鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是中國著名作曲家冼星海根據(jù)《黃河大合唱》改編而成的一部具有濃郁民族風(fēng)格和愛國主義情感的音樂作品。

從音樂學(xué)的角度來看， 探討鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中的伴奏音樂元素及演奏技巧，可以深入理解該作品的藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)作特色，為相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究提供參考和啟示。從文化的角度來看，研究鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中的伴奏音樂元素及演奏技巧，可以提高對中國傳統(tǒng)音樂和 民族音樂的理解和鑒賞，促進(jìn)中華文化的傳承與繁榮。

一、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》概述及伴奏音樂元素

（一）鋼琴協(xié)奏曲《黃河》概述

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是一部具有深刻歷史背景和強(qiáng)烈愛國主義情感的音樂作品，它反映了中華民族在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的艱苦斗爭和不屈精神。該作品是由冼星海根據(jù)聶耳、廖沫沙等人創(chuàng)作的大型合唱《黃河大合唱》改編而成的，它保留了原作的主要旋律和歌詞，同時(shí)加入了鋼琴獨(dú)奏和管弦樂隊(duì)的伴奏，使之成為一部富有戲劇性和對比效果的協(xié)奏曲。

為了創(chuàng)作出更為深刻的《黃河》，更好地理解中華民族悠久燦爛的歷史和中國人民堅(jiān)韌不拔的斗爭精神，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的成員先后居住在吉縣和軍渡這兩個(gè)地方。在吉縣和軍渡的生活經(jīng)歷不僅給創(chuàng)作者們提供了身臨其境的黃河源頭和黃河上游地區(qū)的感覺，還讓他們更加親近中國的自然風(fēng)光和人文景觀。這些體驗(yàn)有助于深化他們對中華文化根基的理解， 同時(shí)也為《黃河》的創(chuàng)作提供了珍貴的靈感和素材。

在這兩個(gè)地方，創(chuàng)作組成員聆聽到了黃河澎湃的咆哮聲，目睹了它那一瀉千里的雄偉氣勢，也聆聽了老船夫講述抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的歷史故事，親身體驗(yàn)了鄉(xiāng)民騎毛驢的生活，品嘗了游擊隊(duì)隊(duì)員吃過的土豆皮拌辣椒，甚至沿著黃河岸邊步行兩周到達(dá)延安。這些豐富多彩的黃河岸邊生活經(jīng)歷不僅為《黃河》的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，還點(diǎn)燃了每位創(chuàng)作者內(nèi)心的熱情。這些體驗(yàn)深刻地影響了他們對黃河的感知和理解，同時(shí)也豐富了他們的創(chuàng)作靈感。這些親身經(jīng)歷不僅使他們更加貼近中國的自然和文化，還為《黃河》這部作品注入了更多情感。

（二）鋼琴協(xié)奏曲《黃河》伴奏音樂元素

1.和聲的運(yùn)用

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》巧妙地結(jié)合了大小調(diào)式與民族五聲音階，強(qiáng)調(diào)了和聲的豐富多彩。通過融合大小調(diào)式和民族音階，以及引入非傳統(tǒng)的和聲元素，作曲家成功地為作品賦予了獨(dú)特的民族風(fēng)格和情感深度，使其成為一部充滿音樂魅力的作品。這種音樂創(chuàng)作的手法不僅展 示了作曲家的才華，還實(shí)現(xiàn)了中國音樂傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合。

（1）調(diào)性布局

這首作品的調(diào)性布局巧妙地突顯了功能和聲學(xué)的特點(diǎn)。全曲以D大調(diào)為中心，而各個(gè)樂章之間以及樂章內(nèi)部的調(diào)性變化都遵循一定的規(guī)律，呈現(xiàn)出首尾呼應(yīng)和整體一致的結(jié)構(gòu)。這種調(diào)性布局方式體現(xiàn)了作曲家對音樂的精心設(shè)計(jì)和構(gòu)思，使整個(gè)作品在音樂結(jié)構(gòu)上更加緊湊統(tǒng)一，同時(shí)也為聽眾提供了一種連貫而令人滿足的音樂體驗(yàn)。在這個(gè)作品中，D大調(diào)作為中心調(diào)，不僅為作品提供了穩(wěn)定的音樂基調(diào)，還通過合理的調(diào)性變化，營造出豐富的情感和音 樂性格。這種調(diào)性布局手法對于作曲家來說，是實(shí)現(xiàn)音樂表達(dá)的重要工具，也為作品賦予了獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和韻味。

第一樂章以D大調(diào)為主調(diào)，開始時(shí)陳述主題，然后轉(zhuǎn)調(diào)到上方大二度的E大調(diào)，這種轉(zhuǎn)調(diào)具有強(qiáng)烈的音樂動(dòng)力性， 最后再回到D大調(diào)。這種調(diào)性的變化不僅增添了音樂的情感起伏， 還賦予了作品動(dòng)態(tài)感和復(fù)雜性。第二樂章則始于主調(diào)D大調(diào)的下級調(diào)性B大調(diào)，并在整個(gè)樂章中保持這一單一調(diào)性。這種保持單一調(diào)性的 手法為樂章創(chuàng)造了穩(wěn)定感和內(nèi)在和諧。第三樂章是戲劇性的部分，以D大調(diào)上方小二度的降 E大調(diào)為主調(diào)，中間多次進(jìn)行調(diào)性的變換，最終回歸到降E大調(diào)。這種調(diào)性的多次變化為樂章增加了情感復(fù)雜性和音樂性格。

總的來說，這種調(diào)性的多樣性和變化性，豐富了音樂的表現(xiàn)力和情感層次，為作品帶來了豐富的音樂性格和戲劇性。

（2）空五度和弦的運(yùn)用

在民族音樂創(chuàng)作中，廣泛采用了空五度和 弦，因?yàn)樗兄诒苊饷黠@的大、小三和弦音 響，同時(shí)也能夠在樂曲的各個(gè)部分自由運(yùn)用。舉例來說， 在《黃河》的第三樂章《黃河憤》中，第九小節(jié)采用了空五度三和弦的結(jié)構(gòu)，省略了大三和弦的第三個(gè)音，這產(chǎn)生了一種輕盈上升 的音效，使音樂更具有民族特色。這種和弦的 運(yùn)用豐富了音樂的表現(xiàn)力，使其更加適應(yīng)民族 音樂的風(fēng)格。空五度和弦作為五聲音階中的一 種典型和弦，為《黃河》等民族作品增添了獨(dú)特的韻味。

2.節(jié)拍音型

節(jié)拍是組織音樂的單位，通過強(qiáng)弱關(guān)系的循環(huán)來衡量節(jié)奏。

（1）《黃河頌》樂章

《黃河頌》這一樂章主要是4/4拍，這為 音樂賦予了莊嚴(yán)、廣闊以及抒情性的特質(zhì)。然而，在樂曲中間偶爾穿插了一些3/4拍，這種節(jié)奏 變化賦予了音樂一種動(dòng)蕩和搖擺的感覺，同時(shí) 也增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性和情感層次。在鋼琴部 分的演奏中，到了第六十五小節(jié)時(shí)，采用了2/4 拍并以sf（強(qiáng)奏）結(jié)束，這一部分的音樂表現(xiàn) 充滿力量，顯得堅(jiān)強(qiáng)有力。

（2）《黃河憤》樂章

《黃河憤》的開頭以鋼琴模仿古箏的音色演奏五聲音階琶音，其節(jié)奏自由而富有情感。A 段開始時(shí)采用2/4拍，整個(gè)段落音樂歡快而愉悅。接著，B段情感急劇變化，拍子改為4/4，音樂? 變得更加沉重，表達(dá)了對日軍侵略的憤怒和百姓遭受苦難的悲傷。隨后，C段的節(jié)奏變化頻繁，交替運(yùn)用2/4拍、3/4拍和4/4拍， 音樂情感激動(dòng)而不穩(wěn)定。D段延續(xù)了C段的3/4拍。而A1 段則重新回到2/4拍，與開頭相呼應(yīng)，引入了《黃水謠》的主題旋律。這些節(jié)奏和拍子的變化不僅構(gòu)建了樂曲的情感起伏，從愉快到憤怒，再到激動(dòng)，生動(dòng)地表達(dá)了作品所要傳達(dá)的情感和主題， 同時(shí)也為音樂增加了復(fù)雜性和多樣性。這種音樂結(jié)構(gòu)的精妙設(shè)計(jì)豐富了作品的表現(xiàn)力，使其更加引人入勝。

（3）《保衛(wèi)黃河》樂章

《保衛(wèi)黃河》引子部分為4/4拍和2/2拍，由鋼琴的華彩樂段引出主題A，主題A到變奏 A5，均以2/4拍為主，其間偶爾穿插出現(xiàn)3/4拍。在本樂章的尾聲部分，采用了 1/2拍，在激情澎湃的情緒中，充滿力量地結(jié)束全曲。

三、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中的伴奏音樂演奏技巧

（一）民族音樂旋律的引入

作為中國鋼琴協(xié)奏曲的代表作，《黃河》已經(jīng)成為中華民族精神的象征。這部作品不僅充滿了濃厚的民族特色，還融入了許多具有代表性的民歌旋律。例如， 在第二樂章《黃河頌》的高潮部分，樂隊(duì)的銅管樂器隱約奏出了《義勇軍進(jìn)行曲》的號角旋律，這一瞬間為這首英雄頌歌賦予了更加宏偉壯麗的效果。這種音樂元素的融合不僅突顯了作品中的民族特色，還強(qiáng)調(diào)了中國文化的獨(dú)特之處。通過這些音樂元素，作曲家巧妙地表達(dá)了中華民族堅(jiān)韌、勇敢的精神品格，使《黃河》成為一首充滿感情和文化內(nèi)涵的杰作，同時(shí)也為中華民族的精神價(jià)值和文化傳統(tǒng)增添了深刻的音樂注解。

民歌旋律的引用豐富了作品的內(nèi)涵，使之成為彰顯民族精神的力作?！饵S河》中多次引用民歌旋律，增強(qiáng)了作品的民族特色。如第三樂章開頭，竹笛奏出陜北高原的民間音調(diào)，親切嘹亮，帶強(qiáng)烈民族風(fēng)味。第四樂章高潮處引用陜北民歌《東方紅》，尾聲前加入《國際歌》旋律，使音樂更加宏偉壯麗，將情感推向更高境界。鏗鏘有力的旋律展現(xiàn)出人民誓死捍衛(wèi)中國的堅(jiān)定決心。這些民歌的融入豐富了內(nèi)容，使《黃河》成為彰顯民族精神的力作。

（二）五聲音階的大量使用

五聲音階是中國特有的富有民族特色的調(diào)式。《黃河》大量運(yùn)用了五聲音階。第一樂章《黃河船夫曲》B段勞動(dòng)號子的主旋律，就是建立在D大調(diào)五聲音階上的。第二樂章《黃河頌》旋律主要圍繞1、2、3、5、6級展開， 很少用到4、7級，基本在降B大調(diào)五聲音階上，具有濃郁的民族風(fēng)格。第三樂章開頭，竹笛奏出陜北高原民間曲調(diào)，鋼琴用琶音模仿古箏，營造陽光明媚的景象。五聲音階的大量應(yīng)用豐富了《黃河》的民族韻味。

在第三樂章A段中展現(xiàn)《黃水謠》主題時(shí)，我們可以觀察到，在去除許多裝飾音之后，主題的基本音調(diào)圍繞降E大調(diào)的五聲音階展開。這種大量運(yùn)用五聲音階的技巧增強(qiáng)了整個(gè)作品的民族氛圍，使主題旋律更加鮮明地呈現(xiàn)出民族特色，也使其更受人民的歡迎和喜愛。這種五聲音階的運(yùn)用不僅令《黃河》的主題旋律更富有民族風(fēng)情，還表現(xiàn)出作曲家對中國民族音樂傳統(tǒng)的尊重和深刻理解。

這種音樂手法反映了作曲家對中國民族音樂的傳承與發(fā)展，以及對祖國的深情厚誼。五 聲音階的運(yùn)用不僅豐富了《黃河》的音樂性格，還突顯了作曲家對民族音樂元素的熟練運(yùn)用。這個(gè)細(xì)節(jié)彰顯了作曲家的創(chuàng)造力，能夠通過音樂來表達(dá)民族文化的豐富性和多樣性，以及對祖國的深情厚誼。

四、結(jié)語

《黃河》是一部具有歷史性的重要大型鋼 琴協(xié)奏曲， 自首次亮相以來一直備受人民喜愛，并在國際舞臺上越來越為人熟知。這部作品所 散發(fā)出的獨(dú)特藝術(shù)魅力保持著長久的吸引力。整個(gè)曲子宛如一幅逐漸展開的歷史畫卷，透過 黃河的壯麗畫卷，生動(dòng)地講述了中華民族燦爛 的歷史，同時(shí)也展現(xiàn)了當(dāng)代中國豐富的民族音 樂特色。作品將對中華民族未來的期望和信念 象征性地寄托在不斷奔流的河水之中?！饵S河》以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力超越了時(shí)間和空間的限制，成為一部代表中華民族精神的杰出之作。這個(gè) 音樂作品在國內(nèi)外廣受歡迎，并具有深遠(yuǎn)的文 化和歷史價(jià)值，展示了中國音樂的輝煌和中華 民族的堅(jiān)韌精神。同時(shí)， 《黃河》是一部成功 的鋼琴協(xié)奏曲作品，值得我們深入挖掘其中蘊(yùn) 含的藝術(shù)精髓。

[ 作者簡介 ]陳天嬌，女，甘肅蘭州人，西安外事學(xué)院助教，碩士，研究方向?yàn)殇撉傺葑唷?/p>