張華萃,林 琳

(山東女子學(xué)院,山東 濟(jì)南 250300)

一、問題的提出

(一)研究背景

習(xí)近平總書記對廣大婦女和婦女事業(yè)高度重視,指出:“每一位婦女都有人生出彩和夢想成真的機(jī)會”,全社會都應(yīng)該關(guān)心和幫助女性成長成才。但當(dāng)前社會各領(lǐng)域都不同程度地存在性別不平等現(xiàn)象。只有消除性別不平等,才能促進(jìn)兩性和諧相處以及社會和諧發(fā)展。即使在日常經(jīng)驗中認(rèn)為女性占據(jù)優(yōu)勢的音樂領(lǐng)域,也存在著廣泛的性別不平等現(xiàn)象,這不僅阻礙了女性在音樂領(lǐng)域的發(fā)展和進(jìn)步,也遏制了女性音樂潛能的發(fā)揮。當(dāng)前,性別不平等是一個嚴(yán)峻的社會問題[1]。盡管很多國家和地區(qū)都已經(jīng)出臺法律法規(guī)明令禁止性別歧視,倡導(dǎo)男女平等,但在現(xiàn)實(shí)生活中,性別不平等仍然存在于生活的各個方面,并影響著我們的文化、教育、家庭和社會環(huán)境[2]。自中華人民共和國成立以后,教育系統(tǒng)一直堅持貫徹男女平等基本國策,提高女性接受高等教育的機(jī)會和質(zhì)量,促進(jìn)廣大知識女性在各類崗位就業(yè),釋放了廣大女性的創(chuàng)造活力,為女性贏得了地位和尊嚴(yán)。但同質(zhì)化的學(xué)校教育模式并沒有尊重女性的特點(diǎn),“男尊女卑”的固有觀念在很大程度上仍然限制著中國女性的專業(yè)發(fā)展[3],男性繼續(xù)主導(dǎo)著教育模式,女性依然處于邊緣化的地位。在社會政治經(jīng)濟(jì)文化各領(lǐng)域,女性在就業(yè)入口、職位晉升等關(guān)鍵環(huán)節(jié)仍然處于被忽視的狀態(tài),當(dāng)然很多環(huán)節(jié)是社會集體無意識狀態(tài)下的結(jié)果,這是先進(jìn)性別文化亟待建立和推廣的原因所在。

在音樂產(chǎn)生與發(fā)展的歷史長河中,女性創(chuàng)作者一直處于邊緣狀態(tài)。18世紀(jì)前西方女性幾乎無法踏足音樂界,直到20世紀(jì)才有少量女性涉足演唱家的領(lǐng)域,創(chuàng)作者群體幾乎沒有女性的身影。喬安娜·拉斯(Joanna Russ)調(diào)查發(fā)現(xiàn),女性創(chuàng)作者的可見度總是被限制在5%～8%的范圍內(nèi):總有足夠的女性創(chuàng)作者湊足那個5%,卻又永遠(yuǎn)不會超過8%[4-5]。隨著唱片時代的到來,作曲家、指揮家和演奏家群體開始出現(xiàn)越來越多女性的身影[6]。自20世紀(jì)流行音樂全面盛行以來,女性已經(jīng)“頂起半邊天”,但在創(chuàng)作人群體中,女性仍然處于絕對劣勢。2021年芭比高級副總裁麗莎·麥克奈特(Lisa McKnight)表示,在音樂產(chǎn)業(yè)中只有約3%的制作人是女性。這些都表明了女性在音樂領(lǐng)域的劣勢地位。

(二)研究述評

性別研究在我國已經(jīng)發(fā)展多年,海峽兩岸暨香港等地在1985年就已經(jīng)成立了婦女性別相關(guān)的研究機(jī)構(gòu),對女性意識的覺醒、女性社會地位的提升作出了重要貢獻(xiàn)。隨著時代的發(fā)展,社會性別問題已逐漸成為學(xué)術(shù)界的一個新的關(guān)注點(diǎn)。胡皓涵[7]認(rèn)為,想要消除思想文化領(lǐng)域和音樂領(lǐng)域男女地位的差異,需要不斷完善制度機(jī)制和理論體系,推動思想文化的宣傳。李靜[8]等通過定量分析我國各個教育層次的性別差異、發(fā)展趨勢及其影響因素,表明教育均等是追求性別平等過程中不可忽視的方面,女性的教育回報率隨教育層次提升而增長,這在當(dāng)前的新發(fā)展階段具有非常重要的意義。

性別平等研究在西方國家開展得還要更早一些,18世紀(jì)女權(quán)主義者就提出了女性的理性能力至少與男性等同的觀點(diǎn)。安妮·戈茨(Anne Goetz) 和羅布·詹金斯(Rob Jenkins)[9]考察了影響性別平等政策宣傳的原因,發(fā)現(xiàn)近年的相關(guān)研究強(qiáng)調(diào)了婦女運(yùn)動的力量以及她們的政策要求,忽視了女權(quán)主義政策倡導(dǎo)者所作的戰(zhàn)略選擇,女性的作用被低估了。庫爾曼·米里亞姆(Kullmann Miriam)[10]表達(dá)了對數(shù)字經(jīng)濟(jì)中性別歧視日益嚴(yán)重的擔(dān)憂,并表示該現(xiàn)象迄今為止似乎沒有得到充分的關(guān)注。她認(rèn)為,分類偏見理論可以用來解決歧視性算法決策問題。上述性別平等的代表性研究成果,從多個角度探究了多領(lǐng)域性別不平等的現(xiàn)象,并提出了一定的改進(jìn)措施,有一定的借鑒啟發(fā)意義。

二、性別平等視角下音樂領(lǐng)域的發(fā)展

(一)音樂領(lǐng)域的性別平等需要引起重視

性別平等是指不管是男性還是女性,每個人在社會中都應(yīng)該享有相同的權(quán)利與機(jī)會。然而,在現(xiàn)實(shí)生活中,性別歧視的問題一直存在[11]。許多女性面臨著性別歧視和被忽視或被低估的問題,在職場、教育、政治等領(lǐng)域尤為明顯[12]。男女平等是我國社會的主流價值觀,是我國的一項基本國策,需要全社會來遵守和維護(hù),因此我們需要積極去除阻礙實(shí)現(xiàn)男女平等的體制機(jī)制障礙,用先進(jìn)的性別文化來取代傳統(tǒng)腐朽的性別文化。

雖然在音樂領(lǐng)域中長期存在著性別不平等現(xiàn)象,但性別研究在音樂領(lǐng)域中一直被邊緣化。從釋放女性在音樂領(lǐng)域的創(chuàng)造和創(chuàng)新潛力的角度來看,在音樂領(lǐng)域進(jìn)行性別研究是非常必要且迫在眉睫的。由于女性的音樂潛能和創(chuàng)造力被不同程度地掩蓋起來,因此充分尊重和發(fā)揮女性在音樂方面的潛能和天賦,能夠為音樂領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展提供新的動力。

(二)音樂教育行業(yè)的蓬勃發(fā)展為女性提供了廣闊舞臺

音樂教育屬于藝術(shù)教育的一種。目前國家對藝術(shù)教育的重視程度較高,相關(guān)部門發(fā)布了一系列政策來推動藝術(shù)教育融入教育教學(xué)的整個體系之中,并進(jìn)一步減輕學(xué)生學(xué)業(yè)負(fù)擔(dān),同時增加和提高美育的分量,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)教育的高質(zhì)量發(fā)展。其中音樂教育作為素質(zhì)教育三巨頭之一,成為重點(diǎn)推行項目。例如2019年,中共中央、國務(wù)院印發(fā)《關(guān)于深化教育教學(xué)改革全面提高義務(wù)教育質(zhì)量的意見》,提出嚴(yán)格落實(shí)音樂、美術(shù)、書法等課程,結(jié)合地方文化設(shè)立藝術(shù)特色課程[11]。與此同時,由于新一代父母教育觀念更為多元,其普遍重視子女綜合素質(zhì)的培養(yǎng),這成為我國音樂教育行業(yè)發(fā)展的肥沃土壤。相關(guān)資料顯示,目前在家長已報素質(zhì)教育課程中,藝術(shù)類占比達(dá)到71.8%,其中超半數(shù)選擇了音樂類[12-13]。這些都刺激了社會領(lǐng)域音樂事業(yè)的發(fā)展,為女性音樂潛能的發(fā)揮提供了廣闊的舞臺,也讓人們進(jìn)一步思考女性在音樂領(lǐng)域中的地位與發(fā)展前景。

《中國音樂行業(yè)發(fā)展趨勢分析與投資前景調(diào)研報告(2023—2030年)》顯示,近年來受政策引導(dǎo)、社會環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境和技術(shù)賦能四駕馬車驅(qū)動,我國音樂教育行業(yè)市場規(guī)模持續(xù)增長[14]。數(shù)據(jù)顯示,2021年我國音樂教育市場規(guī)模為1133.8億元,同比增長20.84%。預(yù)計2023年我國音樂教育市場規(guī)模將突破1600億元[15]。

三、性別平等視角下女性專業(yè)學(xué)習(xí)者和專業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者在音樂領(lǐng)域的發(fā)展

(一)音樂院系專業(yè)學(xué)習(xí)者的男女分布差異

性別的比例關(guān)系作為社會種群生態(tài)的一個重要特征,其相對平衡是一種比較理想的狀態(tài),能夠有效促進(jìn)社會的和諧發(fā)展,反之則會形成阻礙。目前高校在校生中男女?dāng)?shù)量基本一致,總體性別結(jié)構(gòu)趨于平衡。但是不同專業(yè)學(xué)生的性別結(jié)構(gòu)存在差異,其中音樂類專業(yè)呈現(xiàn)明顯的女性化特點(diǎn),從2020—2021年各音樂學(xué)院及高校音樂院系新生報到數(shù)據(jù)來看,其在校女生總數(shù)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了在校男生總數(shù),女生占比高于全國高校女生平均占比的50.2%(見表1)。音樂院系中女生占絕對多數(shù),說明女生選擇音樂專業(yè)的傾向性高于男生,也符合女性對自身的認(rèn)知及社會對女性的普遍認(rèn)知。在音樂專業(yè)學(xué)習(xí)方面,女生的比例明顯大于男生,說明女生在音樂教育方面的優(yōu)勢是比較明顯的。

表1 音樂學(xué)院及高校音樂院系入學(xué)新生的性別分布情況

(二)音樂領(lǐng)域不同學(xué)歷層次的性別差異

與上述音樂學(xué)院及高校音樂院系中的女性優(yōu)勢相左,女性的優(yōu)勢隨著學(xué)歷層次的提升而逐步下降。2010—2021年普通高校各學(xué)歷層次女性在校生占比的數(shù)據(jù)顯示,隨著專業(yè)程度的加深以及學(xué)歷層次的提升,男性的占比逐漸增加,而女性占比隨著學(xué)歷層次的提高而下降(見表2),表明女性在高層次教育領(lǐng)域處于劣勢。音樂領(lǐng)域也是如此,這一方面與女性自身面臨的年齡壓力有關(guān),更是社會尤其是家庭對女性的固有觀念所導(dǎo)致的,其本質(zhì)是性別不平等的意識在作祟。

成效一：學(xué)校高考成績連年攀升。在藝術(shù)特色辦學(xué)和特色課程建設(shè)的發(fā)展中，學(xué)校教學(xué)質(zhì)量快速提升。讓白云藝術(shù)中學(xué)教師頗感欣慰的是，最后一組生源組的學(xué)生，也可以夢想成真，考上諸如解放軍藝術(shù)學(xué)院、華南理工大學(xué)、華南師范大學(xué)等重點(diǎn)大學(xué)、一般本科或大專院校，實(shí)現(xiàn)“低進(jìn)高出”的育人效果。近年來，學(xué)校藝術(shù)生高考錄取率超過96%，全校高考本科率接近35%。學(xué)生3年的學(xué)習(xí)收獲遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了家長、學(xué)生的預(yù)期。學(xué)校連續(xù)6年榮獲廣州市高中畢業(yè)班工作二等獎，排名逐年上升。2016年的藝術(shù)高考成績再創(chuàng)學(xué)校歷史新高。

表2 2010—2021年普通高校各學(xué)歷層次女性在校生占比(%)

(三)高校音樂教育領(lǐng)導(dǎo)層的性別差異

國外的相關(guān)研究表明,世界各地普遍存在高校管理決策層基本是男性的狀況,但在音樂領(lǐng)域人們普遍認(rèn)為女性更有優(yōu)勢。

我國有十大獨(dú)立音樂學(xué)院,分別是中國音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院、星海音樂學(xué)院、西安音樂學(xué)院、天津音樂學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院和浙江音樂學(xué)院。筆者統(tǒng)計發(fā)現(xiàn),以上學(xué)院建院以來的前三任院長均是男性。就目前而言,中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院和上海音樂學(xué)院三所最重要的音樂學(xué)院的院長都是男性。在我國音樂教育領(lǐng)域,重要機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人也多由男性擔(dān)任,如中國教育學(xué)會音樂教育分會理事長為吳斌教授,中國音樂教育學(xué)學(xué)術(shù)委員會主任為謝嘉幸教授,中國音樂家協(xié)會會長為徐沛東先生等。以上情況表明了音樂教育領(lǐng)域中男性的權(quán)威地位,這種男性權(quán)威不利于女性音樂優(yōu)秀人才的事業(yè)晉升,挫傷了該領(lǐng)域女性領(lǐng)導(dǎo)力的發(fā)展,也一定程度上抑制了女性音樂高端人才的涌現(xiàn)。

(四)音樂相關(guān)機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)的性別差異

劇院是社會音樂組織和創(chuàng)作的主要機(jī)構(gòu),主導(dǎo)著社會音樂發(fā)展的方向。筆者通過網(wǎng)絡(luò)統(tǒng)計了“中國十大劇院”院長的性別情況?！爸袊髣≡骸笔?013年10月12日在山東濟(jì)南召開的“第十屆藝術(shù)節(jié)劇院建設(shè)與綜合運(yùn)營高峰論壇上”評選出來的,包括上海大劇院、國家大劇院、廣州大劇院、大連國際會議中心大劇院、山東省會大劇院、武漢琴臺大劇院/音樂廳、首都劇場、東莞玉蘭大劇院、甘肅大劇院兼會議中心以及青島大劇院。根據(jù)統(tǒng)計,以上劇院的行政負(fù)責(zé)人均是男性。另據(jù)調(diào)研數(shù)據(jù),全球778個交響樂團(tuán)中僅有7.9%由女性擔(dān)任負(fù)責(zé)人,可見在音樂相關(guān)專業(yè)機(jī)構(gòu)中,女性的處境與音樂教育領(lǐng)域類似,也即女性雖然在其中扮演了生力軍的角色,但是高層次人才的占比卻明顯偏低。男權(quán)背景下的性別歧視由此表現(xiàn)得十分明顯。

四、性別平等視角下的女性創(chuàng)作者在社會音樂領(lǐng)域的發(fā)展

(一)性別平等視角下國內(nèi)音樂人的性別差異

1.男女音樂人的數(shù)量差異。音樂人是社會上從事音樂工作的專業(yè)人員或個體工作者,對民間音樂的發(fā)展發(fā)揮著舉足輕重的作用,也是音樂領(lǐng)域人數(shù)最多、分布最廣的群體。由于該職業(yè)缺乏穩(wěn)定性,音樂人的音樂風(fēng)格取向、群體規(guī)模的大小和生存樣態(tài)都變動不居,其對音樂發(fā)展的影響沒有引起足夠的重視。由中國傳媒大學(xué)張豐艷教授主持編寫的《2021中國音樂人報告》顯示,隨著短視頻的興起,音樂人的社會認(rèn)同感有了明顯提升,其影響空間有所拓展,進(jìn)而也使得音樂人的整體收入持續(xù)增長。通過音樂創(chuàng)作獲得1萬元以上月收入的音樂人占比達(dá)到28.65%,也就吸引了更多的人加入這個群體。

在經(jīng)濟(jì)效益可觀的音樂人領(lǐng)域,男女比例也存在較大差異。有數(shù)據(jù)顯示,近年來音樂人中男性的占比都在80%左右,女性的占比在20%左右。近4年來,女性音樂人占比呈現(xiàn)出逐年上升趨勢(見圖1)。這源于國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)對女性音樂人的挖掘和扶持,使女性音樂人在行業(yè)中的地位不斷提高。除從事音樂表演以外,原創(chuàng)女性音樂人數(shù)量也在不斷增多。女性更充沛和更復(fù)雜的情感處理能力,讓她們在音樂表演的道路上具備更多的優(yōu)勢,在創(chuàng)作過程中能得到更多的靈感。但即使如此,女性音樂人的占比與音樂類院系中女性的占比仍然存在極大差距,這意味著絕大多數(shù)接受了系統(tǒng)音樂教育的女性沒能走上音樂職業(yè)化道路,這與男權(quán)社會體系化的性別歧視不無關(guān)系。

圖1 2019—2021年國內(nèi)音樂人性別分布情況

2.重要音樂人成就的性別差異。2022年騰訊音樂的“由你榜”發(fā)布了4周年的統(tǒng)計數(shù)據(jù),其通過對歌曲和歌手進(jìn)行縱向數(shù)據(jù)對比,用可視化方式呈現(xiàn)出樂壇近年來的變遷和發(fā)展?！坝赡惆瘛笔恰膀v訊音樂榜”的子榜單之一,通過統(tǒng)計QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂、全民K歌、微博音樂等平臺的用戶數(shù)據(jù),從歌曲播放、收藏、下載、分享、全民K歌傳唱等多重維度進(jìn)行評估,致力于打造華語地區(qū)最具公信力的音樂榜單,為用戶及時呈現(xiàn)當(dāng)下最新、最流行的華語歌曲。

通過“由你榜”成績盤點(diǎn)回顧,每年上榜次數(shù)最多歌手TOP3共12席,其中只有兩位女性歌手。4年間,共有54位歌手奪冠,男性歌手奪冠占比遠(yuǎn)高于女性歌手。聚焦“由你榜”的得分最高、在榜最久、奪冠次數(shù)最多、推薦度得分最高、最年輕奪冠等11個官方紀(jì)錄,均無女性歌手的身影。

統(tǒng)計顯示,騰訊音樂的“由你榜”上線的4周年中,每年的奪冠歌手中男性人數(shù)的占比均超過60%,而女性人數(shù)的占比分布依次為31.25%、25%、36.36%和22.22%(見圖2)。對比音樂人和奪冠歌手的性別分布可以發(fā)現(xiàn),雖然由于性別歧視導(dǎo)致女性奪冠的比例仍然偏低,但是其比例已明顯高于女性音樂人的總體占比,這從一個側(cè)面反映了女性在音樂領(lǐng)域的天賦,即使是系統(tǒng)性的歧視也難以掩蓋這一點(diǎn)。

圖2 “由你榜”奪冠歌手的性別分布

(二)性別平等視角下國外音樂人的性別差異

從上述分析來看,國內(nèi)音樂領(lǐng)域中女性音樂創(chuàng)作人的占比較低。這一現(xiàn)象不僅僅存在于中國音樂市場,在全球音樂領(lǐng)域中也非常普遍。在斯泰西·史密斯(Stacy Smith)教授和聯(lián)合國教科文組織安納伯格包容倡議組織(USC Annenberg Inclusion Initiative)發(fā)布的《錄音室全納嗎?2012年至2022年1100首流行歌曲中藝術(shù)家、歌曲作者和制作人的性別和種族/民族》(InclusionintheRecordingStudio?Gender&Race/EthnicityofArtists,SongWriters&ProducersAcross1100PopularSongsfrom2012to2022)報告中顯示,雖然女性藝術(shù)家越來越多地出現(xiàn)在流行音樂表演領(lǐng)域,但她們在該行業(yè)并沒有取得與其規(guī)模相匹配的足夠多的代表性成就。該報告以2012年至2022年間入圍Billboard(1)Billboard榜單被認(rèn)為是美國乃至歐美流行樂壇最具權(quán)威的單曲排行榜。2022年Billboard正式進(jìn)入中國,為中國樂迷與音樂人呈現(xiàn)了全球精品音樂,搭建高端舞臺。年終Hot 100單曲榜的1100首歌曲為樣本,分析了演唱者、詞曲作者以及制作人的性別分布。此外,研究樣本還包括了2013年至2022年獲得格萊美(2)格萊美獎(Grammy Awards),1958年美國國家科學(xué)院錄音藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院主辦的音樂類獎項。格萊美獎與電影類的奧斯卡金像獎、電視類的艾美獎、戲劇類的托尼獎共稱為美國年度四大娛樂獎項。格萊美獎涵蓋流行、搖滾、R&B、說唱、鄉(xiāng)村、福音、爵士、拉丁、古典等音樂類型,由專業(yè)人士投票決定獎項獲得者。格萊美獎最重要的獎項為四大通類(綜合類)獎項:年度專輯獎、年度制作獎、年度歌曲獎和最佳新人獎?！澳甓葘］嫛薄澳甓雀枨薄澳甓刃氯恕碧崦乃幸魳啡?。報告提到,至2022年樣本曲目中的女性詞曲作者只有14%,女性制作人僅占3.4%。

1.2012年至2022年間入圍Billboard年終Hot 100單曲榜的音樂人性別差異。就2012 年至 2022 年Hot 100單曲榜上音樂人的性別分布情況來看,上榜的女性音樂人基本穩(wěn)定在20%左右。其中2022年的數(shù)據(jù)顯示,女性的人數(shù)占比達(dá)到了30%(見表3)。相較前10年間女性的平均占比僅在21.9%的數(shù)值來看,雖然情況略有好轉(zhuǎn),但男女性別不平等現(xiàn)象仍然嚴(yán)重,女性的劣勢沒有根本性的變化。

表3 2013—2022年間Billboard Hot 100單曲榜上音樂人的男女性別比(%)

2.2013—2022年間格萊美獎提名中音樂人的性別差異。如表4的數(shù)據(jù)所示,在2013—2022年這10年間,格萊美獎的提名人中女性音樂人的平均占比僅為13.6%,與此相對的男性提名平均占比為78.1%。但自2019年起,女性音樂人的占比整體呈現(xiàn)上升趨勢,其中2019年、2020年、2021年3年女性的提名占比均高于這10年間的平均水平?？傮w而言,雖然女性的處境有好轉(zhuǎn)的趨勢,但音樂行業(yè)仍然是“男性俱樂部”,男性主導(dǎo)著音樂的發(fā)展方向。

表4 2013—2022年間格萊美獎提名中音樂人的性別分布情況(%)

五、音樂領(lǐng)域性別不平等的消解策略

盡管隨著社會的發(fā)展,男女平等的意識越來越深入人心,性別平等的社會文化氛圍也基本形成,但性別不平等甚至性別歧視的現(xiàn)象仍然存在,在一些領(lǐng)域甚至幾十年沒有本質(zhì)的改觀和變化。很多性別不平等的現(xiàn)象是基于歷史慣性的集體無意識,因此繼續(xù)普及、宣傳先進(jìn)性別文化,加強(qiáng)性別平等制度化建設(shè)是應(yīng)有之義。

性別不平等問題在我國傳統(tǒng)文化中有著深刻的歷史淵源。“男尊女卑”“男主外、女主內(nèi)”等傳統(tǒng)思想一定程度上還禁錮著一些人的思維。在過去兩千多年的歷史長河中,女性藝術(shù)家一直處于一種邊緣化、被隱藏或是被遺忘的狀態(tài)[16],大部分是作為伶人、歌者的身份存在,處于附庸性、娛樂化的狀態(tài)。但自古至今,音樂一直是理想女性形象的一部分,也是女性擇業(yè)的主要領(lǐng)域之一,可惜的是女性在音樂領(lǐng)導(dǎo)、音樂創(chuàng)作等方面成就不多,音樂領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)一直旁落在男性手中,而這其實(shí)是一種雙向影響的結(jié)果。女性在音樂領(lǐng)域沒有領(lǐng)導(dǎo)權(quán),就難以按照女性的特點(diǎn)來發(fā)展音樂行業(yè),造成女性處境的劣勢,反之亦然。隨著新時代中國特色社會主義事業(yè)的蓬勃發(fā)展和全社會的不懈努力,性別不平等問題在我國得到很大程度的改善,女性整體的社會地位已經(jīng)今非昔比。但男女不平等的基本現(xiàn)狀并沒有根本改觀,比如女性一直在職場入口、薪酬定級、職位晉升、領(lǐng)導(dǎo)人選等關(guān)鍵環(huán)節(jié)不同程度地遭到歧視和不平等對待。在男性主導(dǎo)的評價視域里,總是用“第一性”的視角來俯視“第二性”的女性,進(jìn)而掩飾背后更深層的性別歧視問題。在音樂領(lǐng)域,就突出地表現(xiàn)為“她們”和“她們的作品”不同程度地被忽視和被低估。從“穆特的魚尾裙”到“王羽佳的高跟鞋”,似乎這些無關(guān)緊要的東西成了音樂界中的女性在現(xiàn)代媒體中最強(qiáng)的存在感,這些固有觀念的評判因素也是性別差異的一種體現(xiàn)。

從本文的分析來看,在音樂教育領(lǐng)域中的本科學(xué)習(xí)階段,女性占據(jù)絕對優(yōu)勢,按常理來說社會中音樂領(lǐng)域的從業(yè)者也應(yīng)該女性居多。但從音樂教育的領(lǐng)導(dǎo)層、社會音樂專業(yè)機(jī)構(gòu)的掌舵人、社會音樂人的數(shù)量及其成就來看,女性的比例較低,與接受系統(tǒng)音樂教育的女性數(shù)量不匹配。就社會發(fā)展進(jìn)程而言,當(dāng)前我國正在由工業(yè)化階段轉(zhuǎn)向多元信息化、網(wǎng)絡(luò)化的知識經(jīng)濟(jì)社會。在過去長久的農(nóng)耕文明以及近代的工業(yè)文明中,體力的強(qiáng)弱是競爭的主要方式,進(jìn)一步影響了生活所需的獲取,這也使得女性大多只能從事對體力需求較弱的生產(chǎn)活動,不得不讓出社會的主導(dǎo)權(quán)。但科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展使得知識的合理配置和創(chuàng)造力的效果得以發(fā)揮,進(jìn)而為性別平等提供了機(jī)遇,故而,實(shí)現(xiàn)兩性平等已經(jīng)具備了政策和技術(shù)等方面的支撐條件。促進(jìn)音樂領(lǐng)域的男女平等,可以從教育與社會兩個角度,也即從性別平等及性別優(yōu)勢教育的深化和先進(jìn)性別文化的塑造兩個路徑付諸努力。

第一是性別平等及性別優(yōu)勢教育的深化。我國的音樂人才主要是通過學(xué)校教育培養(yǎng)而來的,要使音樂領(lǐng)域中的各類女性音樂教育人才在專業(yè)上具有更廣的發(fā)展空間和更強(qiáng)的發(fā)展能力,高等教育的改革勢在必行,通過優(yōu)化女性人才的培養(yǎng)模式,進(jìn)而使女性能夠獲得與男性同等的話語權(quán)[17-18]。在當(dāng)前的學(xué)校教育中,除了強(qiáng)調(diào)和鞏固男女性別平等,還要深化性別優(yōu)勢教育,使女生能夠得到針對性的指導(dǎo),充分挖掘其獨(dú)特優(yōu)勢,釋放其最大的發(fā)展?jié)撃堋Ｈ绻狈π詣e優(yōu)勢教育,就會限制女性的專業(yè)發(fā)展和性別優(yōu)勢,使得女性的性別劣勢更加凸顯。因此,我們可以推行因性設(shè)教、循性施教的教育理念,有針對性地發(fā)揮女性性別優(yōu)勢,彌補(bǔ)女性性別劣勢,最終實(shí)現(xiàn)每一個女性自由充分的發(fā)展。

第二是先進(jìn)性別文化的塑造。良好的性別文化的塑造需要全社會的參與,開展以男女平等為核心的先進(jìn)性別文化宣傳教育,將構(gòu)建先進(jìn)性別文化納入繁榮社會主義先進(jìn)文化制度體系。新聞媒體應(yīng)該大力宣傳新時代婦女在社會生活和家庭生活中的獨(dú)特作用,宣傳優(yōu)秀婦女典型和性別平等優(yōu)秀案例。主流媒體承載著傳播社會主義主流意識形態(tài)及與之相適應(yīng)的社會主義核心價值觀的責(zé)任和使命。而男女平等價值觀是社會主義核心價值觀的重要組成部分,積極傳播宣傳男女平等價值觀是主流媒體不可推卸的責(zé)任和義務(wù)。當(dāng)代社會的主流媒體是社會教育的一股重要力量,它所提供的性別意識、性別文化在很大程度上影響著社會環(huán)境中人們性別意識的建構(gòu)和導(dǎo)向。它在社會教育中扮演著重要的角色,可以間接影響女性在音樂產(chǎn)業(yè)中的管理和決策地位,從而有效地促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)的性別平等和多元化[19]。如今,在我們的日常生活中,可以深深地感受到主流媒體常常忽視女性,對女性形象缺乏理解以及受傳統(tǒng)影響鄙視女性,這在很大程度上影響了社會性別觀念,加強(qiáng)了社會生活中男女之間的差異,影響了人們對女性的準(zhǔn)確評價,容易誤導(dǎo)兒童和青少年在受教育階段對兩性概念的認(rèn)識。對于音樂領(lǐng)域的女性從業(yè)者,需要全社會尤其是音樂教育和音樂產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域更加注重對女性的挖掘和扶持,不斷提高女性音樂人在行業(yè)中的地位。女性具備更充沛和更復(fù)雜的情感處理能力,這讓她們在音樂表演的道路上具備更多的優(yōu)勢,在創(chuàng)作過程中能得到更多的想象和靈感。女性的視角、女性的觀點(diǎn)與魅力,正在為音樂產(chǎn)業(yè)塑造新的風(fēng)格和發(fā)展活力。關(guān)于當(dāng)前的社交媒體環(huán)境,應(yīng)在制定、實(shí)施和監(jiān)控政策法規(guī)方面作出更多努力,以提高媒體經(jīng)理和從業(yè)人員的性別意識,并創(chuàng)造合理的媒體環(huán)境。按照《中國婦女發(fā)展綱要 (2021—2030年)》的要求,全社會都要加大對婦女參與決策和管理的支持力度,充分發(fā)揮婦女參與國家和社會事務(wù)管理的重要作用,破除制約婦女參與決策和管理的障礙,最終目標(biāo)是要實(shí)現(xiàn)女性“全面而自由的發(fā)展”,這是馬克思對于人的終極關(guān)懷。我們相信,隨著中華民族偉大復(fù)興的逐步實(shí)現(xiàn),中國女性在音樂領(lǐng)域必將有更加優(yōu)秀的表現(xiàn)。