(zhì)感、厚度、光澤等來調(diào)動觸覺，再運(yùn)用金銀粉、灰料以及多種工具，使觀者不僅能通過視覺進(jìn)行想象，更能通過觸摸感受作品的藝術(shù)價(jià)值。漆畫將視覺與觸覺相結(jié)合，使觀者產(chǎn)生一種近乎實(shí)質(zhì)的感受。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，材料和技法為觀者提供可以感知的觸覺肌理體驗(yàn)，可以直接影響觀者的情感體驗(yàn)，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力和層次感。在繪畫中，觸覺肌理能輔助視覺感官來為觀者營造一種立體感受，而且材料也是影響觸覺肌理表現(xiàn)的重要因素。只有直接觸摸和觀察不同材料的表面肌理特性，才能深入認(rèn)識材料的質(zhì)感和特性。這種實(shí)際操作是畫家對材料質(zhì)感的實(shí)踐運(yùn)用，極大地豐富了觀者的視覺感受。

二、當(dāng)代漆畫中的觸覺語言

漆畫中的觸覺語言主要體現(xiàn)在對視覺和觸覺的雙重把握，引發(fā)觀者心理與情感上的共鳴，進(jìn)而形成獨(dú)一無二的審美體驗(yàn)。視覺肌理通過視覺沖擊力來表達(dá)，而觸覺肌理則需要觀者觸碰感知，合理運(yùn)用觸覺肌理能夠充分激發(fā)觀者的視覺感受，使他們切身體會肌理的變化與生動。

（一）技法的豐富表現(xiàn)

現(xiàn)代漆畫融合了傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代繪畫技巧，與傳統(tǒng)漆藝追求平整、均勻的髹漆不同，當(dāng)代漆畫家更加注重漆的多樣化，探索漆的自然特性，并將其融入畫面中。

在傳統(tǒng)漆畫的制作過程中，研磨是常見的表現(xiàn)手法，通過犀皮鑲嵌、罩漆、貼金箔、撒粉、蛋殼鑲嵌等漆藝技法來產(chǎn)生多樣的紋理效果，之后在磨顯過程中逐步換用大目數(shù)的砂紙。為了使畫面產(chǎn)生光滑、溫潤的觸感，漆畫家會采用傳統(tǒng)的漆工藝，如推光、揩清等，使畫面如同鏡面般光滑明亮，質(zhì)地如玉般溫潤。

值得一提的是，在當(dāng)代漆畫的創(chuàng)作中，工藝技法的創(chuàng)新和新材料的運(yùn)用也為漆畫肌理語言提供了新的表現(xiàn)形式。在中國當(dāng)代漆畫的創(chuàng)作中，漆畫家不僅傳承了傳統(tǒng)漆藝的多種技法，如起紋、彩繪、雕漆、變涂、戧金、鑲嵌、堆髹等，也融合了當(dāng)代的新技法，豐富了漆畫肌理的表現(xiàn)手法，將工藝性與繪畫性相結(jié)合，不再只遵循平、光、亮的標(biāo)準(zhǔn)范式，創(chuàng)作了一批既具觀賞性又能反映漆畫家精神世界的作品。

漆畫家經(jīng)常結(jié)合漆的性質(zhì)利用改良的工具來塑造高低起伏和粗糙的觸感。傳統(tǒng)漆畫家認(rèn)為起皺、裂紋、刷痕等漆工藝之“過”，是對髹漆控制的失敗，但當(dāng)代漆畫家卻將其視為一種表現(xiàn)形式，并將其融入畫面中，使材料視觸覺產(chǎn)生的高低差成為畫面質(zhì)感的一部分。除了常見的利用大漆天然之“過”的特性外，漆畫家還通過各種繪制手段來呈現(xiàn)新穎的質(zhì)感，營造出不同的視觸覺效果。例如，漆畫家在調(diào)制漆液時(shí)加入了雞蛋清，使其變得濃稠，以便在髹涂時(shí)產(chǎn)生筆刷運(yùn)行的繪制手跡。這些表現(xiàn)手法可以用來表現(xiàn)物象表面的紋理和質(zhì)感，如山石的塊面構(gòu)造、木質(zhì)的紋理以及水面的波紋等，從而獲得更加可控的畫面效果，營造出多樣化的觸覺想象空間。

（二）媒介的復(fù)合運(yùn)用

《髹飾錄》中詳細(xì)記載了清朝百寶嵌的優(yōu)美細(xì)節(jié)，展示了其中所蘊(yùn)含的無窮工藝和精湛技巧。這一裝飾藝術(shù)傳統(tǒng)以其超凡的審美價(jià)值和制作精良的材料而著稱。漆畫是一種具有包容性和多樣性的藝術(shù)形式，以天然大漆為表現(xiàn)基礎(chǔ)，獨(dú)特的黏稠性使其能夠與各種材料結(jié)合，如蛋殼、螺鈿、金屬、石頭、木頭以及超輕黏土的新材料，進(jìn)一步拓展了漆畫的觸感，從而形成了一個(gè)多元化的漆畫觸覺復(fù)合體。在這個(gè)復(fù)合體中，創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)肌理與不同材料的畫面，天然大漆的特性得到充分發(fā)揮，在產(chǎn)生多樣化的觸覺體驗(yàn)的同時(shí)，不同材質(zhì)因?yàn)槠岬娜谌攵尸F(xiàn)美感，它們相得益彰，形成了鮮明的視覺與觸覺差異。

漆畫家還可以運(yùn)用不同的工具來表現(xiàn)物體的觸感特征，如刻刀、塑料膜、火藥、梳子、麻布、米粒、紗線和珠子等。傳統(tǒng)的繪畫方式逐漸演變?yōu)槭褂脻L筒、刀具、掌拍等多種形式，替代傳統(tǒng)繪畫筆的材料如砂紙、布團(tuán)、紙屑等也層出不窮。例如，在貼金銀的過程中，絲瓜繞或棕絲的壓印運(yùn)用不僅能產(chǎn)生獨(dú)特的斑點(diǎn)肌理效果，還能使畫面呈現(xiàn)出更加復(fù)雜的層次感。漆畫家結(jié)合畫面主題，選用不同的工具，這些起紋材料并不會留在表面，其形成的觸覺痕跡使畫面更具有內(nèi)涵與韻味。這種創(chuàng)新工具和材料的運(yùn)用賦予了現(xiàn)代漆畫更大的創(chuàng)作自由度，也突破了傳統(tǒng)工藝的束縛。漆畫家運(yùn)用不同的材料和技法，賦予作品豐富的觸感特征，更加生動地展現(xiàn)了物體的形態(tài)與質(zhì)感，同時(shí)也為漆畫創(chuàng)作帶來了無限可能性，讓漆畫成為一種兼具美學(xué)與藝術(shù)感染力的藝術(shù)形式。

（三）觀者的多重感知

漆畫家在表達(dá)自己的情感和思想時(shí)會使用不同的肌理，給觀者帶來了不同的視覺和觸覺體驗(yàn)。漆畫家應(yīng)合理使用肌理，并與畫面相協(xié)調(diào)。貝倫森指出，漆畫家在選擇題材、視角和媒介進(jìn)行創(chuàng)作的過程中應(yīng)表達(dá)自己對形象的特殊情感，而不是簡單地投射觸覺感。因此，漆畫家需要深入了解漆性、創(chuàng)作思想和材料，從而產(chǎn)生無限的肌理效果，激發(fā)觀者對人的生命活力和生命價(jià)值的深刻體悟。

1.觸覺接受與主題表達(dá)

當(dāng)代漆畫中，觸覺語言不僅體現(xiàn)了畫面的質(zhì)感，還能幫助觀者深刻理解畫面的主題和思想。例如，在探討自然環(huán)境的主題時(shí)，漆畫家可以巧妙地運(yùn)用天然漆料、漆粉、瓦灰等材料來表現(xiàn)大自然的質(zhì)感和紋理，將自然環(huán)境的美麗和神秘更加生動地呈現(xiàn)在觀者眼前。

觸覺語言的合理使用，往往使畫面具有更深刻的特殊指向和寓意。在選擇材料時(shí)，漆畫家除了考慮其與主題的相關(guān)性外，還要融入個(gè)人喜好。但是，觀者并不了解漆畫家的內(nèi)心情感，只是通過自己看到的材料和圖像做出主觀判斷。因此，觀者對藝術(shù)家作品的共情力會體現(xiàn)在這個(gè)主觀判斷中。

例如，楊國舫以蜂窩煤為題材的作品《無言》《無語》，巧妙結(jié)合漆粉的質(zhì)地，使其如砂石般粗糙，通過層層罩染、疊加、覆蓋，使畫面滄桑、古樸，使觀者重新體會世界萬物的玄妙。藝術(shù)創(chuàng)作充滿無限的感性和意蘊(yùn)，每個(gè)漆畫家都在“以意寫形”，每個(gè)觀者則是“以象讀意”。漆畫家運(yùn)用材料和技法來表達(dá)情感，因?yàn)椴煌牟牧虾图挤〞a(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。因此，漆畫家應(yīng)該注重材料的觸覺語言與主題的統(tǒng)一。在漆畫創(chuàng)作中，只關(guān)注材料和技法而沒有精神內(nèi)涵的作品是空洞的，只有豐富的精神內(nèi)容而缺乏材料和技法的恰當(dāng)表現(xiàn)，也難以引起觀者的共鳴。因此，漆畫家要注重材料和意象表達(dá)的關(guān)系，使作品既具有藝術(shù)的形式美，又具有深刻的思想內(nèi)涵，從而真正觸動觀者的心靈。

2.觸覺接受與風(fēng)格特征

當(dāng)代漆畫家的觸覺語言風(fēng)格與其藝術(shù)創(chuàng)作特征密不可分。他們精準(zhǔn)運(yùn)用漆料、材料和工具等進(jìn)行創(chuàng)作，展現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)作技巧和風(fēng)格特征，如質(zhì)感的濃厚、紋理的層次感、色彩的豐富變化等，這些風(fēng)格特征成為觀者鑒賞作品的重要依據(jù)。

以李倫的漆畫作品為例，這些作品的觸覺語言獨(dú)具一格，其繪畫形式不僅充分吸收了傳統(tǒng)工藝的特性，還融入自己的意識，從而創(chuàng)造出富有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。他沒有被傳統(tǒng)漆畫制作技術(shù)所束縛，他的作品展現(xiàn)出素雅、古樸以及玄妙的藝術(shù)特征。

在進(jìn)行藝術(shù)欣賞的過程中，了解漆畫家的個(gè)性和觀者的觸覺接受能力是至關(guān)重要的。漆畫家只有深刻領(lǐng)悟傳統(tǒng)漆藝制作技術(shù)和藝術(shù)語言的特殊性，才能在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的轉(zhuǎn)換并充分展現(xiàn)自己的藝術(shù)觀念。漆畫家必須胸有成竹，同時(shí)因勢利導(dǎo)，發(fā)掘藝術(shù)的真正意義。

3.觸覺接受與情感表達(dá)

漆畫的觸覺語言同樣具有鮮明的東方韻味和民族文化特征。漆畫藝術(shù)強(qiáng)調(diào)以人為本、自然和諧、共生共榮、互利平衡，大漆的自然屬性與歷代匠人的人文思想相融合，使漆畫具有托以心思、以抒廣志、造化神奇的特點(diǎn)。

漆畫材料的物性包括兩個(gè)方面，一方面是材料本身所具有的物理屬性，也就是表面特征，另一方面是材料的文化內(nèi)涵，也就是內(nèi)在屬性。在漆畫創(chuàng)作中，漆畫家需要深入挖掘物質(zhì)所蘊(yùn)含的人文、歷史等內(nèi)在文化屬性并合理運(yùn)用。當(dāng)代漆畫作品在展現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺效果的同時(shí)，通過材料的觸感特征表達(dá)作者的情感和心境。漆畫家通過經(jīng)營畫面的色彩、線條、質(zhì)感等，使畫面呈現(xiàn)出堅(jiān)硬、粗糙、光滑等效果，從而表達(dá)不同的情感。例如，蘇笑柏充分結(jié)合大漆的溫潤、華麗、婉約、神秘、厚重和深邃等材質(zhì)特點(diǎn)，突出大漆的感染力，使作品簡約而不簡單，從而表達(dá)漆畫家真實(shí)的情感。

三、結(jié)論

隨著社會的發(fā)展和文化的多元化，觀者對藝術(shù)品的審美需求不斷變化。漆畫具有非常獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其觸覺語言也是一種觀賞內(nèi)容，極大地豐富了觀者的藝術(shù)體驗(yàn)。觸覺語言是觀者與漆畫交流的重要橋梁，觀者在欣賞漆畫時(shí)會產(chǎn)生立體的感知。漆畫家充分發(fā)揮大漆的獨(dú)特優(yōu)勢，通過不同程度的打磨構(gòu)建豐富、和諧的畫面，它的肌理兼具繪畫的視覺形式和工藝品的觸覺感受。當(dāng)然，本文提及的漆畫的觸覺語言不僅是一種物理感知，更蘊(yùn)含著豐厚的東方文化內(nèi)涵，它通過各種媒介材料呈現(xiàn)出靜謐、雋永的美學(xué)特征。在不久的將來，漆畫的觸覺語言會得到更多人的認(rèn)可和更廣泛的應(yīng)用，并通過創(chuàng)新呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。