吳志芬

他是我國(guó)近代著名的造船專家，也是我國(guó)最早一批接觸小提琴和西洋音樂的人之一。他學(xué)的本是造船專業(yè)，但留學(xué)期間先后師從名家，學(xué)習(xí)小提琴制造和小提琴演奏。1915年學(xué)成回國(guó)后，他成為江南造船所總工程師、中國(guó)設(shè)計(jì)萬噸巨輪第一人。同時(shí)，他致力于廣東音樂的改革，并將小提琴當(dāng)作演奏粵樂的工具，創(chuàng)立音樂史上的“司徒夢(mèng)巖模式”。

清朝最后一名公派留學(xué)生

司徒夢(mèng)巖原名司徒傅權(quán)，1888年出生于上海，祖籍廣東開平。父親司徒懷德因家境貧寒，早早外出闖蕩，先跟人到香港的商鋪里當(dāng)學(xué)徒，還自學(xué)了珠算和英語，慢慢學(xué)會(huì)了做生意。后來，司徒懷德看到北方缺糖，就跟人合伙從廣東運(yùn)糖到北方去賣，生意越做越大，在香港、上海和東北等地開了好多家分號(hào)，成為當(dāng)時(shí)有名的糖業(yè)富商。

正是這樣的經(jīng)歷，使司徒懷德認(rèn)定，一個(gè)人有了手藝才能生存，所以他要求司徒夢(mèng)巖多學(xué)手藝，還要學(xué)習(xí)粵曲，記住鄉(xiāng)音。司徒夢(mèng)巖從小學(xué)會(huì)了木工，也喜愛音樂，少年時(shí)就學(xué)會(huì)彈（拉、吹）奏二胡、三弦、簫、笛等民族樂器。20世紀(jì)初，他還在徐家匯教堂的外國(guó)人那里學(xué)習(xí)小提琴演奏，成為最早接觸西洋樂器的中國(guó)人之一。

1906年，司徒夢(mèng)巖十八歲。那時(shí)清朝實(shí)施改革，廢科舉、興學(xué)堂，全國(guó)興起海外留學(xué)潮，父親就自費(fèi)把他送到美國(guó)去留學(xué)。司徒夢(mèng)巖先在波士頓菲利普斯學(xué)院讀大學(xué)預(yù)科，學(xué)習(xí)語言與機(jī)械專業(yè)，計(jì)劃學(xué)習(xí)兩年后考麻省理工學(xué)院，攻讀機(jī)械工程專業(yè)。不料不到一年，1907年的一天，司徒夢(mèng)巖收到父親的來信，隨信附了三百美元，告訴他因?yàn)檫\(yùn)糖船在海上失事，損失慘重，生意陷入困境，無力再供他繼續(xù)留學(xué)，這三百美元是給他回國(guó)的路費(fèi)；如果他不回國(guó)，以后就沒法再寄錢給他了，他只能自謀生計(jì)。后來，司徒夢(mèng)巖還了解到，生意破產(chǎn)的父親為了養(yǎng)家糊口，不得不跑到親家周先生在營(yíng)口的鋪?zhàn)永锶ギ?dāng)伙計(jì)。

看著父親的來信，司徒夢(mèng)巖呆住了。在接到這封信之前，他還是一個(gè)衣食不愁、率性奔放的富家公子。但從這一刻起，他明白自己人生的另一段路程開始了。司徒夢(mèng)巖是懷著實(shí)業(yè)救國(guó)的抱負(fù)來美國(guó)留學(xué)的，半途回去就意味著前功盡棄，他實(shí)在于心不甘。于是，他做出了人生第一個(gè)重大決定：不完成學(xué)業(yè)決不回國(guó)，沒有學(xué)費(fèi)，就勤工儉學(xué)。

由于自幼對(duì)音樂有一種天生的興趣，加上在上海讀書時(shí)曾跟教堂里的神父學(xué)過拉小提琴，到美國(guó)后更是不停地練習(xí)，司徒夢(mèng)巖在小提琴演奏上小有所成。當(dāng)跟他相熟的另一位留學(xué)生宋子文來宿舍看他時(shí)，見他正在拉小提琴，就說自己在美國(guó)念中學(xué)的小妹宋美齡整天嚷著要學(xué)小提琴，問他愿不愿意去當(dāng)家教。司徒夢(mèng)巖一口應(yīng)承。于是教宋美齡拉小提琴的家教費(fèi)，就成了他勤工儉學(xué)掙來的第一筆錢。

失去父親的資助，司徒夢(mèng)巖的日子過得很艱苦。為了掙學(xué)費(fèi)和維持最基本的生活，他四處打零工。除了給宋美齡當(dāng)小提琴家教，司徒夢(mèng)巖還到報(bào)館里做過沖印照片的工作，幫農(nóng)場(chǎng)主摘過蘋果，甚至給警察局當(dāng)線人，等等。司徒夢(mèng)巖最有意思的打工經(jīng)歷，是替教會(huì)在火車上布道，據(jù)說他先講的是基督教教義，講著講著就講起了中國(guó)的孔孟之道，結(jié)果大受美國(guó)人歡迎。

在艱苦的半工半讀生活中，司徒夢(mèng)巖念完兩年大學(xué)的預(yù)科，通過了美國(guó)當(dāng)時(shí)最嚴(yán)格的大學(xué)入學(xué)考試，進(jìn)入麻省理工學(xué)院選修機(jī)械工程專業(yè)。他與愛迪生的兒子同校、同班、同桌讀書。兩人感情很好，他常去愛迪生家做客。

1908年的一天，司徒夢(mèng)巖和一位同學(xué)去波士頓近郊的一家公司應(yīng)聘，兩人坐火車到了目的地，才知招聘已經(jīng)結(jié)束。沮喪之余，兩人就在街頭閑逛，等待晚上回去的火車。在街頭，他們無意間看見一個(gè)數(shù)學(xué)競(jìng)賽的宣傳海報(bào)，競(jìng)賽日期恰是當(dāng)天。司徒夢(mèng)巖建議，反正不要報(bào)名費(fèi)，不如去參加競(jìng)賽，就當(dāng)是歇歇腳，于是兩人一起進(jìn)了考場(chǎng)。

司徒夢(mèng)巖做夢(mèng)也沒想到，一星期后，他收到了獲獎(jiǎng)通知——他獲得了波士頓地區(qū)數(shù)學(xué)競(jìng)賽第一名。數(shù)學(xué)競(jìng)賽冠軍不但有證書，還有獎(jiǎng)品（一套繪圖儀器），司徒夢(mèng)巖好不開心。不過，更開心的事還在后面。清朝駐美國(guó)公使伍廷芳在報(bào)紙上看到了這個(gè)消息，非常高興，專門召見他，稱贊他為國(guó)爭(zhēng)了光，并問他在美國(guó)生活有什么困難，需不需要朝廷幫助。司徒夢(mèng)巖向他述說了自己家道中落、生活拮據(jù)的窘境，伍廷芳拍案而起說，朝廷怎能坐視你這樣的人才身陷窘境，聲言如果還有公費(fèi)留學(xué)的名額，“馬上就爭(zhēng)取給你”。

伍廷芳派人查閱中國(guó)公費(fèi)留學(xué)生的情況，發(fā)現(xiàn)只有麻省理工學(xué)院的海軍部造船工程專業(yè)還有一個(gè)公費(fèi)留學(xué)的名額，他就設(shè)法讓司徒夢(mèng)巖從機(jī)械專業(yè)轉(zhuǎn)到了造船專業(yè)。雖然，為了符合海軍部獎(jiǎng)學(xué)金這個(gè)公費(fèi)生的項(xiàng)目要求，司徒夢(mèng)巖必須轉(zhuǎn)為主修造船工程，并需在麻省理工學(xué)院再待四年，但公費(fèi)留學(xué)的話，每個(gè)月可領(lǐng)好幾十塊的生活費(fèi)，這與他之前的苦境簡(jiǎn)直是天壤之別。

就這樣，司徒夢(mèng)巖從此成了清朝公費(fèi)赴美留學(xué)生，他用三年的時(shí)間先學(xué)習(xí)完造船基礎(chǔ)課和船殼制造，又用一年的時(shí)間學(xué)習(xí)輪船機(jī)械專業(yè)。由于此后清朝再未公派過留學(xué)生，而且緊接著發(fā)生了辛亥革命，司徒夢(mèng)巖實(shí)際上成了清朝最后一名公派留學(xué)生。

中國(guó)第一位小提琴制造家

司徒夢(mèng)巖從小就愛好音樂，尤其喜歡廣東音樂，還會(huì)演奏多種民族樂器。他在麻省理工學(xué)院攻讀造船專業(yè)的同時(shí)，利用業(yè)余時(shí)間不斷學(xué)習(xí)音樂。他時(shí)常到波士頓新英格蘭學(xué)院旁聽音樂課，并向波士頓交響樂團(tuán)小提琴手貝利學(xué)習(xí)琴藝，貝利對(duì)司徒夢(mèng)巖的樂感和學(xué)習(xí)能力都十分欣賞。

1910年，經(jīng)貝利介紹，司徒夢(mèng)巖跟隨新英格蘭學(xué)院教授、奧地利小提琴家尤根·格魯恩貝格學(xué)習(xí)小提琴。當(dāng)時(shí)格魯恩貝格已是名師，不收私人學(xué)生，但當(dāng)他聽司徒夢(mèng)巖拉琴后，被他良好的功底和超常的樂感所吸引，就想破格錄取他做入室弟子。司徒夢(mèng)巖苦笑著說，能成為大師的弟子本是一大幸事，可惜自己交不起學(xué)費(fèi)啊。格魯恩貝格一聽哈哈大笑說，你每周上課之前把教室打掃干凈，就算交學(xué)費(fèi)了。

司徒夢(mèng)巖還一心想探索小提琴制造的奧秘。1911年，他得知同班一位美國(guó)同學(xué)家里開著一個(gè)小提琴的小工廠，專門經(jīng)營(yíng)、制作、修理小提琴，征得同學(xué)家長(zhǎng)同意后，他就常去那個(gè)小工廠觀看制琴過程，并時(shí)常拿一些廢料學(xué)習(xí)制作。

暑假里的一天，司徒夢(mèng)巖在樂器工廠里正用包裝肥皂的廢舊木箱練習(xí)制作小提琴，一位五十歲左右的美國(guó)人站在了他的背后，饒有興致地看他制作。這位美國(guó)人對(duì)他說：“年輕人，你對(duì)小提琴制作有很大興趣嗎？告訴你，作坊制作的都是粗貨，如果你真感興趣的話，不妨來三樓我的私人制作室，在那里你可以看到精美、高級(jí)的小提琴?！?/p>

這位老人就是當(dāng)時(shí)鼎鼎有名的美籍波蘭小提琴制造家華特沙朗·戈斯，他曾連續(xù)三次獲得世界小提琴制造比賽頭獎(jiǎng)。司徒夢(mèng)巖對(duì)戈斯非常傾慕，戈斯在小工廠發(fā)現(xiàn)司徒夢(mèng)巖的木工活很好，對(duì)他產(chǎn)生好感，決心收他為唯一的徒弟。不過，拜師前戈斯要司徒夢(mèng)巖陪他先到教堂去。原來“教會(huì)徒弟，餓死師傅”的擔(dān)憂，小提琴制造大師戈斯也有。到教堂后，戈斯要司徒夢(mèng)巖和他一起起誓：“為師者對(duì)學(xué)生悉心傳授，絕不隱私藏秘；為徒者學(xué)成后，絕不在美國(guó)開業(yè)造琴?！?/p>

就這樣，司徒夢(mèng)巖在戈斯毫無保留的精心指導(dǎo)下，鉆研小提琴制作技藝，進(jìn)步神速。三年后，二十六歲的司徒夢(mèng)巖造出了第一把出自中國(guó)人之手的高級(jí)小提琴。不久，這把高級(jí)小提琴以戈斯的名義，參加了巴拿馬世界博覽會(huì)，并獲得了金獎(jiǎng)。這把琴目前還保存在華盛頓一家博物館里。

據(jù)稱，司徒夢(mèng)巖在美國(guó)先后制作了十多把小提琴，而這些小提琴大部分被送人了。他遵守諾言，始終未在美國(guó)開業(yè)，最終返回了祖國(guó)，并把技術(shù)傳給了下一代。在美期間，司徒夢(mèng)巖還研制成功了世界上早已失傳的小提琴油漆，一時(shí)傳為佳話。

中國(guó)設(shè)計(jì)萬噸巨輪第一人

1914年，司徒夢(mèng)巖以優(yōu)異成績(jī)自麻省理工學(xué)院畢業(yè)，并取得造船工程學(xué)士學(xué)位。學(xué)成歸國(guó)后，司徒夢(mèng)巖由海軍部指派到上海江南造船所工作。當(dāng)時(shí)，江南造船所的主要設(shè)計(jì)任務(wù)都由英方總工程師莫根負(fù)責(zé)。由于司徒夢(mèng)巖專業(yè)知識(shí)過硬，工作出色，作為造船工程師，后來他深得莫根賞識(shí)。

在江南造船所，每艘輪船在投產(chǎn)前，圖紙都要經(jīng)過英國(guó)一家保險(xiǎn)公司進(jìn)行審核后，才可投產(chǎn)和投保險(xiǎn)。不過剛回國(guó)的司徒夢(mèng)巖并不知道，當(dāng)時(shí)所里的每份圖紙都必須經(jīng)莫根簽字才能寄往英國(guó)。一次，莫根在完成圖紙?jiān)O(shè)計(jì)后，按在美國(guó)工作的習(xí)慣，在圖紙右下角簽上了自己的名字。莫根看見有簽名的圖紙時(shí)很生氣，認(rèn)為這份圖紙一定會(huì)被英方退回來，就沒審核圖紙，吩咐秘書直接寄往英國(guó)，想等到圖紙被退回時(shí)，再來教訓(xùn)這個(gè)不懂規(guī)矩的中國(guó)后生。

沒想到，該圖紙被英國(guó)那家保險(xiǎn)公司評(píng)為最高分?jǐn)?shù)級(jí)A級(jí)，而以前由莫根簽發(fā)的所有圖紙，最多也就被評(píng)為C級(jí)。這一消息在江南造船所引起了轟動(dòng)。因?yàn)樵O(shè)計(jì)級(jí)別越高，保險(xiǎn)費(fèi)用就越低。莫根從此再也不敢小瞧司徒夢(mèng)巖，對(duì)他非常尊重，兩人還成了好朋友。當(dāng)莫根離任回國(guó)時(shí)，特推薦司徒夢(mèng)巖為江南造船所的總工程師，司徒夢(mèng)巖也因而成為我國(guó)造船史上的第一位華人總工程師。

在江南造船所期間，司徒夢(mèng)巖不但設(shè)計(jì)了我國(guó)第一艘通航長(zhǎng)江上游的淺水商船，還參與了美國(guó)政府委托的四艘萬噸級(jí)運(yùn)輸船（側(cè)重于戰(zhàn)時(shí)運(yùn)輸）的設(shè)計(jì)工作，其中包括船體、船機(jī)等設(shè)計(jì)，也深入?yún)⑴c擴(kuò)挖船塢工程、增造大批機(jī)械等。這是中國(guó)人首次主持設(shè)計(jì)和制造萬噸巨輪。1918年7月25日，江南造船所與美方簽訂了建造四艘萬噸級(jí)運(yùn)輸船的合同。8月9日，上?！渡陥?bào)》報(bào)道：“大約再過八個(gè)月，第一艘大貨船當(dāng)可下水。船各載重一萬噸，此種大船固屬中國(guó)境內(nèi)從未造過，即美國(guó)造船局所已造者，亦無如是之大?！钡谝淮问澜绱髴?zhàn)結(jié)束后，美方要求將這四艘萬噸級(jí)運(yùn)輸船，從原來側(cè)重于戰(zhàn)時(shí)運(yùn)輸變更為一般商業(yè)運(yùn)輸，江南造船所由此進(jìn)行了二次設(shè)計(jì)。1920年6月，江南造船所建造的第一艘萬噸級(jí)運(yùn)輸船“官府”號(hào)下水；同年8月，“天朝”號(hào)下水；次年2月，“東方”號(hào)下水；三個(gè)月后的5月，“國(guó)泰”號(hào)下水。這四艘運(yùn)輸船的載重量都超過了一萬噸，均在1921年開赴美國(guó)。因在造船設(shè)計(jì)工作中表現(xiàn)突出，司徒夢(mèng)巖被授予“六等文虎獎(jiǎng)?wù)隆薄?/p>

獨(dú)創(chuàng)音樂史上“司徒夢(mèng)巖模式”

在江南造船所擔(dān)任工程師期間，工作之余的司徒夢(mèng)巖依然與音樂為伴。除擔(dān)任上海精武體育會(huì)歐弦部教授，他還是中華音樂會(huì)的業(yè)務(wù)骨干，在外國(guó)人主辦的上海市政廳音樂會(huì)獨(dú)奏小提琴。司徒夢(mèng)巖常在家中舉辦音樂沙龍，與中外音樂界人士交流樂理心得。大約從1920年起，后來成為粵樂大師的呂文成、尹自重、何大傻等都曾師從司徒夢(mèng)巖學(xué)小提琴。

司徒夢(mèng)巖也一直沒有放棄對(duì)小提琴制作的鉆研。據(jù)載，他歸國(guó)時(shí)，“攜回梵啞鈴（小提琴）材料甚多”，還攜帶三百多種制琴工具，因此在“就職于江南造船所”的十余年中，在“公余之暇，即制造梵啞鈴以達(dá)其志”。實(shí)際上，司徒夢(mèng)巖回國(guó)后制造過一些小提琴，其中他最滿意的幾把小提琴杰作放在上海舊宅，可惜1932年都?xì)в谌毡厩致攒姷呐诨鹬校浅Ｍ葱摹?/p>

另外，司徒夢(mèng)巖還幫助呂文成進(jìn)行反復(fù)研制和試驗(yàn)，把二胡的絲弦改為鋼弦，把二胡持琴改為兩腿夾琴筒的演奏方法，成功地研制出了高胡，給廣東音樂乃至其他民樂增加了一件音色高亢明亮、特色鮮明的民族弓弦主奏樂器。京劇名琴師楊寶忠善將小提琴技法用于京劇，也得益于司徒夢(mèng)巖的指點(diǎn)。

為了把中華民族的優(yōu)秀樂曲向世界傳播，司徒夢(mèng)巖花費(fèi)了巨大精力，把粵曲《燕子樓》、京劇《天女散花》、器樂曲《漢宮秋月》《旱天雷》等，由中國(guó)的工尺譜，翻記成五線譜；為了把外國(guó)音樂介紹到中國(guó)，他又把舒曼的《夢(mèng)幻曲》、黑人民歌《老黑奴》、愛爾蘭民歌《最后的玫瑰》等，從五線譜翻記為工尺譜。司徒夢(mèng)巖這樣的對(duì)譯作品達(dá)千首之多。

在傳授小提琴演奏的同時(shí)，司徒夢(mèng)巖致力于廣東音樂的研究、改革。他認(rèn)為，“小提琴的噪音少，音色美，音域廣，技術(shù)性能好”，適合表現(xiàn)廣東音樂優(yōu)美輕快的特色。于是，他最早把小提琴運(yùn)用于廣東音樂的演奏，并錄制了唱片。司徒夢(mèng)巖演奏的小提琴曲目，完全是中國(guó)民間音樂的傳統(tǒng)曲目，在創(chuàng)作及樂器的使用方面，完全將粵曲的旋律移植到小提琴上來演奏，將西方的小提琴當(dāng)作演奏粵樂的工具。

也就是說，在演奏技巧及風(fēng)格上，“無論是走指運(yùn)弓的技巧，還是旖旎的南國(guó)樂風(fēng)，完全是粵式的”， 司徒夢(mèng)巖基本放棄了西方的作曲技法，以及小提琴原有的傳統(tǒng)演奏技法，使得廣東音樂中的小提琴失去了其傳入時(shí)原本帶有的西方音樂文化內(nèi)涵，而完全進(jìn)入中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的母體中，扮演起了“民族樂器”的角色，并在其音樂的形態(tài)、觀念及演奏行為等方面，形成了獨(dú)特的文化特點(diǎn)，音樂史上稱之為小提琴民族化的“司徒夢(mèng)巖模式”。

后來，呂文成、尹自重等人，在這一基礎(chǔ)上，將小提琴的“民族化”深入下去，不僅繼續(xù)用小提琴獨(dú)奏廣東音樂，而且把小提琴引入了廣東音樂及粵劇的伴奏樂隊(duì)之中。

司徒音樂世家成美談

司徒夢(mèng)巖的婚姻是按照當(dāng)時(shí)的中國(guó)傳統(tǒng)，依循父母之命、媒妁之言而成的。1915年他從美國(guó)回到家時(shí)，與即將完婚的妻子周錦文還不認(rèn)識(shí)。向往自由戀愛的他曾堅(jiān)決抗婚，父母則堅(jiān)決不同意。不過結(jié)婚以后，司徒夢(mèng)巖夫婦卻一直很恩愛。他們育有四子三女，都喜歡音樂。起初，司徒夢(mèng)巖不想讓孩子們以音樂為專業(yè)，他認(rèn)為在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，以音樂為職業(yè)既沒有出路，也沒有社會(huì)地位，生活難以保障。妻子雖然從小就與音樂無緣，但是孩子們喜歡音樂，她也不反對(duì)。

抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，司徒夢(mèng)巖隨江南造船所遷移到重慶，周錦文則帶著孩子在上海生活。他沒料到，這場(chǎng)分別卻讓孩子們有機(jī)會(huì)按照自己的意愿走上音樂之路。也是機(jī)緣巧合，司徒家的孩子們得以跟著衛(wèi)登堡學(xué)習(xí)小提琴的專業(yè)演奏。衛(wèi)登堡是猶太裔提琴與鋼琴演奏家，當(dāng)時(shí)住在上海。后來，二兒子司徒海城考上了國(guó)立上海音專（今上海音樂學(xué)院），學(xué)習(xí)拉小提琴。隨后，三兒子司徒興城、四兒子司徒華城、女兒司徒幼文和司徒志文，相繼考入上海音專。當(dāng)司徒家兄妹五人都成為音專的學(xué)生后，負(fù)責(zé)照看他們的伯父生氣地說：“你父親托付我照管你們幾個(gè)，你們卻放著博士的方帽子不戴，偏要上臺(tái)戴圓帽子學(xué)洋琴，你們的父親回來，我可怎么跟他交代？”

但事實(shí)遠(yuǎn)非這位伯父想的那樣?？箲?zhàn)勝利后，回上海與家人團(tuán)聚的司徒夢(mèng)巖，看到子女們有拉小提琴的，有拉大提琴的，打心眼里高興，因?yàn)樗吹搅撕⒆觽兒妥约阂粯?，?duì)音樂有一顆赤誠(chéng)的心。后來，司徒夢(mèng)巖的七個(gè)子女中，有五個(gè)從事音樂事業(yè)。二兒子司徒海城是上海交響樂團(tuán)小提琴首席；三兒子司徒興城在新中國(guó)成立前夕去了臺(tái)灣，是全能弦樂演奏家、教育家；四兒子司徒華城是著名小提琴家、中央樂團(tuán)首席小提琴手、中央音樂學(xué)院教授；二女兒司徒幼文是音樂理論編譯家；小女兒司徒志文是著名的大提琴家、中國(guó)音樂協(xié)會(huì)大提琴學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

1947年，由上海市政府交響樂團(tuán)（后改為上海市人民政府交響樂團(tuán)，現(xiàn)為上海交響樂團(tuán)）出面，在上海著名的專業(yè)音樂廳蘭心大戲院，舉辦了一場(chǎng)司徒家族音樂會(huì)。當(dāng)時(shí)司徒夢(mèng)巖正好六十大壽。在登臺(tái)的孩子中，最大的是老二司徒海城，二十四歲；最小的司徒志文才十四歲。1950年，司徒家族又在蘭心大戲院舉辦了第二場(chǎng)家庭音樂會(huì)。在這次音樂會(huì)上，老三司徒興城因?yàn)楦S其任教的福建音專去了臺(tái)灣沒有參加。這兩次音樂會(huì)的鋼琴伴奏，都由著名鋼琴家周廣仁擔(dān)任。兩場(chǎng)司徒家族音樂會(huì)，都在上海引起了極大反響。

1954年，司徒夢(mèng)巖在上海因病去世，終年六十六歲。但他締造的司徒音樂世家卻枝繁葉茂，除了子女中有五個(gè)從事音樂事業(yè)外，他的兒媳婦、女婿也有多位從事音樂工作，都為我國(guó)音樂事業(yè)做出了貢獻(xiàn)；不僅如此，在司徒夢(mèng)巖的培養(yǎng)和影響下，他的第三代、第四代人中，也有從事小提琴的演奏、學(xué)習(xí)的。而司徒夢(mèng)巖，由此成為這個(gè)音樂世家的鼻祖。