劉 歡, 呂冠陽, 王 柯

(武漢紡織大學 服裝學院, 湖北 武漢 430073)

周汛等著的《中國衣冠服飾大辭典》定義: “中國歷代服裝形制繁復,千姿百態(tài),然就式樣而言,僅兩種基本形制:一為上衣下裳制,一為衣裳連體制?！盵1]中國服飾的發(fā)展歷史悠久,款式形制多樣,隨著人類用獸皮避風遮雨、護體暖身的開始,真正意義的服飾便出現(xiàn)了。在中國古代,年幼的未成年人曰童,《釋名》曰:十五曰童女子之未筓者,亦稱之也。本文所稱童衣指兒童所穿的上衣,屬于兒童服飾。早期的兒童服飾在款式上表現(xiàn)為成人服飾的縮小版,后期的兒童服飾逐漸走向專業(yè)化與特征化。很多學者曾針對兒童服飾發(fā)展的淵源、民族特點和設計創(chuàng)新方法進行研究,但少有對近代童衣款式形制進行的專門性研究。在圖像資料方面,包銘新、王金華分別對中國近代兒童服飾圖像進行了收集與整理,但并未探究相應的款式形制[2-3]。關于傳統(tǒng)童衣的款式形制及其習俗內涵,可參考文獻[4-5]。有學者分析后認為,傳統(tǒng)習俗、母親審美價值、服飾制度這3點對傳統(tǒng)童裝藝術特征及形制均具有一定的影響[6]。近代童衣的設計創(chuàng)新主要在于刺繡紋飾、圖案及面料等方面[7-9]。李榮等對近代中國西式童裝款式和結構進行了研究[10]。本文將基于《近代中國童裝實錄》的181幅實物及圖像資料,對童衣款式形制進行分析研究,以期為現(xiàn)代童衣設計提供參考。

1 中國近代童衣的款式形制

中國古代童衣服飾自魏晉、漢唐直至清代,歷經(jīng)多個朝代的變遷,逐步具有了強烈的地域性、民族性。而中國近代童衣的款式特征與成人裝的區(qū)別并不大,可認為是尺寸縮小的成人版。歸納所見,唐代以前,山東嘉祥出土的東漢時期畫像石中“孔子見老子”,以及南陽出土的東漢時期許阿瞿墓志銘畫像石,均記載有兒童服飾圖像資料;四川彭縣義和公社出土的漢代畫像磚繪有兒童的形象;山東嘉祥出土的東漢時期武氏祠畫像石也繪有“閔子騫”故事圖、“孝孫” 故事圖、“梁節(jié)姑姊”故事圖等。分析發(fā)現(xiàn),傳統(tǒng)童裝的服飾構成要素受中國傳統(tǒng)禮儀文化、母親審美觀和價值觀、服飾制度的影響[6]。

中國近代童衣在服飾形制中多延襲唐代男裝圓領袍衫及半臂女裝樣式;宋代童衣基本延襲五代十國時期的服飾風格,多為男裝圓領袍衫及半臂女裝、對襟短衫;明清時期存留實物中對襟及交領的短衫式童衣外套,形制上也基本上沿襲了宋代的男裝圓領袍衫及半臂女裝、對襟短衫。對比所收集實物圖例發(fā)現(xiàn),在明清時期的“嬰戲圖”題材繪畫作品中,清晰描繪兒童肢體動作、服飾款式的很多;兒童外衣款式特征與成人裝的區(qū)別并不大,只是在衣長、袖長方面有一定的裁短。兒童外衣的服飾領圍因兒童服飾的身型要求而定,具體而言:領圍緊貼于脖子,以起到防寒保暖作用,有利于孩童身體發(fā)育成長;衣長、袖長均比成人服飾短些,這是因為裁短衣長、袖長更有利于兒童活動。

1.1 童褂的款式形制

童褂為兒童上衣,稱為衣,或稱為衫。其服飾名稱之間的差別通常以服飾形制來界定。本文對多幅近代童褂圖像資料進行歸納整理后,根據(jù)門襟形制不同,將它們分成琵琶襟、對襟、斜襟及大襟四大類,并根據(jù)領型設計的不同,將它們分成了立領、圓領等。

童褂多以對襟形制出現(xiàn),如黑素緞對襟馬褂為19世紀后期的服飾,為圓領對襟,前后左右各有開衩,其款式與少數(shù)民族服飾并無太大差別。大襟形制在收集的童褂服飾數(shù)量中占比僅次于對襟形制,如綠暗花綢彩繡三多紋大襟夾褂為寬身直袖的圓領大襟(右衽),左右兩側各有開衩。其袖口、領口、衣擺處均以黑色白花紋鑲邊,領口與門襟處共有4對黑色紐襻。1912年,我國處于新舊交替、中西文化碰撞時期,西方服飾與近代中式服飾產(chǎn)生了款式形制的融合與碰撞,如20世紀20年代的白地青梅竹馬紋暗花綢斜襟夾褂,領口設計呈現(xiàn)西式立領,袖型為組合倒大袖,腰線處進行收腰處理。分析可知:從袖型來看,倒大袖為20世紀早期服飾款式,通常由一塊整布加工而成,但此處倒大袖由2片布料組合拼接而成,這與西方的二片袖西服存在關聯(lián);從腰線形制來看,受當時歐美短裙流行趨勢的影響,腰線逐漸收攏,顯示了傳統(tǒng)童褂向現(xiàn)代童衣服飾發(fā)展的趨勢。表1所示為近代中國童褂款式的分析結果。

表1 近代中國童褂款式的分析結果Tab.1 Analysis result of modern styles of children’s jacket

1.2 童坎肩的款式形制

童坎肩又稱比甲,是一種對襟馬甲。它無袖、無領,相傳始于元代,初為皇帝所服,后流傳至民間,成為一般婦女的服飾[11]。本文對66幅童坎肩圖像整理歸納后,將它們分成了一字襟坎肩、琵琶襟坎肩、對襟坎肩、斜襟坎肩及大襟坎肩五大類型。

分析可知,童坎肩的款式呈現(xiàn)出門襟多樣化、領口童趣性、便捷穿著等特點。在坎肩的款式分類中,一字襟坎肩、對襟坎肩的數(shù)量占比最大。表2中的石青緞刺繡蝶戀花一字襟坎肩,款式與現(xiàn)代背心極為相似。一字襟坎肩由于在圓領的下沿及兩側開衩處加上了紐襻,使其穿脫更便捷。童坎肩根據(jù)領口設計的不同,可分為圓領、立領及心形領等。表2中的黑色暗花緞斜襟坎肩,門襟的形制為斜襟,領口的形制為心形領。以心形領為領口的設計手法,以及在下擺兩側開衩并向上擺的處理方法,使服飾款式呈現(xiàn)出小巧精美的樣式,更適合少女穿著。從裝飾學角度看,坎肩為所有童裝服飾中最為復雜的款式。因為坎肩不受季節(jié)的影響,春夏可作為貼身背心穿著,秋冬可作為馬褂穿于袍服外。坎肩的穿著頻率較高,裝飾美化作用也較強。表2所示為近代中國童坎肩款式的分析結果。

表2 近代中國童坎肩款式的分析結果Tab.2 Analysis result of modern styles of children’s waistcoat

2 西方服飾裁剪技術對中國近代童衣款式形制的影響

自唐代以來,婦女的服裝一直采用直線式的裁剪方法,因此胸、肩、腰、臀等部位完全呈平直狀態(tài),沒有明顯的曲折變化[1]。與其相應的兒童服飾款式形制也基本上遵循母親的價值觀和審美觀[6]。

本文以同時期的女襖及童袍作為研究對象,主要對腰型款式特征進行分析。在款式形制上,同一時期的成人女襖設計風格會影響童褂的款式形制。從圖1所示的晚清時期北方少女服飾來看,其形制基本遵循傳統(tǒng)的服飾款式,腰部呈現(xiàn)水桶狀,并無收腰結構。圖2所示為1932年的南京女孩服裝。其形制為女式旗袍風格,腰部呈現(xiàn)出曲線[12]。

圖1 晚清時期北方少女服飾Fig.1 Northern girls’ clothing in late Qing Dynasty

圖2 1932年的南京女孩服裝Fig.2 Girls’ clothing in Nanjing in 1932

分析可知,其童袍腰部從直線到曲線的變化原因為:其一,旗袍的原型為清代滿族婦女的日常服飾,其特點為平直狀且下長至足,但受20世紀20年代初期西方服飾裁剪技術的影響,旗袍出現(xiàn)了袖口縮小、長度縮短、腰身收緊等樣式;其二,在20世紀30年代的時裝背景下,婦女追崇時髦、新穎的服裝,這也與當時的文化潮流、社會風尚及人文環(huán)境有著密切的聯(lián)系;其三,童袍的腰型由直變曲,使傳統(tǒng)童袍更美觀合體,改變了童衣原本臃腫的形態(tài),展現(xiàn)了孩童天真活潑的性格。

3 中國近代童衣款式形制與外來文化的碰撞與融合

民國時期的倒大袖與清末時期的順袖對比而言,順袖的裝飾風格更精美,倒大袖的裝飾風格卻更樸素淡雅。從衣袖形制來看,童褂袖型可分為順袖和倒袖兩大類。其中,順袖的袖窿圍度大于袖口圍度;倒袖的袖窿圍度小于袖口圍度。表3所示為近代中國童褂的袖型款式。順袖可分為馬蹄袖、欄桿袖及短袖等,倒袖在近代童褂款式中為倒大袖。

表3 近代中國童褂的袖型款式Tab.3 Modern children’s jacket sleeve style

從清末至民國初期,童褂袖型的演變發(fā)展主要受中西文化碰撞及融合程度的影響。鴉片戰(zhàn)爭后,清政府開放通商口岸,允許洋人、買辦開設洋行,很多人開始效仿洋人的穿著打扮。晚清時期,受西方文化的沖擊,中國傳統(tǒng)服飾制度受到動搖,出現(xiàn)了中西服飾文化融合現(xiàn)象。1912年,民國政府參議院仿照西方各國,頒布了男女禮服的形制,隨著傳統(tǒng)服飾等級制度的廢除,國人開始認同并接受西方服飾。民國時期的畫報及雜志基本上都辟有“服飾專欄”,傳播著西方潮流、時髦服飾之風,由此西方服飾文化逐漸向全社會擴散。

從童褂倒大袖的演變史來看,倒大袖主要由青年婦女、學堂女學生的女襖演變而來,這與那一時期的時尚人群多來源于女子不無關系。從服飾選擇意愿上來看,由于孩童年齡尚小,并無選擇與決定權。因此,兒童在服飾的選擇上,基本上遵循的是母親的審美觀和價值觀。

4 中國近代童衣款式形制受傳統(tǒng)服飾禮儀的影響

對中國近代童衣的研究發(fā)現(xiàn),要確定每款坎肩所對應孩童的年齡是相當困難的。這是因為:一,兒童可分為幼童、中童、大童三大類,其衣長、衣寬、衣袖款式都存在較大的差異;二,在近代相關文獻中,孩童為弱勢群體,并無關于兒童年齡與服飾尺寸之間比例關系的記載。從已有圖像資料來看,童坎肩與成人坎肩的款式特征基本相似,近代中國童衣中童坎肩的款式形制受到了傳統(tǒng)服飾禮儀的影響。

徐珂在《清類稗鈔·服飾類·馬褂》中載:“馬褂較外褂為短,僅及臍。國初,惟營兵衣之。至康熙末,富家子為此服者,眾以為奇,甚有為俚句嘲之者。雍正時,服者漸眾。后則無人不服,游行街市,應接賓客,不煩更衣矣”。由此可看出,清朝時期的坎肩較短,其下邊緣只是到肚臍之處。由文獻與圖像互證研究發(fā)現(xiàn),坎肩隨著年代的推移,逐漸由臍部發(fā)展到臀部位置。從服飾制度的裝飾美學角度來看,19世紀后期的清代寶藍緞二色金龍鳳紋一字襟童坎肩(見圖3),比沈明《新新百美圖》(1913年)中的民國時期童坎肩(見圖4)更加精致小巧,裝飾花紋也更加美觀。

圖3 清代寶藍緞二色金龍鳳紋一字襟童坎肩Fig.3 Blue satin two color gold dragon phoenix pattern one line flaperon children’s waistcoat in Qing Dynasty

圖4 民國時期童坎肩Fig.4 Children’s waistcoat in the Republic of China era

雖西方文化對清代服飾文化有所沖擊,但清末時期的服飾禮儀遵守的仍是傳統(tǒng)制度。在傳統(tǒng)服飾禮儀之下,清代童坎肩主要還是穿著于袍服之外,其目的在于彰顯童坎肩的精致、小巧及情感觀念。從服飾的氣候適應性角度來看,清代童坎肩多著于袍服外,而袍服本身多有棉夾層,再將童坎肩穿于袍服之外,可獲得更好的御寒保暖效果。圖4中婦女手持蒲扇,兒童身穿無袖坎肩。其中坎肩為前后兩側開衩,衣長至臀部。此外,坎肩作為貼身所穿時,可用來保護孩童肚臍,以防止孩童受涼。

在款式形制設計中,考慮到孩童成長不同階段所需,所設計童衣的款式繁縟。其中,童坎肩或背心最具代表性,影響至今,在民間傳統(tǒng)非遺童裝中即可找到刺繡或挑花背心。其款式形制受民俗和傳統(tǒng)民族工藝技巧等因素的影響深遠。

5 結語

近代中國童衣款式形制的發(fā)展受到了中西方文化、社會風尚及人文環(huán)境的影響。在童衣款式形制中,童褂、童坎肩服飾款式繁縟。童衣的款式中門襟包括琵琶襟、對襟、斜襟、大襟及一字襟,領型包括心形領、圓領、立領等,袖型可分為馬蹄袖、欄桿袖、短袖及倒大袖等。研究認為,在民國時期廢除傳統(tǒng)服飾制度的導向、母親的價值觀和審美觀、西方時髦服飾等因素的影響下,童袍形制由傳統(tǒng)的直腰型變?yōu)榍€型,童褂袖型增添了倒大袖等。對近代童衣款式形制的研究有利于延續(xù)和傳承我國優(yōu)秀服飾文化,弘揚傳統(tǒng)童衣設計理念;有利于提取近代童衣設計規(guī)律,實現(xiàn)服裝設計的改革與創(chuàng)新。