盧永琇

（天津美術館，天津 300201）

民國時期，在美育救國思潮的影響下，上海美專、北平藝專等美術教育專門機構陸續(xù)興建，培養(yǎng)了大批美術人才，推動、豐富了各地的美術展覽、美術培訓活動，提升了國民的美育水平。上海美專成立于1912 年，培養(yǎng)了眾多美術專門人才，是民國時期美術潮流中的重要推動力量。大批上海美專學生畢業(yè)后在南北各地從事與美術相關的活動，促進了地域美術的發(fā)展交流。他們當中的一些人成長為著名藝術家，名留畫史，也有人僅在地方美術中留下蹤跡。但這些地域性人物的活動軌跡也是中國近代美術史的重要組成部分，他們對地方美術發(fā)展的影響和作用不容小覷。王卓即是其中之一。他推動了地域美術發(fā)展，助推天津市立美術館①天津市立美術館成立于1930 年，1947 年更名為天津市立藝術館，1952 年并入天津市歷史博物館，2004 年并入天津博物館，2012 年天津市政府批準成立天津美術館。的發(fā)展，助力藝術家的作品推廣，很好地傳播了上海美專閎約深美的精神理念。

一、推動地域美術發(fā)展

王卓出生于20 世紀初，家境殷實，幼年生活于濟南并熱衷繪畫。1922 年入上海美專學習，以王文楨為名注冊。學習期間，王卓曾在上海美專成立十二周年紀念展覽會上承擔“庶務股繪畫廣告”工作。[1]66

王卓從上海美專畢業(yè)后，回到濟南在中學擔任美術教員，②本文關于王卓在山東的藝術活動調查得到青島文學館館長臧杰先生的幫助，誠摯感謝。其時結識由南京返濟南的俞劍華并協(xié)助其在翰墨緣美術院的工作，參與整理出版陳師曾的《中國繪畫史》[2]146。陳師曾《中國繪畫史》在中國繪畫史研究上是一部開山之作，翰墨緣版是較早的刊印版本。

1926 年，王卓到青島擔任私立膠澳中學的美術教員。此時他結識了畢業(yè)于哥倫比亞大學的孫瑜③孫瑜（1900—1990 年），原名威塢，畢業(yè)于清華大學文學系，美國威斯康星大學、哥倫比亞大學和紐約攝影學院，學習文學、戲劇和電影。執(zhí)導我國第一部配音有聲電影《野草閑花》。他以詩性電影美學開創(chuàng)中國電影新局面，被譽為“詩人導演”。孫瑜在其著作《銀海泛舟》中記錄道：“我在青島結識了王玫、王卓弟兄倆，當時他們也和我一樣，是抱著各種偉大理想的好青年，他們原籍山東臨沂縣，是晉代大書法家王羲之的第十九代后裔。王卓鉆研人像攝影，弟弟王玫自幼就是提琴迷?！鄙虾Ｎ乃嚦霭嫔?，1987 年，第46 頁。和畢業(yè)于美國弗吉尼亞醫(yī)科大學的鐘振東④鐘振東（1892—？年），天津人，1918 年任中國紅十字會天津分會醫(yī)務部職員，后任天津陸軍醫(yī)學學校教官。曾在青島開設華振大藥房，任青島藥劑師工會理事長。著有《有機化學》《牙醫(yī)學》。，王卓和弟弟王玫⑤王玫（1907—？年），原名王文棟，中學畢業(yè)后任法資銀行萬國儲蓄會山東總分會的打字員，后任中學音樂教員。20 世紀30 年代活躍于青島樂壇，為中國成功研制小提琴的第一人。開始與二人一起籌拍電影《青島之波》，[3]63后因困難重重而不了了之。王卓在上海美專學習期間即開始攝影技術的學習，青島時期進行了更多實踐，并有攝影作品刊登在上海專門研究攝影藝術的《天鵬畫報》第一號上。[4]31。

1928 年，王卓參與發(fā)起了近代青島第一個民間書畫社團——少海書畫社。該社存續(xù)六七年，培養(yǎng)了大批畫家，除在濰坊、濟南等山東省內(nèi)各地，也在天津等地設有分銷處。是年冬，少海書畫社在青島火車站鐘樓二樓舉辦了第一次書畫展覽，同時印行有畫冊。書畫冊第二頁有王卓的題詞“丹青曙光”（圖1），文字介紹：“王君卓，字干華，號文楨，山東臨沂人，嗜金石，工書畫，又擅指墨及一切法西繪畫，用筆秀勁，卓然成家，不蹈前人蹊徑，歷充唯美畫會委員，四川美專西畫系主任，及山東中校、青島中校美術教員。”此后，少海書畫社又連續(xù)舉辦了三次畫展，在第二次畫展時也印行有畫集一冊，亦收錄有王卓的畫作。

圖1 王卓題“丹青曙光”

1928 年，王卓在青島參與創(chuàng)辦《燦爛畫報》。這份畫報以“提倡文化灌輸美術”為宗旨，每周三發(fā)刊一次，內(nèi)容涵括古今書畫、金石、器皿、攝影以及文學、小說、筆記等。畫報頗受歡迎，刊行有100 期。王卓的攝影記者生涯由此開啟。

一年后，王卓又熱忱支持作家王統(tǒng)照⑥王統(tǒng)照（1887—1957 年），字劍三，山東諸城人，中國現(xiàn)代文學家、詩人。一生著作等身，有多卷本《王統(tǒng)照全集》存世。長時間生活于青島。曾在山東大學任教，1950 年后任山東省文化局局長。發(fā)起青島第一份文學月刊《青潮》的編印，為雜志設計了封面?！肚喑薄贩饷嬖O計簡單直觀，以直尺、三角板、量角器和一輪彎月的組合來構建畫面。（圖2）他說：“人們的生活不能離開自然，但也不能不靠科學的力量。我們這個封面畫是科學與自然的共同表現(xiàn)：上邊那個新月是自然的光輝，下邊是科學的工具?！盵5]467《上海漫畫》1930 年還刊登了王卓為青島立裴照相館設計的門飾：太陽、花卉、飛禽以較為夸張、抽象的方式呈現(xiàn)。[6]3青島立裴照相館也是王卓攝影實踐的陣地。

圖2 王卓設計的《青潮》雜志封面

經(jīng)過多年實踐和堅持不懈的鉆研，王卓的攝影水平迅速提高，加上良好的繪畫基礎，他的作品大受歡迎。上?！读加选贰段娜A》，天津《北洋畫報》成為王卓美術攝影作品的發(fā)表陣地。從這些作品可以看出，其時的王卓以花卉、人物等靜物為主要對象，在美術攝影中強調光影與詩意的表現(xiàn)。

這時期王卓的油畫藝術亦有較突出的表現(xiàn)，他的油畫《花》（圖3）參加了第一屆全國美展，[7]；《詩之門》則參加了“魯省中日俄藝術展覽會”[8]。

圖3 王卓油畫《花》

1931 年，王卓的攝影作品開始在更多的雜志中發(fā)揮影響力，夏天是其較為活躍的時段。他先后在《大亞時報》《北京畫報》發(fā)表了美術攝影作品《海濱游侶》《水平線上》和《淺光帆影》《青島中山路之一瞥》等。從中可以看出，這時期作者更關注人與景物的融合，在構圖與線條中尋找影像之美。

20 世紀二三十年代的天津，開放包容，工業(yè)發(fā)展，經(jīng)濟繁榮，藝術多姿，吸引了各方面人才，成為北方重要的經(jīng)濟、文化中心。天津美術界非?；钴S，涌現(xiàn)油畫、版畫、雕塑、漫畫等新藝術形態(tài)。特別是1930 年成立的天津市立美術館，團結藝術家舉辦展覽和各類培訓班，社會影響力日漸增長。約在1933 年初，王卓辭去即墨中學教職，接受宋裴卿⑦宋裴卿（1898—1956 年），名顯忱，山東省益都縣（今青州市）人。近代天津實業(yè)救國的代表人物，1932 年成立天津東亞毛呢有限公司，創(chuàng)立“抵羊”毛線品牌，有“呢絨大王”之稱。的邀請，北上天津工作。王卓同鄉(xiāng)秋塵⑧秋塵，即吳秋塵（1902—1961 年），原籍江蘇吳縣（今屬蘇州市），生于濟南，畢業(yè)于北京平民大學報學系，是活躍于20 世紀30 年代的著名報人。創(chuàng)辦有《一廬》雜志，曾任《北洋畫報》主編。在《記畫家王卓》一文中詳細披露了王卓到天津東亞毛呢有限公司任設計主任的工作情形。[9]

近代天津報業(yè)發(fā)達，媒體林立，其中創(chuàng)刊于1926 年、?？谌婵谷諔?zhàn)爭期間的《北洋畫報》，是近代中國北方最具影響力的文化報刊。王卓到天津后即擔任《北洋畫報》的特約記者，發(fā)表美術作品和關于話劇、戲劇、舞蹈、電影演員動態(tài)、各類文化事件等的攝影作品，共百余次。其中僅1933 年，《北洋畫報》刊登王卓署名作品16 次，內(nèi)容有演員劇照和蹤跡照片，以及他創(chuàng)作的油畫和美術攝影作品等?！短旖蛏虉螽嬁返让襟w也刊發(fā)有王卓繪畫和攝影作品，其中繪畫內(nèi)容多為風景，攝影內(nèi)容多為城市建筑、街頭即景等都市風光。這時期，《攝影畫報》、《北京畫報》、《電聲》（上海）、《青島畫報》、《聲色畫報》、《中華》（上海）、《時代》等雜志也不斷有王卓的作品刊出。

《大公報》（天津）上曾有關于王卓攝影新技法的討論，支持與反對方各執(zhí)一詞，熱鬧異常。1935 年，王卓受邀在天津基督教女青年會進行“攝影意義與興趣”的講座，并在現(xiàn)場展示自己的作品。[10]他還受邀在天津青年會的攝影展中擔任籌備委員。甚至當時天津的一些攝影展覽和攝影賽事，要標明攝影專家王卓等人參加以吸引大眾。還有的活動以“美術攝影家王卓君，流連半日，攝影多幀”為媒體宣傳的內(nèi)容。[11]可見王卓在當時的社會影響力。

攝影記者與油畫家的身份交替出現(xiàn)，迅速提升王卓在天津美術界的知名度。這時王卓經(jīng)常對其他藝術家進行多方面的推介。

二、助力美術家作品的推廣

1936 年，“國家廣告公司”為“提倡藝術，調劑生活”創(chuàng)辦《玫瑰畫報》，邀請王卓擔任主編[12]5。王卓延請平津滬50 多位“或為文壇名宿，或為藝材碩彥”之人為該報的特約撰稿人。該報每期四版，刊登各地軼聞趣事和書畫、攝影、漫畫等藝術作品及文藝小說，報道藝術事件和人物以及電影訊息等。[13]《玫瑰畫報》的出版迅速在全國引起關注，上?！秶嫛?936 年1 月的《畫壇報導》中說：北方畫家王卓近在天津組織《玫瑰畫報》，已出五六期，內(nèi)容頗精。[14]893《玫瑰畫報》開設有美術、戲劇專欄，王卓據(jù)此大量推介書畫家和攝影家作品，陸續(xù)刊登齊白石、王濟遠、趙望云、汪亞塵等平津滬魯藝術名家的作品。俞劍華是王卓的師友，《玫瑰畫報》上曾連載俞劍華繪制的《濟南名勝冊頁》十二種，刊登其《浙東游記》等文章。俞劍華也珍惜二人的友誼，憐惜王卓的才華，在《中國美術名人大辭典》“王卓”條中寫道：“王文楨，改名卓，山東臨沂人，幼習美術，工西畫，惜早卒?！盵15]63

王卓在天津生活期間，時刻關注老家山東的藝術發(fā)展，《玫瑰畫報》上經(jīng)?？乔鄭u、濟南發(fā)生的藝術新聞，刊載山東藝術家的繪畫、攝影作品。王卓在濟南時，與濟南畫家張愚談是朋友，同為俞劍華組織的翰墨緣美術院成員，一起參與整理出版陳師曾遺作《中國繪畫史》。[2]146這種合作發(fā)展成為家庭友誼，兩家人的合影多次在《北洋畫報》上刊登出來。王卓主編《玫瑰畫報》時二人以主編和作者的形式延續(xù)友誼。1936 年《玫瑰畫報》第1 期刊登了張愚談的《龍澤塔影》，第42 期刊載了《濟南著名畫家張愚談畫山水》《張愚談繪五蓮山風景》。王卓成為天津和青島兩地美術聯(lián)系的紐帶，促進了兩地的美術發(fā)展。

王濟遠、汪亞塵是王卓在上海美專學習時的老師，與王卓一直保有良好的聯(lián)系，王卓畢業(yè)后，《玫瑰畫報》是他們師生聯(lián)絡的陣地。汪亞塵的雜文《北游雜憶》和家屬照片《公子汪佩虎像》等刊發(fā)于《玫瑰畫報》，為報紙吸引讀者。

三、助推天津市立美術館的發(fā)展

王卓選擇離開青島到天津追求個人事業(yè)的發(fā)展，很重要的原因是被天津活躍的藝術氛圍吸引。在天津報業(yè)，王卓施展良好的人際關系與編輯才能開創(chuàng)出一番天地，同時他也十分看重天津的美術館陣地。在擔任天津市立美術館攝影培訓班導師和西畫班導師時，他以自己在上海美專培養(yǎng)出來的能力，熱心教授學生，捐贈自己的作品，并保留下許多珍貴的影像資料。正是有王卓這樣的導師助力，天津市立美術館發(fā)展成為近代中國最具影響力的公立美術館。

（一）擔任導師

20 世紀30 年代，天津攝影行業(yè)越來越多地加入藝術元素，美術攝影方興未艾。天津市立美術館緊跟時代美術潮流，在1930—1940 年間每年都會舉辦一到兩次攝影展，并在1933 年策劃組織了攝影培訓班。[16]由于報名者眾多，美術館將攝影培訓班的名稱由攝影研究會改為攝影研究所，并增加了班次。王卓為培訓班導師。

這時期王卓已經(jīng)辭去東亞毛呢有限公司的職務，主要藝術活動圍繞著《北洋畫報》和天津市立美術館?！昂诎讛z影社”是1930 年在上海成立的民間攝影團體，成立之后迅速在多地發(fā)展會員，影響輻射全國。天津也成立了分社，王卓加入其中成為會員。他在會員通訊錄中登記的地址為“天津法租界北洋畫報社、天津河北中山公園天津美術館”。

1935 年，天津市立美術館舉辦了“第四屆攝影展會”，身為攝影培訓班導師的王卓以美術攝影《如夢青春》入選該展覽。[17]

王卓在天津市立美術館還負責西畫班透視學的教學，[18]他傳承發(fā)揚上海美專的傳統(tǒng)，將各種繪畫技法傳授給學生，也是對自己在西畫科學習成果的一次檢閱。為了給學生們做示范，他進行更多的創(chuàng)作，有些作品捐贈給了天津市立美術館作為收藏品。

（二）捐贈作品

依目前資料發(fā)現(xiàn)，王卓捐贈給天津市立美術館共5 件作品：國畫山水、水彩靜物、水彩風景各1 件，美術攝影2 件。另捐贈有《少海書畫社書畫冊》2 冊。其中水彩靜物和美術攝影現(xiàn)藏天津博物館。

被館方稱為《王文楨美術攝影》（2 件）的，是天津市立美術館接收捐贈的第229 號藏品。其中被命名為《大廈一角》（圖4）的作品，照片背面文字說明：“圖為一著名宗教建筑物之一角。在不同方向的曲直線織組中，顯示著沉著的雄偉的力。所有的圖案，極含有文藝復興期南歐文明的象征。由此一角，可想見其余焉”。另一件作品《層》（圖5）背面的點評文字說：“直線的組織，在光暗不同的調子里面，充分顯示著力的表現(xiàn)。惜紙質不良，未能將色差調勻耳?！秉c評者“冰庵”待考。這是兩件以建筑物為拍攝對象的作品，具有鮮明的個人風格。

圖4 王卓攝影《大廈一角》，天津博物館藏

圖5 王卓攝影《層》，天津博物館藏

被館方稱為《王文楨畫水彩靜物》的是王卓捐贈的又一件藏品。（圖6）畫面中有四件物品被刻意擺放在左右前后并用白、黃、紅色調搭配表現(xiàn)。主體是面包和奶壺，分置畫面的后排左右，前面各有一蘋果。作品呈現(xiàn)透明水彩的效果，雖然壺的造型與透視欠準確，但構圖打破了20 世紀30 年代中國水彩畫慣用的三角結構等常規(guī)構圖方式，用筆也追求不尋常的處理，起伏的線條比較豐富，畫面整體具有明顯的外來風。

圖6 王卓水彩靜物，天津博物館藏

被館方稱為《王文楨繪山水圖》的作品，[19]39其面貌無從可考。

（三）宣傳推廣

王卓在擔任天津市立美術館攝影培訓班導師期間，拍攝有許多影像資料，使我們今天能更好地了解20 世紀30 年代天津市立美術館的展覽和藏品面貌，彌足珍貴。

《天津市立美術館所藏之<關公訓弟>泥像》（圖7）[20]是王卓拍攝天津市立美術館藏品的照片，拍攝對象為《古城訓弟泥人》，是天津市立美術館建館之后購買的第90 件藏品。同時購買入藏的還有《岳母刺字泥人》和《木蘭從軍泥人》。《古城訓弟泥人》和《岳母刺字泥人》現(xiàn)藏天津博物館?！豆懦怯柕苣嗳恕吩谔旖蚴辛⒚佬g館歷次建制更迭、館址變遷的歷史流轉中保存下來，實屬不易，但不知在何時關公的手指殘缺。20 世紀末該藏品曾出國參展，修復師因為不了解原作的樣貌而將殘缺的手部修復為握拳狀（圖8）。王卓的這張照片拍攝于1933 年，是該藏品損壞之前的面貌，可以為今天的文物修復提供可靠依據(jù)。

圖7 天津市立美術館所藏之《關公訓弟》泥像

圖8 《古城訓弟泥人》，天津博物館藏

王卓拍攝并刊發(fā)在媒體上的天津市立美術館藏品還有三國石刻[21]、雕塑《美人坐獅》、《陳師曾仕女》（圖9）⑨圖片來源：圖1，臧杰《青島美術史稿》，中國海洋出版社，2022 年，第18 頁；圖2，青島文學館館長臧杰提供；圖3，《北洋畫報》1930 年3 月13 日第2 版；圖4—6、8 天津博物館藏；圖7，《北洋畫報》1933 年7 月5 日第5 版；圖9 《天津商報畫刊》1935 年第24 期第2 頁。等。其中三國石刻目前不知所終，另兩件現(xiàn)保存在天津博物館。王卓拍攝發(fā)表的《陳師曾仕女》，天津市立美術館稱為《陳衡恪繪仕女圖》，是館方購入的第314 件藏品，并視為館藏珍品刊登在館刊上。

圖9 王卓攝《陳師曾仕女》

天津市立美術館舉辦的第四、五屆攝影展的情景，也因為王卓的工作而得以呈現(xiàn)給今人。第四屆攝影展是天津市立美術館舉辦的平津滬三地攝影名家作品展，王卓選擇其中的精美作品《漁家女》[22]等，在《北洋畫報》刊發(fā)專頁報道，并撰文介紹展覽盛況。[23]程肇民攝影[24]是美術館第五屆攝影展覽會的展品，也經(jīng)王卓推薦得以刊出。

王卓還拍攝了天津市立美術館陳列室的外景[25]2、美術館繪畫班的女學生[26]1等，為我們今天研究天津市立美術館保存下珍貴資料。

（四）與上海美專的聯(lián)系

王卓在擔任天津市立美術館攝影培訓班導師和西畫班導師期間，與上海美專的師生保有廣泛聯(lián)系，將劉海粟、汪亞塵等的畫作送至天津的報刊發(fā)表，擴大了上海美專在天津的影響。

1935 年9 月11—17 日，天津市立美術館舉辦上海美專教授王濟遠個人畫展，展出其國畫、油畫85 件。王卓到展覽現(xiàn)場為王濟遠拍照，并將其中王濟遠與記者劉一行的照片，以及三幅王濟遠展覽作品的照片刊發(fā)于《天津商報畫報》。從照片中我們可以了解展覽現(xiàn)場的情況。[27]1,[28]2,[29]

此次王濟遠畫展期間，天津市立美術館以60 元之資納入一件《水彩西湖風景》為館藏，同時王濟遠贈送給美術館一幅他繪制的人體素描，以及與美術館秘書劉子久聯(lián)合創(chuàng)作的梅石圖。這件合作作品被館方記錄為《王濟遠、劉子久合作梅石中堂》。

王濟遠與王卓十幾年的師生情誼頗深。此次王濟遠天津個人畫展，是否因為王卓的推介無從查考，僅從王卓為王濟遠展覽宣傳的情況，可見兩人的關系之密切。

結語

王卓在上海美專接受了系統(tǒng)的美術教育，是一位本土培養(yǎng)的藝術家。他畢業(yè)后從事美術教育工作并不斷進行油畫、水彩和美術攝影的創(chuàng)作，后在藝術報紙、平面設計等媒體中展露才華。他的油畫、水彩畫以花卉景物為主，構圖清新，筆觸老練。他的攝影以自然花卉、都市景物、人文環(huán)境為主要內(nèi)容，追求光影、線條、結構的效果。他以自己的攝影實踐促進了新興的攝影藝術在北方的傳播，擴大了上海美專在北方的影響。王卓所處時代正是美術西風東漸的時期，他的水彩、攝影作品被重新發(fā)現(xiàn)，對研究20 世紀30 年代中國水彩畫、攝影的面貌可謂大有補益。他助力藝術家的推介，助推天津市立美術館的發(fā)展，為我們了解近代北方地區(qū)美術面貌保留下大量的珍貴資料。

1937 年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，家國情懷使王卓的思想發(fā)生巨大變化，作品中不見了歲月美好的都市景物、美人、花卉。他選擇南下，參與了淞滬抗戰(zhàn)的拍攝，后避走于西南，并在20 世紀40 年代早逝于“大后方”。

近代中國美術史上有一批王卓這樣的美術文化開拓者，他們在地方美術中的貢獻值得深入挖掘。