趙志美 劉 穎 宋莎莎*

(1 木質(zhì)材料科學(xué)與應(yīng)用教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室 北京林業(yè)大學(xué) 北京 100083；2 木材科學(xué)與工程北京市重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室 北京林業(yè)大學(xué) 北京 100083)

藤編是一種民間編織活動， 主要以藤類植物莖稈的表皮和芯為原料， 將藤曬干、 修剪后進(jìn)行加工利用。 海南是藤編的主產(chǎn)地之一。 海南黎族藤編文明已有5 000 多年的歷史， 現(xiàn)已被列入海南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。 黎族人民主要聚居在海南島中南部， 該地山巒疊嶂， 陽光、 雨水極為充足， 藤材資源充沛， 熱帶雨林中細(xì)長柔順的紅藤、 白藤是大自然給黎族人民的豐厚饋贈。 紅藤一般用來編織大件器物， 如藤筐、 藤桌、 藤椅等，而白藤主要用來編織小件器物， 如藤盤、 藤盒、藤瓶等。 此外， 海南本地的公藤、 木藤、 牛釣藤(厘藤)、 過山青藤和毛藤等野生藤也廣泛用于藤編。

在漫長的歷史進(jìn)程中， 藤編家具貫穿了黎族人民幾千年的生活。 一方面， 黎族人民把藤編家具作為商品行銷內(nèi)地， 用勤勞的雙手為家鄉(xiāng)創(chuàng)造財富； 另一方面， 黎族人民將豐富的藤類資源根據(jù)當(dāng)?shù)氐臍夂颦h(huán)境、 生產(chǎn)方式、 生活習(xí)慣編織成當(dāng)?shù)靥匦璧募揖撸?為自身生產(chǎn)、 生活提供有力保障， 與自然和諧共生， 形成多姿多彩的藤編家具文化[1]。 除滿足物質(zhì)層面的使用需求外， 藤編技藝還寄托了黎族人民的情感和價值追求， 是黎族人民對自己幸福生活能力的肯定， 蘊(yùn)含著深刻的人文精神和審美情趣， 是他們幾千年來面對任何境遇都熱愛生活、 奮勇創(chuàng)造的情感價值的集中體現(xiàn)。

自古以來， 藤編家具因其材料的生態(tài)性和工藝的美學(xué)性， 在家具行業(yè)始終備受青睞， 海南黎族藤編產(chǎn)品種類多樣、 造型豐富， 裝飾作用極強(qiáng)。同時， 在海南傳統(tǒng)文化中， 常青藤代表著自強(qiáng)不息、 萬古長青， 藤編交錯纏繞的工藝也象征著愛情的纏綿， 黎族人民擅長運(yùn)用藤編復(fù)雜多樣的紋樣表達(dá)對美好生活的期盼。 然而， 隨著時代的變遷和審美意識的改變， 傳統(tǒng)藤編家具的傳承和發(fā)展面臨著很多難題， 例如藤編家具雖然有冬暖夏涼、 輕巧、 環(huán)保、 堅韌等優(yōu)點(diǎn)， 但質(zhì)量、 品相上佳者普遍價格昂貴， 且藤編家具若日常保護(hù)不當(dāng)，容易出現(xiàn)受潮發(fā)霉等現(xiàn)象， 使用感欠佳， 使用年限較短。 近年來， 隨著藤編材料研究和制造工藝的發(fā)展， 以及國家對于傳統(tǒng)手工藝保護(hù)和傳承的重視， 越來越多人看到海南傳統(tǒng)藤編家具的創(chuàng)新潛力， 相比于原始、 自發(fā)的產(chǎn)品設(shè)計， 二次創(chuàng)新表現(xiàn)為一種有意識的、 基于文化價值的再開發(fā)[2]?，F(xiàn)有海南藤編家具創(chuàng)新設(shè)計主要是對其造型、 色彩以及編制方法的創(chuàng)新和改變[3]， 涉及內(nèi)容較為局限， 對于提高海南傳統(tǒng)藤編產(chǎn)品生產(chǎn)效率的意義有限。

黎族藤編是一項海南省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項目， 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為文化記憶的承載體，凝結(jié)著一個民族的歷史和文化軌跡。 本文從傳統(tǒng)黎族藤編家具特征出發(fā)， 分析現(xiàn)階段海南黎族藤編家具發(fā)展中存在的問題， 尋找突破點(diǎn)， 提出針對海南黎族藤編家具的創(chuàng)新發(fā)展道路， 以期幫助海南黎族藤編家具振興發(fā)展， 促進(jìn)海南經(jīng)濟(jì)發(fā)展，更好地保護(hù)、 傳承和利用好海南非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化， 助力海南自由貿(mào)易港文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

1 黎族藤編家具特征

1.1 造型特點(diǎn)

在藤編家具的整個制作工藝中， 造型是最關(guān)鍵、 最基礎(chǔ)的一環(huán)[4]。 家具造型要素主要包括點(diǎn)、線、 面、 體、 色彩、 質(zhì)感等[5]， 藤材具有天然的線型要素， 商用藤直徑范圍跨度大， 可達(dá)到3 ～80 mm， 不同藤條間多變的排列組合方式可呈現(xiàn)出極強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律感； 藤條柔軟易彎曲， 具有流暢多變的線型， 能夠?qū)崿F(xiàn)多變的造型設(shè)計；藤條編織能夠形成精妙的紋理， 橫縱交錯的藤條可帶來獨(dú)特的凹凸感和通透感； 藤材本身的色彩淳樸自然， 藤條、 藤皮、 藤蔑等可進(jìn)行染色， 不同顏色之間的搭配可以設(shè)計出豐富多彩的藤編家具。

1.2 結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

藤材質(zhì)輕， 彈性模量小， 抗彎強(qiáng)度大， 具有良好的塑性， 容易彎曲變形。 藤家具框架通用的連接方法有: 釘接、 木螺釘接、 榫接、 膠接、 包接、 纏接或包角法[5](圖1)。 其中纏接法中又包括T 字纏接、 十字纏接、 立體十字纏接。

圖1 藤家具常見的節(jié)點(diǎn)連接方法Fig.1 Common node connection methods of rattan furniture

1.3 工藝特點(diǎn)

傳統(tǒng)黎族藤編家具的生產(chǎn)工藝環(huán)節(jié)主要包括:選料、 藤材處理、 原料加工、 組裝、 編織、 表面修整、 涂飾。 藤是一種多刺植物， 表面粗糙， 選料后需要對藤材進(jìn)行處理， 通過對原藤清洗、 彎曲矯正、 藤皮藤芯的劈割加工、 蒸煮或漂白等工序， 獲得適合制作藤家具的藤條。 藤條打磨處理有專用的打磨機(jī)床， 打磨一般需要粗打磨、 精打磨2 次完成。 原料加工主要包括彎曲、 銃口和拋光處理， 彎曲是用火槍外焰對藤條進(jìn)行均勻加熱并達(dá)到一定溫度后， 將藤條放置于操作臺夾緊，邊加熱邊彎曲， 彎曲到需要的程度后停止加熱，冷卻處理使其定型； 銃口即在截取的藤條兩端1 cm 處開凹槽， 后續(xù)還需要將銃口邊緣打磨光滑； 拋光與打磨處理的作用略有不同， 拋光是針對局部的處理， 拋光的重點(diǎn)處理對象是藤上的結(jié)疤和高溫造成的表面碳化。 組裝即將制作好的部件進(jìn)行組裝， 形成藤編家具的主框架。 編織是在組裝好的框架上根據(jù)已有的方案進(jìn)行手工編織，裝飾藤編家具表面。 編織完成后的家具只是半成品， 需要對其表面進(jìn)行修整處理， 經(jīng)過多次油磨處理的藤編家具表面光滑細(xì)膩， 觸手溫潤， 具有較好的表面質(zhì)感， 同時上油處理可以使藤編家具堅固耐用， 有效延長使用壽命。

2 黎族藤編家具發(fā)展存在的問題

2.1 材料利用率低

我國藤材資源豐富， 達(dá)600 余種， 但能用于制作家具的藤類只占其中很小一部分。 海南黎族編織用的藤類主要為紅藤和白藤， 皆生于密林之中[6]， 采伐難度大； 藤材易蟲蛀、 腐朽、 霉變，為保證藤材質(zhì)量， 黎族人民對采伐時間、 采伐條件、 藤條生長狀況要求嚴(yán)格。 藤編家具對藤條的外觀形態(tài)、 理化性質(zhì)要求較高， 用于制作家具框架的藤條通常需要粗細(xì)均勻、 無結(jié)疤， 因此材料合格率低， 同時藤材柔軟易彎曲但剛性不足， 節(jié)部是其最脆弱之處， 因此藤材生長高度高但可用長度有限。

2.2 生產(chǎn)效率低

傳統(tǒng)黎族藤編家具生產(chǎn)效率低是制約藤編家具發(fā)展的瓶頸問題， 主要原因有以下幾方面。

1) 藤編家具生產(chǎn)加工機(jī)械化低， 生產(chǎn)設(shè)備簡單， 工人依賴性大， 很難實(shí)現(xiàn)批量化生產(chǎn)。 現(xiàn)階段， 藤編家具生產(chǎn)使用的工具主要有打磨機(jī)床、火槍、 電鉆等簡易基礎(chǔ)設(shè)備， 生產(chǎn)過程基本依靠人工， 生產(chǎn)效率低下， 產(chǎn)品質(zhì)量受工人技藝影響大， 較難做到穩(wěn)定輸出、 大批量輸出。

2) 藤編家具的連接結(jié)構(gòu)呈固定式， 無法實(shí)現(xiàn)拆卸， 連接結(jié)構(gòu)基本無法實(shí)現(xiàn)替換、 維修， 零部件不通用， 很難實(shí)現(xiàn)大批量機(jī)械化生產(chǎn)， 裝配效率有待提高。

3) 傳統(tǒng)藤編家具生產(chǎn)工藝復(fù)雜， 生產(chǎn)周期較長， 生產(chǎn)過程中需要投入大量人力資源， 生產(chǎn)中使用的手工工具大多結(jié)構(gòu)簡單、 易于操作和維修、成本低， 但也限制了生產(chǎn)效率的提高。

2.3 包裝運(yùn)輸成本高

家具類產(chǎn)品屬于必須消費(fèi)品， 有很大的市場需求量[7]。 傳統(tǒng)藤編家具連接結(jié)構(gòu)固定， 無法拆卸，需要整體進(jìn)行包裝運(yùn)輸， 因此提高了產(chǎn)品包裝、 儲存、 運(yùn)輸?shù)某杀荆?且在運(yùn)輸過程中大體量家具容易發(fā)生磕碰、 損壞， 由此產(chǎn)生的維護(hù)成本較高。

2.4 風(fēng)格形式單調(diào)

黎族藤編家具結(jié)構(gòu)形式固定， 功能較單一，受眾面有限， 許多海南當(dāng)?shù)仄髽I(yè)主要依靠本地客源維持運(yùn)行， 推廣度有待提高； 傳統(tǒng)藤編家具質(zhì)樸自然， 與當(dāng)下簡約化、 精致化、 現(xiàn)代化的審美有一定出入， 而且傳統(tǒng)藤編家具極具個體特色，單個產(chǎn)品較難融入現(xiàn)代化室內(nèi)裝修。 許多傳統(tǒng)家具為尋求發(fā)展， 迎合當(dāng)下市場要求， 紛紛在產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、 功能、 造型等方面進(jìn)行改良， 傳統(tǒng)黎族藤編家具改良產(chǎn)品尋求新的發(fā)展方向刻不容緩。

3 黎族藤編家具創(chuàng)新設(shè)計策略

3.1 機(jī)械化生產(chǎn)

隨著科技的飛速發(fā)展， 根據(jù)千百年來制造藤編家具的經(jīng)驗(yàn)， 利用現(xiàn)代手段對藤條性能調(diào)研所掌握的精確數(shù)據(jù)， 可以研發(fā)如洗藤機(jī)、 磨藤機(jī)等因材制宜的專用設(shè)備， 以最大程度地保持藤條性能。 今后藤編家具必將從純手工加工逐步實(shí)現(xiàn)選料、 打磨、 原料加工等環(huán)節(jié)的機(jī)械化， 與板式家具生產(chǎn)類似， 實(shí)現(xiàn)流程化、 機(jī)械化生產(chǎn)， 并將現(xiàn)代技術(shù)融入選材、 打磨、 加工、 油漆等各個方面，將不僅極大地提升藤編家具制造的質(zhì)量和效率，而且為編藤民間工藝在家具設(shè)計中應(yīng)用及藤編家具泛量生產(chǎn)提供可能。

3.2 多種材質(zhì)混搭

隨著城市化進(jìn)程的推進(jìn)和城市便利性的需求增加， 藤材作為藤編家具的原料受室內(nèi)整體環(huán)境和使用人群局限等因素的限制， 各家具生產(chǎn)商對于藤材的運(yùn)用持較為謹(jǐn)慎的態(tài)度。 材料是家具產(chǎn)品生產(chǎn)制作過程至關(guān)重要的部分， 材料科學(xué)的發(fā)展為現(xiàn)代工業(yè)提供了多元選擇[8]， 在今后藤編家具設(shè)計中， 應(yīng)以工藝方法和形式為重點(diǎn)， 而不僅僅限制在藤材的使用方面。 亦即可以有意識地運(yùn)用藤材以外的原材料， 一方面可通過藤編工藝體現(xiàn)藤編的效果， 擴(kuò)大藤編的應(yīng)用范圍， 更具彈性地滿足家居設(shè)計的實(shí)際需求， 將可持續(xù)性材料融入到藤編家具中也將成為藤編家具生態(tài)化設(shè)計的一個重要發(fā)展方向[9]。 例如， 通過在家具設(shè)計中使用類似“藤編材料” 皮革， 可以將皮革的質(zhì)感和藤編工藝的特點(diǎn)有機(jī)結(jié)合， 使家具更好地融入周圍的皮質(zhì)沙發(fā)和整體空間的格調(diào)[10]。 另一方面可通過藤編與其他材料結(jié)合， 既能保留藤編家具特色又能給傳統(tǒng)藤編家具注入新的血液。

3.2.1 藤材與金屬材料結(jié)合

傳統(tǒng)藤編家具常使用彎曲后的實(shí)木作為框架，金屬材料具有理性、冷靜、現(xiàn)代的特質(zhì)，而藤條等藤編材料具有原始、淳樸的特點(diǎn)，將金屬材料與藤編相結(jié)合，既可滿足家具的強(qiáng)度要求，又能在視覺上形成一定的沖擊，豐富藤編家具的表現(xiàn)形式(圖2)。

圖2 藤材與鋼材結(jié)合的座椅Fig.2 Chair made by rattan combining with steel materials

3.2.2 藤材與紡織品、 皮革結(jié)合

家具常用覆面材料種類繁多， 大致可分為紡織品和皮革2 大類。 其中， 紡織品主要包括純棉織物、 化纖織物、 混紡織物、 亞麻織物、 燈芯絨、平絨和絲絨； 家具常用皮革主要有牛皮、 羊皮、豬皮及人造革。 紡織品和皮革具通常色彩鮮艷，圖案變化豐富， 裝飾效果親切， 質(zhì)地柔軟， 富有彈性， 同時具有吸音降噪、 保溫、 吸塵等特性，常用于軟體家具中， 具有多變的色彩和肌理、 極強(qiáng)的視覺吸引力。 將傳統(tǒng)藤編材料與紡織品、 皮革結(jié)合， 二者在色彩、 肌理和質(zhì)感等方面可以形成一定的反差， 同時紡織品和皮革可以彌補(bǔ)傳統(tǒng)黎族藤編家具色彩單調(diào)的不足， 使其更具層次性。例如， 以黎族藤編家具元素為基礎(chǔ)， 選擇合適的覆面材料， 填充聚氨酯泡沫、 羽絨等材料作為與人體直接接觸部分， 可增強(qiáng)家具的舒適感。 圖3即為一款藤材與紡織品結(jié)合的座椅——帕帕森椅。

圖3 藤材與紡織品結(jié)合的座椅——帕帕森椅Fig.3 Chair made by rattan combining with textile materials:papasan chair

3.2.3 藤材與石材結(jié)合

石材不僅可作為建筑用材， 在室內(nèi)設(shè)計中也是不可或缺的材料， 常用于室內(nèi)的石材有花崗巖和各色系的大理石。 石材材質(zhì)堅硬， 色彩、 紋理豐富多樣， 具有很高的藝術(shù)價值， 在家具設(shè)計實(shí)際應(yīng)用中， 石材常作為桌面材料， 其他部位若與黎族藤編結(jié)合， 2 種材質(zhì)的反差與融合， 既能形成視覺亮點(diǎn)又可以互補(bǔ)。

3.2.4 藤材與玻璃結(jié)合

玻璃是重要的家具材料， 其特有的性能可增加和改善家具的使用功能。 玻璃材料既可產(chǎn)生視覺的穿透感， 也可產(chǎn)生隔離效果； 既有晶瑩剔透的明亮， 也有若隱若現(xiàn)的朦朧； 既可營造溫馨的氣氛， 也可產(chǎn)生活潑的創(chuàng)意。 作為家具材料， 玻璃常被鑲嵌在各種柜門或臺面上， 玻璃表面加工工藝豐富多樣， 例如研磨、 拋光、 刻蝕、 著色、鍍層、 彩繪、 噴花、 印花、 貼膜等， 使其具有豐富的表現(xiàn)力。 南洋風(fēng)格家具中常出現(xiàn)藤編與玻璃相結(jié)合的元素， 將海南黎族特色的藤編元素與玻璃巧妙地結(jié)合(圖4)， 融合貫通， 在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新， 又能展現(xiàn)傳統(tǒng)黎族藤編特色。

圖4 源氏木語旗下產(chǎn)品: 藤材與玻璃結(jié)合的茶幾Fig.4 Products of YESWOOD:coffee table of rattan combining with glass

3.3 優(yōu)化結(jié)構(gòu)工藝

3.3.1 可拆裝連接結(jié)構(gòu)

家具可拆裝化是實(shí)現(xiàn)家具模塊化和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的前提[11]， 有利于實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品批量化生產(chǎn)。 傳統(tǒng)黎族藤編家具可拆裝化設(shè)計對其發(fā)展具有重要意義， 體現(xiàn)在: 產(chǎn)品結(jié)構(gòu)模塊化、 標(biāo)準(zhǔn)化能夠有效提高生產(chǎn)效率， 大大提高組裝效率， 有效避免誤裝； 產(chǎn)品可拆裝化， 有利于包裝運(yùn)輸， 有效降低包裝運(yùn)輸成本； 拆卸簡單， 降低維護(hù)難度， 有利于后期產(chǎn)品維護(hù)； 可實(shí)現(xiàn)讓消費(fèi)者參與到產(chǎn)品的安裝過程， 增強(qiáng)體驗(yàn)感； 有利于材料回收， 簡化廢棄物分類、 處理。

3.3.2 結(jié)構(gòu)部件標(biāo)準(zhǔn)化

隨著工業(yè)化的推進(jìn)， 結(jié)構(gòu)部件標(biāo)準(zhǔn)化是實(shí)現(xiàn)大批量生產(chǎn)的必經(jīng)之路。 標(biāo)準(zhǔn)化部件能夠有效簡化生產(chǎn)過程， 減少人力投入， 降低生產(chǎn)成本， 同時零部件的標(biāo)準(zhǔn)化、 通用化也有利于產(chǎn)品回收、維修， 降低重復(fù)勞動率。

3.4 強(qiáng)化產(chǎn)品文化屬性

藤編家具在設(shè)計和制造過程中基本延續(xù)原生態(tài)的工藝， 確保了藤材的天然性、 整體過程的無害性和環(huán)境友好性。 隨著人們生態(tài)環(huán)保意識的不斷提升， 這種生態(tài)性家具更易受到消費(fèi)者的青睞。同時， 藤編家具的制作工藝和使用體現(xiàn)著消費(fèi)者對返璞歸真、 熱愛自然、 生態(tài)和諧的精神追求，在消費(fèi)者追求個性化和精神需求日益強(qiáng)烈的當(dāng)下，藤編家具正好迎合了這種需求。 傳統(tǒng)手工藤編家具有著其他材料或工業(yè)化家具所不具備的優(yōu)勢，如何平衡材料與工藝、 科技與人工、 產(chǎn)量與環(huán)保的關(guān)系， 是藤編家具設(shè)計創(chuàng)新的重點(diǎn)[9]。

藤材及傳統(tǒng)藤編家具具有鮮明的文化屬性，在設(shè)計中可深入挖掘藤材的材料特性及傳統(tǒng)藤編家具的結(jié)構(gòu)特征。 例如， 傳統(tǒng)藤編家具的節(jié)點(diǎn)纏扎形式極富文化特色， 可將其融入到設(shè)計作品中。圖5 是傳統(tǒng)藤編家具中常見的節(jié)點(diǎn)纏接方式， 這些纏接方式不但能夠連接節(jié)點(diǎn)， 具有功能特性，而且其多樣的纏接形式也極具美感， 是傳統(tǒng)藤編家具的重要特征， 設(shè)計師可以將這些極具特色的纏接形式運(yùn)用到其他風(fēng)格的家具節(jié)點(diǎn)連接中， 既能滿足結(jié)構(gòu)需要又具有很強(qiáng)的裝飾作用。

圖5 傳統(tǒng)藤編家具節(jié)點(diǎn)纏扎方式Fig.5 Node wrapping method of traditional rattan furniture

3.5 造型及功能創(chuàng)新

傳統(tǒng)黎族藤編家具造型創(chuàng)新既要把握現(xiàn)代審美特征， 又要與傳統(tǒng)藤編家具結(jié)構(gòu)、 造型、 文化特色相結(jié)合， 可以從3 個方面進(jìn)行創(chuàng)新: 1) 簡化傳統(tǒng)黎族藤編家具造型元素， 減少大面積藤元素的使用， 在局部添加藤編元素； 2) 運(yùn)用藤材的“線” 造型要素， 這些“線” 性材質(zhì)可以豐富表現(xiàn)藤編家具視覺形態(tài)[12]； 3) 充分利用藤材的韌性進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計。 圖6 是謝垚女士的作品《陋室——藤編作品》， 該作品將天然藤材的“線” 性元素發(fā)揮到極致， 利用藤材的韌性實(shí)現(xiàn)極具特色的造型， 藤材所具有的自然屬性也讓整個作品在精神層面有了更加豐富的內(nèi)涵， 在浮躁的社會環(huán)境下， 堅守自我， 不隨波逐流， 安貧樂道， 潔身自好， 尋求自己的“陋室”。

圖6 藤編作品《陋室——藤編作品》Fig.6 Rattan woven work: The Humble Room-Rattan Woven Works

傳統(tǒng)黎族藤編家具的功能創(chuàng)新可從以下2 個方面考慮: 1) 功能擴(kuò)展， 傳統(tǒng)黎族藤編家具功能較為單一， 可在現(xiàn)有功能上進(jìn)行創(chuàng)新， 使其更符合現(xiàn)代生活對于功能性的需求； 2) 特定功能開發(fā)， 藤編家具所具有的自然氣息是現(xiàn)今迅速發(fā)展的社會中所缺少的， 藤編家具可以在某些特定主題、 特定空間中大放異彩， 所以藤編家具的設(shè)計可以在某些特定空間的功能需求的基礎(chǔ)上進(jìn)行有針對性的創(chuàng)新、 開發(fā)。

4 結(jié)束語

海南黎族藤編家具的創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)適應(yīng)時代發(fā)展的需要。 在考慮藤材特性及藤編家具文化特質(zhì)的基礎(chǔ)上， 從造型、 結(jié)構(gòu)、 生產(chǎn)工藝等方面進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計， 使其符合當(dāng)下審美及功能要求， 提高藤材利用率及藤編家具生產(chǎn)效率， 降低生產(chǎn)成本，讓更多人認(rèn)識藤編家具、 了解藤編家具、 喜歡藤編家具。 隨著時代的發(fā)展和社會文化的變遷， 家具的外觀、 風(fēng)格及內(nèi)涵都在不斷變化[13]， 海南藤編家具的創(chuàng)新需要持續(xù)嘗試和積極探索， 隨著更多人投入到海南黎族藤編家具的研究中， 海南黎族藤編家具必將煥發(fā)新活力。