錦壺

1933年11月16日，在德國(guó)柏林舉辦的“徐悲鴻畫展”正式開幕。此次畫展的一大看點(diǎn)乃是首次在海外展出的一幅徐悲鴻父親的畫作（上圖）。該畫繪有徐氏父子二人的肖像，不但可以由此一觀徐氏少年時(shí)代的模樣，更可據(jù)此管窺徐氏的家學(xué)淵源。當(dāng)時(shí)的上?！稌r(shí)事新報(bào)》曾摘譯德國(guó)《柏林日?qǐng)?bào)》的相關(guān)報(bào)道，對(duì)此簡(jiǎn)短評(píng)述：

畫展中第一幅是陳列著徐悲鴻的父親的一張畫，畫他父子二人的像。徐君于此表示他對(duì)于父親的孝敬，但這幅畫尚拘守傳統(tǒng)的范圍，兒子的畫是進(jìn)步多了。

事實(shí)上，這幅“徐氏父子圖”是徐悲鴻之父徐達(dá)章于1905年繪制的《松陰課子圖》，畫面表現(xiàn)的是徐父在庭院松陰之下，監(jiān)督幼子研習(xí)功課的場(chǎng)景。此畫隨著徐悲鴻個(gè)人名望的日益提升，早已在中國(guó)國(guó)內(nèi)各種場(chǎng)合——無(wú)論是面向公眾的公共場(chǎng)合，還是在當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)美術(shù)與文藝界——展出過(guò)多次了。

1930年4月，上?！读加选冯s志推出由徐悲鴻本人撰寫的自傳——《悲鴻自述》，插圖就選用了這幅“徐氏父子圖”，圖注曰：“徐達(dá)章先生自畫像，下坐者即悲鴻，時(shí)十一歲?！?/p>

隨著當(dāng)時(shí)風(fēng)行寧滬一帶的《良友》雜志之傳播，這幅“徐氏父子圖”在國(guó)內(nèi)公共文化領(lǐng)域里應(yīng)當(dāng)是廣為人知的了。三年后，此畫又在德國(guó)柏林展出，被德國(guó)評(píng)論家拈提品評(píng)，更可謂蜚聲海內(nèi)外。至于徐悲鴻父親早年的生平及畫作背景，《悲鴻自述》里這樣憶述：

先君諱達(dá)章（清同治己巳生），生有異秉，穆然而敬，溫然而和，觀察精微，會(huì)心造物。雖居窮鄉(xiāng)僻壤，又生寒苦之家，獨(dú)喜描寫所見，如雞、犬、牛、羊、村、樹、貓、花。尤為好寫人物，自父母、姊妹（先君無(wú)兄弟），至于鄰傭、乞丐，皆曲意刻畫，縱其擬仿。時(shí)吾宜興有名畫師畢臣周者，先君幼時(shí)所雅慕，不謂日后其藝突過(guò)之也。先君無(wú)所師承，一宗造物。故其所作，鮮convention（俗套）而特多真氣。守宋儒嚴(yán)范，取去不茍，性情恬淡，不慕功名，肆忘于山水之間，宴如也。耽詠吟，榜書雄古有力，亦精篆刻，超然自立于諸家以外。

據(jù)上述文字，略可知徐悲鴻的父親有著怎樣的藝術(shù)天賦與人格修養(yǎng)，這對(duì)幼年乃至少年時(shí)代的徐悲鴻修身、立志、為人、習(xí)畫等諸多方面，勢(shì)必產(chǎn)生極為深遠(yuǎn)且持續(xù)的影響。顯然，在這樣的家學(xué)淵源和家風(fēng)陶冶下，那個(gè)《松陰課子圖》中右下角端坐于案前的清俊少年，后來(lái)矢志追求藝術(shù)理想，終成一代藝術(shù)大師，絕非偶然。