郝江鵬 太原師范學(xué)院

弗拉芒克是19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初法國(guó)著名的油畫家之一，尤其擅長(zhǎng)風(fēng)景。最初，弗拉芒克對(duì)后印象派大師梵高有著極大的熱情和崇拜之情；隨后，他遇到了他的朋友、職業(yè)藝術(shù)家安德烈·德蘭，并與其共同創(chuàng)立了沙東畫派，這個(gè)畫派成為野獸派的一個(gè)重要源頭。之后，由于德蘭的關(guān)系，他又結(jié)識(shí)了野獸派的核心成員——亨利·馬蒂斯，從而加入這場(chǎng)贊美純粹色彩的野獸主義運(yùn)動(dòng)中來(lái)，這是20 世紀(jì)一場(chǎng)偉大的藝術(shù)變革。

一、弗拉芒克繪畫藝術(shù)風(fēng)格的演變

弗拉芒克（1876—1958）出生于法國(guó)巴黎一個(gè)傳統(tǒng)的弗蘭德斯家庭，他的父母親都是音樂(lè)老師。弗拉芒克的父親教小提琴，母親教鋼琴。他后來(lái)曾寫道：“我是在音樂(lè)中誕生的?！庇捎诩彝サ难?，他從小學(xué)習(xí)小提琴。16 歲，弗拉芒克離家出走，在偶然的機(jī)緣下受到了父親的友人——法蘭西藝術(shù)家聯(lián)盟會(huì)員羅比遜的熏陶，并在他那里知道了職業(yè)畫家德蘭。1900 年，在部隊(duì)服役結(jié)束的休假期間，在同一趟列車上邂逅了職業(yè)畫家德蘭。兩人有著豐富的共通點(diǎn)，很快就建立了緊密的關(guān)系。弗拉芒克退伍后，他們?cè)谏扯嗟墓ぷ魇彝∫粋€(gè)屋檐下。白天里，弗拉芒克努力繪畫；晚上則會(huì)前往附近的酒館或咖啡廳表演以賺取生活費(fèi)。1901 年，弗拉芒克訪問(wèn)了位于伯恩海姆·熱納畫廊舉行的關(guān)于梵高的回顧展覽。梵高的藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)烈且充滿活力，其獨(dú)特的用色方式及無(wú)法抵擋的熱情深深吸引了弗拉芒克這位年輕且狂熱的藝術(shù)家。他對(duì)梵高的敬仰達(dá)到了極致，并視之為一位“向我們展示自己內(nèi)心的真實(shí)面貌之人”。在這次展覽上，通過(guò)好友德蘭的介紹，弗拉芒克與馬蒂斯相識(shí)了。從此便一發(fā)不可收拾，幾個(gè)有著共同話題的年輕人走到了一起，他們?cè)噲D掀起一場(chǎng)新的藝術(shù)風(fēng)暴。

1905 年，馬蒂斯前往沙多與弗拉芒克、德蘭相聚并鼓舞他們參與沙龍展覽，這標(biāo)志著弗拉芒克正式開始了其獨(dú)立的藝術(shù)生涯。1905 至1907 年，弗拉芒克經(jīng)歷了他的野獸派階段，此時(shí)他不再需要依靠音樂(lè)表演謀求生活來(lái)源，能夠全心全力地投身于畫作制作中。在這個(gè)期間，他大量使用鮮艷色彩形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果，創(chuàng)作了一系列作品。主題方面，主要集中在他所熟悉的沙多及其周圍環(huán)境。他將自然界的景物描繪為具有狂野和原始力量的形象，顛覆了傳統(tǒng)的畫風(fēng)和審美觀念。他的繪畫語(yǔ)言讓觀者感受到一種直觀的情感和沖擊力。這個(gè)時(shí)期，他的繪畫是最吸引人的。

1907 年后，野獸派運(yùn)動(dòng)逐漸解體。弗拉芒克也由此告別了梵高，開始追溯塞尚的足跡，這也是因?yàn)槭艿搅水?dāng)年秋季沙龍中“塞尚回顧展”的影響。1910 年至1912 年，弗拉芒克以風(fēng)景為主題，以立體主義分析與組合的手法進(jìn)行了新的嘗試。但是，他始終認(rèn)為立體派和自己的個(gè)性在本質(zhì)上是背道而馳的。弗拉芒克這一時(shí)期所創(chuàng)造的繪畫作品，與立體主義有一定的關(guān)聯(lián)，并在造型上采用了簡(jiǎn)化的幾何形式，但他畢竟與塞尚的立體主義的新結(jié)構(gòu)原則相差甚遠(yuǎn)。弗拉芒克認(rèn)為重要的東西，與塞尚追求的物體的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)與量感截然不同。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，弗拉芒克征召入伍，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷改變了他對(duì)世界的看法，對(duì)于人類文明及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思與批判在他后來(lái)的作品中得到了充分的體現(xiàn)。

二、弗拉芒克繪畫的藝術(shù)特征分析

弗拉芒克的畫作個(gè)性鮮明且筆觸自由豪放，展現(xiàn)出鮮明的表現(xiàn)主義傾向性和特點(diǎn)。弗拉芒克最開始接觸繪畫受到了印象派、后印象派的啟發(fā)，使他在后來(lái)追求繪畫的道路上，最熱衷于畫風(fēng)景畫。弗拉芒克主要描繪室外風(fēng)景，在他的室外風(fēng)景繪畫中房子、樹、船、橋?yàn)橹饕娘L(fēng)景元素。和之前的風(fēng)景畫家不同，弗拉芒克描繪的場(chǎng)景往往不同于現(xiàn)實(shí)所看到的真實(shí)場(chǎng)景，更多的是一種意象的表達(dá)，對(duì)當(dāng)下生活的思考與碰撞，描繪的是自然情景下畫家自己的內(nèi)心感受，更傾向于一種情緒的宣泄。在表現(xiàn)性的作品中，油畫的形狀特征和色彩搭配構(gòu)成了畫面結(jié)構(gòu)。例如，筆觸的流動(dòng)揭示了張力，厚重的肌理激發(fā)了情感，鮮艷的顏色體現(xiàn)了內(nèi)心的情緒，而筆觸風(fēng)格象征著焦慮、沖突了，打破了思維定式。弗拉芒克的繪畫作品便是將客觀物象加以主觀處理，使客觀物象為自己的內(nèi)心服務(wù)，真正做到了為自己的畫面服務(wù)。

（一）色彩特征

色彩是表現(xiàn)主義的核心元素之一。他深入研究和探索色彩的表達(dá)，構(gòu)建了獨(dú)特的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)。不同的色彩屬性揭示了不同的心理體驗(yàn)。色彩的呈現(xiàn)不只在視覺(jué)層面上得到展現(xiàn)，也在精神層面和象征意義上得以釋放。不得不說(shuō)，在弗拉芒克的繪畫當(dāng)中，色彩得到淋漓盡致的體現(xiàn)。野獸主義主張利用顏色的照耀效果與營(yíng)造的空間感，完全依賴沒(méi)有形狀，也沒(méi)有視覺(jué)深度的單色調(diào)描繪，手法簡(jiǎn)練且能使表述與裝潢達(dá)成一致，因其表現(xiàn)能力來(lái)自畫布上的彩色。在野獸主義作品里，色彩被賦予了最為顯著且確定的形式，而弗拉芒克的作品則純粹致力于激情美學(xué)的探索，色彩就是一切，正是這種對(duì)色彩的熱衷使野獸派藝術(shù)家永葆勝利姿態(tài)。色彩在其中的作用是關(guān)鍵性的，色彩有豐富，色彩要鮮亮，色彩要強(qiáng)烈，色彩要有個(gè)性。在回想與弗拉芒克的深厚友情時(shí)，德蘭表示他們總是被色彩深深吸引，并熱衷于探討如何賦予色彩生命力。對(duì)弗拉芒克而言，梵高的影響至關(guān)重要，他在參觀了梵高的回顧展覽后感嘆道：“我比任何時(shí)候都更喜歡梵高，甚至超過(guò)了我對(duì)我父親的愛(ài)?！笔聦?shí)上，弗拉芒克內(nèi)心深處就有著梵高般的獨(dú)特魅力，而梵高鐘愛(ài)的黃色、紅色、藍(lán)色、綠色和白色等顏料也是他的偏好。與此同時(shí)，弗拉芒克在野獸派時(shí)期的繪畫當(dāng)中，大量使用對(duì)比色，朱紅與粉綠，橘黃和酞青藍(lán)，淡黃和紫羅蘭，以及帶有裝飾性語(yǔ)言的黑色線條作為畫面的輪廓線，具有極重的表現(xiàn)畫面與強(qiáng)烈的裝飾性風(fēng)格，這些尋常的色彩在弗拉芒克的創(chuàng)作中很好地融為一體，像一曲悠揚(yáng)的交響樂(lè)。1905 年，弗拉芒克創(chuàng)作的《布吉瓦爾的餐廳》（見圖1），這幅作品很直觀地吸引了我，乍看好像只是純色的大膽運(yùn)用。其實(shí)不然，在摹習(xí)的過(guò)程中我才發(fā)現(xiàn)弗拉芒克是一個(gè)真正的色彩大師?！恫技郀柕牟蛷d》很好地詮釋了這個(gè)觀點(diǎn)。作品分為三個(gè)部分，前景的花圃、中景的麥田和遠(yuǎn)景的布吉瓦爾餐廳為中心的商鋪建筑。弗拉芒克的作品吸引人的地方在于首先他運(yùn)用了熱烈的顏色。畫面運(yùn)用了朱紅、草綠、中黃、紫色、酞青藍(lán)和橘黃等顏色，基本上都是大比例的純色和少比例的灰色。整幅作品是一個(gè)暖色調(diào)的作品，主色調(diào)為紅色，紅色穿插了整個(gè)畫面。紅色分布的位置為前景花圃的朱紅色，紅色面積最大，約占畫面的25%左右；右邊起到分割畫面的樹木的橘紅色和穿插著朱紅色的暗部，右邊樹木紅色面積次大，約占畫面的20%；第三紅色大的位置為布吉瓦爾餐廳的建筑墻壁顏色，約占畫面的20%左右，主景餐廳下半部分為朱紅色，與前景花圃的紅色遙相呼應(yīng)，拉近了觀者的視線，中間部分采用了偏冷一點(diǎn)的粉紅色色系，與朱紅色做了顏色的弱對(duì)比，房頂上面又做了紅色系的一個(gè)改變，運(yùn)用了偏冷一點(diǎn)的紫紅色，畫面的節(jié)奏感就出來(lái)了，前景花圃朱紅、中景樹木橘紅加朱紅、遠(yuǎn)景餐廳建筑朱紅加粉紅加紫紅，畫面紅色的節(jié)奏性變化就出來(lái)了，越往后看變化越多，讓觀者沐浴在一片紅色的海洋里，感受著弗拉芒克色彩情緒的變化。中間的黃色部分的麥田非常自然地連接著道路盡頭，同樣屬于暖色系，很好地中和了畫面的紅色。

圖1 《布吉瓦爾的餐廳》

（二）構(gòu)圖特征

弗拉芒克的作品表現(xiàn)性語(yǔ)言方面，色彩方面是其一，其二是他的構(gòu)圖。構(gòu)圖與構(gòu)成按照藝術(shù)形式的規(guī)律進(jìn)行空間布局，構(gòu)建藝術(shù)作品的整體關(guān)系是通過(guò)畫面中各類造型元素如點(diǎn)、線、面、色塊和筆觸進(jìn)行交錯(cuò)、排列和組合實(shí)現(xiàn)的。弗拉芒克野獸派時(shí)期的作品選擇風(fēng)景的時(shí)候都會(huì)選擇中近景，不會(huì)選取太大的場(chǎng)景。他不會(huì)刻意安排主體物畫面的位置，有時(shí)會(huì)放在中間，有時(shí)會(huì)放在遠(yuǎn)處，并且在畫面中經(jīng)?？梢钥吹綐溥@個(gè)元素。樹是比較長(zhǎng)的線形，有很強(qiáng)的分割畫面的能力。在我看來(lái)，弗拉芒克的畫面所需要的元素都是經(jīng)過(guò)主觀的處理，從而使畫面呈現(xiàn)出他想要的結(jié)果。繪畫表現(xiàn)性語(yǔ)言還體現(xiàn)在他對(duì)空間的處理上。他喜歡以大膽的構(gòu)圖和透視關(guān)系來(lái)創(chuàng)造出一種緊張和壓縮感。他經(jīng)常將景物置于畫面的前景，以增強(qiáng)觀者對(duì)畫面的參與感和沖擊力。他將景物的形象拉伸和變形，突顯出前景和背景之間的差異和對(duì)比。這種空間處理方式為他的作品增添了一種獨(dú)特的能量和張力。1906 年，弗拉芒克創(chuàng)作的《夏都的住宅》（見圖2），根據(jù)作品的名稱正常理解主體物應(yīng)該是位于畫面后半部分的“住宅”房子建筑部分，但是映入眼簾的是畫面前中部分流動(dòng)的樹木、花圃、道路。房子和前面的物象形成了很強(qiáng)烈的動(dòng)靜對(duì)比。帶給觀者強(qiáng)烈的思考，乍一看還是會(huì)被他的色彩吸引到。畫面主體采用的是一個(gè)冷色調(diào)，藍(lán)色為主，穿插著紅色、橙色、綠色等強(qiáng)烈的原色，表達(dá)著形象的顛覆和色彩的瘋狂。但仔細(xì)一看，起到分割畫面作用的是前面的四棵錯(cuò)落的枯樹，最前面的兩棵頂天立地，與中間次高的樹木聯(lián)結(jié)在一起，變成了一個(gè)三角形，增強(qiáng)了畫面的穩(wěn)定性。正是因?yàn)榉€(wěn)定的構(gòu)圖，才使得那些浮躁、強(qiáng)烈的原色鎮(zhèn)定下來(lái)，給觀眾帶來(lái)既緊張又刺激的色彩享受，同樣又可以讓人的心沉穩(wěn)下來(lái)，既沖突矛盾，又和諧自然。弗拉芒克總是會(huì)在那個(gè)最極致的點(diǎn)做到有機(jī)的平衡，雖然不符合現(xiàn)實(shí)自然，但滿足藝術(shù)規(guī)律，耐人尋味。

圖2 《夏都的住宅》

（三）筆觸特征

通過(guò)描繪筆觸與肌理的方式，可以實(shí)現(xiàn)顏色之間的對(duì)抗，包括不穩(wěn)定構(gòu)造和矛盾空間等。藝術(shù)家因各自的藝術(shù)觀點(diǎn)和喜好而展現(xiàn)出獨(dú)特的手法，他們的筆觸賦予了抽象繪畫特質(zhì)。他們用動(dòng)態(tài)的筆觸來(lái)展示視覺(jué)上的波動(dòng)，并以不同類型的油畫筆觸揭示內(nèi)心的不安定感或情緒反應(yīng)。這些筆觸的變化產(chǎn)生了紋理，進(jìn)而引發(fā)觀眾的共鳴。除了對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)象的復(fù)制和塑形之外，這種筆觸還體現(xiàn)了油畫本身的力量。油畫不同于其他形式的繪畫，它有兩個(gè)特點(diǎn)：一是油畫顏色的色彩之美；二是油畫媒介的肌理之美。厚重的筆觸同樣帶給觀者獨(dú)特的視覺(jué)享受。弗拉芒克的每張表現(xiàn)性風(fēng)景畫其實(shí)都比較厚重，揮灑的用筆，可以讓人感受到一種原始力量的迸發(fā)，使每一幅作品都具有很強(qiáng)的生命力。弗拉芒克的《拖船》（見圖3）中的筆觸變化運(yùn)用就很到位。藍(lán)天白云并不是我們?nèi)粘？吹降南衩藁ㄌ且话愕脑贫洌妙伾姆謪^(qū)，配合獨(dú)特的筆觸，將天空以另一種方式呈現(xiàn)給我們。遠(yuǎn)景的樹林也被他歸納為片狀的顏色區(qū)域，整幅作品最富有流動(dòng)性的地方在于拖船下的水面，那種看似細(xì)微的變化，往往是最難表現(xiàn)的。弗拉芒克很好地處理了水面的筆觸，仿佛微風(fēng)吹拂，水面泛起漣漪的情形再現(xiàn)于我們身邊。弗拉芒克的獨(dú)特語(yǔ)言符號(hào)就是他那短小而有力的筆觸，猶如海浪般起伏、翻滾不息，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。其實(shí)繪畫筆觸極大地受到了梵高的影響，弗拉芒克一度成為梵高忠實(shí)的粉絲，梵高獨(dú)特的漩渦的條帶狀筆觸給了弗拉芒克很大的啟迪，這使我們?cè)谛蕾p弗拉芒克的作品時(shí)也會(huì)看到梵高的影子。

圖3 《拖船》

弗拉芒克的繪畫藝術(shù)特征不僅在于形象的呈現(xiàn)，還體現(xiàn)在他對(duì)情感和心靈的表達(dá)上。他的繪畫作品充滿了活力和激情，傳達(dá)出一種無(wú)法言說(shuō)的情感。他通過(guò)色彩、線條和空間的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的狂喜和激動(dòng)。他的作品經(jīng)常給人一種混亂和緊張的感覺(jué)，展現(xiàn)出一種原始和野性的力量。他通過(guò)繪畫表現(xiàn)性語(yǔ)言的運(yùn)用，將自己的情感和經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為可見的形象，為觀者提供了一種直觀的藝術(shù)體驗(yàn)。

三、結(jié)束語(yǔ)

弗拉芒克的繪畫獨(dú)特而充滿力量。他的藝術(shù)探索精神和創(chuàng)造力激發(fā)了無(wú)數(shù)藝術(shù)家的靈感，使他們?cè)谒囆g(shù)上取得了重大突破。他的繪畫作品是藝術(shù)史上的珍寶，他獨(dú)特的表現(xiàn)性語(yǔ)言將會(huì)繼續(xù)影響和啟發(fā)后人的藝術(shù)創(chuàng)作。